1 ) 用一颗星哀悼逝去的正义
看上半部时,满心欢喜,果然动画要比电影好很多(对于个人而言)。漫画英雄果然是属于二次元的,正义是形而上的,抽象的,完美的,强大的。等待很久,终于等到了下半部,看完之后,却多么希望故事就结束在上半部。英雄迟暮,强弩之末,本来已经足够悲怆,到了下一部,这个故事几乎不再是故事,悲剧不在是悲剧,上帝之城早已陨落,俗世的阴暗混乱、强烈的现实主义氛围,将钢铁的意志变成了血肉之躯,英勇与无畏的战斗变成暴力的杀伐。弗兰克米勒干得太好,把一个迷失信仰的时代深深地烙印在这个幻想的世界。
黑色的蝙蝠,白天纸醉金迷,晚上虔诚救赎,他是蝙蝠侠多过布鲁斯韦恩;红蓝色的超级英雄,钢铁之子,却更多的那个平凡的小记者,一个农场小伙,笨拙地追求着办公室里那个时尚的都市丽人。那是多么美好的时代,娇惯放纵的富家子总是刻薄地嘲笑着农家小伙,若无其事地和他的‘女神’调情,一个是农场的好孩子,一个是被惯坏的公子哥,仅此而已。多么希望时光就定格在那个时代,超人和蝙蝠侠,只是客客气气的好朋友,偶尔的搭档,或者假装是情敌--定格在猫女仍然身姿曼妙,罗宾还没有成为夜翼,克拉克还是那个被人颐指气使的报社新人,而露易丝·莱恩也没有变成绝望的主妇。那个时代,蝙蝠侠冷静睿智,成熟稳重,偶尔还有一点冷幽默,虽然常常自我牺牲过度,但是仍然喜欢和阳光的年轻人在一起(也许超人也算是Sunshineboy),在英勇赴死之前,会自信地说:“我很荣幸,先生们”。那个时代,英雄们不是怀有信仰,而是他们就是信仰本身。
然而不知什么时候,这些理想与信念陨落了,无声地消失了,它们死亡得既不壮烈也不光明磊落。英雄们不再代表任何伟大的事物--人民、国家、自由、公正······一切崇高的东西都不复存在,DC的世界里,俨然已是末日将近。在这个寒冷阴暗的故事里,超人不是正义的,这个昔日的美国精神象征,在核爆中被抽干了水分,变得干瘪丑陋--就像四处招摇的星条旗一样,在全世界面前显得无赖而虚伪,即使如此,超人还是活着,不知道背负着怎样的痛苦与罪恶而活着,然而和丑恶的现实不同,超人又显得如此的无辜,如此的令人痛心。而蝙蝠侠的正义····哦,对了,黑暗骑士这个故事就是以“黑暗英雄”作为卖点的啊,既然都是黑暗英雄自然亦正亦邪了···这个故事的别样魅力就是以谋杀了正义作为代价的。于是,这里蝙蝠侠会陷入一个道德困境:杀了小丑他就会从英雄变成凶手,不杀小丑,就会间接害死更多的人·····这样扭曲的设定,害死了杰森·托德,而杰森之死又扭曲了蝙蝠侠和杰森自己·····
