哆啦A梦：大雄与天空的理想乡

作为看着哆啦A梦影碟长大的老粉，《哆啦 A 梦：大雄与天空的理想乡》虽然有比老剧集版更宏大完整的世界观、更具悬念和反转的情节链条，但观影体验还是不及老版。我们看到这部影版展现了很多概念化的元素：乌托邦、监控鸟、赏金猎人、三个白人大仙，以及一些充满现实隐喻色彩的制服、徽章、控制光线、完美机器猫等等，感觉创作者在尽力用孩子能看懂的方式讲述一个黑色童话，却抛弃了哆啦A梦系列最直接打动人的力量，也就是对亲情、友情的细腻描画，对普通小孩在满是崎岖和缺憾的生活中留存一片温情之所的描画。太多的概念化、象征义、成人式的反思，代替了对大雄等人的生活场景、日常交际和真情实感的展现，所以虽然在剧作结构的精巧性上下了功夫，却也伴随着情感上的生硬和匮乏。

我觉得这部电影出现了“主题先行”的问题。编剧并没有从哆啦A梦和大雄的生活状态出发去编织故事，而是从“人人友爱的乌托邦是否如表面那样美好” “不完美小孩是否必须变完美”这样类似的思想主题出发来写故事，在这些主题的先行笼罩下，孩子们之间的友谊、哆啦A梦的创造力、少年成长中的自我认同，都只成为主题的附庸，而这些日常的状态、情绪的变化和流动才应该是大笔着墨的内容。而电影结局出现的孩子们如同战友般团结互助打赢怪物的剧情，似乎也是为实现圆满而略显刻意的设计。在我看来《哆啦A梦》系列之所以动人，是因为在这个充满烦恼不安、甚至残酷冷漠的成长世界里，被众人排斥的大雄总是能和他唯一的朋友哆啦A梦互相取暖、互相守护，在一系列只有他俩参与的秘密行动中苦中作乐、收获幸运，置身阴影之中寻找光明，而不是某种对青春期的强行美化（大家全都互相认同、团结一致对抗外敌、父母无条件信任孩子等等）。

无论如何，哆啦A梦始终是我不可替代的童年回忆！只要上映我都看！

——知乎@广宇

被抓住的大雄一行人醒来时发现他们已在一个房间里，这里正是新月型岛屿，也就是所谓的乌托邦，因为读取了众人的记忆，发现他们都不是坏人，所以索尼亚就让他们得以在这里生存，给他们介绍了这里的领导者三大仙，大雄沉迷于这里所谓的让人变完美，要留在这里学习，再加上索尼亚表示飞艇还要修一段时间（后来的事实也表示，他们根本就没有修飞艇），所以大家都只得留下，但是后面的事情也正好表明了，变完美并非什么好事，胖虎变得不会生气，小夫变得不刁难别人，静香也没那么固执了，失去了特点的他们好像是行尸走肉一样，幸亏大伙儿之间还有深深的羁绊，而这种羁绊，将化解一切艰难险阻，还有别有用心者的阴谋，关于乌托邦的秘密，才刚刚在他们面前展现，后面还有更多的冒险在等着他们。 （未完待续）

无聊至极的故事，看到一半就想离场了，节奏有大问题，前半场瞌睡连连，国配很陌生，熊孩子很吵闹，故事很俗套，老实讲，这个故事和多啦a梦有什么很大必要吗？老掉牙的泛泛而谈罢了，仅仅是蒙了哆啦a梦的皮，却没有想象力的骨，静香 胖虎 小夫简直像路人，大雄什么时候会这么表面的平静说出自己羡慕出木杉了，哆啦a梦又是一如既往的被封印，甚至与道具更本就没怎么使用过，老实说，这种处理只能显示编剧的无能罢了，至于反派科学家我更是提都不想提，就单说这个索尼亚，连以前铁人兵团里莉莉露的脚趾头都比不上，这都什么东西啊。没有好奇，没有探索，没有冒险，没有想象，所有角色都是最廉价的木偶，配合着完成这蹩脚的戏。真后悔没进隔壁的天空之城厅

