福音战士新剧场版：Q 2012

原文：『ヱヴァ』から『エヴァ』への物語（http://www.amazon.co.jp/review/R3NYIN0AVFZ225）
作者：映画太郎


为何评价会如此之低，没有理解影片的内容吗？

首先需要明确一个前提。前作《破》明显没有“前进”。副标题“YOU CAN (NOT) ADVANCE.”也表明了这一点。
TV版中的真嗣与美里面对面，明确地说道“我不会再驾驶EVA了”。对此美里也说那是“主动积极的谈话”。
《破》中的真嗣背对着美里、看都不看她一眼，说完“我不会再对任何人露出笑容了”后就走了。
TV版中的真嗣露出一副还未释然的表情，“站”在车站上听着避难警报。
《破》中的真嗣与TV版第4话《下雨，出走以后》一样，“坐”在电车中随波逐流。
TV版中的真嗣虽然说“我已经决定不再驾驶EVA了”，但还是凭“自己的双脚”来到了能看清战况的加持的田地。
《破》中的真嗣在二号机撞入避难所之前一直“蹲坐”着。

初号机觉醒的原因，TV版中是“不想再看到任何人死去了”。
而《破》中则是“世界变成怎样都无所谓，至少要一定把绫波救出来”，结果引发了类三冲，令世界濒临崩溃。

《破》并不是成长和前进，而是明确的“退行”。

《Q》的“14年后”显然是现实中旧剧场版《EOE》公映至今所经过的时间，故事所有的现象都在暗示情况不如《序》与《破》。
情况突然改变，与适应过来的WILLE的人们相比，真嗣却还打算去做“与14年前同样的事情”。
被告诫别去驾驶却偏要驾驶。被劝告别做却偏要去做。
明日香的那句“不是笨蛋而是小鬼”终于令本作标题显现。

注意真嗣来到NERV后的行动。
遇见绫波，希望她像以前那样读书。没完没了地把书堆积起来。
在明白绫波不理自己后，孤零零地“蹲坐”在“空荡荡的初号机停机棚”。
就好像因为昨天那里有玩具，于是今天还去那里的孩子一样，单纯且非积极的行为。
没有主动去做些什么、改变什么的意思。觉得只要做同样的事情就好了。
遇见薰后，这次则是坐等在钢琴边。
这一连串的场景，真嗣背后都映着空荡荡的初号机停机棚。
真嗣空虚的心中，不时浮现出初号机的影子。

本作还有重要的一点，那就是整个系列中有如神般万能的薰的“丧失”。
他也暗示着新剧场版的“重复”，自觉地去做与以前同样的事情。
“反复练习。不断重复同一件事。”
“不寻求变化，向往虚无冰冷的深渊般的世界。”
夜空中闪耀的两颗星，象征着他们两人。

穿上防护服，走到貌似本部外侧（？）的地方，说明世界现状的场景。
真嗣他们所处的台阶下方是一条“虽然看得到，但却无论如何都无法抵达的朽坏的台阶”。
动画不像实拍那样存在“偶然拍到”的情况。画面中的东西一定包含着导演的意图。
这“另一条路线”意味着什么，已经不需要说明了吧。

仿佛对一切都了如指掌的薰，在《Q》中首次表现出了犹豫与狼狈。
TV版中的薰最终与真嗣敌对，深深伤害了真嗣的心。
而《Q》中的薰正如他所说的“这次至少一定要让你幸福”那样，对真嗣非常地好。
从“我或许是为了与你相见才诞生的”变成了“我是为了与你相见才诞生的”这种断言的语气。
共同生活，共同驾驶EVA（但插入栓内存在着无形的墙壁），对真嗣温柔地说两个人的话就能做到，一起去复原世界。
但这是错误的选择。“对不起，这不是你所期望的幸福”，说罢薰便匆匆消散逝去。
薰有别于旧作，总是为真嗣着想，为真嗣奉献一切的身影令人感动。

薰劝真嗣停下，而真嗣却很搞笑地还想要拔枪复原世界，然后暴走了。
这里真嗣的眼部特写与《破》中“把绫波还给我”时的镜头相同。
以前能顺利做到，这次应该也没问题——真嗣做了这种非常简单的选择，不听周围劝告一意孤行，等待他的当然只有悲剧。
通过重复前作博得绝赞的著名场面来表现“失败”，可以看出这是对《ヱヴァ》（新剧场版）的强烈否定。

最后聚集在一起的，是整个系列中的“绝对他人”明日香，以及开始萌发自我的丽。
插入栓是子宫的隐喻，这个完全私人的单间在整个系列中扮演着“心的房间”。
心存芥蒂的东治进入后得以互相理解；解救绫波、撬开了她的心扉后，绫波与他人产生了联系。
本作结尾，“绝对他人”的明日香为阻止真嗣轻易放弃了旧作中那般执着的二号机（妈妈）。
气喘吁吁地把插入栓强行撬开的明日香，随随便便地进到了里面，把封闭在里面的真嗣带到了外面。

《破》中夸口说“不依靠任何人”、“能独自生活下去”的式波，在《Q》开头一个劲地依赖别人——“后门四眼妹掩护！”、“给我想想办法啊笨蛋真嗣！”。这是她的成长。
对于在旧作中那般讨厌的绫波，也教训她说“你自己想怎么做！”。
本作中明日香虽然总是在骂真嗣，但她决没有说出旧作系列中多次出现的“去死”、“杀了你”这种完全否定的话。
明日香的温柔和对真嗣的感情，在结尾一连串场景的台词以及宫村优子的演技中得到了充分的体现。
就像《序》中美里拉起真嗣的手那样，明日香拉起真嗣的手，绫波跟在身后。
不做命令之外的行动的“绫波丽”，捡了真嗣掉落的随身听……？

