華為媒,即以花爲媒約。劇中三對父母都以子女婚姻爲大事,慎之又慎。兩對年青人王俊卿和其表姊李月娥,私定終身,無奈李家父親大人不同意。掀起一陣心頭恨,李月娥愁苦,王俊卿哀婉成疾。王母爲解其子相思病,另邀阮媽探張家才貌雙全之五女五可求親,王俊卿拒絕前往後媒婆阮媽獻計邀由王表弟賈俊英托王俊卿名前往張家花園私會張五可以探五可才藝與主見。無奈五可與托名辦事的賈俊英一見傾心,二人愛情有了期盼賈卻又因托名遺憾而無奈。
待到王俊卿與張五可行父母包辦婚禮之日近,月娥因愛而懊惱,李媽護犢心切,正是媒婆二大娘獻冒名成婚計,搶先與王俊卿成婚作夫妻之實以絕李父阻撓,成姑表婚親上親。遂於成婚日提前兩小時成就月娥與俊卿終身諾言。
待張五可婚矯趕到王家見成親事實,心中悲憤,闖入洞房又面見月娥,當下二女互審視,不由讚美對方,互生敬意,彼此拋出定情信物傾訴愛情甜美與不解苦腸。二女為此齊心討要王俊卿解釋,再入大堂。李父也趕來見李母訴說成婚事實只得應允。阮媽見皆因自己獻策拖名事誤張家,靈機一動引著賈俊英至大堂當下面見五可拆穿拖王俊卿名之事,五可醒悟二人得以成婚。阮媽於是成就一段雙喜,天作之合俊卿月娥,地配一雙五可俊英。
全劇,劇本根據聊齋志異裡的王桂庵及所附子寄生兩篇改編而成。人物形象語言都採用評劇,做到了服飾、動作、或聲腔藝術結合敘事,成一部結合中文特點的富有濃郁東方風情的戲劇電影。
劇中,兩對年青人都爲求愛情與合婚,尋之又尋。父母不顧年青人情理之主張,鬧出一莊大病心事壞咗各自家。好在好心的媒婆有心,促使年青人再三思量不惜違逆父母陳規尋真愛。尤其表現的女性,本來作為婚姻的無主張者,衝破束縛,像五可,月娥一樣大膽尋回真愛。
劇中敘事用一出舊人看略帶譏諷的婚姻嬉鬧劇,夾雜父母對新式婚姻結合恐不專的考驗,巧妙敘述出父母以子女婚姻爲大事的無謂擔憂,終告訴世人,婚姻愛情尊重愛情雙方主張的新戀愛觀。
編劇吳祖光也在事關二女終身幸福之時設一段二女心心相惜,不嫉妒,共謀幸福的戲,和和美哉。實乃吳老睿智的眼光,打破過去中華傳統中強調的惟女子與小人難養,女子善妒之類的偏見和刻板形象,具有深遠的社會意義,眼光不可謂不高。共同和拍攝八六版牡丹亭的大導方熒,爲觀眾獻上視聽盛宴,也展現出我中華電影藝術繼承戲劇藝術,推陳出新的獨特魅力。
因我第一次聽劇中的評劇,不太習慣,也因語言差異欣賞不到聲音的美感,不作評。其它歡迎各位電影觀眾好友們交流批評切磋。
凭借张云雷《花为媒》让国粹走出国门
聊斋志异00后肯定会知道 毕竟课本有学 但是受电视剧影响 一提到聊斋志异又马上想到的只是狐妖 鬼神
作为戏曲爱好者 前阵子看了一部关于昆曲传承的电影《似水流年》牡丹亭当然好 可是这电影拍的也是实在烂 烂到你想支持这种戏曲电影 都不知道从哪里开始美言 就像我和钟无艳约会 我只能夸内在美 00后要支持戏曲电影的发展 心有余而力不足 要么只能无脑砸钱 情怀懂不懂 要么看完给个高分 算是尽力了
何人将心向明月 电影作为人类第七大艺术 随着经济社会的发展不断升级 呈现多元化走向 中国电影蓬勃发展 荧幕上 费穆和陈仲凯 到张艺谋 贾樟柯 王家卫 三足鼎立 然后即便如此大家也不过执念文艺片还是商业片 可笑的评分是来自票房还是感受 不得而知 但是我知道这和人数有关 像戏曲电影 看的人虽然少 但是都是真爱粉 评分不过是一个记录罢了 正如世界上有各种各样的宗教 有各种各样的神明 神明总有信仰 神明总有信徒 电影也是如此 无人愿意前往的幽冥之地 必然会有人热爱与坚守
一轮明月照沟渠
作为意识形态的产品 电影受制于经济基础 生产力和生产关系的矛盾运动直接促进电影蓬勃发展 但是新文化的浪潮冲击着传统文化,代代传承的民间艺术 终于也不愁饿死师傅了 毕竟徒弟已经没有了今天又有几个人知道吴祖光是谁?不管多么精妙绝伦的戏曲,离开了受众 等于失传。