昨天太累了，比较懒散，今天才来写剧评，我尽量不剧透，只谈个人观感。

先说结论，绝对是值得一看的，这部的剧情至少在水田原创里是个比较精彩的，可能比不了《新恐龙》，打个《宇宙英雄记》还是ok的。

故事结构很优秀，基本上讲的挺顺，角色塑造也可圈可点，特别是赏金猎人和索尼娅。

缺点的话，首先还是老生常谈的强行封道具，这部甚至连任意门都给封了，而且老是让其他人挖苦哆啦A梦半吊子，道具用的是便宜货这点。

不知道大家有没有看过最早版本的哆啦A梦动画，那版哆啦A梦像是过的很失败的大叔，完全没什么可爱的感觉。

我只想说调侃哆啦酱是残次品这点来一些可以，用太多保不准就变成以前失败TV那种味道了，对体现哆啦酱的可爱和魅力是没什么帮助的。

预告片里这部卖点毫无疑问是飞机，但是实际动画里却没怎么表现，就到了乌托邦，把乌托邦的生活作为重点。

藤子老师的剧场版里，有两点特别重要，一个是吃一个是玩，《铁人兵团》里在无人的城市，胖虎从超市捧来超大火腿那段，看几次都流口水，只是吃好吃的和描写吃好吃是不一样的。

玩就更不用说，云之国里他们搭建城市、龙骑士里地洞探险、小战争里做模型，反正先得用道具玩个痛快再接触主线。

这一部飞机刚起飞就回收，像交任务似的，不知道导演咋想的。

然后就进入了乌托邦体验生活，这种其实也不是不行，太阳王或者梦幻三剑客都算是直接开始体验异邦了，但是乌托邦哪怕主旨不是反乌托邦，这种墨守成规的生活我觉得也没什么可让人憧憬。

我前面有说故事讲的不错，可惜为了故事牺牲趣味。

还有就是反派是22世纪过来的我比较反感，只是育儿机器人的哆啦酱为什么无敌，我以前也讲过观点，绝对赢不了，在因果尽头对上这家伙，之类之类。

简单来说还是科技碾压，但是登场角色都是22世纪人就不一样了，在这种时候哆啦酱就真的只是育儿机器人，道具也只是折扣商品。

对上在22世纪也是大人物的家伙，要不变成无能大叔，要不就是开挂感觉特别重，而且展现过多会让神秘的22世纪魅力缺失很多。

而且想一想，如果每部剧场版都是22世纪罪犯整的活，哆啦A梦的世界该变得多无趣？

剧场版的有趣不就是世界的奇幻与宏大吗？失去冒险精神和童心的剧本即使故事优秀也是不够的。

最后是一些剧透小吐槽

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1.三贤人看起来是两女一男，其实声音最温柔的那个是村濑步……不过还是性别不明就是了，但还挺符合三贤人非人感的气质

2.发现最终boss是弗利萨的时候超惊喜

3.后面会有一段类似《魔界大冒险》变石头那段绝望的情景，让人开始期待类似那部那样奇妙的危机解决手段，结果并没有，只是合上了时间逻辑罢了。

4.赏金猎人很好玩，不止变虫娘后超级超级可爱，手段也很利落，如果不是对上持枪大雄早end了，后面在大雄他们和boss嘴炮时候也是直接把研究成果炸了hh

5.开头的机器人没戏份有点可惜，我以为会串上。

6.希望下次带上哆啦美吧

偶尔看哆啦A梦的路人可能觉得还不错，确实，因为这部在流水线作品里算佳作。。。但是我身为一个哆啦粉，看惯了水田版的流水线，今年原创buff+反乌托邦噱头，看完了表示很失望。。。为啥给了4星？题材1星作画1星，哆啦A梦这个50年老IP能一直发光发热，1星鼓励，我身为哆啦粉去电影院支持，1星鼓励。。。 一个子供向作品，反乌托邦，我在期待什么？先说一下优点吧，总说这部剧场版是反乌托邦，那到底反没反呢？还是反了的。乌托邦，简而言之就是完美的社会，但问题是人们教育水平、社会制度高度发达就一定会完美吗？完美就一定最好吗？不一定，我们学马列不学乌托邦，就是因为马列是科学的，乌托邦是空想的不科学的，是完美但脱离实际的。这点在哆啦A梦里有体现，“高度统一的整体性导致个体性缺失，人变成像人一样的机器”，完美是千篇一律的，不完美是多种多样的，乌托邦里那种“完美”并不好，这是哆啦A梦的反思，反乌托邦，反在这。 缺点，就一个，塑造失败的反派。一方面，是反派太战五渣了，毫无压迫感。很多人说这部剧场版弱化了冒险和战斗，给人一种平淡的观感。为什么呢，最大的根源就是反派塑造失败。三贤人一开始给人逼格满满的感觉还行，结果就是只会念台词，毫无战斗力的傀儡。雷博士你是怎么把乌托邦建造起来的？就靠一个索尼娅和几个杂兵机器人？很多人不喜欢去年的小战争，但是小战争作为一部战斗番，反派的塑造是成功的，反派算无遗策，有城府有谋略，压迫感在历代剧场版数一数二。这个雷博士简直是他的反面，没谋略没城府，他和他的杂兵机器人都是战五渣。 另一方面，就是更深层次的，确实反乌托邦，但是没反彻底。其一，并没有讽刺乌托邦这种脱离实际的社会制度本身 ，因为哆啦A梦里的理想乡是通过博士的心灵控制光线做到的，不像某些影视作品里那样发生了he战或者独c，规模也只有一个岛400人，而不是某个平行世界的全球或一整个国家，哆啦A梦归根结底还是只能抓到一个反派然后大团圆，我总吐槽哆啦A梦不能太子供向，但是让哆啦A梦做成V字仇杀、饥饿游戏、1984那种世界观，太难为人了，确实做不到。 能做到什么？世界观你做不到，反派塑造的高级一点，做不到吗？想建造完美的社会只能通过极权手段，极权主义虽然不好，但是如果目的是想建造一个所谓“完美的乌托邦”，那以此为目的，这种反派倒也有一定魅力。然而雷博士我最后只看出来他想统治世界，动机呢？因为小时候被欺负。。。更可笑的是他的能力连统治一个城市都没有，五人组这次已经被削的够狠了，基本全员划水，就这一个索尼娅反水就把你搞没招了？没后手吗？能力不足以支持他可笑的野心，而且到此也已经脱离了反乌托邦，这种纯粹的为了极权而极权，只能算伪反乌托邦。一个心里没b数的小丑，这样一个失败的反派，是无法给这部剧场版带来好的观感的。

