1 ) 被编剧的思维搅地糊里糊涂
大家都已经评价了,电影不是光看特效的,我们要故事故事故事!!!前半部分我完全不知道它在讲什么,看到最后,哦,原来写的是这样这样的东西,想表达这样这样的意思。那干吗非得有房间里面随时出现地鬼影呢?干吗要来个什么鬼婆婆牵着一个鬼小孩呢?再说说逻辑联系,这写人是从哪里来的呢?既然连那个女儿和爷爷最后都不可能到阳界(姑且说成是阳界吧,但是怎么又是一个幻想的世界呢?有时候它有变成是一个遗弃的世界,一个字:乱)这些人又是从哪里钻出来的?编剧看来也是发现自己漏洞百出,于是把所有的不合理归结为一个梦,你能说梦是合理的么?我想编剧自己想表达的意思太多,想象力也很丰富,不过思维太过于跳跃,无法连贯出一个吸引人的故事,于是就这样,出来一个我们现在看到的《异域》(这个名字还好点,大陆版叫《鬼蜮》,英文叫《RE-CYCLING》都乱七八糟的)。
故事不能吸引观者,于是想从视觉效果上给以震撼,很可惜,我是那种认为心里恐怖片才恐怖的观者,于是觉得整个片子就是一个失败。唯一的可取之处是小女孩,真叫可爱! PS.李心洁现在代替林嘉欣成了恐怖片专业户了么?可是我还是喜欢林嘉欣。。。
2 ) 结局很蛊惑
大家可能不太清楚结尾,但其实结尾和开头是一个完整的呼应,如果不清楚就不明白全片的意旨了。
其实鬼域是在讲一个关于遗忘的故事。玩具娃娃,弃婴。。。只有被遗忘的人和物,才有资格进入到鬼域。其实定言亦是女作家创作的角色,因为太像作家本人,所以女作家在电话里对朋友说她准备放弃定言这个角色重新创作。
每个人心中都有自己的鬼域,那么这部片子就成功了。不管是剧情片也好(女作家写书,为写活角色表达了希望能身临其境的观点,最后果然见到被自己遗弃的角色——基本就是她自己的定言;其间有个局中局,就是写作的定言家中一系列怪事的出现,包括一直追她的恐怖女鬼-----剧情是圆形结构,所以是“RE-CYCLE轮回”),再不然是解析其恐怖片元素也好,从弃婴的元素解释为伦理片也好,鬼域 始终是一部带给我们鲜有震撼的影片。
其实我倒宁愿把它读成一页温情脉脉的,充满彭氏兄弟美学与哲学态度的注解。不同时期褐色或灰色的基调,奔跑的红裙子,破败的城市景观与悬崖上行将腐朽的城市,童话故事与木马,这一切美得凄迷而泛起紫色雾气。
关于废弃世界的探讨。有人说,人类的忘记是最深刻的背叛,对于去世的亲人,分手的恋人,我们选择遗忘当下的痛苦,从而背对“记忆”,永远关上了感情的大门。 面对定言妈妈的失声痛哭,我所能体会的,是当现世的荒草再一次缠绕上我们的记忆,我要如何才能做到,不追悔。
关于玩具娃娃和旧书。不管是堆积如山的生锈玩具,不断生长的的旧书山,还是从天而降的尸体,他们都会在我们背转身时分别去往属于他们的空间。这个空间是不稳定的,随时准备遵守能量守恒定律灰飞烟灭,轮回发生。也许他们只是少了一个零件,或者只是在复杂的人类感情判断中失去了存在的意义(别忘了鬼域中也包括我们的构思但从未变为现实的事件),他们的命运,由我们主宰的命运,便要经历漫长而无之境的荒凉洗礼了。 动物植物,有机无机,在彭氏兄弟的哲学下也许都是平等的。 (如果大多数人都有了这样的情怀,起码推行环保观念不会像现在这么难了。外卖的一次性筷子,从洗脸池水管汩汩流走的净水,为各种电器保持随时待机的电离子。。。每次我在不同的家庭里看到这样相同的现象,心里就有藏不住的焦虑)
其实不管定言和定如母女是否真实活在女作家的笔下,她们始终是彭氏兄弟创作的主体。我们可以为精致而颓迷的灰色城市图景所蛊惑,对可怕的弃婴洞感觉到恐惧颤栗,更可以被定如的乖巧勇敢、对亲情的向往所打动。至于结局的意义,又有什么紧要呢。
3 ) 你能来到世上,这本身就是个奇迹。
我一向不喜欢看恐怖片。
不是因为害怕不是因为胆小。而是觉得,看那些捏造的假象镜头晃来晃去,有什么意义吗?
