花神

一眼望去，《花神咖啡馆》炫目至极。狂放的剪辑频率完全不输《梦之安魂曲》，水中裸吻及暗夜梦魇等场景则极大的丰富了画面的色彩。紧随着电影的情绪或亢奋或沉缓的配乐俨然成为主角之一，使影片不仅养眼还兼备洗耳功效。当然，所有能被直观感受到的华丽，包括混淆了时间顺序的剪辑手法，都是先锋电影语言的一部分，只能算时髦的装饰。《花神咖啡馆》的主题叙事构架并未被喧宾夺主，巴黎和蒙特利尔的两段故事从头到尾都交织在一起，就像《教父Ⅱ》里的双重时空。要谈论这部超级平行剪辑的电影，就不可能不谈论蒙太奇。影片中两个故事的衔接处，自然就是蒙太奇大放异彩之地。虽然片中确有常规的画面与声音蒙太奇，但也有很大一部分是非常生硬的直切。这种看似反蒙太奇的处理本质上却是一种更为精准的蒙太奇。当《花神咖啡馆》的镜头哐当一下由杰奎琳的脸生切到卡罗尔的脸时，表面上非常突兀随意，实际上已经暗示了两者的相似，正如片中灵媒所说的“世间万物，皆有联系”。

杰奎琳和卡罗尔首当其冲的被联系到一起，但《花神咖啡馆》远非如此简单而模糊的单一对应，它有着精密的点对点连接：杰奎琳与卡罗尔是一对镜像，安托万与智障儿是一对镜像，罗斯与智障女亦是一对镜像，影片无时无刻不在强调这几条纽带。开场没多久，安托万从机场远去，与其擦身而过的正是一群智障者。当智障女孩首次登场与智障男孩相遇时，电影就平行剪辑到了安托万与罗斯的相遇，两者的相似呼之欲出。后来灵媒出场，终于使这段暧昧的谜团变得明晰，这部电影竟是关于前世今生的故事，而杰奎琳正是卡罗尔的前生。

不同于《两生花》中两个维罗妮卡的若即若离、无从捉摸，《花神咖啡馆》的轮回是极其工整的建立在人物关系层面上的：杰奎琳爱着智障儿子，不愿智障女孩将其抢离身边，卡罗尔爱着前夫安托万，一直放不下罗斯的横刀夺爱（如果你一定要纠结安托万与智障儿的身份鸿沟，请相信爱情面前人人平等）。安托万的两个女儿，看似是横生的枝节角色，但如果没有他们，卡罗尔与安托万之间就不会有血缘的联系，也就无法精确地与巴黎母子形成呼应。影片中的母子关系并未突破伦理界限，导演大胆的借其象征了柏拉图式的精神恋爱。卡罗尔口中常提的“精神伴侣”遭到否定，安托万与罗斯这对整天纠缠在肉体上的恋人却笑到最后。杰奎琳整天对儿子念叨的“去天堂”呼应着纯粹的灵魂之爱，但现实生活中满是炼狱的痕迹。电影对爱情的态度，正如梅里美对天堂及地狱的看法：我们只能坦然承认肉体之爱的存在，却无法确定灵魂之爱的栖身之所。

当最终真相在卡罗尔的梦中大白时，影片又引伸出另一个刺激灵魂的命题：赎罪。前世的卡罗尔即杰奎琳，渐渐俳徊在精神失常的边缘，她在心中反复地纠缠着与脱离自己怀抱的爱子共赴黄泉的畸念。终于，在一个雨夜，她载着智障儿子与智障女孩撞上了迎面而来的卡车，三人齐齐死亡。两个相若的故事合奏到此，终于出现了双声部的可能。也只有在漫无目的的公路分叉出两条小径后，才会出现“方向”的概念。当历史的车轮再次碾过这个岔路口时，卡罗尔选择了另一条道路—去原谅，去接受，去为安托万与罗斯祝福。终究，“灵魂伴侣”化为泡影，但就在生活远离理想主义的忧伤步调中，我们却可以触摸到一花一叶般真实的感动与美。只有在承认了生命的庸俗之后，赞美与笑容才会显得有意义。