时代的洪流滚滚东奔 遵循天志 不以人的意志而转移 然而我认为 天行有常 制天命而用之 发挥主观能动性传承戏曲的前提是明鬼 虽有深溪博林、幽涧无人之所,施行不可以不董 见有鬼神视之。
人在 鬼神在 戏曲就在 永不消亡 不因为任何人的抵挡而停下 道路曲折但是前途光明 在此 我们要继承马克思的发展观 辩证的看待戏曲的未来 一分为二的看待问题 一共是两点 其一 旧事物 难逃脱被淘汰的命运 但是新事物以旧事物为主体 其中的内涵之处 必会与时俱进 枯木逢春 其二 坚持实践第一的观点 好电影必须经得起不同时代检验 史记货殖列传 天下熙熙,皆为利来;天下攘攘,皆为利往 能够流传下来的佳作其中必有其利值得一代又一代的人去实践 去守护
最后,《花为媒》在张云雷的戏曲中以一个更加符合现代审美的方式复活,以德云社为代表的文化产业必然会完成了自己身上承载的使命,这些特色文化传承不用我们这些外行人去操心 时代已然消逝,实际是在告诉观众,一朝唱念一朝功,藏在年华的努力,终究不会白费,而这又何尝不是戏曲精神长存的原因 我还是那句话 00后要支持戏曲电影的发展 心有余而力不足 要么只能无脑砸钱 情怀懂不懂 要么看完给个高分 算是尽力了
好花哪怕众人赏,经风经雨分外香。
大风吹倒了梧桐树,自有旁人论短长。
——纪念新凤霞先生
姥姥是河北人,喜欢哼些评剧的调子。大概是这么多年因为身体原因她再也没有回到故乡,权当解羁旅之思。
姥姥看电视从来不挑,唯独看铁梨花时指着那位名叫张少华的老婆婆说,这个人不好。我问原因,姥姥没有明说,但是我记住了新凤霞这个名字。
再次遇到新凤霞这个名字,是在小学语文课本上,是新凤霞女儿吴霜写的一篇课文。我很惊奇,问了身边同学,竟无一人知道这个曾被周总理称赞为“可以三天不喝茶,不可一天不看新凤霞”的演员。
直到高中,历史课上提到文化大革命时,历史老师将新凤霞与张少华事件拿出来说,我才明白姥姥当时为何那样说,却又不讲明白。
追溯到五六十年前,事情经过便是新凤霞先生被无端诬陷批斗,彼时同为中国评剧院演员的张少华抄家时毁坏新凤霞老师齐白石的画,并且打坏新先生的半月板,使其晚年只能在轮椅上度过。
不过,张少华并未向新凤霞诚恳道歉。正义不会缺席,这件事在微博上发酵,才引起人们关注。然而,受到迫害的新凤霞一家没有自怨自艾,反倒是张少华急着撇清自己的关系,实属令人发笑 。
花为媒我陪着姥姥在电视的戏曲频道看过,我自己也在b站上重温一遍。节奏是明快的,语调是活泼的,每个演员都风华正茂,有着那个年代的蓬勃朝气。这份精气神,现在无论如何也拍不出来了。
报花名这一选段,赵丽蓉老师的表演真是够味。彩旦(就是女丑角)很难演啊,演得令人捧腹又不招人烦,非常见功力了。
给我印象最深的,却是是新凤霞的那一段。这段唱词是真好:
爱花的人惜花护花把花养 恨花的人厌花骂花把花伤 牡丹本是花中王 花中的君子压群芳 百花相比无颜色 他却说牡丹虽美花不香 玫瑰花开香又美 他又说玫瑰有剌儿扎得慌 好花哪怕众人讲 经风经雨分外香 大风吹倒了梧桐树 自有旁人论短长
真的是十分励志了。把坚持自我,不在乎他人的眼光这个大道理阐述得通俗易懂,淋漓尽致。
戏如人生,人生如戏。新凤霞先生自己就是这般的张五可啊。她是那么活泼可爱:在演苏三起解时有恶狗跑上台,拎着棍子打,被称为苏三打狗∪・ω・U
新凤霞先生自己也如花为媒的唱词一样,经风经雨分外香:在残疾后,没有消沉,学画画,做散文,教徒弟…
君子坦荡荡,小人常戚戚。那些嘈杂的人只是跳梁小丑罢了。
我们有眼睛,是雪亮的。
(张唱)他拿着兰花当野草,
(阮唱)他拿着黄瓜当香蕉!