旧作系列中，直到最后都作为“绝对他人”拒绝真嗣的明日香，却在引领这两个无药可救的迷路的孩子。
三人走在令人联想起《EOE》的红色沙漠中。《EVA》的片尾基本上都是用“待续”的画面切断正片，而《樱花流》这种像《魂之轮回》般侵入正片，强调“仍在继续”的插入方式也非常地美。

通过驾驶EVA与他人产生联系的真嗣，在“不用驾驶”后又将怎样行动？
继续制作《EVA》这部作品对导演而言的喜悦与苦恼。答案应该会在下一部中揭晓。

初看本片时，确实和真嗣的感受一样，觉得明显说明不足，有种被抛下的感觉。
主人公又是最没用的一个，这样的构成实在令人不快。
失去了此前“人类对使徒”的构图，以及大规模的组织运作描写后，战斗的规模感、高涨的气氛，以及作为英雄电影的娱乐性，确实显著地下降了。
但我对考虑得如此充分的续篇，感到十分佩服。

看过《Q》后再重温《序》与《破》，在到达某种极端的《EOE》后，太过正统的《序》与动作戏、露骨的服务镜头满载的《破》，对于新剧场版虽然是新作，但与时代不符的部分却相当多的这种特征，相信任谁都会过“事到如今还做这个（EVA）？”的感觉。
利用这种“浦岛太郎般的感觉”和现实中经过的时间，《Q》这种接近观众的做法，重新考虑一下的话其实并不意外，不如说反倒让人觉得这是一开始就有的目的。

《Q》是一部重要的作品，它将位于旧作系列的别处的新剧场版，与《EOE》连接在了同一条地平线上。
存在于此，接受这14年，才终于得以看清故事的去向。
下一部的标题从“ヱヴァ”变回了“エヴァ”，从中也可以看出《Q》所担当的作用。

初看时觉得被抛下，觉得不知所云都没关系。
但不理解其中的意义就将其认定为“拙劣之作”实在非常可惜。
其他评论中说本作偷工减料、草草了事，但你们有没有想过，聚集了制作过多次类似作品的身经百战的人手，起用了多名导演，大家一起不断摸索，真会如此简单地就“失败”吗？这可是在《破》轻而易举地展现了“王道”之后。
我觉得那种解释才是不合理的。这不是年轻导演独断制作的系列。
说实话，我初看时一下子也没能理解过来，重新思考后，在观赏第二遍时确信了现在的观点。

这绝不是一部莫名其妙的电影，不如说每个场景都包含着非常明确的意图。
没有任何无用的部分，实际上是一部动作戏比《破》还要多（除了NERV的部分外其他几乎全是动作戏）的娱乐作品。
立场不同的人们赌上自己的愿望和志气，竭尽全力地做出行动，这是本作与《EOE》最大的区别。《EOE》中大家同属一个组织，被元渡玩弄于股掌，最后迎来了单方面的悲惨结局。
《Q》不是《破》的完全沿袭，也不是《EOE》的再临。
在展开新剧情的同时又涵盖了旧作，渐渐走向新剧场版无人知晓的高潮。

希望大家趁碟片发售的机会能重新认识到《Q》这部作品的真相。
这是一部杰作。

《Q》并不是沿着破末尾薰用枪阻止了第三次冲击的时间线发展而来的故事，所以我们觉得剧情与上一部衔接不上，好像中间跳过一节，正如第二部的副标题：YOU CAN (NOT) ADVANCE，你不能前进。

庵野秀明似乎无意告诉观者在中央教条——第三次冲击爆炸中心——究竟发生了什么。唯一在《Q》里可以证实的是，月球表面出现了在旧版结局中同样的分裂、出血的痕迹。这应该是和在中央教条的Lilith变形成绫波同时发生的，在《破》接近结尾时有一个意味深长的镜头，初号机进入接近神的状态，而中央教条的Lilith安然无恙，这是否意味着在《Q》的故事线中觉醒后的初号机走向了中央区？所以才导致了《Q》中所看到的那些惨烈遗骸？

薰很显然是当时的在场者，在下沉到教条的路上，他对那里14年中无人进入的封印状态进行了说明，降落后，与真嗣的震惊不同，他很清楚地知道那是Lilith的尸体，而MARK.06是改成自律型后被抛弃的结果。然而他疑惑的是，当初两把不同的枪，为何变成了两把一样的朗基奴斯枪。

为什么一定两个灵魂才能拔枪？因为是两个灵魂封印的，Lilith变成了绫波，看过旧版结局的人都知道，这是绫波回归本体的结果，MARK.06改为自律型意味着没有驾驶员，因为MARK.06本身就是由疑似Adam的白色巨人改造而成的。碇源堂留了一手，他预先用一把朗基奴斯枪伪装成了卡西乌斯枪，或者是十四年中悄悄用某种手法将其中一把换掉了，于是才有了《Q》里的一幕。

《破》结尾时，绫波化身巨大的血体（代表着Lilith的灵魂）与初号机融合，这是以Lilith为扳机的觉醒，呈气流状，头顶有光环。而在这一次，薰被骗了，切换成单人模式的13号机仅凭真嗣一人就拔出了两把枪，与薰同源于Adam的第十二使徒并未死亡，复苏后它将13号机缠裹起来，薰的身份立刻遭到显现，他沦为了第十三使徒（一个多余的使徒），13号机吞下了Lilith尸体的果实，引发了第四次冲击，这是以Adam为扳机的觉醒，通体洁白，背后有光环，这是薰没有料到的。

薰是代表着seele一方的少年，他是第一使徒，Adams之一（注意，是复数），seele和NERV曾经是两种互相博弈的势力，所占有的资源也不同，然而在《Q》里，他们似乎达成了某种共识，有了同样的目的——弑神。

