有剧透,慎点。
女主 Mirabel 是大家庭中,除了外婆外,唯一没有魔法的人,虽然有父母的疼爱和家人的照顾,但 Mirabel 却一直得不到外婆的肯定。
宴会上,Mirabel 预先发现魔法屋中的裂痕,并决心拯救大家庭,成为家庭引以为豪的一份子。
拯救家庭的过程中,Mirabel 倾听每个成员的内心,接纳每个人光鲜魔法背后的忧虑和焦灼,鼓励每一个成员成为他们心中的自己。
这是 Mirabel 拯救家庭的方式,也是她和外婆决裂的直接原因。
年轻时痛失丈夫的外婆,以一己之力撑起大家庭和村庄。外婆拯救家庭的方式则是更加严格的要求每一位成员扮演好自己的角色和分工,坚持最完美的状态。
这两个家中唯二没有魔法的人,代表着新旧两种家庭的价值观。外婆代表着抱团生存(survive)的价值观, Mirabel 代表着注重个人发展(thrive)的价值观。
魔法屋的裂痕是两种家庭观的矛盾显现。
魔法屋的倒塌是两种家庭价值观的决裂。
最后,外婆和 Mirabel 在河边的对话也是一种让位和继承。当 Mirabel 意识到外婆曾经的艰辛和不易,Mirabel 也理解和接纳了外婆的坚持。
外婆放下了肩上扛了几十年的责任,女主作为新一家之主即将开启属于她的大家庭时代。
回想整个电影,虽然女主没有魔法,但女主最大的魔力就是带领整个家庭,倾听、接纳和鼓励每一位家庭成员成为他们心中的自己,成为家庭新的主心骨。
非常喜欢这部电影,用老少皆宜的动画讨论新旧价值观的冲突与和解。
整个影片色彩丰富艳丽,赏心悦目。有宏大壮观的场景,也有幽默搞笑的对话和动人真实的日常细节。坐在我身边的墨西哥裔老奶奶不时对片中的对话和食物会心一笑。
片中的动画技术也真实得让人窒息,布衣缝纫的质感,卷发柔软又坚硬的发质,角色呼吸时,颈部若隐若现的肩胛骨都让人感到真实又玄幻。
非常推荐大荧幕上观看,值得多刷几次的好电影。
天才程序员外婆开发了一套超牛逼的软件系统平台。
第二代三代们人人都在系统有专门运营的应用模块,只有女主啥都没分到。
后来软件系统的bug越来越多,跑不下去了,二代三代们自己负责运营的应用模块也纷纷失能了。
在大家一筹莫展之际,女主站了出来,在她的主持下大家齐心协力一举升级了系统,修复了所有bug。
大家顿时恍然大悟:原来女主是负责内核开发的。
迪士尼的新片《魔法满屋》,绚丽的画面、酷炫的音乐、合家欢的故事,但也有很多人提出困惑或质疑,归纳起来主要是以下几方面:
1.关于魔法:魔法蜡烛为什么会出现?为什么在一场争吵中它会彻底熄灭?为什么最后魔法蜡烛又回来了?——总而言之,它的出现和消失,有统一的逻辑吗?此外,为什么外婆自己也没有魔法?
2.关于主题:如果电影想要讲没有魔法的女主也有特别之处,那最后又让魔法回来的话,不是仍然推崇要有魔法吗?主题是不是有点前后矛盾、模糊不清呢?
3.关于价值观:女主米拉贝没有魔法,她的特别能力是什么呢?如果我们只谈爱、接纳,她到了社会上仍然是一个没有能力的人呀,所以这是一碗“毒鸡汤”吗?
我试着从故事层面回答一下这些问题。当然,答案不是一一罗列的,而是通过核心意象的深度理解,一通百通;同时有的问题就不再成立了。
首先,我们来看,魔法蜡烛是什么时候得到的呢?是年轻的外婆和外公在逃亡时,外公不幸去世之后出现的。
设身处地地想一下,在这样的处境之中,外婆要在一个陌生的地方独自抚养三个嗷嗷待哺的孩子,有多难?同时,我们其实可以看出,其他人是跟着外公外婆跑的,他俩应该是领袖;后来在奇迹谷小镇上,马利加家族也是领袖。
所以,不仅有三个婴儿仰赖着,还有那么多人民追随着,年轻的外婆需要多大的生命能量才能支撑?所以,外婆需要把自己的脆弱和恐惧割裂出去,活成一个坚韧、勇敢的母亲,以及领袖。
在我看来,这份强大的心理能量,就是魔法。所以,魔法蜡烛就是那时候出现的,它就是强大内心力量的象征。
外婆依靠这份内心力量度过了难关,因此她认为这当然是最好的、最正确的。于是,更强、更完美成了外婆的价值观,弱小、恐惧则是应该鄙夷的。
家人们顺从外婆的价值观,尤其是米拉贝的完美大姐和大力士二姐。代表弱小——没有魔法天赋的米拉贝则受到冷落,代表恐惧——对未来有担忧的布鲁诺则不许提起。
正所谓“成也萧何,败也萧何”,其实“杀不死你的使你强大”也许应该加上后半句,“使你强大的也会使你脆弱”。帮助外婆度过艰辛岁月并获得成功的“更强、更完美”理念,在新的处境之中,却也导致了为完美而焦虑、为顺从而压抑——于是,裂缝出现了,魔法蜡烛变弱了。
当米拉贝没有像别人那样,掩饰小屋的裂缝,而是直面问题、寻求解决方法,最后重塑了外婆最为看重的、最完美的大姐伊莎贝拉的价值观,并且勇敢地说出自己的想法与外婆激烈对抗时,外婆的旧理念崩塌了,所以魔法屋崩塌、蜡烛也熄灭。
当外婆穿过奇迹谷崩裂的山峰来到河边找米拉贝,她看到当初获得魔法(迸发出强大生命力)的地方,找回这份记忆,于是找回了自己的初心:我变得更强、更完美所做的一切,出发点是为了保护家人,并把家人和人民带往更好的生活。可是,我为了更强、更完美而去掩饰、去控制,却让家人们受到损害……
米拉贝也理解了外婆。以前,魔法蜡烛的故事是用童话方式讲述的,是突然被赋予的奇迹;现在,她才明白,童话的背面,是外婆承受了巨大的苦难,秉着强大的内心力量,才有了这个家。
外婆和米拉贝和解了。米拉贝得到了接纳和认可,她所代表的新的价值理念也迸发出极大的生命力,于是家庭系统得以恢复,小屋重建,蜡烛重现——只是,这一次,是由米拉贝带来的强大内心力量。
通过核心意象的分析,我们知道了魔法蜡烛的象征,现在就可以回答:为什么外婆自己并没有魔法?