所以,又何必用这些来恐吓自己..
李心洁出演了很多这类的片子。似乎她消瘦的脸庞、冷肃的眼神,总是比较适合这样的气氛。
《鬼域》这一部也是如此。
电影的情节可以说是一如既往的套路。悬浮的音乐,惊悚的表情,老旧的背景,象征性的恐怖画面。但我却对其中的几个场景分外感触——电影里描述了我们的世界其实存在着这样一个空间,那些曾经被人们遗弃的事物都被承载在那儿。包括未成形的弃婴。
所以,那是个被遗弃的世界。
你有没有想过,不管你有多抱怨生活的不公,你可以幸运地来到这个世界,它本身就一个巨大的奇迹。
这段时间会愈加频繁地和妈妈一起散步。我们在一起说外婆的病情,说大学散伙饭上的荒唐事儿,说我日后北上的生活...
她说,如果当时没有认识我爸,如今就不会有我在这儿陪她一起散步。
我突然就想,不要说是这样的假设,单是他们俩结婚这种现实情况,能够轮到我这样一个人,而不是任何一个带着其它相貌身高智力基因的婴孩出生,对于我而言,这本来就是一个机会渺小到微乎其微的概率。
有那么多种可能性,却偏偏不多一秒不少一秒,单是我一个可以幸运地成形,活在胚胎里,来到这个世界体会众生百态的喜怒哀乐。
你有没有觉得,这其实是件奇妙到值得让你去感激的事。
所以看到电影里关于弃婴的描述时,我突然自发地为自己而感动起来。
我们可以健康地来到这个世界,是件多么幸运的事。中头彩的机率虽小,却尚可以循迹。而单是一个你能来到这世上的概率,于此根本是无法比拟的。
这样看来,生活中的那些不如意,又有什么好值得在意的呢?
所以,即使是面对那些曾让我悲伤令我失望的人和事,我也会很感激。
因为我能够来到这个世界遇见你,因你哭因你笑,本身就是一个不可思议的奇迹。
4 ) 异域
《异域》,又作“鬼域”。但是本人还是觉得“异域”比较贴和。
又是一部李心洁主演的鬼片。她的长相有一种天然的惊吓特质。喜欢这个演员,在她还没演《见鬼》的时候,喜欢着她的歌,很活泼的歌。
其实这部电影并不惊吓,正如预期的,香港的鬼片已经很难让人有期待,彭氏兄弟也不例外。
所以就看看剧情。并没有什么高深莫测的剧情,只是讲述一个女作家在自己笔下的异域的经历。
那个异域充满被遗弃的东西,所有被她遗弃的东西都在里面找到。
特效做得不太糟。还过得去,看起来花了制片方不少钱,那种奇幻的意境已经可以感受到,黑暗,阴森,广阔。这就是异域。
在那个世界里,她碰到被她遗弃的爷爷,还有打掉了八年的女儿。
很诡异的思想。
但是她和她并没有来到世界上,却在那个世界长大的女儿之间的感情才是感动我的地方。
那个她遗弃了的女儿,为她千难万险都愿意去,但是她却不知道她是谁。
他们之间有着共同经历的感情,也有母女情。
每次看这类鬼片都会感动。
所以,这部电影对我来说不是恐怖片,而是一部亲情伦理片。
5 ) 异度空间——《鬼域》
《鬼域》算得上是一部比较干净的恐怖片。没有露骨的血腥暴力情节,没有会让人毛骨悚然的鬼脸突然出现。
扣动心弦,会有点提心掉胆的感觉,都要归功于李心洁的演技,急促的音乐节奏,以及那个诡异的充满死亡气息的场景。
节奏和音乐配合的恰如其分,场景和角度体现出的感觉,既是恐怖的又是神秘的。
稀区柯克说:“惊悚片最恐怖的地方不是杀人那一刻,而是在杀人之前凶手所营造出来的气氛。”
同样,《鬼域》里,李心洁在逃跑过程中所出现的那些起伏不定的音乐伴奏,不停转换着的场景深深吸引着我们的眼球的同时,也带来了紧张的感觉,时不时的还会被吓一跳。