薰是绝望的，他希望帮助真嗣，却被碇源堂利用引诱真嗣成功推进了第四次冲击，正如13这个数字所代表的，他成了犹大，一个出卖圣子的"叛徒＂。他最后对真嗣说，“对不起，这不是你要的幸福。”“别露出这种表情，还会再见的。”

于是在《破》的结尾我们才会看到，薰用卡西乌斯枪终止了初号机的觉醒，并且说：“这次一定要给你一个人幸福。”

这是不是代表，在下一部里故事会重新沿着破的情节展开？然而我不明白，第三部的副标题，YOU CAN (NOT) REDO，你无法重来。而第四部的标题却用的正是一个既可以看为循环又可以看成终止的符号，《シン·エヴァンゲリオン剧场版：|┃》把冒号算入或忽略会得到两种不同的解读，和前三部的标题一样，具有选择性。

这个疑问终于由日本一位网友道破天机。

序：YOU ARE (NOT) ALONE
破：YOU CAN (NOT) ADVANCE
Q：YOU CAN (NOT) REDO

“序、破、Q里各有2种有无NOT版本的完全相反的故事，在平行世界里各以HappyEnd和BadEnd分开，并从其中各自交互电影化并且上映。序播放的是有NOT的版本，破播放的是没有NOT的版本，Q播放的是有NOT的版本，而真可能是播放没有NOT的版本。而没有电影化的版本则在次回预告里让观众脑内补完。”

这位日本网友说错了一点，《破》放映的其实也是带NOT的版本，在《破》中，一直畏缩不前的真嗣最后终于勇敢迈出一步，他不顾一切救出绫波，拥抱了她，感谢了她，表明了自己心意，然而世界却因之要毁灭了。其实，两部《破》的内容是完全一样的，唯一区别就在于最后薰是否降临地球，薰若没能阻止三冲，那么世界濒临毁灭，进入《Q》中无法重来的情节，但如若薰出面用枪成功阻止三冲，告诉真嗣你不能前进，那么世界就不会毁灭，他也能够重来，最终就会获得属于他的幸福。所以，我们看到的《破》是带NOT的版本。

这样就可以将两条线索的时间顺序合并如下：

序（你并不孤独）——破（你可以前进）——Q（你无法重来）——序（你孤独）——破（你不能前进）——Q（你可以重来）——大结局

所以它真正的结构犹如一个首尾相接的圆环，庵野秀明打乱了播放顺序，2007年上映的《序》没有问题，是时间段中的第一部，但2009年第二部《破》用的却是位于时间段的第五部，而这次上映的第三部《Q》又重新翻回头播的是时间段里的第三部！这就导致了情节上的混乱，使观者如坠五里雾中。

总体说来，四部曲是隔一部一放送，按影片内部时间排序也就是1、3、5、7被用于公映，公映顺序为1、5、3、7，庵野此举是要让观者察觉到时间环结构的存在。

还记得《Q》公映前那个奇怪的特报吗？一首钢琴曲，回环反复，不停重弹，这是整个大结构的隐喻，还有曲终之后那行意味深长的字幕。

「希望は残っているよ。どんな时にもね」

无论何时，都要留存希望。

第四部《新》（シン＝新＝真，暗合主人公真嗣的真字）就代表着希望，是重新来过（：|┃）的最终结果，正如曲子最后用力按下琴键时发出的那道强有力的低音，那是真的结局，永远的终止（|┃）。


__________________________________________________



又发现了两个可以佐证时间环的证据。

在《破》的开头，玛丽驾驶五号机，奔赴堵截使徒的路上唱着一首名为《三百六十五歩のマーチ》的歌，歌词如下：

“幸福是不会主动降临的～？所以，迈出寻找它的步伐吧～？一天就是一步，三天就是三步，前进了三步，又后退了两步～？人生就宛如一套组合拳，One-Two Punch~?”（影片字幕原文为问号）

依照我所推定的时间表看，《序》（你并不孤独）为第一部，没有问题，可该第二部放映时，却前进了三步，正好到第五部《破》（你不能前进），后退两步又恰为第三部《Q》（你无法重来）。

有位朋友提醒我说advance有“使...提前”的意思，这样问题就更明朗了，第二部《破》（你不能前进）的确是提前播放的产物，在它的时间线中，三冲没有扩大，自然也没有白骨累累的惨状。

第二个证据比较广为流传，就是在《Q》里，薰和真嗣四手联弹时，真嗣问道：“该怎么做才能弹好呢？”

薰回答：“没有刻意弹好的必要，只要奏响令心情愉悦的音符就好。”

“那我想弹出更好的声音，该怎么做？”

“反复练习，将一件事不断重复，直到自己认可为止。除此之外别无他法。”


____________________________________________________



关于轮回，又新找出一个趣证。

无论在官网还是原声碟上，三部曲的版本编号都为1.0、2.0、3.0，最早如此，现在仍是。

但在三部曲的蓝光包装上，编号却分别为：

《序》1.11
《破》2.22
《Q》3.33

试问，如果第一部名为1.11，第二部、第三部理应叫2.11、3.11才对吧？这样才是一条线上的故事。可第二部《破》却叫2.22，它是1.22的延续，而《Q》又叫3.33，它是1.33、2.33的延续。完全属于三条不同的故事线。

也许有的朋友要说，这只是因放映媒介不同而定的版本编号，比如《序》最早的编号为1.01，重做后才改为1.11，《破》在电视上放映时也出现过2.02的版本，大可不必费工夫考证。