正义已死,暴力、复仇、畸恋轮番上演,那些悲悯高尚的灵魂失去了清澈明晰的指引,强大的力量和智慧却无所依凭,战乱与硝烟中,凄惶的心寻觅着宁静。黑暗骑士这个故事,将人类所能够想象得到的,最悲伤的命运赋予了两个人类想象中最善良的灵魂来背负。它把真实世界,三次元现实中沉重的无奈与绝望,虚无与混乱施加在这个简单明了、善恶分明的平面国里,把现实中人类的卑微与无能强加给幻想中的英雄,终于把这个生动、明媚、单纯的世界摧毁,使它万劫不复。这毁灭的力量,就像核爆炸一样强大,于是这部神作成为的传奇的作品,大卖的作品,被好莱坞投入巨资拍成电影的作品,被主流文化接受的作品。弗兰克米勒创造漫画故事中的异类,也成为这些超级英雄的终结者。
DC宇宙中,英雄的故事中,开始出现好人总是不得善终的故事,就像现实世界一样,仁慈与善良者显得绝望而无助,命运残酷而无常。在这个逻辑下,DC公司要如何继续呢?好在DC的宇宙可以重启的,可以重新来过,只要有市场有买家,英雄们就可以以千奇百怪的方式一次一次的毁灭和堕落,直到读者看得麻木。这些故事是病态的,因为我们这个时代的审美是病态。人类文化中美好积极的东西都在渐渐消失,这种现象其实并不只是在漫画中出现,在其它艺术形式、文学、哲学各个层面,真理早已变成了一个所指不明的词语,上帝已死,正义已死。我们找不回我们的信仰,英雄永恒的命运就是堕落--比死亡更悲伤的命运。
“停下来,这很愚蠢····” 超人如是说。
超级英雄就像古代文学中的骑士和龙一样,他们之所以是美好的,并不是因为他们是虚构的,而是因为他们是庄严的,崇高的。人类的正义本身就虚构的,因此常常被嘲笑和质疑。但如果人类真是一种需要被温暖和慰藉的动物,一种真正有灵魂的动物,那么真正美丽的事物必然是正义的,正义的故事也会明艳动人。从技术层面来讲,弗兰克米勒的故事是个好故事,那失去的一颗星,就算是用来哀悼逝去的正义吧。
2 ) 戈登警官评论珍珠港事件
你肯定听像我这样的老古董吹过珍珠港,基本上我们都会说谎,讲得好像我们在事情发生那一瞬间立刻跳起来然后去找轴心国算账;真相是我们吓尿了,流言满天飞,连支像样的军队都没有。我们躲在床上,拿被单蒙着头,然后就听到罗斯福总统在收音机上讲话,他的声音坚定有力,带走了恐惧,变为战斗的热情,是他让我们打赢了那场战争。
多年后,有报告说罗斯福可能预先知道珍珠港会出事,但是放任它发生了,这念头在我脑中挥之不去。如果这是真的,该有多么恐怖啊!这件事把我们卷入战争,许多人因此死去,结果却拯救了千千万万更多的人。
我前前后后想了又想,直到我终于明白:这事太大了,不是我可以评判的,他太大了。
3 ) 理想主义者是不可救药的:如果他被扔出了他的天堂,他会再制造出一个理想的地狱
昨天才知道有这个系列,一口气把元年和黑暗骑士归来(上)(下)看完。
在此之前,蝙蝠侠系列电影和动画都只是断断续续看的不多不少。感觉最棒的是诺兰系列的第二部,让我彻底沦为了joker的粉丝。而映像最深的是97年那一部,不是因为帅气的克鲁尼,也不是因为斯瓦辛格,而是要多妖娆有多妖娆的乌玛瑟曼。连罗宾都勾引去的女反派,在我童年小小的心理留下太深的映像。后来长大再找出来看时,忍不住爆巨粗口:FUCK!!这是什么烂片啊!