恐怖片里有一个比较经典的片段,就是主角们进入一扇门,或推开一扇门后,背对着的门会马上自动关上,门在闭合时所发出的沉重声音,常常会吓我们一大跳。主角在惊吓中回望的时候,明白已经没有退路了,揣着一颗惊恐的心,缓缓向前探去。
最后母女相认的情节,大大的赚了我一把眼泪。在去往中介站的路上,那些变幻着颜色的天地、草地很是唯美,让人误以为那是一张PS后的图片。
相比较于以往的恐怖片风格,《鬼域》的主题也算得上新颖,具有创意。它也是近几个月来,唯一部我看着不会打瞌睡,不会无聊得直想拉过去的恐怖片。
6 ) 谁也逃不开的《鬼域》
很久以前写的一篇:
彭氏兄弟的鬼片质量一向很好。我是出名怕看鬼片的人,曾经看《午夜凶铃》,一到贞子爬行的紧要关头就只会低下头、紧紧抓住身边人的衣襟。饶是这样,之后还吓得半个月不敢关灯睡觉。《见鬼》、《双瞳》,都把我唬得不轻。但这部《鬼域》,我却从头看至尾,且一脸云淡风轻。
鬼片不恐怖,并不说明它就不好。《鬼域》,很好很好。
“李心洁饰演的女作家徐寻,首次出版爱情小说便一举成名,成为当红作家,她在小说里描述的浪漫爱情,感动了每一位读者。在一次书展中,她宣布了想撰写一部探讨灵异世界的小说的创作计划,书名为《鬼域》。鉴于第一部爱情小说的影响,所有读者都相信徐寻一定能够凭借她的文笔和才能,给大家带来一个如幻如真的诡异空间,再次让读者投入引人入胜的“凶间”。书展过后,徐寻开始着手构思撰写《鬼域》,但反反复复几次构想出来的故事情节都差强人意,徐寻陷入了创作困境。恰在此时,昔日旧情人又出现在了她的生活中,更是令她思绪万千,没了一点创作状态,一怒之下,她将存在计算机上的《鬼域》初稿删去,怪事就此发生,徐寻开始产生不同寻常的幻觉,更开始看见不能解释的现象!仿佛自己小说中所虚构的一切,都走到现实中!房间内似有神秘物体出现,断了的长发散落在地上,徐寻感觉室内并不只她一个人!神秘黑影再三出现令她更加恐惧,一些恐怖现象仿佛就是因她删除电脑里的草稿而产生,她在小说中描述的诡异事件在现实里重现。
一天晚上,一人乘坐电梯的徐寻在电梯间惊遇诡异婆婆,并牵引她进入了另一个离奇空间——一个不可思议的鬼域!在离奇空间里,徐寻与自己在现实世界中打掉的女儿相遇,两人闯入满是野鬼的坟地,成群的孤魂野鬼在那里游荡,既恐怖又诡异。历经重重危险,徐寻终于才又回到了自己的空间,但她发现……”
几乎每个导演在将类型片拍成行业泰斗之后,都会想向言之有物的艺术片进发。或许彭氏兄弟也是如此。《鬼域》,用某些杂志的话来说,是宣扬了环保的主题:不要浪费纸张及所有事物,不要随便丢弃你厌倦的东西……但,这电影所包含的东西原比“环保”二字更多。当看到放弃了自己生命的吊死鬼从树上爬下,当看到被打掉的婴胎在肉红色的迷宫畸形成长,当看到被后辈遗忘的亡魂疯狂地争抢一片片冥纸,当看到被女主角创造而又舍弃的书中人物狰狞着想向她索命……我毫不害怕,只觉得悲哀。人类天生害怕寂寞,拼尽全力,不过是为了得到别人的认可与关爱。当获得认可与关爱的希望落空时,爱即成恨。
女主角打掉的女儿也曾在婴胎迷宫中长大,也曾是一个面目扭曲的怪胎。她这么对她的妈妈说:“那里好恐怖。”但现在,她眉目秀丽、坚强可爱,只不过因为她相信自己的妈妈是爱她的。她的心没有扭曲。
日本民间也有类似的传说:被人们抛弃的事物都会产生灵魂、变成妖怪。它们会呆在自己的国度里,默默看着自己以前的主人。当主人遭遇危险时,它们会施用法术,帮助主人。该传说与《鬼域》相似的地方在于,它们都宣扬以德报怨。是,我们曾经都是被别人舍弃过的东西,但,千万不要怨愆。