文/梦里诗书

《大雄与天空的理想乡》是近年来最为出众的一部《哆啦A梦》动画版电影，这不仅在于电影构筑了一段天马行空的全新冒险，更在于电影在这段冒险中将反乌托邦的思想寓教于乐，深入浅出的融入到了故事里，让人在大雄与哆啦A梦的身上感受到了一种乐观豁达的精神，接受自我的不完美，永远不要放弃去热爱这个多姿多彩的世界。

近年来的《哆啦A梦》电影版一直采用新创作与翻拍老版的顺序轮番进行，这在于在芝山努的《哆啦A梦》电影版时代结束后，《哆啦A梦》电影系列一直没有找到适合的继任者，创作水平也处于参差不齐的状态，《大雄与天空的理想乡》便是既去年翻拍后的轮新故事，而这的电影版找到了古泽良太来创新，作为曾凭借《永远的三丁目的夕阳》、《胜者即是正义》、《如月疑云》等多部经典佳作声名鹊起的编剧，他确实为这次的《大雄与天空的理想乡》带来了很大的不同。

在一贯以大雄，哆啦A梦和静香、胖虎、小夫的铺垫展开后，这次大雄一行的冒险来到了一个名为“理想乡”的的地方。在这个由三贤人负责运行的理想之地，所有人都会成为完美的人，这也正是大雄所渴望的，但在改造过程中，大雄却发现了这个地方远没有想象的那么门号，当原本总是嘲弄大雄的小夫只会鼓励自己，欺负自己的胖虎居然关心起了自己，原本熟悉的朋友在理想乡变成了“更好的“人，却让大雄感觉他们不再是原来的朋友了。

果不其然，在理想乡的背后，其实是从小遭受霸凌内心变态的科学家，创造了这个地方。他的目的是希望给世界上所有人洗脑，以此实现一个完美的乌托邦世界。反叛的动机与大雄从开始渴望改变到最后的恐惧，使电影拥有了如《发条橙》般关于自我的内在深度，而这一原本孩子可能无法理解的问题，巧妙地被大雄与哆啦A梦的友情结合了起来，潜移默化间影响着观众。

每个人在这个世界上都有着不够完美的地方，但每个人也都有着属于自己的闪光点，在电影里的大雄，进入理想乡后改造进度一直是零，连理想乡也无法让他成为一个更好的“自己”，但从另一个角度来说，他完全没有受到理想乡的影响。电影的这个设定，不只是为了抖包袱或是让剧情能顺利推进，更在于大雄的闪光点，正在于他拥有异于常人的包容心和同理心，这一闪光点，不也正是我们喜欢大雄这个“废材”主角的原因吗？

《大雄与天空的理想乡》远不只是一个给孩子的故事，我们人生的每个阶段，总有烦恼与不如意，总是显得那样不完美。而即便是长大了的我们似乎也总是执着于自己的不完美，却忽略了正是这些不完美才成就了独一无二的自己，而真正爱我们的人，更不会因为这种不完美而放弃去爱，正如同电影最后仍旧苦恼大雄0分试卷的妈妈，她会因此大发雷霆，但这种生气又何尝不是一种爱的表现。

“尺之木必有节目，寸之玉必有瑕瓋。”这个世界从来就没有完美无瑕的事物，愿你我都能坦然接受自己的不完美，即便长大成人也能向大雄一样，快乐面对每一天。