那我不禁要问，既然《序》进行过蓝光版的重做，庵野为何在重做时不改成1.1，与官网1.0的格式对齐，而偏要多出一位单单写个1.11呢？

编号的数字精确到小数点后两位，那么我是否可以揣测，庵野的意思是说，EVA新剧场版每一部都有100种可能（从1.00~1.99），再分有not版本与无not的版本，也就是每部共有200种可能，再与下一部的200种可能搭配，接着是第三部......我数学不好，其结果恐怕会产生出无数种可能吧。


____________________________________________



百度贴吧中，“白色精灵小雪”和“httpwzj255”两位朋友的一次对话尤其引人深思。

他们认为：“轮回的是真嗣，真嗣获得了某种未知的力量，从而能回到过去的时间节点。在回到过去的时候变成了新剧场版中的渚薰，他知道自己那时候的懦弱无助，所以在自己最寂寞的时候挺身而出，自己开导了自己。如果渚薰等于真嗣，那么叫碇司令爸爸，替真嗣带上那个项圈等都能够合理地得到解释。”

此论极富洞见，读来真叫人豁然开朗，我顺此思路，继续申说如下：

如果把三部曲的副标题，都看成是薰对真嗣说的话，那么解读起来也会通顺得多。

第一部《序》，救出绫波后，女神以微笑作答，表明二人内心都已不再孤独，可就在此时，镜头转向月球，薰首次出场，说“那边的少年已经觉醒了”，其实他这是在对真嗣说——你并不孤独。

第二部《破》，末尾真嗣拼命救出绫波，表明了爱意，世界也即将毁灭，此时正片结束，字幕过后，薰降临地球，用卡枪击落了觉醒中的初号机，其实，他这是在用行动表明——你不能前进，因为你一前进，三冲就要扩大，就会进入《Q》里无法重来的情节。

第三部《Q》，这是薰头次引导真嗣去做自己的抉择，按我的说法，属于第一次轮回的故事，可是薰终究没有碇司令老奸巨猾，被摆一道，用自己的死向真嗣证明了——你无法重来。

综上所述，《破》属于第二轮的故事，所以薰降临的情节，才会放到正片末尾。


__________________________________________________



我曾简单地以为EVA只是一个线性的故事，但随着时间的推移，我才发现，庵野秀明所暗示的结构，不是一个平面的时间轴，而是一个立体的莫比乌斯环！它有双面，每部背面都是一个与之相反的故事，我们目前看到的三部都属正面故事，而即将看到的第四部，实际上包含了莫比乌斯环所有的反面故事。

大结局的放映，代表的将是新剧场版首尾相接、无限循环的完成。




（拙说曾于百度“新世纪福音战士吧”和“EVA吧”转帖，承蒙a625268938和toni30两位网友提出意见，对论点中几处错误进行了修正，现在此处，一并感谢）

嘛，其实我前两部没看，跟朋友一块儿去的。据朋友说不如前两作新剧场版，卖机体场景，设定突兀，圈钱作。开头吉普力做了个特摄的楔子，比较突兀，唉。

感觉这片从海报开始基，一直基到底，整个就一腐女福音战士。不愧为新世纪福音战士：基。
---------------------------------------

片子讲的是正常向少年真嗣（14岁）用毁灭世界的代价去救女友凌波（14？岁），意外沉睡十四年，一睁眼就被安在拘束具上带到了曾经调教过自己的葛成美里婶婶(年龄成迷)那里，困惑少年追问所以，却惨遭言毒调教。

暗恋对象明日香阿姨（28岁）前来探望，少年顿时芳心荡漾，毕竟是当年同栖过，意淫过的妹子，不禁激动万分，然而换来的却是冰冷的言语，和一记老拳，当荡漾化作失望，少年的心伤了。

当少年对曾经暧昧过的两位失望以后，精神失常，恍惚听见凌波的呼唤，虽然不知道凌波生死，却仍然点起了他内心爱的光芒，惨遭冷暴力的他仿佛找到了寄托，可这并非幻觉，原来凌波已和EVA合体，终将他救到NERV总部遗址。

在这里，少年见到了凌波（疑似14岁），却又不是以前那个凌波，虽然她的侗体依旧另他心跳，但冷漠的言谈举止，又另他觉得异样，当他百般讨好不得时，才发现，这个凌波只不过是个躯壳罢了，少年终于对妹子们绝望了。

绝望之后就是希望，废墟中的钢琴前，银发少年（疑似14岁）在静谧第阳光下，拨弄着琴键，废墟中回荡的旋律胜过千言万语，两人四手，一曲合奏，跨越了那难以跨越的壁障。

我生只为见你，渚熏说。
那就陪我看看这广阔的星空吧。

两个少年并排躺在废墟中，仰望着残缺的夜，真嗣似乎找到了某些似曾相识的感觉，从那些熟悉的妹子身上失去的东西。亦或者说，这是更美妙的体验。

从此，两人谈谈心，探探险，如胶似漆。

直到命运的时刻到来，两人同趋EVA，去取那朗基努斯枪，路上渚熏袒露心迹，顿感异样。

果然，半路杀出个明日香来坏他们的好事，挫男真嗣为了维系这段来之不易的因缘，奋战EX，但还是逃不出司令设下的局，当着他的面，渚熏的头爆成一坨老干妈辣酱，一命呜呼。




激战之后，明日香阿姨打开残破的驾驶舱，真嗣像一团烂泥样缩在角落之中，任凭打骂，也不发一语。

因为他知道，无论是他还是她，都无法让他再体会到希望的味道。
或直或弯，都非是一件坏事，而不直不弯，则就是彻底的悲剧了。

明日香拖着被玩儿坏的少年，消失在夕阳的远方....