额。。一不小心就扯远了。
下面回归正题,谈谈这部动画。
从《归来上》到《归来下》上了一个档次。
老年的布鲁斯伟恩重操旧业,穿上蝙蝠战衣,说着要成为犯罪分子的梦靥,却发现他并不属于这个世界了。
老年的管家依旧矜矜业业,最后布鲁斯假死他却倒在寒风中。
老年的警长从位置上退下,给老婆当跑腿,真是好人一辈子。
老年的猫女身材走样惨不忍睹,成了妈妈桑还要被小丑最后一次利用。
老年的绿箭侠丢了个胳膊一脸颓废。
老年的双面人不抛硬币了,也不配成为蝙蝠侠的对手了。
老年的小丑一直在了憋气,然后最终笑着战胜了蝙蝠侠,烈焰中说,好基友不仅要一辈子还要下辈子,我在地狱中等你哟。
只有超人是不朽,被核弹爆出皱纹爆出翔后马上还可以昂首走在白宫的花园里。
政治背景时代隐喻都只是为角色塑造做铺垫,不朽的超人也不是完全不朽,他那美国精神早就死得一干二净。
真正精神不朽的也只有蝙蝠侠和joker。尼采说——理想主义者是不可救药的:如果他被扔出了他的天堂,他会再制造出一个理想的地狱。
蝙蝠侠是如此,他建造了一个地狱将自我关在其中,将自己的理想与众生留在天堂。小丑也是如此,他要创造一个地狱,将众生推入地狱陪伴自己的理想,让自己留在天堂。
蝙蝠侠和小丑是一类人,不同的是蝙蝠侠是黑暗下的光明骑士,小丑是光明下的黑暗武士。
当小丑笑着扭断子的脖子,笑着自焚。蝙蝠侠呸的一坨口水。尼玛逼,老子不跟你玩了。
天堂再大也容不下蝙蝠侠和小丑其中任何一个。
世界再小,却还是可以留下超人和蝙蝠侠二者之一。
布鲁斯穿上钢铁侠的套装,被超人抽得满天飞,把超人揍得满地滚。他早就明白自己不属于这世界了。如果还想留下什么,蝙蝠洞里的小混混是一部分,还有一部分是想告诉超人,他妈的你胸大了不起啊。
4 ) 不朽的英雄
The DarkKnight Returns
上次写《超人之死》的时候我就说过我会二刷,二刷过会,依旧无比震撼
最直观的感受同上次一样,无论是在打斗、剧情还是情感升华上都甩开了BVS几条街,这部若不是受动画片的形式限制,诺兰那三部估计再也没有了风采。
其实,这也恰恰证明了现代动画片不再是为儿童,或者说是没有知识的人准备的了(我不想说“为成人准备”,因为我就曾因看美剧时被发现是初中生而被一下网友嘲讽),其深度和知识含量足以超过很多真人电影了。
本作对于其它关于平行世界的外传式漫改电影是先驱,(原作)在80年代首次引入了后英雄时代、蝙蝠侠归隐、冷战等内容,本身在题材上就已非常吸引人了,
而在剧情的演绎上也没有落后——全片其实可以分为四个部分,分别是对Harvey、Mutants、joker和superman,对手的厉害程度不断上升(前两位是从身体上,小丑是精神上,而superman则是对社会和体制),batman的情感也逐渐升华。
这里要引用一下木鱼大大提到的观点——一部优秀的电影/故事需要三个方面的展现:人物情感、人际关系、社会问题,我想,这部电影/漫画 都做到了——上半部分在对抗Harvey和mutants的时候虽然对方战斗力强,但充其量也只是趁老爷归隐而出来做乱的普通罪犯,真正的难题还是老爷如何克服自己的心理障碍。在看到英雄都已没落后的社会几近崩溃,自己童年的悲剧不断上演,老爷在其内心深处愤怒和愧疚的驱使下重出江湖,但时代变了,自己老了,他不得不避免使用以往的方法对抗罪犯,最终当然是他使用新的方法获得了胜利。这,不过是他自己心理层面的障碍。