第一世：母亲、儿子、儿子的玩伴。
第二世：前妻、丈夫、金发的情人。
一切皆因第一世中的母亲不肯放下执念，导致车祸，使三人开始第二世的纠葛。
第二世中前妻反而对出轨的丈夫说“对不起”，实则为前世的占有道歉。
当一切纠葛释然，丈夫所乘坐的飞机在蓝天中爆炸。
第三世便将要开始。

愿你与别的女人有前生来世，只要你活在今世。
　　 文/羽井缺一
　　
　　最初也觉得，这片子讲了前生今世。但最后一个镜头（其实是我粗心，压根没注意到相同的第一个镜头）——遥遥中飞机在高空中爆炸，提示着这一切不是那么简单。（画外音是女人的哭泣声）
　　于是重新看了一遍，果真，真相藏在前后镜头及高速切换的画面中。太晚了，只能流水账般地拉了一下片子：
　　一开始，是女主的画外音，介绍在她视角中的安东尼及其现状，点出了小三的存在。同时，最主要的一个镜头出现了：在小三和女儿们送安东尼上飞机的机场里，安东尼和一些患有唐氏综合症的智障人群擦肩而过。背景声除了音乐，隐隐中有小男孩的叫声。
　　——这是第一个铺垫，正如爱拼珠子的女主的第一颗珠子：智障人。
　　紧接着是女主醒来的镜头，拿了一本叫做《我们的前生》的书在阅读。
　　——第二个铺垫，即第二颗珠子：前生。
　　很有意思的一个镜头画面也出现了：1969年，在母亲杰奎琳独自抚养下成长的智障小男孩劳伦看着天上飞过的飞机，在玻璃上沿着飞机滑过的痕迹画了一道轨迹，又补了一道下坠线。
　　杰奎琳抚养智障儿成人成长的决定，也是女主的画外音透露的，仔细回味，更像是一个对故事里的人物有“生杀大权”的作者的决定。
　　镜头切回女主，若有所思的神情，她在一盒盒珠子里择取合适的珠子，将其连成一串。
　　随着1961年的教堂钟声混着2011年的闹钟声，出差的安东尼在异乡醒来。通过视频，小三和女儿们告诉他，她们养了一只小仓鼠。而仓鼠是能“伪冬眠”的，这里是一个隐喻。
　　随着安东尼迈着正常的步骤，奔忙于工作，那个熟悉的高空中飞机飞过的镜头又出现了。因为安东尼在“平安期”，所以飞机也在“平安期”，没有爆炸。
　　安东尼在工作的时候，看到人群中有“皇家护卫”，关于此，通过安东尼和心理医生的对话中，便可得知为什么会有皇家护卫的存在？“在我搬出来住后，每两张照片都有酒……”安东尼少年时代便已搬出来住，是和女主一起同居，皇家护卫是他和她共同熟悉的酒，不仅如此，“护卫”这两字，对于女主而言，有更深的意义。
　　女主背景声：她和他永远相爱。
　　杰奎琳也说：这一定是个梦，要么就是老天派来惩罚我的，不论是哪个，都让人无法抗拒。
　　其实这句话已经是点题了。随后有一个画面：杰奎琳抓着儿子的手与进教堂的人擦肩而过。这一画面，与安东尼在机场与智障人群擦肩而过，何等神似。
　　女主画外音：早上、中午、晚上，一周7日，每年365天，抓着自己的梦……比生命更坚强。”
　　对，梦比生命更坚强。所以在梦中，画面里那熟悉的镜头又来了——飞机依旧平安地在天上飞。
　　画面切至两年前，从此，女主画外音便暂时不再出现。而男主的画外音却提示观众：“但既然我得飞来飞去，可能有时命运会不由我决定。” 男主莫名情绪焦躁，在砸笔记本离开时，象征女主意识的“皇家护卫”又一次出现。
　　男主画外音：“真讽刺，她是我前妻介绍给我的，她怕我崩溃……”或许，这就是整部电影快呼之欲出的答案。
　　这里很喜欢这些切换的镜头，人物相互对应：戒酒俱乐部，安东尼和小三真正意义上的相遇；
　　1969年，劳伦见到维萝；