我的理解是外婆和米拉贝都没有魔法,而她们恰恰成了新旧两代“家主”,那么把她们理解成能量统合者也许就通了。
心理学家荣格说,“我们的外部境遇是内心世界的向外投射”,据此我们也可以把整个魔法屋当成一个人的心灵象征。
“家主”就相当于一个人的“自我”,其他人就代表着不同的心理或能力要素。电影中的两种自我类型,我们姑且称为“外婆型自我”和“米拉贝型自我”。
在 “外婆型自我”的统合下,各项能力都要按照“更强、更完美”这个标准发展,不符合标准的就应该压抑。大力士二姐总要更强,不能觉得自己压力太大;开花大姐总要更完美,总是要符合审美标准;妈妈的治愈能力是有用的,受了伤要快快收拾好心情;姨妈的控制天气能力也很重要,因为情绪控制是非常必要的;表姐的千里耳能力和表哥的变形能力,有时候会需要;至于舅舅的预言能力,没有多少现实用途,而且不可控的它还具有统摄心境的能力,万一是负面的话,影响就很糟糕,这对于“更强、更完美”的自我来说,不太能容忍,那就压抑到边角旮旯的黑暗之中吧;安东尼与动物交流的能力,是一个新能力,还没来得及给一个标准……
那么米拉贝呢?她戴着大大的眼镜,我觉得这个形象设计也许意味着她代表“看见”能力,在心灵内部称为“觉知”能力。但这种能力没有直接的现实用途,相反,她会“看见”阴影面,所以 “外婆型自我”不喜欢她。
“外婆型自我”在非常时期战胜困难是最合适的,也只有这样的个性与标准才能生存并且成功。然而,当时代变了,处境变了,也许它就不是最合适的了。
在与日俱新的新环境中,大姐应该释放更多样的能量,不仅仅是开原来那几种花,而是可以开仙人球、绞杀榕、蜡棕榈等等所有的植物,重新定义美;二姐可以在吊床上休息休息,小老鼠也可以用它的力量送上一杯饮料,力量的维度并非只有一种……
对于舅舅的预言,以前人们一旦发现有灾难就恐惧;但米拉贝想要看看更多的事,结果发现灾难之后还有救赎。如果灾难不可避免,那就去找出原因、寻求拯救办法,而不是讳疾忌医。
这些能量的释放,是“米拉贝型自我”带来的。所以,米拉贝与外婆的和解、相互接纳和拥抱,就象征着新时代的心灵重构。当米拉贝的手触碰到重新建起的房子大门把手时,整个房子突然被赋予了魔法。这就是米拉贝的特别能力。她代表一种更完整的自我,是容纳了觉知、促进、释放等能力的心灵,也有了更大的心理空间去直面灾难、从长计议。所以在最后她拿着新的门把手,外婆问她你看见了什么,她说,“我看见了我,全部的我”。
这个新时代,就是我们的当下这个焦虑弥漫同时与日俱新的时代。刚刚经历了“双减”政策的中国家长,不知道看这部电影会不会特别有感触?家长的焦虑,是不是跟外婆很像?让培训班塞满孩子所有的时间,希望孩子像完美大姐那样或大力士二姐那样?
我也认识一些很优秀的老师,他们之所以能成功杀出重围,是因为在艰辛的童年中形成了“外婆型自我”。于是他们也像外婆那样要求自己的学生。但时代变了,而且变化越来越快,想要培养孩子的某种能力,不是只按照单一的标准(尤其是你自己的标准或机械的标准)更强更完美,而应该从根本上培植孩子的活力、智慧和创造力,才能面对未来。
作为一个组织的领导,有时候跟家长也是相似的。当然组织有很多类型,也可能会处于不同的发展阶段,但以创意或研发为主的组织,我想应该像米拉贝“解放”大姐、二姐那样,促进员工释放更大的自主性和创造力才是一个有生命力的组织。
我们这个时代,科技发展太快了。机器会承担越来越多的工作,凡是有“标准”的能力——也就能够程序化,也许将来都能用机器来完成。那么,机器所不能做的,就是那些前所未有的事物和无法标准化的东西——它们的出现,需要“米拉贝型自我”来容纳,包含直面问题、实事求是的勇气在内。
总的来说,我认为迪士尼这个故事很有当下性,是个很不错的努力。不过,在艺术表达上,我觉得结尾收得有点仓促:
外婆和米拉贝在河边和解的情节,表现力还是太轻了点,如果在漫天黄蝴蝶中祖孙有一段对唱更好,因为这两个人的对话和交接是重点。这首歌也应该重点雕琢,成为能被家长和孩子对唱的歌曲。
最后米拉贝给魔法小屋带来了新魔法,大家的魔法也都恢复了,多表现一点魔法的新面貌会更好,这样才能更凸显米拉贝带来了怎样的变化。比如大姐生长植物的能力,起初尽情释放时只见破坏(在小镇道路和房屋乱长、阻挡了道路),最后是不是应该再呈现一些更好的应用呢?