电影最出色的部分还在后面:多年前被彻底击败的Joker在看到batman崛起之后也苏醒了过来,回归本质,尽其所能吸引batman的注意(这也是体现joker的诞生源于batman的一处),在肉体上死亡,在精神上击败了老爷,让batman成为了公敌——这也是为什么joker是DC漫画中最伟大的反派,因为,他是一个会胜利的反派(死的时候,他是笑着的)。当然,在与joker的对抗中,batman也完成了与新任罗宾的默契,以此完成了影片对“人际关系”的处理。
本作通过这三个对batman非常重要的反派其实是总结了老爷一生中所对抗敌人的大部分类型——有的只是单纯的喜欢暴力,有的是源于心理疾病,有的有极端的信仰,还有的是为了对抗batman而生的。
剩下的部分以与超人的决斗和冷战为主,大部分美国电影中只要关于冷战,苏联一定是绝对邪恶的,但是这一部中,没有可以的渲染,反而是凸现出了美国与苏联的相同点。超人,根本不代表什么美国梦,他只是美国政府维护统治的工具。政府允许他的存在而不允许batman的存在就是因为他们一个听话,一个不听话,一个可以掌控,一个不能掌控。
面对强权和社会,超人选择了逃避的服从,骗自己政府是对的,这其实也只是在为自己随意使用能力找理由。他看到了,自己无法对抗社会,于是以这种不公正的方式维持着社会稳定。
而batman选择了对抗,虽然行为极端,但却活的真实,活在自己的理想中。这就是为什么他们最终会因为信仰而开战,一个是现实主义者,一个是理想主义者。
决战当然没的说,非常燃,最后老爷的独白、阿福令人心碎的举动加上音乐加成感人至深,算是美漫史上的里程碑了——一个英雄的陨落。
结尾是一个有力的反转,老爷和超人最终还是达成了默契:超人给了老爷清净和自由,而老爷也最终认识到自己一个人是无法拯救社会的,于是,他教会了哥谭人民自己反抗罪恶,这一段在戈登救火那里提现的特别好。
论本作的深远影响,看看近几年DC关于batman的电影就知道了:
1.诺兰DarkKnight里Joker的“胜利”和众人对老爷的围捕
2.Rise和BVS里新老警察的对话和对老爷的态度
3.BVS里的核弹和决斗
4.BVD里的狙击枪
……
我们会发现那些优秀的电影片段很多都来自这里
原著漫画我在不知道多久以前曾经推荐过,现在仍要推荐
为了最好的,不朽的,Batman
5 ) 下部比上部要强很多
昨天看的动画版黑暗骑士归来上部,虽然影片写的是蝙蝠侠老年的生活,题材比较新颖,但是剧情还是比较无聊,反派一个是整容后的双面人,还有就是所谓的变种人小混混,战五渣。上部结尾小丑的苏醒给下部埋下了伏笔,于是今天兴致勃勃的下载了下部来看,满以为会是老年的小丑和蝙蝠侠的再次对决(最喜欢的反派就是小丑)。
不过没想到的是下部演到一半小丑就挂了,但是接下去的剧情丝毫没让我感到失望:超人沦为了美国ZF的走狗,甚至被派到了战争前线。
我始终认为作为超级英雄除了匡扶正义以外不该有过多的ZZ立场,尤其是在ZZ圈极度腐败唯利是图的时代。蝙蝠侠在ZZ观念上更像是V怪客,所以我更喜欢蝙蝠侠而不是超人。
最后超人与蝙蝠侠最终对决,属于正义联盟的绿箭侠因为反对朝廷的招安,也协助了蝙蝠侠。这才是真正的超级英雄,不媚权贵。
不过老年的蝙蝠侠的确变了,因为这个世道变了,超级英雄被ZF排挤,或者被招安,或者被追杀。犯罪分子肆无忌惮,世界ZZ局势全都被野心家所掌握,甚至差点引发了毁灭人类的核大战,完全对得起黑暗二字。
于是老年的蝙蝠侠失去了耐心和不杀的信条,小丑一越狱就残忍的杀害了数百人,蝙蝠侠终于意识到自己的迂腐。虽然最后不是自己杀死的小丑,但终于消灭了这个恶魔。
