鬼域

大家都已经评价了，电影不是光看特效的，我们要故事故事故事！！！前半部分我完全不知道它在讲什么，看到最后，哦，原来写的是这样这样的东西，想表达这样这样的意思。那干吗非得有房间里面随时出现地鬼影呢？干吗要来个什么鬼婆婆牵着一个鬼小孩呢？再说说逻辑联系，这写人是从哪里来的呢？既然连那个女儿和爷爷最后都不可能到阳界（姑且说成是阳界吧，但是怎么又是一个幻想的世界呢？有时候它有变成是一个遗弃的世界，一个字：乱）这些人又是从哪里钻出来的？编剧看来也是发现自己漏洞百出，于是把所有的不合理归结为一个梦，你能说梦是合理的么？我想编剧自己想表达的意思太多，想象力也很丰富，不过思维太过于跳跃，无法连贯出一个吸引人的故事，于是就这样，出来一个我们现在看到的《异域》（这个名字还好点，大陆版叫《鬼蜮》，英文叫《RE-CYCLING》都乱七八糟的）。
故事不能吸引观者，于是想从视觉效果上给以震撼，很可惜，我是那种认为心里恐怖片才恐怖的观者，于是觉得整个片子就是一个失败。唯一的可取之处是小女孩，真叫可爱！ PS.李心洁现在代替林嘉欣成了恐怖片专业户了么？可是我还是喜欢林嘉欣。。。

大家可能不太清楚结尾，但其实结尾和开头是一个完整的呼应，如果不清楚就不明白全片的意旨了。

其实鬼域是在讲一个关于遗忘的故事。玩具娃娃，弃婴。。。只有被遗忘的人和物，才有资格进入到鬼域。其实定言亦是女作家创作的角色，因为太像作家本人，所以女作家在电话里对朋友说她准备放弃定言这个角色重新创作。

每个人心中都有自己的鬼域，那么这部片子就成功了。不管是剧情片也好（女作家写书，为写活角色表达了希望能身临其境的观点，最后果然见到被自己遗弃的角色——基本就是她自己的定言；其间有个局中局，就是写作的定言家中一系列怪事的出现，包括一直追她的恐怖女鬼-----剧情是圆形结构，所以是“RE-CYCLE轮回”），再不然是解析其恐怖片元素也好，从弃婴的元素解释为伦理片也好，鬼域 始终是一部带给我们鲜有震撼的影片。

其实我倒宁愿把它读成一页温情脉脉的，充满彭氏兄弟美学与哲学态度的注解。不同时期褐色或灰色的基调，奔跑的红裙子，破败的城市景观与悬崖上行将腐朽的城市，童话故事与木马，这一切美得凄迷而泛起紫色雾气。

关于废弃世界的探讨。有人说，人类的忘记是最深刻的背叛，对于去世的亲人，分手的恋人，我们选择遗忘当下的痛苦，从而背对“记忆”，永远关上了感情的大门。 面对定言妈妈的失声痛哭，我所能体会的，是当现世的荒草再一次缠绕上我们的记忆，我要如何才能做到，不追悔。

关于玩具娃娃和旧书。不管是堆积如山的生锈玩具，不断生长的的旧书山，还是从天而降的尸体，他们都会在我们背转身时分别去往属于他们的空间。这个空间是不稳定的，随时准备遵守能量守恒定律灰飞烟灭，轮回发生。也许他们只是少了一个零件，或者只是在复杂的人类感情判断中失去了存在的意义（别忘了鬼域中也包括我们的构思但从未变为现实的事件），他们的命运，由我们主宰的命运，便要经历漫长而无之境的荒凉洗礼了。 动物植物，有机无机，在彭氏兄弟的哲学下也许都是平等的。 （如果大多数人都有了这样的情怀，起码推行环保观念不会像现在这么难了。外卖的一次性筷子，从洗脸池水管汩汩流走的净水，为各种电器保持随时待机的电离子。。。每次我在不同的家庭里看到这样相同的现象，心里就有藏不住的焦虑）


其实不管定言和定如母女是否真实活在女作家的笔下，她们始终是彭氏兄弟创作的主体。我们可以为精致而颓迷的灰色城市图景所蛊惑，对可怕的弃婴洞感觉到恐惧颤栗，更可以被定如的乖巧勇敢、对亲情的向往所打动。至于结局的意义，又有什么紧要呢。

    我一向不喜欢看恐怖片。
    不是因为害怕不是因为胆小。而是觉得，看那些捏造的假象镜头晃来晃去，有什么意义吗？
    所以，又何必用这些来恐吓自己..
    