不过,电影总体还是合格的,推荐合家观看,尤其是大人要看。对于小孩老说,是一个奇幻冒险故事;对于大人来说,也许会受到一点我所说的这种心灵重塑的启发。如果孩子不大不小,希望探讨故事,那么我所写的这些分析,或许可以参考。
【作者声明:本文为原创,首发于个人公号“在南山之南”。转载需获得本人授权,并按规范标明作者和出处。尊重原创,才会有更多原创。】
这是以拉丁美洲哥伦比亚为背景的《魔法满屋 Encanto》迪士尼歌舞动画电影。家庭成员配置和整体的异域风土人情都和《寻梦环游记 Coco》风格近似,梦幻童话的美学体系加上高质量歌舞为观众再次造一个梦幻的“世外桃源”。
---本影评不会剧透!放心观看!---
(我很多时候写影评都是意识流的不太会针对剧情剧本说事,而是完全围绕着聊一些别人看起来???的内容,甚至还会扯偏,更何况迪士尼这种剧本不复杂的片呢)
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【随意说说天赋家族吧】
1:『女主-米拉贝尔』绿色圆框眼镜真好看想要,她的天赋呢每个观众有不同的理解。
2:『姨妈-佩伯』天赋是“心情天气”我觉得她适合当行走空调。
3:『叔叔-布鲁诺』天赋是“原谅眼”哈哈还是不剧透好,总之这魔法还是蛮常见的。他在片中唱歌的台词致敬了《冰雪奇缘1》|♪Bruno Let it in. let it out. let it rain. let it snow.LET IT GO! ♪
4:『妈妈-朱丽叶』天赋是“治愈甜点”~我也想吃啊,顺便妈妈真滴好好看~每个人梦想中的Mom。
5:『表姐-多洛蕾丝』天赋是“千里耳”她穿搭是真好看!戳我啊,而且举手投足很像布谷鸟/百灵鸟? 就非常俏皮,片中这段唱歌台词 ♪Grappling with Prophecies They couldn't understand!Do you understand?! ♪ 中的“Do you understand?!”我超喜欢!她的声线也非常有味!
6:『表哥-卡米罗』天赋是“七十二变”哈哈这小伙子蛮帅的哦,总感觉很眼熟,很像一些其他欧美动画作品里的帅哥,不过原谅我把他身形看成了《鬼妈妈》里Wybie Lovat。
7:『弟弟-安东尼』天赋是“毛克利 ”哈哈我指的是《奇幻森林》主角,大家看了能懂...
8:『姐姐-伊莎贝拉 』天赋是“花仙子”她也是负责整部片子最大的养眼工作。少女心爆棚~头发也很柔顺应该是用了霸王。
9:『大姐-路易莎』天赋是“大力士”她是整个家庭的直观顶梁柱,也是整个世外桃源的顶梁柱,她也有主打歌舞(Surface Pressure)我真的很喜欢!特别特带感的踩点节奏 ♪Tip Tip Tip♪————END
顺便除了刚说的这首歌,我还更喜欢(Waiting On A Miracle)(What Else Can I Do? )(We Don't Talk About Bruno)no no........
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只要美学浓度过高的迪士尼片,一般都是「紫蓝粉」为主基调的,不过本片最常见的还是「紫金」超有感觉的!
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小屋(Casita)过于人性化过于可爱!简直是宅家的懒狗福利+地砖甚至还能当跑步机,太爽了吧... 有灵魂的家具,成龙不狂喜? 不过这些家具后来差点令我落泪..... 有生命的小屋这设计也是本片最大的看点之一哦。
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本片的舞蹈,女生很爱撩裙子甩来甩去,真的赏心悦目啊,老夫我就好这口~ 想看迪士尼公主们也跳本片的同款舞。
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『帮我保护我们的家,帮我拯救我们的奇迹。我们必须保护家人,我们的奇幻屋,我们不能失去我们的家。』
这段语录,其实是迪士尼写给自己的信仰,那就是「保护神奇」
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【无端联想时刻】
1:『浪漫满屋?』哈哈我第一次听到中译《魔法满屋》四字就想起了童年看的一部韩剧2004《浪漫满屋》|不过魔法满屋也好浪漫的。
2:『波斯王子』有2个联想点。第一个是片中的「沙漏门」让我联想到《波斯王子:时之沙》IP,不管是电影和游戏里,沙漏是主要元素。第二个是片中「跑酷追逐」那段的分镜和动作让我联想到2004《波斯王子2》单游戏开头CG中王子逃跑的感觉,迪士尼玩跑酷也很帅哦~
3:『老年安娜?』哈哈哈这个阿姨真的好像《冰雪奇缘1》里安娜被冰冻后的样子,白色的双麻花辫真的好像...
4:『长发公主』有2个联想点。第一个是片中的「蜡烛/金光」和乐佩的金发以及城堡的孔明灯有共通的光学美感~第二个是片中的「神秘反派」的镜头,是剪影效果下骑着马拿着刀的男人,不好意思原谅我想起骑着沙雕马克斯的尤金~哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈 (顺便满屋的导演也是长发公主的导演·霍华德 Byron Howard )
5:『爱丽丝门把手』这个联想点恐怕也只有我这着了魔的《爱丽丝梦游仙境》粉才能想到了... 希望P的不错哈,「人脸门把手」出自1951迪士尼动画电影版。
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看吧,就算不针对剧情去“影评”还是能聊好多好多的,这就是看电影的乐趣~ 谢谢大家喜欢~ 国内马上就要上映了(2022.1.7 周五)院线看肯定更爽!