　　少年女主见到少年安东尼；
　　小三满脸笑容，向安东尼迎上前去；
　　维萝满脸笑容，扑到被杰奎琳抱在怀里的劳伦身上。
　　男主画外音：如果真有灵魂伴侣，应该会相伴不会分开，不是吗？——这句话，是女主的口气。看到这里，观众们以为指责男人喜新厌旧，其实仍是女主重复不能接受男主死亡的内心独白之一。
　　画面切至一年前，确切日期是不是2010年1月1日？安东尼的父亲指着墙上的老照片说：“旅行，对孩子和伴侣都是好事，这些照片背后的故事……”点出了旅行中照片的故事背景，也为倒数第二个镜头做铺垫。
　　——第三个铺垫，即第三颗珠子：老照片。
　　画面切到女主开车，已产生幻觉。在她回到家后，有吃一大堆药的过程。最初以为是她不能接受爱人有小三，精神出了问题，但或许正解该是：她不能接受爱人死亡，才有精神疾病。
　　劳伦和维萝越来越不愿意分开，失落的母亲在经常和儿子玩猫猫的玻璃窗口没再见到儿子的身影。这时，在玻璃窗上映现出小三的脸。这是2011年与1969年的第一次时空重叠。
　　在小三和安东尼讨论结婚后，女主画外音出现：我不会让你离开我，我不会让你伤害自己，你和我一生在一起……抓着我的手，醒来吧，求你。”依旧是有潜台词的内心独白。
　　剧情似乎朝着越来越激烈的方向进行——杰奎琳阻止劳伦与维萝见面——女主开车，幻觉更强烈，后座显出了小男孩的身影——安东尼与女儿激烈冲突……越激烈，越似沉浸在这种活着的痛苦中，就似乎越能证明安东尼没有死去，所以，又一次出现了飞机平安飞在高空中的镜头。
　　女主醒来，地板上已是成型的玻璃珠拼图，拼的是星星——小三脖颈上的星星图案。
　　女主对闺蜜说过一句话：“现在我要失去它了，只有一种办法能幸存，要么寻找合适理由，要么我死去。”潜台词也越来越明显——这就是前生今世、双生火焰、灵魂伴侣的来源。
　　在2011年1.1，安东尼和家人矛盾升级。安东尼和女儿、小三回家，在小三关上门的同时，玻璃里明显地映现出“皇家护卫”，护卫又一次出现，护卫着安东尼的“存在”。
　　女主在吸了大麻后继续梦境，在梦中，不自觉鼓起了腮帮子，这是杰奎琳接受儿子亲吻时常玩的游戏……女主从噩梦中醒来起床，镜头切至回男主与智障们擦肩而过的镜头，这时镜头拉得更清晰了，显示出智障们的纹身（别忘了小三身上也有很多纹身，这就像是给一个人物定位所需添加的元素，也可以说女主所创造出来的小三的前生今世，是源自于机场里智障儿）。大概是大麻劲没过，在女主踉跄着从床上爬起来时，镜头落到一幅画上，是个看不见面容的灵与肉正在挣扎分离的女体，象征的就是她自己。在女主下楼梯时，她的梦境还在继续，镜头切到维萝父母挥手再见的画面，镜头又切到女主下楼梯时挂在楼梯口给观众看到的一幅巨大图画：几只手在作再见状。
　　——所有切换的画面告诉了我们，环境刺激了女主，女主创造了幻境。
　　女主在强大幻觉中，与男主和小三面对面。在女主眼里，男主是少年的样子——沿袭了女主所创造的前生她和他即为母子的幻梦。在结尾，她给了自己一个结尾，宁愿让安东尼和小三结婚，让所有人在爱和笑中拥抱着。
　　只要他活着。
　　真正的结尾在出字幕后的两个镜头，第一个非《闪灵》般的非灵异的镜头，在女主和安东尼少年时的合影背景中，有一张老照片，照片中有一大人和两个小孩对着镜头在挥手。这也就是在女主想像中杰奎琳、劳伦、维萝产生的来源。
　　最后一个熟悉的、在片中频繁出现镜头：遥遥中，飞机在高空中直线飞行。突然，爆炸。
　　

