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长篇影评
1 ) 花為媒裡的愛情與新女性
華為媒，即以花爲媒約。劇中三對父母都以子女婚姻爲大事，慎之又慎。兩對年青人王俊卿和其表姊李月娥，私定終身，無奈李家父親大人不同意。掀起一陣心頭恨，李月娥愁苦，王俊卿哀婉成疾。王母爲解其子相思病，另邀阮媽探張家才貌雙全之五女五可求親，王俊卿拒絕前往後媒婆阮媽獻計邀由王表弟賈俊英托王俊卿名前往張家花園私會張五可以探五可才藝與主見。無奈五可與托名辦事的賈俊英一見傾心，二人愛情有了期盼賈卻又因托名遺憾而無奈。
待到王俊卿與張五可行父母包辦婚禮之日近，月娥因愛而懊惱，李媽護犢心切，正是媒婆二大娘獻冒名成婚計，搶先與王俊卿成婚作夫妻之實以絕李父阻撓，成姑表婚親上親。遂於成婚日提前兩小時成就月娥與俊卿終身諾言。
待張五可婚矯趕到王家見成親事實，心中悲憤，闖入洞房又面見月娥，當下二女互審視，不由讚美對方，互生敬意，彼此拋出定情信物傾訴愛情甜美與不解苦腸。二女為此齊心討要王俊卿解釋，再入大堂。李父也趕來見李母訴說成婚事實只得應允。阮媽見皆因自己獻策拖名事誤張家，靈機一動引著賈俊英至大堂當下面見五可拆穿拖王俊卿名之事，五可醒悟二人得以成婚。阮媽於是成就一段雙喜，天作之合俊卿月娥，地配一雙五可俊英。
全劇，劇本根據聊齋志異裡的王桂庵及所附子寄生兩篇改編而成。人物形象語言都採用評劇，做到了服飾、動作、或聲腔藝術結合敘事，成一部結合中文特點的富有濃郁東方風情的戲劇電影。
劇中，兩對年青人都爲求愛情與合婚，尋之又尋。父母不顧年青人情理之主張，鬧出一莊大病心事壞咗各自家。好在好心的媒婆有心，促使年青人再三思量不惜違逆父母陳規尋真愛。尤其表現的女性，本來作為婚姻的無主張者，衝破束縛，像五可，月娥一樣大膽尋回真愛。
劇中敘事用一出舊人看略帶譏諷的婚姻嬉鬧劇，夾雜父母對新式婚姻結合恐不專的考驗，巧妙敘述出父母以子女婚姻爲大事的無謂擔憂，終告訴世人，婚姻愛情尊重愛情雙方主張的新戀愛觀。
編劇吳祖光也在事關二女終身幸福之時設一段二女心心相惜，不嫉妒，共謀幸福的戲，和和美哉。實乃吳老睿智的眼光，打破過去中華傳統中強調的惟女子與小人難養，女子善妒之類的偏見和刻板形象，具有深遠的社會意義，眼光不可謂不高。共同和拍攝八六版牡丹亭的大導方熒，爲觀眾獻上視聽盛宴，也展現出我中華電影藝術繼承戲劇藝術，推陳出新的獨特魅力。
因我第一次聽劇中的評劇，不太習慣，也因語言差異欣賞不到聲音的美感，不作評。其它歡迎各位電影觀眾好友們交流批評切磋。
2 ) 花为媒
这片子当真一绝，我深爱之。公元一九六四年，花园里百花开。
3 ) 从花为媒到00后
凭借张云雷《花为媒》让国粹走出国门
聊斋志异00后肯定会知道 毕竟课本有学 但是受电视剧影响 一提到聊斋志异又马上想到的只是狐妖 鬼神
作为戏曲爱好者 前阵子看了一部关于昆曲传承的电影《似水流年》牡丹亭当然好 可是这电影拍的也是实在烂 烂到你想支持这种戏曲电影 都不知道从哪里开始美言 就像我和钟无艳约会 我只能夸内在美 00后要支持戏曲电影的发展 心有余而力不足 要么只能无脑砸钱 情怀懂不懂 要么看完给个高分 算是尽力了
何人将心向明月 电影作为人类第七大艺术 随着经济社会的发展不断升级 呈现多元化走向 中国电影蓬勃发展 荧幕上 费穆和陈仲凯 到张艺谋 贾樟柯 王家卫 三足鼎立 然后即便如此大家也不过执念文艺片还是商业片 可笑的评分是来自票房还是感受 不得而知 但是我知道这和人数有关 像戏曲电影 看的人虽然少 但是都是真爱粉 评分不过是一个记录罢了 正如世界上有各种各样的宗教 有各种各样的神明 神明总有信仰 神明总有信徒 电影也是如此 无人愿意前往的幽冥之地 必然会有人热爱与坚守