看完《鬼域》,很容易让人心生畏惧。是是,我们再也不敢堕胎、再也不敢自杀、再也不敢浪费……再也不敢抛弃与被抛弃……但,很多时候,是否抛弃或被抛弃,并不是我们自己就能主宰的。如果你爱的人一句话也不说地离开你,你是否会仇恨?如果你将已残破不堪的玩具扔进垃圾堆,你是否会心悸?正如电影快结束时,小女孩问:妈妈为什么会不要我?老爷爷回答:每个人都总会有他想忘记、或不能要的东西。是,每一次抛弃都会难舍,每一次被抛弃都会心痛。我们,就活在抛弃与被抛弃的轮回之中。我们,人人都身陷鬼域之中。我们所能做的,只是在抛弃时心存眷念,在被抛弃时心怀慈悲。
电影的结尾有点蛇足之嫌。徐寻自鬼域回到家中,正筋疲力尽、待要喘息,突然发现房中另有他人。她慢慢走出来一看,另一个徐寻正安坐着讲电话。原来,这个空间中的徐寻已经将《鬼域》一书的情节改过,而我们的女主角,也已成为了一个被抛弃的故事角色……可以说,这个结尾很明显是在模仿《寂静岭》。想得俗气一点,也许导演还指望拍几部续集呢。
事实上,《鬼域》中的很多地方都可以看到《寂静岭》的影子,但相比《寂静岭》奢扬妖娆的视觉效果,我更喜欢《鬼域》略带中国风的画面,许多镜头都有歌特式油画的感觉。尤其片子快结束时的高潮戏段,画面轻雅灵动,又隐有一份“众生皆得救赎”的庄严,平和中见绚烂,没有为炫特技而做特技,最最值得表扬。
关于拿个被遗弃的地方。。。感觉不错。。。但是。。行文匆匆
格局上缺一口气。
这是彭氏兄弟拍的电影?这不科学!
一小时以内特别好看,结尾好牛逼啊!!!吉他版知道不知道好听但鬼片洒脱点嘛不要乱煽
堕胎的罪责权杖打在母亲身上,无视母亲其实是遭到父亲的“遗弃”,算不算一种男性视角的特权呢?视效创意都可看到“舶来品”的影子,金敏啊,魔法世界啊。类型没定好,到底是《与神同行》的通关视效道德片,还是恐怖片呢,不伦不类。世界观没有搭建过程,都靠小女孩和刘兆铭的叙述来强行圆,观感便不满足,典型的华语电影问题。李心洁吊带装好看,半遮着脸的时候我怎么好像看到了董玮的影子?女主角写的故事用的是简中。
郁闷,前面还不错,怎么中间就。。最后也不够温情。。最后竟然还是有合写的注释。。。我我。。我真不知道说什么好了。。
到现在还记得其中的片段,这也算一部电影的成功吧,谁会娶李心洁呢
彭氏鬼片的新高度
我忒喜欢这个了
虽然彭氏兄弟相当不满别人评价“还是拍恐怖片有前途”的忠告,却依旧回到老路,又合拍了一部《鬼蜮》,虽然涉及元素更加多元,又有现实社会惨状的展现,但是和之间相比,确实从故事层面上比不上前作了。
很早就看过叻...
想到了15年的电影Zoom 类似层套循环的异空间 想说女性有自由行使或放弃自己的生育权哈 母体的重要性远远超过寄生体 堕胎的负罪压力不用太大 影响身心健康🙏
有多少被你遗忘的人,却仍然对你念念不忘。结局力挽狂澜,显的及其牛逼
彭氏兄弟证明了华语影片并不缺乏瑰丽多彩的想象力
造景恰似梦境,诡异华丽至足。
前半部分惊悚效果佳,结尾佳。彭氏果然是中国最好的恐怖片出产者。
前半部分差点被吓死。。我觉得我就是怕这种的。后面就有些像千与千寻了,恐怖度下跌,最后的结尾倒是有些乱乱的。总之,电影惊吓度还是很高的~
光追求大场面的制作了,情节有点单薄,结局很赞。
还好。
知道不知道。。。