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01.中外口碑分裂的迪士尼新作
2022年1月7日,迪士尼新动画《魔法满屋》在国内上映,如今10天过去了,但我几乎没在任何社交网络上看到它的身影,就连相关的影视和动漫媒体也都似乎懒得去写有关它的资讯。
这种“死寂”来源于影片的口碑崩塌,目前豆瓣只有6.5,而影评区一眼望去全是揶揄和嘲弄,甚至还视它为迪士尼最差的动画之一。
再一个就是票房的惨淡,上映首日仅300多万,如今的总累计也才勉强破4000万。什么破亿就想都别想了,能否收回在国内的宣发成本目前也没有人能够知道。
但是,与在国内一面倒差评不同的是,就在前不久公布的金球奖名单中,《魔法满屋》居然斩获了最佳动画长片大奖。
而我们都知道金球奖历来都是“奥斯卡风向标”,这也代表着在不久后的第94届奥斯卡,这部迪士尼新作大概率能再下一城,成为本年度的“最佳动画”吧?
那《魔法满屋》究竟烂不烂呢?而如果真的烂的话,金球奖又为何会被它收入囊中呢?
我们都知道西方有着所谓的“政治正确”倾向,而国内网友也经常拿“只要主角设定为黑人+女人+深受歧视”就一定能拿到奥斯卡来讽刺,那这部新作可真就是因为这个原因夺魁吗?
一个事实上,《魔法满屋》是真的很多黑人,包括女主米拉贝在内也都是皮肤黝黑+头发蜷曲的黑人的标志性设计,同时女主在剧中也确实遭到了歧视......
但即便如此,《魔法满屋》内在的品质也着实匹配得上金球奖。
这远不止是体现在迪士尼一脉相承的高品质画面上。
这更是体现在,如今在国内被喷出翔的剧情之中。
虽然在很多影迷看来,如豆瓣点赞最高的两位,分别指责了剧情流于表面、转折仓促(跳跳舞唱唱歌就糊弄过去,转个头就洗白角色了)、以及剧情内核存在封建式的对女性歧视(将一切灾难都推卸到外婆的控制欲)等等问题上。
但当我完整看完《魔法满屋》后,我发现这些批评一点意思都没有,它们存在的价值或许也只是让你们与这部年度动画失之交臂。
故事发生在一个架空世界,女主外婆原本有着幸福美满的生活,也和丈夫生下了几个小宝宝,但因为劫匪的入侵被迫逃离村庄。
在路过某小河流经的森林处,丈夫为了保护村民折返对抗劫匪,而悲痛的外婆也在意外之下收获了一盏魔法蜡烛,在它的帮助下一座与世隔绝的庄园瞬间出现了,并很快恢复了繁荣。
随后女主家的每一代人都能够获得不同的魔法天赋,有的可以通过食物来治愈伤患、有的能够预测未来、有的能够随意释放美丽的玫瑰花朵、有的力大无穷、也有的会在心情不好的时候召唤雷云......
总之新的村庄就在这个“魔法家族”的主持下将幸福一代代延续了下去,而他们也一直享受着村民崇拜的目光。
但事情来到女主这一代就开始变得不太一样了,而伴随着女主的历险,剧情的矛盾和冲突也越发走向宏大,这也是该作最令人欣赏的地方。
在最初的最初讲述的是《魔法贵族少女成长之烦恼》。
如果你出生在一个魔法世家,且家族凭借魔法收获了最狂热的崇拜和依赖,那你也能够分享这份荣耀,在来到这个世界的那一刻开始,就已是人上人的存在。
当然,这份荣耀的背后也有着众人对你的期待,而如果此刻的你居然是一位丝毫魔法都不会的麻瓜,那家族的印记不仅不会成为你的加持,甚至还会将你往泥潭的深处倒拉一把。
这就是女主米拉贝的人生,在经过短暂的幸福童年之后,她居然被发现只是个麻瓜,而在往后的十多年人生中,她一直避讳谈及自己的能力,也一直羡慕着拥有各项异能的姐妹兄弟,同时也一直在寻找机会去证明自己的价值。
米拉贝是乐观且积极的,但奈何村庄的鄙视链已经在悄无声息中建构成形,甭管是村民还是家族成员均认为米拉贝就是无能的存在,也时常会觉得她的帮忙也只是在添乱。
生活在这样环境下的米拉贝自然也是自卑和焦灼的,她就恰如《国王排名》里的波吉,越是在外人的眼光中表现积极和笑颜烂漫,那就越是映衬内心的伤感,在空无一人的时候也理应会哽咽哭泣。
这就是《魔法满屋》的开局,着重对米拉贝的悲凉底色的刻画,也好给影迷埋下一个悬念:主角会用何种方式实现自我价值?