一轮明月照沟渠
作为意识形态的产品 电影受制于经济基础 生产力和生产关系的矛盾运动直接促进电影蓬勃发展 但是新文化的浪潮冲击着传统文化，代代传承的民间艺术 终于也不愁饿死师傅了 毕竟徒弟已经没有了今天又有几个人知道吴祖光是谁？不管多么精妙绝伦的戏曲，离开了受众 等于失传。
时代的洪流滚滚东奔 遵循天志 不以人的意志而转移 然而我认为 天行有常 制天命而用之 发挥主观能动性传承戏曲的前提是明鬼 虽有深溪博林、幽涧无人之所，施行不可以不董 见有鬼神视之。
人在 鬼神在 戏曲就在 永不消亡 不因为任何人的抵挡而停下 道路曲折但是前途光明 在此 我们要继承马克思的发展观 辩证的看待戏曲的未来 一分为二的看待问题 一共是两点 其一 旧事物 难逃脱被淘汰的命运 但是新事物以旧事物为主体 其中的内涵之处 必会与时俱进 枯木逢春 其二 坚持实践第一的观点 好电影必须经得起不同时代检验 史记货殖列传 天下熙熙，皆为利来；天下攘攘，皆为利往 能够流传下来的佳作其中必有其利值得一代又一代的人去实践 去守护
最后，《花为媒》在张云雷的戏曲中以一个更加符合现代审美的方式复活，以德云社为代表的文化产业必然会完成了自己身上承载的使命，这些特色文化传承不用我们这些外行人去操心 时代已然消逝，实际是在告诉观众，一朝唱念一朝功，藏在年华的努力，终究不会白费，而这又何尝不是戏曲精神长存的原因 我还是那句话 00后要支持戏曲电影的发展 心有余而力不足 要么只能无脑砸钱 情怀懂不懂 要么看完给个高分 算是尽力了
4 ) 经风经雨分外香
好花哪怕众人赏，经风经雨分外香。
大风吹倒了梧桐树，自有旁人论短长。
——纪念新凤霞先生
姥姥是河北人，喜欢哼些评剧的调子。大概是这么多年因为身体原因她再也没有回到故乡，权当解羁旅之思。
姥姥看电视从来不挑，唯独看铁梨花时指着那位名叫张少华的老婆婆说，这个人不好。我问原因，姥姥没有明说，但是我记住了新凤霞这个名字。
再次遇到新凤霞这个名字，是在小学语文课本上，是新凤霞女儿吴霜写的一篇课文。我很惊奇，问了身边同学，竟无一人知道这个曾被周总理称赞为“可以三天不喝茶，不可一天不看新凤霞”的演员。
直到高中，历史课上提到文化大革命时，历史老师将新凤霞与张少华事件拿出来说，我才明白姥姥当时为何那样说，却又不讲明白。
追溯到五六十年前，事情经过便是新凤霞先生被无端诬陷批斗，彼时同为中国评剧院演员的张少华抄家时毁坏新凤霞老师齐白石的画，并且打坏新先生的半月板，使其晚年只能在轮椅上度过。
不过，张少华并未向新凤霞诚恳道歉。正义不会缺席，这件事在微博上发酵，才引起人们关注。然而，受到迫害的新凤霞一家没有自怨自艾，反倒是张少华急着撇清自己的关系，实属令人发笑 。
花为媒我陪着姥姥在电视的戏曲频道看过，我自己也在b站上重温一遍。节奏是明快的，语调是活泼的，每个演员都风华正茂，有着那个年代的蓬勃朝气。这份精气神，现在无论如何也拍不出来了。
报花名这一选段，赵丽蓉老师的表演真是够味。彩旦（就是女丑角）很难演啊，演得令人捧腹又不招人烦，非常见功力了。
给我印象最深的，却是是新凤霞的那一段。这段唱词是真好：
爱花的人惜花护花把花养 恨花的人厌花骂花把花伤 牡丹本是花中王 花中的君子压群芳 百花相比无颜色 他却说牡丹虽美花不香 玫瑰花开香又美 他又说玫瑰有剌儿扎得慌 好花哪怕众人讲 经风经雨分外香 大风吹倒了梧桐树 自有旁人论短长