本文含有剧透，且可能引起商业垃圾论者的强烈不快，请谨慎选择是否继续阅读
      想当年破刚上映的时候，我还是个大约一星期只上一次贴吧的核潜党，因而对当时吧里的状况并不清楚，据说同样很是混乱。不过就我个人感受来说，看完破的剧透 之后倒是相当平静，不如说反而有种不出所料的感觉，“果然新剧场版不仅仅是单纯的重置啊”，毕竟在破上映之前还是有不少人坚持ROE只是来炒冷饭的（印象 中是这样，不过记忆这种东西一向不靠谱- -）。
三年时光斗转星移，已经基本上从潜水党毕业的我又迎来了Q的上映，这次的感觉和破的时候似是而 非。相同之处在于，事前同样大致料到Q的剧情会打破常理，我在公映前几天那个贴子里引用的“我……毁灭了世界……又将世界创造……”可不仅仅是卖萌而已； 而不同之处在于，根本没想到庵野能将EVA的世界毁灭得如此彻底。
      看完之后的感受如何？基本上已经不能仅仅用“震惊”这两个字来形容了，剧情完全抛弃了EVA VS 使徒的模式，一口气穿越到14年后，直接突入EVA VS EVA（或者说人类 VS 人类）的对决，连超级战舰这种元素都在EVA中闪亮登场了，唯一还算在意料之内的也就是小受和基薰那突破天际的基情了。虽然之所以受到这么大的冲击，有一 半的原因是在破的结尾，那个现在只能算得上是“钓鱼动画”的预告（“小绫波、露肩真希波、蜜月旅行中的正副司令等设定统统取消”说这句话时真的是100%的玩笑），但不得不说庵野胆子真的又够大，光是凭这份自毁长城的勇气，就足以使人向其脱帽致敬。
       在三观尽毁，狗眼摧残之后，我对Q的看法产生了微妙的变化，现在的我反而觉得Q或许是目前为止ROE三作中，最像NGE的一部也说不定，不，应该说是故意被制作成这样。
       首先是台词，Q中所出现的NGE时代台词，其数量早就已经不是巧合的程度了，包括再次使用欢乐颂作为BGM在内，除了故意为之以外别无其他解释。明明置身于另一个完全别样的世界，却又处处都能看原来世界的影子，陌生而又熟悉。
       让我们再从真嗣的视角来看Q的剧情，当他醒来突然被人告知自己沉睡了14年，环顾四周，全都是自己记忆中的脸庞与声音，然而一切却又是那么的不同，熟悉而又陌生。这种两种感觉交织叠加、相互呼应，完美阐释了《Q》YOU CAN (NOT) REDO的副标题。
       真嗣选择逃离这个令他感到恐惧的世界，他千方百计地询问绫波的下落，或许只是为了在这被改变的世界中寻找仅剩的不变罢了。于是真嗣与渚薰邂逅了，这个他完全 陌生，而观众完全熟悉的角色。渚薰大概是所有人物中改变最少的一个，不但外貌没有任何变化，笑容依然是那么迷人，声音依然让人耳朵怀孕，更重要的是他对真 嗣的爱矢志不渝。当然真嗣没有观众的上帝视角，对他来说渚薰只是个初次见面的陌生人，然而讽刺的是，渚薰却又是这个世界中唯一能让他感到安心的对象。而在 这两人的对话中，点明了Q的主题。

两人初次交谈，渚薰邀请真嗣一起弹钢琴：“要不要来试试？”
真嗣：“不用了，我办不到的。”
渚薰：“为了活下去，开始尝试新事物的变化也是很重要的。”

两人躺在室外一起仰望星空，渚薰问道：“你喜欢星星吗？”
真嗣：“嗯，这星空过了14年也没有任何改变，不知是感到高兴，还是说自己的那点事情怎样都无所谓了”
渚薰：“不追求改变，喜欢那虚无、无情的深渊世界，真像是你的作风。”

如果说真嗣是观众的化身，企图在这个纠结、陌生的世界中，通过寻找过去的影子来逃避，那么渚薰的话无疑就是监督的一句提醒：何必纠结于那本应翻过的一页。
以下是痞子自己的解释：
“对 我而言，过去的《EVA》仅是一部为了娱乐而创作出来的作品，但有许多人超越了娱乐的范畴，将这部作品当成是一种精神层面的依赖对象。由于我的作品造成这 种人不断增加，因此我曾经认为自己应该负起责任，让这部作品重回到娱乐片的定位上。但我现在已经放弃将这个作为主题来做，因为我终于了解，无论我对这些人 传达的是什么样的讯息，他们要如何去理解不是我所能控制的，总之有些事情并不能强求。”
       庵野果然是个口嫌体正直的大傲娇，嘴上说着不要结果还不是走到这条路上来了。
        对于那些光凭片面剧透就说Q是“商业圈钱垃圾”的人，我只想说两点：第 一，商业片商业化就和男人变态一点一样，有什么错？动画第一要素原本就是娱乐，的确，当你爱上EVA时，它不仅仅是部动画，而当你读懂它时，它又仅仅是部 有趣的动画。它不应该被当做哲学书来看，你们真要是这么看不起商业片，那么与其在动画中寻找哲学、内涵，还请将这个时间拿去读书。如果你还是非要在动画里 要求宗教、哲学的话，那么恭喜你，大概就像某新番所说的“明明还无法理解咖啡的苦味，却坚持要买黑咖啡”一样，你得了middle two sick。第二，我把庵野十多年前说过的话再引用一次：

“使用网络通信的人，有很多都是头脑顽固的人。明明只是缩在自己的房间里，却有一种全世界无处不在一般的感觉。不过，那只不过是些‘信息’而已，明明只是无法 证实的信息而已，却好像自己无所不知一样。这种良好的自我感觉就成了陷阱，以至连面对信息的价值观也麻痹了。……（中略）……不断出现‘这是拜金主义’