众所周知,影视作品的首要义务是诠释制作人对这个世界的观察和理解,而随着看法的不同,他们也会安排主人公走向不一样的道路。如王道热血日漫通常会让主角逆袭并成为最强的魔法使者,而稍有内涵的作品则会让主角挖掘平庸下的价值,用以传递平凡人也能够过上幸福人生的道理。
显然迪士尼是有内涵的,《魔法满屋》也选择了后面的道路,而米拉贝在剧末也依靠“洞察和体恤他人的同理心”变成了一名自信且幸福的麻瓜。
不过迪士尼还不止步于此,米拉贝的励志履历也只是亮点之一,或者说是某个宏大主旨下的小分支,而与其等价的另一分支则是:《魔法贵族后代自我追求和家族荣誉之矛盾》。
不开心的人远不只有米拉贝一个,包括同辈姐妹也都因为魔法和家族而陷入焦灼之中。
自从获得力量开始,路易莎和伊莎贝拉的人生就不再属于自己。
前者靠着无穷的力量成为了村民呼之则来的工具,她每天都奔忙于乡村的基础建设、村民的房屋修建、乃至牲畜的走丢也都需要她来收拾残局。
而后者则自获得花朵魔法以来,就一直维持着娇艳的形象,也被外婆寄予了和贵族王子联姻,壮大乡村发展的厚望。
故而在过去的十多年里,她一直活在“虚伪”之下,也得不到真性情的释放,同时联姻的要求也扼杀了拥有顺风耳能力的多莉丝的喜爱(她一直暗恋着王子)。
这三人的履历无疑诠释了个人追求和家族厚望间的矛盾。
虽然制作人并没有让她们奋起反抗而是默默承受,但每当看到她们不得不活成工具的样子,以及当女主予以体谅和关怀时,路易莎和伊莎贝拉都瞬间情感缺堤---原本坚强的前者在女主面前暴露出了恐惧,而端庄高冷的后者则沉浸到了“坏女人”的玩乐中去。
我相信看到这些,应该无人不能体会她们内在的压抑和苦痛,而有了这份背负,也不该将她们的“洗白”视作为敷衍的转折,毕竟这也是长达十多年的铺垫啊。
当然,要说到最最最忍辱负重的角色,那还得属一家之主的外婆,在她身上发生的就是这样一个故事:《魔法贵族之扭曲追求》。
后代们的苦痛确实是因外婆而起的,要不是外婆的观念灌输和对魔法的厚望,姐妹们也不至于为了家族而放弃自己的追求,女主也不至于活在自卑当中。
但外婆一点都不好受,她体验过灾难到来时的可怕,也感受过魔法带来的极致美满,在这样的反差冲击下,她一直怀揣着不安,恐惧美满的生活会突然消散。
于是她对魔法有了着了魔似的渴望,只要后代能够传承到魔法,她就能多一分慰藉,哪怕某些法术根本就没啥实际作用。
如顺风耳,能够听懂动物的语言,发怒的时候会召唤雷云、变成别人的样子等等,它们的存在根本就不能直接给乡村带来太多的用途。但即便如此,在外婆心目中,这些姐妹也都要比女主高贵。
除了对魔法有了病态追求,外婆也将村民们的依赖视作为慰藉,哪怕依赖已经走向了病态,如前文提到的明明只是简单的赶赶牲畜和搬搬杂物,他们依然假手于女主一家,可谓将懒惰和无耻发挥到了极致,但在外婆看来这些都是驱散恐惧的必要因素。
这自然是一种病,但当所有人都认为这是合理的时候,它便会成为一种牢不可破的社会规范,哪怕出现了活得不自在的人,他们都会强忍和妥协,将问题归结到自己身上。
看到这里,《魔法满屋》所反映的深刻问题我已经逐一罗列了:麻瓜女主寻求的认可如何解决?姐妹们的自我追求如何实现?外婆的恐惧以及扭曲的社会规范如何打破?
它们每一个的提出和解答都能够促成一部佳作,但这部新作却一并给我们展现出来了,以及用同一个危机回答了所有问题:魔法的崩溃。
《魔法满屋》的时间线是确定在魔法崩溃前夕的,正是这场危机的到来让已经病入膏肓的乡村社会得以卸下背负,让所有人都得以重新审视自己的价值和对待魔法的观念。
如在危机到来以后,女主就暂时卸下了自卑并投入到冒险中去,以及找到了能够骄傲的同理心能力;
而曾被魔法责任束缚的姐妹们则因为恐惧和女主在探索危机时的安抚,得以直面真正的自我;
至于地位崇高的外婆,在过去是没有人敢质疑她的想法的,但危机的到来让女主当面怒斥了出来,再加上面对魔法崩塌时的回天乏力,外婆也开始思考过去的得失,以及顿悟到了自己的扭曲---她忘记了魔法的初衷应该是保护族人,而非像现在这样依赖成瘾。
一场本该是灾难的魔法崩溃,却成为所有人的救赎,也成功将病态的社会规范给彻底粉碎了。
在我看来,如果你能读懂外婆在过去几十年的背负,以及感受到魔法崩溃时的冲击,那应该能够明白她为何会瞬间成长。
这与其说是仓促和敷衍,还不如说是诚实和利索,当事情已经去到无法回转的地步后,又还有什么“眷恋旧日”的必要呢?这难道不能算是迪士尼的正能量传递吗?