蝙蝠侠在罗宾死后一直存在着阴影,(大战红帽火魔里似乎还有罗宾黑化的故事),但面对现实蝙蝠侠还是要承认他的事业需要有人来继承,于是他培养了新的罗宾,甚至还要组建一支地下军队。。。。。。
蝙蝠侠这样做完全偏离了他的初衷,在电影黑暗骑士里,他告诉人们:我这样做不是要人们学着我的样子去上街打击犯罪。
但是老年的他却不得不组建一支属于自己的军队,这也许会更加激怒ZZ的容忍度,这甚至完全破坏了司和谐法和民和谐主。但黑暗的事实告诉我们有时候超人和他们那一批人所坚信的那些司和谐法和民和谐主往往是靠不住的
补充:绿箭侠是正义联盟的,我把他和复仇者联盟那个鹰眼搞混了,表示美漫的超级英雄太多了 = =
6 ) 你需要的不仅仅是勇气——蝙蝠侠精神解读,兼评《暗夜骑士归来》
你需要的不仅仅是勇气
——蝙蝠侠精神解读,兼评《暗夜骑士归来》
跟很多人一样,我对于蝙蝠侠系列的喜欢,始于诺兰的《黑暗骑士》(下简称TDK)——希斯莱杰的小丑令我整个精神随之癫狂,“why so serious”这句台词甚至一度成为我的生活信条,令我遭遇困境时变得无比麻木与强大。
我开始去翻看蝙蝠侠的各类作品,尤其是小丑出现的故事。之后,《黑暗骑士:崛起》上映,不知别人怎么看,但对我来说,这是一部失败的作品,没有能带给我心底的震撼,或许是前作的光芒太过耀眼。
直到某一天,我看到了米勒的《暗夜骑士归来》。这部作品所展示出的强大信念,令我建立起来的整个蝙蝠侠认知体系瞬间崩塌。与它的气场和格局相比,TDK不过是诺兰发泄迷茫、希斯莱杰狂飙演技的小家子舞台剧罢了。
当然,作为电影来讲,TDK是一部很不错的作品,它很好的总结了蝙蝠侠系列对于社会、体制及英雄精神的拷问,并将之打包抛向了观众。因而我们看TDK,感受到了一片黑暗。蝙蝠侠这个角色本应是黑暗中的光点,是燎原的星火,但TDK显然没有完成这个阐释——所以人们看完TDK,更多人喜欢上的是小丑。而之后的黑暗骑士崛起也没有能完成这一任务,贝恩这个路人型小BOSS令人不知所云,大BOSS米兰达只不过象征着仇恨,夜翼和猫女的刻画也算不上成功,对于一部好莱坞大片来讲,黑暗骑士崛起是不错的,该有的都有了,但对于蝙蝠侠内核精神的阐释,这一部电影并未能回答TDK中的问题。
诺兰的蝙蝠侠系列无疑受到了米勒作品的影响,它成功的营造了米勒的黑暗,却也仅仅营造了黑暗。
而《暗夜骑士归来》这部历史上将蝙蝠侠拖入黑暗时代的作品,实则在讲述的是希望。
一、高谭市
高谭市是一座失败的城市,官员腐败、罪犯横行、人民懦弱。但高谭并不是一座道德最烂的城市特例,蝙蝠侠归来故事中,受核弹爆炸影响,美国所有城市都陷入了混乱的无政府状态,可见高谭并非是罪恶之城,它只不过是众多城市中普通的一座,它所代表着的是我们这个社会。而高谭市中政府、警局、检察院所代表的则是体制。
谈到体制这个词,我们往往流露出厌烦与憎恶的情绪。事实上,体制并非总是不好的,它是必要且必需的,并且,大部分时间,它是保护我们的,政府、警察、军队无疑不是如此。但体制会失效,甚至会被人利用。体制的失效,导致罪恶不能被有效制裁,于是人们开始麻木不仁、道德沦丧,于是罪恶进一步蔓延,社会就此进入恶性循环——高谭市即是如此。
因此蝙蝠侠系列的人性观事实上是性恶观,而体制在约束着人性中的恶。
TDK中,小丑说道,释放这种恶,只需要“轻轻的一推”,而这轻轻一推的便是体制失效。
所以说,当核弹爆炸时,美国所有城市瞬间才会全部堕落为高谭市。