这样牛头不对马嘴的评论，搞得就像自己真的懂经济理论一样。自以为这么说就是正义，其实连自己的伪善都没有注意到。相比较而言，我认为 《福音战士》除了对这个的否定要素之外就别无其他（笑）。就是因为没发现其实自己的想法是极其幼稚的，动画迷才会被当做笨蛋来对待。这都是不走出自己的房 间而造成的，只躲在安全的地方。在动漫迷的心中，没有任何真切的东西，所以才会向动画求救。虽然不是寺山修司【日本诗人、剧作家】的《把书丢掉来到这个城 市》这样的话语，但走进城市和各种各样的人接触还是必要的。至于为什么我能说这些话，那是因为我已经注意到了我自己的心中什么都没有。21年间一直作为一 个动画迷，到了35岁才终于察觉到这一点，我也是个相当的笨蛋啊（笑）。”

真嗣：“他们说已经过了14年什么的，可是明日香你除了眼罩之外什么都没变啊。”
明日香：“没错，这是EVA的咒缚。”
然而真正被名为EVA的诅咒束缚了十多年，却一点都没有改变的，到底是明日香还是观众呢？



                                                                by : tmucpqrs

剧透慎入~~





首先是第二部新剧场版·破。绫波被使徒同化后，真嗣为了救绫波出来，令初号机觉醒，同时将第10使徒体内的绫波拉出来，吸入初号机。因此打开了神之门，发动了近乎毁灭全人类的第三次冲击。
　　
影片一开始巨神兵的攻击，不知道是真嗣的梦还是真实的第三次冲击全世界破灭的现象。（说是风之谷的巨神兵灭世特摄版，不过我觉得不单单是致敬那么简单吧）
　　
有趣的是，日文wiki 里，没有直接用Third Impact描述真嗣在破里的那次冲击，而是用的ニアサードインパクト。Near Third Impact？是这么翻么？
　　
所以可能那个和以前的冲击有些不同，不是全人类肉体爆裂，或许就是片子开始的打开神之扉后召唤无数巨神兵来毁灭世界，物理攻击。

如果说，片头仅仅是《风之谷》的巨神兵特摄版的话，那可能是根据破的最后，渚薰从月球驾驶Mark6用枪令初号机停止了，所以没有造成全体人类死亡。不得而知。
　　
　　
好，进入正剧。
　　
一开始是真嗣沉睡在初号机内14年，并且被Nerve封印在卫星轨道上。由幸存者的美里他们组织的新组织WILLE，派出2号机改和8号机去夺取初号机。打败了守护着初号机的Code4A（一开始袭击2号机的）和与初号机藏在一起的Code4B（带状）
　　
然后，在海洋中沉睡着巨大的母舰，那个其实是黑绫波驾驶的EVA Mark9的外挂。可能是利用Mark9自己的动力来驱动，被美里他们抢夺，并且用初号机作为动力源替代（2号机改那个所谓的点火，感觉是类似心脏起搏器，把初号机的核心给激活并代入某容器中），同时击破了守护着母舰的Code4C（光柱和隐藏在下面的四个方块）。
　　
因为真嗣发动了神之门，所以美里他们给他装上了项圈，只要按动开关就能杀死他，阻止他再次驾驶EVA发动灭世程序。
　　
接着，元渡为首领的Nerve派出了黑绫波，用声音诱惑真嗣，并用全身都是核心的Mark9（外观，其实也就是EVA的壳子，很像零号机）将他带走。因为Mark9全身都是核心，所以随便打掉哪里都会再生。
　　
元渡让真嗣和第一使徒渚薰见面，让渚薰打开他的心结，并令真嗣看到了自己14年前对世界所作的一切。而真嗣也确定了，自己其实并没有把绫波救出来，同时还杀死了大部分的朋友以及世界上大部分的人。
　　
和冬月下棋中，冬月告诉真嗣，他的母亲本名叫做绫波唯（这个和原版不同，原版叫碇唯，六分仪元渡入赘碇家才改姓碇），为了做EVA的控制系统试验而被吞噬。凌波丽是用她的遗传数据制造的克隆人（这个也和原设定不同，原设定是莉莉丝的克隆人）。元渡利用他，让初号机吸收了凌波丽，同时天使化开启了神之门，发动了类第三次冲击，毁灭了世界上大部分的人和文明。
　　
当得知自己非但没救出绫波，还亲手毁灭了世界，同时一切都是父亲事先就设计好的残酷事实，真嗣彻底奔溃了。
　　
这个时候，渚薰开导他说，如果我们驾驶13号机，去地底下拔出朗基努斯和卡西乌斯两把枪，就可以改变世界，令一切还原。
　　
真嗣被这番话打动，但是此刻的他已经无法信任任何人。
　　
渚薰解开了他的项圈，戴在了自己脖子上，令真嗣终于放下了包袱，满怀着复原世界的希望，和渚薰一起进入了13号机体内。
　　
13号机的外观很像初号机，有四只眼睛，因为拔出两把枪需要两个灵魂，所以是双驾驶员系统。
　　
当两人潜入Nerve总部地下，见到了巨大的第二使徒莉莉丝的身体（头颅在元渡哪里）以及和他一起被两把枪刺穿的EVA Mark6 （注意，由元渡Nerve自行制作的EVA剧中用Mark来表示，地底的墨镜Mark6和本来是母舰主人，现在由黑绫波驾驶的Mark9）。 因为Mark6是前一部剧场版最后从月球由渚薰驾驶来制止初号机继续第三次冲击的，所以后来可能还和地底的莉莉丝进行了战斗，最后两把枪互相刺透，莉莉丝的头颅被砍下。分别沉默并白化。
　　
此时，渚薰发现有些异样，本该是两把不同的枪朗基努斯枪和卡西乌斯枪，现在却是一模一样的都是朗枪，并列一对。
　　
而心切的真嗣完全不顾渚薰的警告，在击退前来阻止的2号机改后（他们驾驶的13号机比较特殊，没有AT立场，而是由自带的浮游炮来发动攻防一体的立场），分离渚薰的控制权，同时打开了另外两只手，拔出了两把朗枪。
　　
这个时候，绫波遵循元渡的命令，切断了mark6的头，令隐藏在体内的12号使徒出现 （第一使徒是渚薰，第二使徒是莉莉丝，第三使徒骨龙在破的一开始被击破，第4-10使徒都在第三东京市被打败。目前唯一不明的是第十一使徒。）
　　
第十二使徒变成巨大的肉球和胎儿，被觉醒的13号机（也就是第十三使徒）吸收并咬碎了核心，令13使徒天使化（这个结合破结尾，第十使徒被初号机吞噬吸收并天使化类似），再次打开了神之门。
　　
渚薰意识到自己上了元渡的当，骗他接近真嗣开导真嗣，最后却把他堕落为13使徒，或者说是新的初号机利用。（剧中是说，最后的原版使徒是12号，渚薰由原版的第一号使徒变成了不存在的第十三号。我个人猜测是，他作为第一使徒亚当，应该是开启新世界的种子，结果却堕落为毁灭世界的恶魔）其实，所谓的第十三使徒，也就是和破中发动第三次冲击的初号机作用一样而已。
　　
通过元渡和Seele的交谈，我们知道，Seele设定也变了，是一种非人类的高等生命，赋予了人类文明。当关闭它们的电源后，也死去了。
　　
而且，渚薰说了，打开神之扉，自古以来就是一种灭世的程序，消灭旧的生命，创造新的生命，是一种进化的方式。而第三次冲击是元渡根据个人意志人工开启的，虽然进行到一半被终止了。
　　
美里的母舰出现，攻击天使化的13号机，被本来就是母舰主人的Mark9反控制住了操作权。为了消灭全身都是核心并且能无限再生的怪物，明日香在code777状态下的2号机改也无法在一瞬间毁灭Mark9全身，只好进行自爆，同时自己脱出。
　　
而黑绫波，也就是剧中所说的最初批次的绫波，问明日香你们认识的绫波此刻会怎么做时。明日香反问她，你觉得你会怎么做。仿佛被原先那个绫波的感情附体般，这个黑绫波选择了活下去，脱出了Mark9.
　　
Mark9和2号机改同归于尽，母舰得救。
　　
为了阻止第四次冲击，渚薰安慰了几乎歇斯底里的真嗣，将两把朗枪刺入13号机身体，令脖子上的项圈发动，杀死了自己。只是没想到双驾驶系统不单单是拔两把枪那么简单，一个人死去，另外一个人还可以维持神之门的开启。
　　
玛丽将真嗣的驾驶舱强制射出，终于令13号机天使化停止，坠落地上，神之门关闭，第四次冲击结束。