作为一部合家欢,迪士尼没有加入任何的黑暗和血X,但事实也证明他们有能力将深刻的道理包裹进温馨日常的剧情里去。
在我看来,这就是迪士尼的魅力,同时也是《魔法满屋》能够夺得金球奖的原因。
所以说啊,如果你们真因为豆瓣低分以及票房的惨淡而错过这部年度动画。
那这定然就是2022开年以来最大的损失了。
(原载于虹膜公众号)
一个常识,迪士尼的动画片不会,也不能是恐怖片。但是,这并不妨碍它变得或显得恐怖。
恐怖的观感,可以来自于古早时期那些堪称半截「童年阴影」的场景,比如《白雪公主》昏黑森林中的仓皇逃亡,《小美人鱼》里乌苏拉的诡异现身,《狮子王》中刀疤的狰狞反目……这些跟场域、角色相关的暗黑记忆,大多直截了当,而且很快就会被象征光明或安全的人事所遮盖。
不过也还是有往深处挖的,像是新作《魔法满屋》,就在心理、社会层面有许多诡奇的流连与探索。
这电影,当然也贴满了「合家欢」「喜剧」这些必备的标签,但拨开表层的符码,判断它是一部非合家欢的恐怖悲剧,也未尝不可。
马瑞格家族的发迹,源于一个悲剧。那年刚生养三个小孩的年轻夫妇佩德罗与艾尔玛,与其他同乡一块,被侵略者逐出家园。而当佩德罗牺牲自己,以换求其他人存活的机会时,艾尔玛意外得到了一根魔法蜡烛,让他们可以遁入一个与世隔绝的地方。
不仅如此,蜡烛还给了艾尔玛一座充满魔法屋,即电影原名的所指。这幢拟人化的房子,有点像《美女与野兽》那座被诅咒的城堡,楼梯、地板、闹钟等等,都可以具有生命形式与意识,尽管不是凡人所变。而且,这降临的神迹,自愿沉降到管家与仆人这种低于主子的阶级上。
以艾尔玛为首的家族日益庞大,因为世代可以承继魔法,他们成了守护者与引路人,在本地的高位十分稳固。艾尔玛一直强调能力与责任的对等宗旨,惠民之余,也是一种区别于芸芸众生的宣示。
回过头看那年的侵略,结合《魔法满屋》的哥伦比亚背景,完全可以联想到「殖民」。而在某种程度上,马瑞格家族与当地民众之间,也凸显了权力、武力、知识、资源等方面的不平等,唯一的本质区别是,他们没有以坚定的殖民姿态,去剥夺对方的权益,甚至展开奴役。
但是,为了维系这权重,艾尔玛在获悉魔法屋出现裂纹,烛光渐渐变弱,而他们赖以为生的魔法也在消退时,选择了对内对外的隐瞒与否认。当女主角,即她的外孙女米拉贝在又一场树立威信的盛宴上指出这点时,使用公关手法瞒天过海的她,就成了这则没有反派的故事里绝无仅有的「反派」。
这种设置其实算是新鲜的。毕竟在绝大多数情况下,族中老者就该跟《花木兰》《海洋奇缘》这些故事那样,负责爱、温暖以及包容。实际上,艾尔玛在电影一开始,即米拉贝即将去领用魔法前,她也是这样的。没想到事与愿违,自此这个外孙女就成了需要防范的捣蛋鬼了,而她们之间的对立关系,就转变为故事的核心。
从这里开始,一种经典的「公主」模式出来了。这模式主要有二,其中之一是等待拯救的古典路数,比如《睡美人》《灰姑娘》,另一种则是从《风中奇缘》《花木兰》到《冰雪奇缘》《寻龙传说》,那种愈演愈烈的「反客为主」。米拉贝必须要去反抗与拯救,才能完成「公主」的使命。
但跟其他人要反抗劲敌不同,外婆构不成她起身抗击的明确对象,尽管那些不妥当的作为就摆在面前。
这就注定了她不会像《冰雪奇缘》的艾尔莎那样,尽管大家都在反抗自身的异类属性,但别人拥抱自己后走向了能量与心智的进阶,她还无法迎来那么巨大的蜕变。特别是,她还没有办法看到家庭旧制本质上的没落,即便看到了,也不愿相信没落会是必然的终点。
那么这个本就特意设置得相对普通的姑娘,在反抗什么呢?可以这么说,她起码是在反抗现代人,尤其是现代都市人的精神困扰。
《魔法满屋》的屋子有着最亮丽、温馨的设定,但要说是某种精神牢笼,也未尝不可。里面的人不只是「欲戴王冠,必承其重」,而是在完美泡影下,成了傀儡,甚至心理问题十分严重的患者。
力大无穷的路易莎成天把重担往肩膀上扛,就是一个再简单不过的隐喻。她没日没夜地助人,不一定是「为乐」,而是担心自己一旦失去了力量,就不再具有价值,哪怕那份期待,已经过于沉重。
她的姐妹伊莎贝拉方方面面都贴合主流的公主审美,虽然被米拉贝吐槽「公主病」,但是甜美造型加上可以变出无尽鲜花的魔法,收获了外界对她「完美」的绝对评价。可偏偏就是这「完美」二字,放大了她无处释放的躁动与刻薄。
有一个场景是她在敌对情绪下创造了一只仙人掌。她惊喜地发现这个不对称,也就是不「完美」的植物,竟也可以是自己的作品。对照着满室公主粉的花卉,这个终于要容纳进异色的人物,实在有着枷锁内的无尽凄凉,不然,她也不会一头栽向指定的婚姻,甚至在为失去而感到难过,或者说,感到应该要去难过。
她们的姨母佩芭,情绪会左右天气,头顶那朵总是需要花费心力去控制的乌云,就像是一冒尖就要被掐掉的坏心情,对应的,是必须时刻绷紧的私人感情。
在不能外露的态势下,她的女儿朵乐虽然有顺风耳,但是一切秘密,总是尽量去独自消化。她的儿子卡米罗可以幻变成任何人物,可是,那也不过是一个个躲避现状的驱壳罢了。
最惨的是艾尔玛的儿子布鲁诺,在族中连名字都不能被谈起,一如伏地魔,然而原因不过是他看到了未来。更可怕的是,他并不是离家出走了,而是经年累月地躲藏在魔法屋的暗角,每天伴着家人的吵闹声响,孤单度日。
在他这里,知识构成了原罪。而整个家族,或者说他们所坐落的这个世外桃源,就有了伊甸园的意味。布鲁诺知悉了未来,掌握了魔法可能衰退的讯息,也因此感受到了羞耻,就像乡民所指摘的那样,找他卜过后得知金鱼明日要死,果然死了,那债就是要背到他身上的。这样的人,注定不能被周遭所容,甚至不能被自己所容了。
其实艾尔玛自己,也是一个PTSD患者。她这些年所做的,不过是把当初感受到的恐惧感和无力感封锁起来,然后通过身份置换,以非暴力的方式站到曾经对立的高位,进而化身为别人恐惧感与无力感的来源。