    李心洁出演了很多这类的片子。似乎她消瘦的脸庞、冷肃的眼神，总是比较适合这样的气氛。
    《鬼域》这一部也是如此。
    电影的情节可以说是一如既往的套路。悬浮的音乐，惊悚的表情，老旧的背景，象征性的恐怖画面。但我却对其中的几个场景分外感触——电影里描述了我们的世界其实存在着这样一个空间，那些曾经被人们遗弃的事物都被承载在那儿。包括未成形的弃婴。
    所以，那是个被遗弃的世界。
 
    你有没有想过，不管你有多抱怨生活的不公，你可以幸运地来到这个世界，它本身就一个巨大的奇迹。
 
    这段时间会愈加频繁地和妈妈一起散步。我们在一起说外婆的病情，说大学散伙饭上的荒唐事儿，说我日后北上的生活...
    她说，如果当时没有认识我爸，如今就不会有我在这儿陪她一起散步。
    我突然就想，不要说是这样的假设，单是他们俩结婚这种现实情况，能够轮到我这样一个人，而不是任何一个带着其它相貌身高智力基因的婴孩出生，对于我而言，这本来就是一个机会渺小到微乎其微的概率。
    有那么多种可能性，却偏偏不多一秒不少一秒，单是我一个可以幸运地成形，活在胚胎里，来到这个世界体会众生百态的喜怒哀乐。
    你有没有觉得，这其实是件奇妙到值得让你去感激的事。

    所以看到电影里关于弃婴的描述时，我突然自发地为自己而感动起来。
    我们可以健康地来到这个世界，是件多么幸运的事。中头彩的机率虽小，却尚可以循迹。而单是一个你能来到这世上的概率，于此根本是无法比拟的。
    这样看来，生活中的那些不如意，又有什么好值得在意的呢？
    所以，即使是面对那些曾让我悲伤令我失望的人和事，我也会很感激。
    因为我能够来到这个世界遇见你，因你哭因你笑，本身就是一个不可思议的奇迹。

《异域》，又作“鬼域”。但是本人还是觉得“异域”比较贴和。
又是一部李心洁主演的鬼片。她的长相有一种天然的惊吓特质。喜欢这个演员，在她还没演《见鬼》的时候，喜欢着她的歌，很活泼的歌。
其实这部电影并不惊吓，正如预期的，香港的鬼片已经很难让人有期待，彭氏兄弟也不例外。
所以就看看剧情。并没有什么高深莫测的剧情，只是讲述一个女作家在自己笔下的异域的经历。
那个异域充满被遗弃的东西，所有被她遗弃的东西都在里面找到。
特效做得不太糟。还过得去，看起来花了制片方不少钱，那种奇幻的意境已经可以感受到，黑暗，阴森，广阔。这就是异域。
在那个世界里，她碰到被她遗弃的爷爷，还有打掉了八年的女儿。
很诡异的思想。
但是她和她并没有来到世界上，却在那个世界长大的女儿之间的感情才是感动我的地方。
那个她遗弃了的女儿，为她千难万险都愿意去，但是她却不知道她是谁。
他们之间有着共同经历的感情，也有母女情。
每次看这类鬼片都会感动。
所以，这部电影对我来说不是恐怖片，而是一部亲情伦理片。

   《鬼域》算得上是一部比较干净的恐怖片。没有露骨的血腥暴力情节，没有会让人毛骨悚然的鬼脸突然出现。
    扣动心弦，会有点提心掉胆的感觉，都要归功于李心洁的演技，急促的音乐节奏，以及那个诡异的充满死亡气息的场景。
    节奏和音乐配合的恰如其分，场景和角度体现出的感觉，既是恐怖的又是神秘的。
    稀区柯克说：“惊悚片最恐怖的地方不是杀人那一刻，而是在杀人之前凶手所营造出来的气氛。”
    同样,《鬼域》里，李心洁在逃跑过程中所出现的那些起伏不定的音乐伴奏，不停转换着的场景深深吸引着我们的眼球的同时，也带来了紧张的感觉，时不时的还会被吓一跳。
    恐怖片里有一个比较经典的片段，就是主角们进入一扇门，或推开一扇门后，背对着的门会马上自动关上，门在闭合时所发出的沉重声音，常常会吓我们一大跳。主角在惊吓中回望的时候，明白已经没有退路了，揣着一颗惊恐的心，缓缓向前探去。
    最后母女相认的情节，大大的赚了我一把眼泪。在去往中介站的路上，那些变幻着颜色的天地、草地很是唯美，让人误以为那是一张PS后的图片。
    相比较于以往的恐怖片风格，《鬼域》的主题也算得上新颖，具有创意。它也是近几个月来，唯一部我看着不会打瞌睡，不会无聊得直想拉过去的恐怖片。

很久以前写的一篇：


彭氏兄弟的鬼片质量一向很好。我是出名怕看鬼片的人，曾经看《午夜凶铃》，一到贞子爬行的紧要关头就只会低下头、紧紧抓住身边人的衣襟。饶是这样，之后还吓得半个月不敢关灯睡觉。《见鬼》、《双瞳》，都把我唬得不轻。但这部《鬼域》，我却从头看至尾，且一脸云淡风轻。
鬼片不恐怖，并不说明它就不好。《鬼域》，很好很好。