---------------------------

然后说下我看下来觉得有问题的几点：

1. 明日香在见到被砍掉头的Mark6后，钻出来的12号使徒说，“原来12号使徒还没死，要在第三次冲击继续前消灭它”。

可见当初他们曾与11号，12号使徒战斗，以为将他消灭了。其实它躲藏在Mark6体内了。


2.地下和巨大莉莉丝残骸一起的Mark6，渚薰说，被Seele改成了自律型，并且被李林（应该是指元渡）利用完牺牲掉了。

如果说是被元渡和seele修改后用来战斗，那有可能是和12号使徒战斗，同时还把莉莉丝给卷进来了。导致莉莉丝头颅掉落，Mark6下半身和莉莉丝融合在一起。而以为被消灭的12号使徒其实潜伏在Mark6体内。

作为后来发觉上当的渚薰，应该是曾经用过两把枪，所以知道两把枪在那里，然后被元渡掉包，变成同样的两把朗枪，同时元渡也知道12号使徒没死，这完全是一个骗渚薰的陷阱。

又因为渚薰说14年内没人进来过，所以掉包和战斗都是14年前真嗣天使化之后紧接着发生的。

11号和12号使徒的战斗，包括我猜测后面才是真正的第三次冲击，破里只是开头就结束了，后面发生的一切才是真嗣自己陷入睡梦中无法亲眼看见的真正的悲剧！

这样的话，下一部剧场版会有很大篇幅是14年前的回忆，包括最后决战。


3.元渡面对Seele说，“你们是改变了灵魂的形状生命体，也被赋予了智慧果实。虽然活了很久，但最后还是逃脱不了突然的死亡。并为了进行包含着死亡的进化，传授给我们人类文明。”

难道Seele是被所谓的远古的神，或者说是远古的高智慧生命创造出来的人工智能么？改变了灵魂形状的生命体，被赋予了智慧果实应该就是给人工智能以知识和自律力。而靠电力存活的人工智能是可以无限活下去的，也就等于是半永久的生命果实。

Seele应该就是神的奴仆，被神赋予了某种使命。比如说，不断地培养生命，授予他们智慧，然后发展，到一定程度，发现他们太肮脏，是个错误，就根据死海文书，毁灭掉重来，这样反复反复无数次，经过了极度漫长的时间。

但是元渡又说：“人类的补完和弑神我都会办到！你们可以安息了。”

这句话很有意思，仿佛是说，这些人工生命，或者说，简直就是传统意义的天使们，对神的束缚厌倦了，对灭世然后重生的反复试验困惑了，所以勾结了元渡，要反抗神，所以会有人造的EVA。简直就是堕天使么！