电影《花神咖啡馆》影片大量使用了象征和暗示的手法，以表现各人物之间于冥冥之中的角色与关系，恣意跳跃式的叙事手法，如抽象主义呈现出梦境般的恍惚离奇，又细致入微的刻画爱情与亲情的甜美酸涩，将萨特与西蒙波伏娃现代自由爱情做了大胆的诠释，演绎了对于没有婚姻约束，没有孩子维系，两个人在保持关系的同时又能继续和其它异性发生爱情的离奇故事。影像唯美动人，故事震撼人心。

说rose跟前世是受失去挚爱被幻想出来，不太能令我信服
男主也是有独白的好麻。caroline的爱是真爱能看出来，伟大到可以放手成全。所有的母爱都是这样啊。用前世是为了明确这种形式的爱吧。
男主真心纠结，纠结在两个都爱。哪个是灵魂伴侣他自己也晕菜了，明显是吃碗里看锅里。
转世这事儿我不信，通灵人说的“把（双生火焰）分开会有危险”我信一信吧，我信的是caroline跟男主才是双生火焰，非插出来个小三，那对不起了，因果报应。上帝多不容易攒了一飞机的不忠者，活该吧您呐。有这么绵延的爱不珍惜，以命中注定为借口寻找新欢，怎么命中注定的不是个老太太偏偏是个金发妙龄少女呢？虽然男主没有想这么多，有新欢就是有新欢了，caroline是为他出轨编了多完整的理由啊，傻闺女，真的醒醒吧，出轨的男人都不值钱，最后还不是遭报应了。
（出轨的人上辈子都是低能儿这句话点评的也相当到位！）
一见钟情钟的是脸蛋儿吧，看看整片中rose除了肉体还有其他地方让男主迷恋的么？迷恋的么？的么？么？什么没了激情还爱她脚趾头也知道是花言巧语吧，还真有人信啊？！那他怎么跟caroline没了激情转向新欢怀抱了呢？哼，虚伪，大大方方地说，“我也不知道能爱你多久，反正现在爱，并且是两个都爱，如果第三个没有出现那我应该都会跟你在一起”还更坦诚一点。

《花神咖啡馆》是《爱疯狂》的导演尚马克瓦利的又一力作，片长120分钟，获得了第17届金卫星电影奖最佳女配角提名。
       电影情节的设置非同寻常，看似不相关的两条故事线交错发展，在影片的结尾导演终于揭晓了个中关系。安东尼和卡罗尔从少年坠入爱河开始便再也没有分开过，然而当安东尼遇见性感迷人的罗斯后，又再次坠入爱河，难以自拔，一边深深愧对卡罗尔，一边又没有办法与罗斯分开，最终他还是选择了罗斯。卡罗琳非常爱安东尼，一直期望有一天安东尼会回心转意回到自己身边。安东尼的离开让卡罗琳经受着巨大的痛苦，每天需要服安眠药才可以入睡，夜夜都会梦游，并尖叫，无数次地梦到一个患有唐氏综合症的小男孩。镜头反复切换于两个故事之间，另外一个场景里，母亲杰奎琳深深爱着她那患有唐氏综合症的儿子劳伦，然而当儿子劳伦在学校里碰到同样患有唐氏综合症的维罗，便再也不想跟维罗分开。杰奎琳不让他再去找维罗。故事结尾，卡罗琳因为害怕自己每天做梦梦到的那个男孩而去灵媒那里求解释，灵媒嘴中道出了个中原委，灵媒把故事的谜团解开，她梦中的小男孩劳伦其实就是安东尼的前世，而她则是安东尼的母亲，也就是说罗斯才是安东尼真正爱的人，卡罗琳听到一半便冲了出去没有让灵媒再继续分析下去，原来梦的结局是杰奎琳开车和儿子劳伦以及维罗一并车祸身亡。卡罗琳最终选择了释怀，得不到的永远强求不来，她原谅了安东尼的不忠，并衷心祝福安东尼和罗斯。真正的爱不是占有，而是给他自由，只有你爱的人开心，你才会开心。