不难看到,每个人都有严重的心理障碍,而我们这些现实中人,可以轻巧地在他们身上找到经历与情感的投射。《魔法满屋》的可怕,就是昭告天下,我们也一直被困在那个房子里。
无形中,艾尔玛构成了这样一个权力结构:她在顶端,尽管并无魔法,但是开宗立派的长者为尊;其下的儿孙,全都要在她明确的法则与界限内发挥价值,但要是越界,或是声张,打破了所谓平衡,那就是万恶不赦;至于两个女婿以及米拉贝这些没有魔法的人,只能在金字塔底下,成为被布施,甚至被怜悯、被警惕的对象。
所以米拉贝在很长一段时日里,一心想要改变这种现状。不是暴力推翻,而是让自己晋级,脱离底层身份。
于是她决定孑然一身去冒险,查明家中出现裂纹的真相,守护魔法的长生,归根到底,还是要证明自己的价值,准确点说,就是在这个需要完美作秀的体制内的价值。
但很显然,这个价值是很虚的。毕竟同一屋檐下,这些几乎连灵魂都不敢拥有的人物之间,多的是疏离与排斥。可以说,这座魔法屋,是封闭世界里的一个封闭小世界,是一个对「价值」有着畸形标榜的公司、职能部门或者社团,或者就是当今社会的逼真现状。
穿行在现代人精神焦虑范本里的米拉贝试图去迎合,那就成了一种蛊惑的行为了。
但是就跟迪士尼其他动画一样,这噩梦般的现状,都是要打破的。而女主,通常肩负着这个责任。
《魔法满屋》在末尾,有让米拉贝迷迷糊糊地「看清」现状。她试图改变整个家族的观念,让他们看到聆听的价值,互助的意义,以及解放的快乐。
她是要把精神枷锁这只巨龙给屠掉的,但是还没有动刀,她就为意外伤害到龙而黯然神伤了,而更重要的是,当象征着神秘与权力的房子倒塌后,突然之间,反派不再是反派了。
也就是说,米拉贝在竭力消解自己的边缘身份时,陡然就成了主流的中心。艾尔玛把她的思想听了进去,「洗白」成了一个仓皇的动作,而电影开始轻飘飘地推向了迪士尼式和解,什么问题都好,有一个拥抱就行,布鲁诺与艾尔玛之间,就尤其敷衍。
我们当然可以说迪士尼又一次在结局处理得仓促。但是,房子自行重建,如同老一套秩序死灰复燃,哪怕几个角色已经完成了自身思想的启蒙,比如最后合照的不规整,就透露出这种讯息,但是,这座象征旧宗族、旧习俗的房子,依然不会是绝对自由的所在。
可迪士尼是永远不能背叛自身叙事逻辑的,也就是说,无论多大的困扰与仇恨,都要在结尾化解。《魔法满屋》这个迅速拉拢的结局,就有了一种粉饰太平的刻意。
像是童话故事,非要切掉「永远幸福下去」之后的部分,才好构造一种梦幻的美感。为什么迪士尼旗下《旺达幻视》里的旺达,在遭遇精神重创后埋首喜剧堆?道理也在这里。
绝命镇还没有逃出,被控制的人只能笑着流泪。这套尤其被好莱坞买账的恐怖叙述逻辑,被《魔法满屋》接得稳稳当当,而米拉贝可能连泪都不会流,这样看,迪士尼这回的画面越漂亮,歌舞越嘹亮,实质就可以越恐怖。
导演感觉想讲很多东西,前半段我觉得是想讲成长,后来我觉得又想讲能力和责任的关系,最后我又觉得是亲情片,很遗憾它每个主题都没有很深入,每条线都没能打动我。 音乐很好听,人设很好除外婆和米拉贝两个主角,画面也很美,前半段当女主孤立于全家福以外那段我也很能共情——就是身边的人都找到了自己的天赋都有了自己努力的道路有时候我会觉得自己很多余很迷茫,这段我差点落泪了。到这里我觉得它是在讲一个女主成长发现自己的独一无二道路的故事,可惜后期成长并没有太清晰。 人物的矛盾解决非常快,基本上是通过唱歌和话疗,舅舅被别人误解被孤立被“赶出”家族我总觉得他会得到一个展示真正自己并意识到家人其实都很爱他的机会,但是没有,我没有感受到其他家人或者其他村民对他的一丝感情,最后外婆一个吻他俩矛盾就解决了,舅舅甚至反过来给别的家庭成员道歉,exm?外婆你十分钟前还说他根本不在乎这个家。米拉贝和伊莎贝尔多年矛盾唱个歌就解决了,伊莎贝尔前期也没有体现出反叛精神表示并不想做完美女孩,人设立住靠的是角色自己的嘴我觉得很遗憾。
总之,是一部能力配不上野心的作品
一家人都有魔法的时候排挤她,合照都不带她,结果小姑娘还一心为家,又受气又挨骂,太气人了,这难道不是樊胜美吗?一人受苦,全家升天。
Bruno在隔间的餐桌给自己画了个餐盘让我破防了🥺
Mirabel是典型的讨好型人格,整部电影看下来我都替她觉得委屈;电影剧本很一般,故事性不强,情节发展非常敷衍仓促,结尾也令人失望;唯一感动我的地方是casita倒塌时门板和家具跑过来护着Mirabel。
怎么就塌房了… 怎么又盖好了… 折腾了一大圈小m还是没有魔法… 如果全家人都归零归归归归零之后只有她有了超能力那一定很有趣(。
只有歌舞和色彩还算是稳的,我在迪士尼第60部看到了魔法城堡裂痕加剧。
被惊到了,怎么会那么差……依旧是从第三世界里掠取文化做出的堆积秀(当然并没有想要体现对第三世界的关怀),用人类普世的家庭情结想讲一个深情动人的道理,然而问题的解决是如此的轻易——忏一下悔、唱几首歌,就又是和乐融融的结局,未免也太无味了吧?家族成员的心理问题和深层忧虑全归咎于女性家长的“控制欲”与“逼得太紧”,这种父权诡辩经典得让人白眼(家庭不圆满、孩子不幸都是女人「天生」控制欲的错)。而被影片略去的事实是:这一位被指责为根源所在的女性家长是如何在丈夫缺席的情况下,以一己之力组建家庭并带大了三个孩子。
这个动画就像现在的迪士尼,明明魔法快不行了,还要告诉全世界我还强着呢。
外婆的魔法来自那个瞬间急切想保护丈夫,家人间互相理解能强化魔法(拥抱妹妹),当外婆开始拿外孙女去联姻时,她已经没在保护家人了,魔法自然会消失。能懂女主接受自己(“i see me”),但我不理解的是,她怎么能在一瞬间和过去的全部和解?听完外公的故事就能原谅外婆过去一直想把她变成家里的透明人?