二、蝙蝠侠
基于这种背景,蝙蝠侠出现了。蝙蝠侠是一个义务警察,是一个在体制外打击罪恶的人。与罪恶这一社会概念相比,蝙蝠侠即使是一个拥有各类先进设备的超级英雄,他依旧太渺小了。以个人单位去对抗一种社会概念,这场战争,从一开始,他注定失败。
在方式上,他采取了以暴制暴,通过建立心理威慑,消除罪恶。这显然是打击罪恶的最直接方式,但这一做法本身却又是体制所不容的。
因此,同所有“侠”一样,蝙蝠侠从诞生一刻便是这样一个矛盾体。
蝙蝠侠并不是反体制的,他不是一个暴徒,也不是一个革命者。蝙蝠侠内心中是改良派,他希望的是体制复原,因而他的最初合作对象是戈登局长和哈维邓特检察官。他希望体制能正常运行,希望高谭市不再需要蝙蝠侠。这则是他精神境界高于其他超级英雄的地方。
而事实上,蝙蝠侠抓错了重点,体制失效不过是外因,社会混乱的真正内因是“人性本恶”。即使高谭市某一天恢复了秩序,只要“轻轻的一推”,便随时会再次陷入罪恶的深渊。
这是蝙蝠侠的外部悲剧。
三、蝙蝠侠与小丑
喜欢蝙蝠侠系列的人都会说一句话“蝙蝠侠与小丑:同一枚硬币的两面”,这枚硬币便是“对体制的不敬”。不同的是,蝙蝠侠想通过“违反体制”去维护体制,而小丑则是一个彻彻底底的反体制者。
小丑同时还是蝙蝠侠内心的黑暗面与恐惧。游离于体制之外,不受体制约束,蝙蝠侠也怕自己会某一天因享受这种快感而堕落,那样他便彻底成为了小丑,因此他给自己划了一铁则,那就是“不杀人”。
但不杀人,便也无法杀死小丑。于是蝙蝠侠掉入了小丑的逻辑陷阱。
因此从蝙蝠侠自身立论的角度出发,他不可能战胜小丑。因为他对自己的做法本身便抱有怀疑,“不杀人”这条铁则只不过是他内心矛盾的遮羞布。
这是蝙蝠侠的内部悲剧。
四、戈登与哈维邓特
戈登和哈维邓特在最初并没有什么不同。他们是体制内和蝙蝠侠合作的两个人,也是从体制内部努力复原体制秩序的两个人。
但哈维邓特堕落了,不同作品中,他堕落的原因不同,但我们却都可以将之归结为“轻轻的一推”,于是哈维邓特开始厌恶体制,检察官成为了双面人。
而戈登局长则可以说是整个蝙蝠侠系列中最完美的人物,正直、勇敢、坚定,同时也不死板。他的身上几乎看不到任何瑕疵(除了“元年”中的婚外情之外),他为高谭市的秩序贡献出了他的一生。但他卸任时,我们却蓦然发现,高谭市并未因他一生的奋斗而发生任何实质性改变,高谭市还是他最初到来时的那个高谭市。
戈登和哈维邓特的失败说明了,当体制失效时,体制内的人便无法从体制内去挽救体制。
这是体制内精英的悲剧。
五、猫女与绿箭
猫女与绿箭是两个游侠。这两个人并无蝙蝠侠那般远大的理想,也无蝙蝠侠那般强大的意志,他们也比蝙蝠侠单纯的多。
因此,相比蝙蝠侠,他们对体制更加不屑。绿箭不单打击罪恶,他还劫富济贫;猫女则本身就是个亦正亦邪的角色。
老兵不死,只会凋零。岁月带走了猫女的身材、超人切掉了绿箭的手臂。
不过,奥利弗毕竟是条汉子,即使没有手臂,他还是用嘴向超人射出了复仇的一箭,但这一箭却已不是罗宾汉的一箭。
白驹过隙,理想主义却显得越发重要。
猫女的沉沦,绿箭的流亡宣告着没有理想信念的叛逆者即使不输给体制,也会输给时间。
这是体制外叛逆者的悲剧。
六、超人
超人曾经是蝙蝠侠。
但超人更加强大,他不但有着更强的能力,还有这无穷的寿命。无穷的寿命便意味着无限的时间。
因此,他没有必要像其他超级英雄一样死磕。只要信念还在,他便有资本耗得起。
于是,超人妥协了,他与体制和解,亲手拆散了当初的正义联盟。超人不再是人民英雄,而成为了国家英雄,也沦为了政府机器。