真的是十分励志了。把坚持自我，不在乎他人的眼光这个大道理阐述得通俗易懂，淋漓尽致。
戏如人生，人生如戏。新凤霞先生自己就是这般的张五可啊。她是那么活泼可爱：在演苏三起解时有恶狗跑上台，拎着棍子打，被称为苏三打狗∪･ω･U
新凤霞先生自己也如花为媒的唱词一样，经风经雨分外香：在残疾后，没有消沉，学画画，做散文，教徒弟…
君子坦荡荡，小人常戚戚。那些嘈杂的人只是跳梁小丑罢了。
我们有眼睛，是雪亮的。
5 ) 以花为媒，好戏一台
评剧是河北京津地区流行的剧种，完全是普通话演出，唱腔和台词都没有京剧复杂，很脍炙人口。情节也更加平民，比较流行的几出都是演的小门小户的故事，好像不比京剧里头常见的家仇国恨。也正因如此，评剧成为了人人皆可欣赏的平民化的民间戏曲艺术。
戏一开场是保媒的二人戏言将故事娓娓道来。
第一次看评剧就被《花为媒》迷上了。迷上是因为这戏听得懂，都是大白话，多了一份亲切感。人物设计更是有趣。先说李家的李老头，开场那几句没乐死我。看来女人出门的老大难问题在哪个时代都有，“擦胭脂摸粉细打扮”实是女人的必修课。男人也倒是口径都一样：“生来不把别的怨，怨的是女人出门你们太麻烦。怎么那么烦，怎么那么烦，早就应该走，还得等半天。磨磨蹭蹭蹭蹭磨磨，没有个完，没有个完，我实在的烦……”，唱调幽默，表情也的确无奈。李月娥的母亲是个通情达理的妈，处处为女儿着想，和酸腐古板的李老头形成了矛盾的对比。李月娥开场那段唱表现的妩媚动人，把女儿家心事唱的恰到好处。李忆兰本身长的也十分标致，富于美感。
二场是在王府拜寿。表姐弟多年不见，一见就过电，自己过电不说，把长辈也电着了。可惜有情人相见心欢喜，李老头可差点没气背过气去。后花园姐弟俩一言一语，传达着爱慕之情。（这段表达我觉得挺露骨的啦，没觉得有多含蓄啊……）多好的事，可是被李老头发现，愤愤然拽着月娥绝尘而去。这之中，李家夫妇俩斗嘴实在有趣，老头说“男女授受不亲”，老婆说“那你怎么老跟着我呢”，一人一句，实在是逗笑。不过王府那二位也不逊色，老李头走后，王少安埋怨儿子“看吧你姑父姑母气得这个样儿”，王夫人反驳道：“都怪你那姐丈脾气特意的古板了啊”，随即王少安怒了“这都是你呀养的好儿子啊~”，然后王夫人一句“有其父必有其子啊”，“岂有此理~！”亮了，贻笑大方。对了，这一场中俊卿的表弟贾俊英登场，也是知书达理的书生一个。
然后喜角登场了——赵丽蓉饰阮妈。赵丽蓉老师演此类角色简直是完美，她说话动作眼神里都透着喜感，演出了阮妈这个媒婆角色的聪明劲和活泼劲。阮妈妈到五可家说媒，一开头从五可父母嘴里就可看出五姑娘是个很有主意的丫头。登场后只能说果不其然，新凤霞扮相漂亮，眼睛里透着自信，但从她自己的唱词里也看得出五可也是想嫁人想的心切，家里姐妹都出嫁了，可不是要“闷坏了女婵娟”么？五可和阮妈刚一碰面，那一言一语又透着羞涩。姑娘家知道，阮妈妈来就是有人来提亲了，心里面欢喜，可面上又不能太露，所以才有那你一句，我重复一句的对白。“五姑娘您好~”“阮妈妈你好~”“我好~~”“阮妈妈来啦~”“来啦~~”“请坐”“成，我就撂着了~”。
后面提亲这段对白也十分讨巧，张家夫妇俩是爱女的爹妈，不过就是嘴笨……亏了有阮妈妈，绕着弯的让五可说出自己的心意：要么笑（就是愿意），要么撅嘴（就是不愿意咯）。五可也是俏皮，先撅嘴吓了阮妈一跳，最后乐成了一朵花。不过这便是“行了行了，愿意了愿意了”，那边俊卿是口口叫着“不愿意不愿意我不要张五可！”。无奈啊无奈，不要就不要吧，还把人家五姑娘臭骂了一通，太不成熟了……好在这戏里除了李老头，这里的家长都是疼爱孩子的大好人。孩子说怎么着就随了，就是辛苦阮妈妈了，也气着了五可。