“李心洁饰演的女作家徐寻，首次出版爱情小说便一举成名，成为当红作家，她在小说里描述的浪漫爱情，感动了每一位读者。在一次书展中，她宣布了想撰写一部探讨灵异世界的小说的创作计划，书名为《鬼域》。鉴于第一部爱情小说的影响，所有读者都相信徐寻一定能够凭借她的文笔和才能，给大家带来一个如幻如真的诡异空间，再次让读者投入引人入胜的“凶间”。书展过后，徐寻开始着手构思撰写《鬼域》，但反反复复几次构想出来的故事情节都差强人意，徐寻陷入了创作困境。恰在此时，昔日旧情人又出现在了她的生活中，更是令她思绪万千，没了一点创作状态，一怒之下，她将存在计算机上的《鬼域》初稿删去，怪事就此发生，徐寻开始产生不同寻常的幻觉，更开始看见不能解释的现象！仿佛自己小说中所虚构的一切，都走到现实中！房间内似有神秘物体出现，断了的长发散落在地上，徐寻感觉室内并不只她一个人！神秘黑影再三出现令她更加恐惧，一些恐怖现象仿佛就是因她删除电脑里的草稿而产生，她在小说中描述的诡异事件在现实里重现。
一天晚上，一人乘坐电梯的徐寻在电梯间惊遇诡异婆婆，并牵引她进入了另一个离奇空间——一个不可思议的鬼域！在离奇空间里，徐寻与自己在现实世界中打掉的女儿相遇，两人闯入满是野鬼的坟地，成群的孤魂野鬼在那里游荡，既恐怖又诡异。历经重重危险，徐寻终于才又回到了自己的空间，但她发现……”

几乎每个导演在将类型片拍成行业泰斗之后，都会想向言之有物的艺术片进发。或许彭氏兄弟也是如此。《鬼域》，用某些杂志的话来说，是宣扬了环保的主题：不要浪费纸张及所有事物，不要随便丢弃你厌倦的东西……但，这电影所包含的东西原比“环保”二字更多。当看到放弃了自己生命的吊死鬼从树上爬下，当看到被打掉的婴胎在肉红色的迷宫畸形成长，当看到被后辈遗忘的亡魂疯狂地争抢一片片冥纸，当看到被女主角创造而又舍弃的书中人物狰狞着想向她索命……我毫不害怕，只觉得悲哀。人类天生害怕寂寞，拼尽全力，不过是为了得到别人的认可与关爱。当获得认可与关爱的希望落空时，爱即成恨。
女主角打掉的女儿也曾在婴胎迷宫中长大，也曾是一个面目扭曲的怪胎。她这么对她的妈妈说：“那里好恐怖。”但现在，她眉目秀丽、坚强可爱，只不过因为她相信自己的妈妈是爱她的。她的心没有扭曲。
日本民间也有类似的传说：被人们抛弃的事物都会产生灵魂、变成妖怪。它们会呆在自己的国度里，默默看着自己以前的主人。当主人遭遇危险时，它们会施用法术，帮助主人。该传说与《鬼域》相似的地方在于，它们都宣扬以德报怨。是，我们曾经都是被别人舍弃过的东西，但，千万不要怨愆。
看完《鬼域》，很容易让人心生畏惧。是是，我们再也不敢堕胎、再也不敢自杀、再也不敢浪费……再也不敢抛弃与被抛弃……但，很多时候，是否抛弃或被抛弃，并不是我们自己就能主宰的。如果你爱的人一句话也不说地离开你，你是否会仇恨？如果你将已残破不堪的玩具扔进垃圾堆，你是否会心悸？正如电影快结束时，小女孩问：妈妈为什么会不要我？老爷爷回答：每个人都总会有他想忘记、或不能要的东西。是，每一次抛弃都会难舍，每一次被抛弃都会心痛。我们，就活在抛弃与被抛弃的轮回之中。我们，人人都身陷鬼域之中。我们所能做的，只是在抛弃时心存眷念，在被抛弃时心怀慈悲。
电影的结尾有点蛇足之嫌。徐寻自鬼域回到家中，正筋疲力尽、待要喘息，突然发现房中另有他人。她慢慢走出来一看，另一个徐寻正安坐着讲电话。原来，这个空间中的徐寻已经将《鬼域》一书的情节改过，而我们的女主角，也已成为了一个被抛弃的故事角色……可以说，这个结尾很明显是在模仿《寂静岭》。想得俗气一点，也许导演还指望拍几部续集呢。
事实上，《鬼域》中的很多地方都可以看到《寂静岭》的影子，但相比《寂静岭》奢扬妖娆的视觉效果，我更喜欢《鬼域》略带中国风的画面，许多镜头都有歌特式油画的感觉。尤其片子快结束时的高潮戏段，画面轻雅灵动，又隐有一份“众生皆得救赎”的庄严，平和中见绚烂，没有为炫特技而做特技，最最值得表扬。