此时的超人已成为了无限寿命的戈登警长。但戈登警长耗尽一生办不到的事,超人耗尽无限个一生也一样办不到,因为他已身处体制内。
这是妥协者的悲剧。
七、小丑之死
蝙蝠侠最终厌倦了。他承认了自己的失败,然后杀死了小丑。
小丑狂笑着自焚,“I make you lose control”,对于小丑的逻辑来讲,蝙蝠侠输了。
但蝙蝠侠也因此解脱,小丑之死标志着他与体制彻底的决裂。
蝙蝠侠不再是一个改良者,他不在寄希望于体制,开始相信他自己。
于是,“Tonight, i am the law”。
八、民众觉醒
当蝙蝠侠与体制纠缠不清时,民众并未完全相信蝙蝠侠。
而当蝙蝠侠杀掉小丑,彻底执行自己的法律时,刚才还混乱的一片的民众却突然间顿悟了,无论是平民还是暴徒都放下了武器,手挽手一同维护高谭秩序。
新任女警长甚至高呼:"He is so big"
这无疑是扯淡的,太理想化了。这一段不是米勒在讲故事,只是在写诗。
个人的觉醒可能是顿悟,但民众的觉醒不会是顿悟,只会是渐悟。这期间需要一个一个蝙蝠侠的前仆后继。
九、蝙蝠侠与超人的决战
最后,当完成了一切他所能做的之后。蝙蝠下走向了他最后的宿命。
蝙蝠侠决定与仅次于上帝的超人对决。这时的超人已是体制的代表。蝙蝠侠与超人力量的悬殊恰恰代表着个人与体制力量的悬殊。
如同个人对抗罪恶一样,个人对抗体制,一样不可能成功。
这是一场必败的战斗,并且对于蝙蝠侠而言,他只有短短的8分钟。
但他义无反顾。
蝙蝠侠拼尽了全力,超人元气大伤且无心迎战,蝙蝠侠在这8分钟里终于取得了上风。
“…我要你…记住…克拉克…在未来的日子里…在你独处的时候…我要你记住…我…扼住你喉咙的手…我要…你记住…唯一打败过你的人…”
然后蝙蝠侠华丽的假死。
这一刻,我早已泪流满面。
是的,我们每个个体都无法战胜体制,但相比体制的冰冷,我们每个人的灵魂都是如此炙热。
当炙热的灵魂如同鸡蛋一样撞向体制冰冷的高墙时,诗性正义就此闪耀出的人性的光芒。
古今中外,无论作家笔下还是历史现实,皆是如此。
这种光芒我们可以在高加索山的悬崖上看到它,在肖申克监狱的地洞中能看到它,在耶路撒冷的文学奖获奖演讲中看到它,在罗马鲜花广场的火刑架上看到它,在戊戌年北京菜市口“死得其所,快哉快哉”呼声中看到它,在亚拉巴马州的公交车上看到它……
这光芒是如此的微小,却又如此耀眼,如同天上的星芒,繁星汇聚,照醒了民众,也照亮了历史的夜空。
“你是要当一辈子懦夫,还是要当英雄,哪怕只有几分钟,你需要的不仅仅是勇气”
7 ) 蝙蝠侠vs超人:以人为本的老头vs国家优先的战士
可能两个多小时对于一部动画片来说太过长了,因而剪成上下部,但这样使得上部沦为彻底的铺垫。
本片最精彩的部分不是和小丑的对决,而是和超人的对比。超人在本片也并非是负面形象,但他身上贴的标签是“爱国者”,而蝙蝠侠则是“爱人者”,区别是什么?对外,爱国者为了国家可以变成统治者的武器,对内,也可以成为统治者为了“维稳”清除障碍的工具;爱人者则把人类生命和社会正义摆在第一位。蝙蝠侠不会杀任何人,他一直努力的是扭转社会善与恶的力量对比,他也无意成为体制的对抗者,因而片尾他选择用“死”,来规避和统治阶层的矛盾。比起诺兰电影中的蝙蝠侠,动画结尾的蝙蝠侠带着一群追随者,在“暗处”继续着自己的事业,这无疑大大提升了影片逼格,蝙蝠侠会衰老,会死亡,但永远不会退休。因而本片中,无所不能的超人在年迈的蝙蝠侠面前,居然显得渺小起来!