五姑娘这边正美呢，还幻想着和俊卿的亲事呢。不成想，阮妈这“顺心桥”没搭成，姑娘听了丫鬟传的话（这倒霉丫头真不懂事啊），伤自尊了。先说着俊卿不识货，然后照着镜子仔细端详，发现自己真是美得不得了啊：“面似芙蓉，眉如新月，耳如元宝，鼻如悬胆，齿如编贝，我这口似樱桃，水灵灵一双杏眼似笑非笑……”（就算咱确实这么美，也不能这么不含蓄吧？）不过姑娘最后也说了，这么美那么美还不是“老王卖瓜，自卖自夸”，越想越恼。
李家这边，阮妈和李夫人正打算先斩后奏的时候，李老头就冒出来了，真是半路杀出个程咬金，说话都是横着出来的。这俩说话一套一套的，一个夸，一个骂，一起一坐：“闺女是我养的！”“我是一家之主！”“这家我掌半个天！”“你阴天！”“你说了不算，我说了算才行，我说不行谁说行也不行”（绕口令出来了……）“不行也得行”“呸！我这树根不动活，你这树梢白摇晃！”“我这把斧子就专砍你这树根！”“你敢！”“我就敢！”……循环。最后阮妈妈也被老头噎走了。
月娥哭表弟，俊卿哭表姐。俊卿更要命，都把表弟当成表姐了，病的真是不轻。一直不太喜欢这戏里面的两位书生，太过软弱了。可能书生都这样吧……俊英也是没主心骨，让干嘛就干嘛，倒是一副好心肠。
五姑娘和阮妈再见又说了一遍之前的对话，不过这回阮妈可没座了。阮妈两句话把姑娘劝笑，带到花园。然后就是那段经典的《报花名》，这段五可边唱边觉得自己像这花，不过就是有人不喜欢花，不疼不护这可人的花朵，把花伤了。后面阮妈为了不让姑娘走，报了自创的花名，也就是之前从小品中听的那段“春季里开花十四五六，六月六看谷秀，春打六九头……” 待到替兄相亲的俊英来了之后，被小姐这通损啊，谁知小姐见了俊英一下子“满腔怒愤雪花冰消”了，女人变脸的速度绝对不可小觑。另外也体现出来了，人，食色性也。美男子和美女子互相一见倾心，看对眼了。前有罗帕定情，现在这是玫瑰乱心。
死心眼的俊卿（专情的俊卿？）死了心了，不得已张夫人和阮妈用计想先把五可娶过门来。得到消息的月娥哭的肝肠寸断，当娘的心疼不已。这当爹的还裹乱，这时候看到了“四旧”的可恶之处啦。气完人，这当爹的拍拍屁股走了~当娘的疯了，躁狂……幸好二大娘出了个高招（其实挺缺德的），让月娥上轿抢先去和俊卿拜堂。(二大娘和阮妈这烟杆子耍的真是够溜的)。
两位新娘各自梳妆打扮着，有着同样高兴的心情，要面对的情景可是大相径庭了。月娥的轿子先到，是快刀斩乱麻，先下手为强，直接冲进洞房了。后者再来是为时已晚，五姑娘大怒闯洞房。两位姑娘在洞房里准备斗法，法没斗起来，到互相夸起来了……感觉有点相见恨晚有惺惺相惜似的。新凤霞这段《这才是窈窕淑女君子好逑》唱得字字清晰，嘴皮子功夫之深，可见一斑。相比新凤霞，这段是句句戳人痛处啊。外面阮妈是哑巴吃黄连有苦说不出，李夫人是胡搅蛮缠。洞房里两姐妹通气以后，成了俩怨妇，王俊卿冤死了都……屋里屋外是乱七八糟鸡飞狗跳。老李头过来终于说了回好话，当了主婚。阮妈正愁呢，正好看见了倒霉的贾俊英。阮妈又心生一计，最终撮合了两对新人，然后真相大白了。最后，双拜花堂，完美结局。
这戏里毋庸置疑的是新凤霞和李忆兰的表演衬得上主角的名号。不过我个人更喜欢李忆兰，因为她的美在于温柔。当然了，赵丽蓉老师的表演绝不逊色于主角，没有阮妈妈深入人心的形象，怎能表现出这一出欢喜闹剧的气氛呢。总而言之，通过看这部片子，我对评戏的了解增加了不少，也喜欢上了这个剧种，闲暇之余也许还会找些其他段子欣赏消遣一下吧。以花为媒，确实是好戏一台啊。
6 ) 记赏花骂书生一段
（张唱）他拿着兰花当野草，