最后Seele将一切交给了这个虽然改变他们剧本，但继承他们意志的碇元渡，安然死去（关机，阿门）。


4. 还有一个有意思的地方，一个是莉莉丝所在的地底，全是骷髅头颅，但是大家或许注意到了，那个骷髅头颅的尺寸，是和EVA等比的。包括渚薰给真嗣看得被毁灭的城市，好多类似EVA的尸体。我都在想，是不是这些是第三次冲击中出现的？难道是人类变的？？

这篇评论是我去年还未有机会看过全片时就已经写下的，当时只是知道了一些剧透而已，但足以让我感到震撼并写下此文。现已在文后更新了最新的观感。

=================半年前写的原文======================


在acg的世界里，你永远可以重来，你永远都有第二次机会。比如玩游戏的时候，就算是失败了，阵亡了，死了，只要读取一下存档，一切重新来过，你可以做的比之前更好，你可以纠正自己过去的错误。
这也是我们对现实世界的幻想。人永远都渴望第二次机会，人永远都充满悔恨。甚至可以说，人的智慧启蒙就是在悔恨中诞生的，换一种说法，我们通过学习失败，从而一次做得比一次好，从而我们能在动物界中脱颖而出。
记得我在重看旧剧场版之后写的评论里，提到了在动漫的世界中，一切都是那么极端，世界可以很轻易的被毁灭掉，但是一旦反悔，又可以这样凭空重新建起来。所以后来开始看新剧场的时候，我也是这么期待的。
新剧场版的故事和以前很接近，但也有些许不一样，至少一开始的时候是这样。新剧场版里的真嗣比以前长进得更快。不只是真嗣，也包括丽和明日香。就好像在那个世界里面，时隔十多年，整个事件突然间有了一次机会可以重头来过，每个人都有机会修正自己的错误，每个人都可以更加努力地去活着，不要再像前次那样留下诸多遗憾。于是到了第二集，新版和原版剧情得差别越发强烈，所有的这些少年们，都比过去更加努力地学习“爱”，学习理解对方，更加不顾一切，所以也更加不留余地。仿佛他们知道，如果自己更加努力的实践自己的话，真嗣就不用在明日香的床前打飞机，就不用在最后的时刻被动地坐上初号机，明日香也不用用完最后的自信去做殊死的搏斗。一切都失去的尊严都可以挽回。
甚至到最后，真嗣为了救出丽而不惜提前引发第三次冲击的时候，我依然相信，为了这份勇气和感动，这个世界也必须为他们变得更美好。幻想的世界不就应该是这样的么？
可是事情并非如此。后来我看到各种剧透，说q的故事发生在14年后，说即便如此丽也没有被救出来，说真嗣被封印了14年，说他变成了将世界推向毁灭边缘的罪人。

虽然我还没有机会看这部最新的剧场版，但只是了解到了这些信息，我就知道了，这才是这个故事的重点。你不能重来。就算你可以重来，事情也不会变得更好。14年是什么概念。我第一次看eva的时候，剧中的孩子门是14岁，我16岁，和他们差2岁。如今，剧中的孩子们变成了28岁，我和他们同岁，很多日本的观众肯定也是如此。这是一个如此明显的象征，蓄意将14岁的中二少年关在心底14年，然后再放出来，刺痛每一个可能已经变成别人父母的成年观众的心。
我为自己少年时代的很多决定都后悔过，如果我可以重来，是不是今天就会不一样？我曾经以为，年轻就是拼命地去活，去感受，去爱，竭尽所能去让自己不留遗憾，但我并没有如实的贯彻这样的信念，为现实所扰，所以反而留下了更多的遗憾。但是如果我真的有机会如此，又会怎样？或许我的生命在我十几二十岁的时候就会燃烧完，我会不带遗憾地将自己推向绝境和终结，数倍光亮的生命必然也将数倍地短暂，这是银翼杀手里制造者对连锁六号复制人罗伊说的话。
如果一切重来，你会做出怎样的选择？影片里的孩子们决定做得比以前更好，所以他们努力了，达到极致了，世界必然更快地毁灭了，没有留下遗憾。但是如果世界并没有像预期中那样毁灭——就像现实中不停发生得这样，我们的世界没有在青春期结束的时候一起结束——那么迎接我们的还将只是残酷的生活，乃至更多的痛苦。奥斯卡在20岁的时候决定丢掉铁皮鼓长大，从此一生只能作为鸡胸驼背的怪物而存在。当你决定长大的那一刻，你就手刃了你心中的中二少年，你就不再有资格去逃避，你就必须承受人生的苦难。活着才是我们继续这个悲惨的故事的唯一方式。



++++++++++++++++++++最新的感想+++++++++++++++++++++++

上周末终于有机会把全片看掉了，基本的感想和我之前已经写的文字并无太大区别，这部片子的确是刻意地使用了斗转星移的时间概念来和观众交流。所有已经不再年轻了的旧eva粉丝应该都能感受到这种气氛。当然片子为了和今天的商业动画市场接轨加入了很多时下流行的元素，这倒也可以接受。
让我在意的一个细节是，此片的压抑程度达到了令人发指的境界。真嗣经历了这样无奈的结果之后，所有前剧里积攒下来的能量全部消失殆尽，有点一夜回到解放前的感觉。然后那个没有人存在的地面世界显然是某种象征。从头至尾在这片地面上除了主角一干人等，就没有出现过一个活人，连工作人员都不存在。前作中城市中通勤的桥段被冰冷的机械转运系统所取代。连nerv的标志甚至都已像素化。这毫无疑问是一个让人震撼的设定。这个象征的原本所指到底是什么我不知道，也不在乎。但是对我来说，这个没有人迹的破败世界，没有任何鲜活的事物，只有废墟和回忆的残骸的世界——这不正是在所有少年时代的愿望都破灭了之后，我们因悔恨而将之永远封存的那片内心荒原么？