比上部节奏要好,混乱和无序中「民风淳朴的哥谭」成为唯一幸存的地方,蝙蝠侠:「美国政府想消灭我,因为我做到了他们做不到的事,这算哪门子当局」,这话可以送给某届政府。
米勒的故事没的说,内容丰满,情节紧凑,英雄迟暮,恶人猖狂,各为其主,以命相搏。这里对无zf状态的表现个人认为要比电影TDKR好,虽写了人性之恶,但也写了人性之善以及自我救赎。最后还是那句话:动画擅长动作表现,漫画原作擅长心理描摹。
蝙蝠侠可以受伤,可以失败,但绝不犯二,肉体尽管会衰老,但战斗的意志永远不会被强权和秩序征服。下半部不再废话果然爽快多了,BGM好TM给力,话说跟小丑决战那山洞背景里多出了一堆原著里没有的心形图案是肿么回事?官方默认真爱吗?
DC超级英雄的动画看过不少,几乎每部或多或少都会看得很热血或亢奋,但这部不但完全没有,相反让我非常伤心,这种伤心并不是出于“感动”,更像是出于“委屈”…Clark沦为政府鹰犬、Bruce对Clark说“我们都是罪犯”、Oliver被Clark烧断左手、Alfred烧毁韦恩大宅并死去等等,一幕幕都像刀子插进心脏一样
完爆诺兰系列,小丑在情侣隧道一路无差别击杀的镜头估计电影拍不出来
睡着了改日再看
TUT
蝙蝠侠老了、却成了乔装达人
英雄迟暮也依然是帅气的老英雄。超级英雄我只服蝙蝠侠,超级反派我只服丑爷。ps.丑爷的死真是让我又痛快又不舍啊。(这个平行宇宙的蝙蝠侠真的太让人心疼了,如果悲剧成就英雄,我宁愿他不要成为那个英雄QAQ)
真正意义上的超蝠大战,米勒版的狂怒!看到了米勒的《暗夜骑士归来》。这部作品所展示出的强大信念,令我建立起来的整个蝙蝠侠认知体系瞬间崩塌。与它的气场和格局相比,TDK不过是诺兰发泄迷茫、希斯莱杰狂飙演技的小家子舞台剧罢了
非常牛逼
其实这个下篇完全可以更长一些,但以目前的水平已是不容质疑的震撼,不论是和死敌的重逢,还是与老友的较量,都是哥谭甚至世界之间正邪观念的具象化表达,不论是风格还是深度都比上部更深更棒。
蝙蝠侠可以老但是绝对不能输!而伴随一生的小丑贯彻到死的疯狂,还有各位行将就木的人们,我竟然有种深深的不舍!当小丑对蝙蝠说:“来吧,我们还可以高潮”的时候,泪水迷失了我的双眼ヽ(≧□≦)ノ~~~8.4
打得赢坏蛋,打不赢衰老。超级英雄也有迟暮的一天,令人不胜唏嘘。
真黑,比真人版本黑太多了
借冷战背景展现了一个更混乱的世界探讨超级英雄的相对性,聚焦的不再是与反派的正邪较量,而是背后出现的更深层的社会问题,镜头对准一组组公民,警察和媒体对于英雄的态度看法,部分角色被赋予象征意义用来嘲讽美国政府的霸权主义,完美体现黑暗骑士精神与灵魂的作品。
根据弗兰克米勒的漫画改编而来,老年蝙蝠侠,还有瞎眼小丑和打酱油的中年大妈猫女。小丑在无数心的背景下对蝙蝠侠说,继续啊,告诉他们你从没杀过人,杀掉我,我又成功了,让你失控。蝙蝠侠说,别笑了,别笑了!
剧情乱不乱?乱!看的爽不爽?爽!一会干小丑,一会干大超,这才是老爷,举世为敌!然而他并不是孤军奋战啊,还发展了不少手下,要当革命领袖的感觉。哈哈,强力推荐
延续上半部的压抑,中年猫女与重归的绿箭侠。
很有幸成为第一批收看此片的观众,蓝光刚发布就看了。黑暗骑士归来(下)的剧情、人设都无比强大,至今除了《EVA:破》看过最嗨的动画电影了!布鲁斯·韦恩无疑成为了史上最悲剧性的超级英雄,百亿美元财产、豪华别墅、家族企业、私人武器库、甚至从小把自己带大如同父亲的管家也死了。