(张唱)他拿着琉璃当玛瑙,
(阮唱)他拿着煤球当元宵!
(合唱)他真是好歹不懂、黑白不分、糊涂颠倒一个大草包!
(张唱)他拿着黄土块愣当金元宝,
(阮唱)他拿着烂柿子楞说大蜜桃。
(张唱)他拿着凤凰当燕雀,
(阮唱)他拿着棒子面的饽饽当做枣切糕。
(张唱)我看他坐井观天他的见识小,
(阮唱)我看他桌子底下放风筝出手就不高。
新凤霞的表演堪称精彩绝艳。
李月娥与张五可情投意合,真是天生一对,地设一双啊。
吴祖光才高八斗才比子建,新凤霞风华绝代风情万千。看得我眼花缭乱如梦如幻,听得我满耳生香如醉如仙。
戏里俩男的真是废物,一个娶不到喜欢的女人就病病歪歪丝毫不知争取,差点娶了另外一个女人;一个无可无不可的把喜欢的姑娘嫁给表哥,被媒婆一撺掇又无可无不可的娶了那个姑娘。对比之下,俩姑娘多么飒爽帅气有担当有决断有傲骨,清楚自己要的又努力争取。1963年啊!果然是神奇的年代。
那时的新凤霞真是美爆了。李忆兰原来是李和曾的太太。赵丽蓉老师给跪了,一举一动都是喜剧气息十足,有她在的时候,小品王本山永远要屈居第二。
倒不如说最后是两位娇小姐抱得美人归。若李月娥张五可早早成了手帕交,大概也没俩书呆子什么事了。
第一次看评剧就看了这么经典的剧目,特别可爱特别好。吴祖光的本子非常漂亮,生动、接地气,还不庸俗。新凤霞太好看了,拍电影的时候也是三十五的人了,依然特别有少女的娇憨,真的是美人儿一笑,满室生春。赵丽蓉演的媒婆也特别哏儿,真是打年轻起就有做谐星的天分,评剧里的烟火气和没溜儿劲儿真的深得我心。今年希望去天津与河北解锁现场看评剧~(以及河北梆子(如果可能的话也去河南把豫剧解锁了 再补充一句,花为媒的戏剧冲突主要是因为李爹不靠谱,爹气太重,可见爹气太重的人和拟人物都不是什么好东西
那个时候的人都好自信啊,当媒婆可是要有大能耐
新凤霞和吴祖光的佳话。张五可好美呀,一句,姑娘不高兴告诉你,娇俏动人哇!
新凤霞真俏啊,怪不得把吴祖光迷的神魂颠倒
1、古代男权时,张员外夫人也那么厉害。2、古代,为毛那些男的那么矫情、扭捏、没主张、还抱得美人归?好吧本来就是讲 女性要如何争取自己的幸福。不像现在电影全是男猪脚,男性视角来的。3、张五可贺李月娥在洞房时对外貌的描述太生动了。4、其实阮妈妈比五姑娘还小一岁呢。
小时候觉得张五可是世界上最美丽的娇小姐。
我爱表姐~~~你的花手巾
在北京to大连的路上,前半段自己看,后半段是听说
太经典了,新凤霞的报花名和在秀房同月娥对唱的部分太经典了,百听不厌
不愧是评剧经典,报花名闹洞房两段太赞了!新凤霞真美~o(≧v≦)o~
新凤霞真漂亮~!赵丽容老了反倒好看点…
五丫头俏啊!
里面的两个男主太衰了,瞧那个窝窝囊囊磨磨叽叽的酸腐样。尤其王俊卿,不仅既没担当又没主张,亲事不成,就只会生相思病跟老妈哭哭啼啼,还对素不相识的张五可恶语相向,根本就是个妈宝。只不过因为李月娥从小没见过别的男人才会对这么个货痴迷吧。贾俊英比王俊卿好点,但也十分有限。他代相亲时对王俊卿倒是挺讲信用,但是对张五可却根本没表明自己的真实身份,就接受了人家的定情信物。欺诈。本来我觉得张五可比李月娥有主见,如今看来,其实张五可也很看脸啊,只是见了贾俊英一面,根本都不了解这个人的为人品性,那么轻易就约定终身了。但是这部戏里的每个女角色的形象真的都十分鲜活,敢爱敢恨,勇敢地追求自身幸福,反抗礼教。便宜那俩坐享其成的小白脸,白白当了人参银家。最后,新凤霞太美了。
吴祖光算是得着了,世界上怎么有新凤霞这样娇俏的笑,好像聊斋里的婴宁。评戏俗气是俗气,但花团锦簇得也真讨母们老太太欢心。