当世界越来越四分五裂的时候,只有迪士尼还在追求相亲相爱。
一如既往的顶尖计算机动画表现力和浓妆艳抹最强烈的美术实力,搭配程式化的剧本一条龙模式,采风第三世界异族他乡的风俗怪物,再搭配迪士尼专属的传统正能量梦想之叙事,最后邀请一流的艺术家为其谱写奏乐。一部欢快至极,老幼咸宜,看完含笑又带泪的迪士尼动画长篇就这么出来了。这就是最近几年这个巨头,动画业务的现状,跟过去大制片厂时代批量生产的经典好莱坞电影没什么两样,偶有出彩,大部分却趋同,没有多少激情和创新,只有华丽的外表,像个芭比瓷娃娃。最近几年不只动画领域,也不止迪士尼一家有以下种种的堕落了,华而不实,政治正确,条条框框,虚情假意,按需拍片等等愈演愈烈,悲观失望的情绪我想世界范围内是有在扩散的。当下这个社会背景下,未来怎么搞,我看也真是难办,前景堪忧。
好失望哦… 今年迪士尼动画怎么都这么普通。
(6.5/10)今天还在说活力四射林漫威,这晚上看个新片又是他的原创歌曲。这种“老”迪士尼的调性不必多言,观众都有概念,因此这也是一部那种在影院同很多人一起观看会十分愉悦的作品。做得不够好的一点,第一幕铺陈的冲突太尖锐,勾起人十足的观看欲,但却没想到这么一个迪士尼式的大女主后面的主动性这么差,这种落差上次见到似乎是我家Merida。值得商榷的一点,所谓人物的那条弧光,多数会从内在与外在两个角度延展,但有一些编剧会大胆地将外在弧光复归原位,让观众去体察更为细腻的内在演变。这次看起来也是如此,但效果并不理想。魔法的复归并不自然,也许让其彻底消失倒是符合影片前面展现的历程。值得深究的一点,我们知道迪士尼向来偏爱传统牢笼中的异类,这次却营造了一个异类的牢笼囚禁普通人,这种倒置可以发展出无限可能。
迪士尼动画历史最差之一,外婆的形象太脸谱化了,非黑即白,没有中间地带。电影开头对亲孙女米拉贝有偏见,甚至说出“你能帮的最大的忙就是站在一边”这种伤人的话。后来的洗白又太生硬了,突然就变得和蔼可亲了,突然就和米拉贝和解了。伊莎贝拉也是同样的问题,和米拉贝水火不容几十年了,结果两人一起唱首歌就和解了。本以为魔法屋和外婆背后隐藏着什么黑暗的秘密,然而修复魔法屋的方法竟然是米拉贝去拥抱伊莎贝拉,这剧情是迪士尼动画写出来的?布鲁诺被赶出家门十多年,家人从不谈论他,仿佛从来没有这个人。事实是他根本没走,更荒谬的是他非但不恨家族,反而无条件爱家族,无时无刻不想回来,最终如愿以偿回了家,还反过来给家人道歉。这想表达什么?家人指责、伤害、赶走你,你也不能生气,不能离家出走,而是应该跪下来求他们留你?
设定不错故事太弱,请别说它像动画版百年孤独..Dos Orugitas真好听
比1/2的魔法差一些,但是迪士尼原创动画质量还是很稳定。有几首歌相当不错听。情节稍微失望,但是和家人一起看怪温馨的
如果结局大家都回归普通,没有超能力也能活得很快乐,就更有寓意、更现实了。不过这毕竟是迪士尼给小孩子们的一个梦:当你一心向善勇敢面对不公,好事终将降临。童话毕竟还是要美好的。
最喜欢的歌是大力姐姐有压力,那首最火的不不不不要提起布鲁诺反而get不到,但无论如何剧作上都过于简单了
画面眼花缭乱,但对叙事来说都是无用功,请让我回到音乐推动剧情的迪士尼年代吧,而不是近两年的大型MV。而且歌也不好听啊。
家族就是全世界的感觉太可怕了
一流画面,二流音乐,三流剧本。