（阮唱）他拿着黄瓜当香蕉！
（张唱）他拿着琉璃当玛瑙，
（阮唱）他拿着煤球当元宵！
（合唱）他真是好歹不懂、黑白不分、糊涂颠倒一个大草包！
（张唱）他拿着黄土块愣当金元宝，
（阮唱）他拿着烂柿子楞说大蜜桃。
（张唱）他拿着凤凰当燕雀，
（阮唱）他拿着棒子面的饽饽当做枣切糕。
（张唱）我看他坐井观天他的见识小，
（阮唱）我看他桌子底下放风筝出手就不高。
新凤霞的表演堪称精彩绝艳。
李月娥与张五可情投意合，真是天生一对，地设一双啊。
吴祖光才高八斗才比子建，新凤霞风华绝代风情万千。看得我眼花缭乱如梦如幻，听得我满耳生香如醉如仙。
戏里俩男的真是废物，一个娶不到喜欢的女人就病病歪歪丝毫不知争取，差点娶了另外一个女人；一个无可无不可的把喜欢的姑娘嫁给表哥，被媒婆一撺掇又无可无不可的娶了那个姑娘。对比之下，俩姑娘多么飒爽帅气有担当有决断有傲骨，清楚自己要的又努力争取。1963年啊！果然是神奇的年代。
那时的新凤霞真是美爆了。李忆兰原来是李和曾的太太。赵丽蓉老师给跪了，一举一动都是喜剧气息十足，有她在的时候，小品王本山永远要屈居第二。
倒不如说最后是两位娇小姐抱得美人归。若李月娥张五可早早成了手帕交，大概也没俩书呆子什么事了。
第一次看评剧就看了这么经典的剧目，特别可爱特别好。吴祖光的本子非常漂亮，生动、接地气，还不庸俗。新凤霞太好看了，拍电影的时候也是三十五的人了，依然特别有少女的娇憨，真的是美人儿一笑，满室生春。赵丽蓉演的媒婆也特别哏儿，真是打年轻起就有做谐星的天分，评剧里的烟火气和没溜儿劲儿真的深得我心。今年希望去天津与河北解锁现场看评剧~（以及河北梆子（如果可能的话也去河南把豫剧解锁了 再补充一句，花为媒的戏剧冲突主要是因为李爹不靠谱，爹气太重，可见爹气太重的人和拟人物都不是什么好东西
那个时候的人都好自信啊，当媒婆可是要有大能耐
新凤霞和吴祖光的佳话。张五可好美呀，一句，姑娘不高兴告诉你，娇俏动人哇！
新凤霞真俏啊，怪不得把吴祖光迷的神魂颠倒
1、古代男权时，张员外夫人也那么厉害。2、古代，为毛那些男的那么矫情、扭捏、没主张、还抱得美人归？好吧本来就是讲 女性要如何争取自己的幸福。不像现在电影全是男猪脚，男性视角来的。3、张五可贺李月娥在洞房时对外貌的描述太生动了。4、其实阮妈妈比五姑娘还小一岁呢。
小时候觉得张五可是世界上最美丽的娇小姐。
我爱表姐~~~你的花手巾
在北京to大连的路上，前半段自己看，后半段是听说
太经典了，新凤霞的报花名和在秀房同月娥对唱的部分太经典了，百听不厌
不愧是评剧经典，报花名闹洞房两段太赞了！新凤霞真美~o(≧v≦)o~
新凤霞真漂亮~！赵丽容老了反倒好看点…
五丫头俏啊！
里面的两个男主太衰了，瞧那个窝窝囊囊磨磨叽叽的酸腐样。尤其王俊卿，不仅既没担当又没主张，亲事不成，就只会生相思病跟老妈哭哭啼啼，还对素不相识的张五可恶语相向，根本就是个妈宝。只不过因为李月娥从小没见过别的男人才会对这么个货痴迷吧。贾俊英比王俊卿好点，但也十分有限。他代相亲时对王俊卿倒是挺讲信用，但是对张五可却根本没表明自己的真实身份，就接受了人家的定情信物。欺诈。本来我觉得张五可比李月娥有主见，如今看来，其实张五可也很看脸啊，只是见了贾俊英一面，根本都不了解这个人的为人品性，那么轻易就约定终身了。但是这部戏里的每个女角色的形象真的都十分鲜活，敢爱敢恨，勇敢地追求自身幸福，反抗礼教。便宜那俩坐享其成的小白脸，白白当了人参银家。最后，新凤霞太美了。
吴祖光算是得着了，世界上怎么有新凤霞这样娇俏的笑，好像聊斋里的婴宁。评戏俗气是俗气，但花团锦簇得也真讨母们老太太欢心。