因此，片名本身就具有浓郁的文化氛围和艺术情结，影片表达的爱情观点具有超前意识。圣经里说爱是恒久忍耐，又有恩赐。然而影片的爱情故事却纪实性地表现了历史上著名哲学家萨特和女权主义者西蒙波伏娃的情爱理论。14岁时，西蒙波伏娃发表了一项个人“独立宣言”，宣称:我绝不让我的生命屈从于他人的意志。在当时法国的第一高等学府巴黎高师读书时，她与萨特、梅洛.庞蒂、列维 .斯特劳斯这些影响战后整个思想界的才子们结为文友。在通过令人望而生畏的教师资格综合考试时，波伏娃的名次紧随萨特排在第二。以后她便在马赛、巴黎里昂教书并和萨特同居。但是，这两个有志于写作的人并没有结婚，而是彼此维护着自己的自由和独立，一起工作一同参加政治活动。他们住在不同的地方，保持着一定程度的隐私权，但每天都见面，常共同工作或是边喝威士忌边交换意见，而且常常一起外出旅行。纵观波伏娃的一生，萨特可以说是她最深爱、最尊重的人物，不过，两人也都有被其他异性吸引的时期。谈到不生孩子的选择，波伏娃说：“对我而言，那是理所当然的。并不是我对养育小孩这件事本身感到厌恶。当我还很年轻，并憧憬着与表兄杰克缔结一个布尔乔亚式的家庭时，我也许想要有小孩。但我与萨特的关系主要是建立在知性而非婚姻或家庭的基础上，因此我从无生小孩的欲望。我并没有特别的欲望去复制一个萨特。”萨特喜欢对西蒙娜说：“我们的结合是一种本质上的爱。”在肉欲与爱情的多元化伴侣之选择中，他们坦诚相待、毫不隐瞒，他们是真正心灵意义上的爱人。所以，才演出了一幕惊世骇俗的传奇爱情：二人终生生活在一起，但绝不去履行结婚手续，可以各自有情人但一定要让对方知道。他们赤裸地面对，不受婚姻羁绊却一生为彼此守候。影片更多的视角对准卡罗琳（西蒙波伏娃原型），真实展示出一个有着男人智慧的女人，又集女人的敏感于一身的传奇女子。影片在情感的解读层面，凸显“灵魂伴侣”和“双生火焰”两个关键词语，以此概括两人的爱情关系及精神恋情。

前面是小清新，后面楞给拍成悬疑片了- -说下个人理解。

重点是一个词Dream.有个场景是卡罗林跟她的闺蜜说她老是梦见一个小男孩，所以就把两个唐氏综合症小孩的故事解释成她的梦好了。

巫婆解梦说，Antoine是Laurent，Jacqueline是卡罗林自己，Rose就是Vero。7岁的Laurent认定Vero就是他的soul mate，就像Antoine认定Rose一样，但是有一次躺在床上Laurent对卡罗林说他对Vero的爱和对妈妈的一样，正如Antoine向心理医生咨询一个人怎么会遇见两个soul mate。（这个待会分析）

在梦里Jacqueline没有办法分开Laurent和Vero，强行分开造成Laurent独自去找Vero，也就是巫婆说的Separate them.Maybe he's in danger.最后带着他们在树林里出车祸了。这个结局惊醒了卡罗林，于是她决定祝福Antoine和Rose。

The meeting of twin flames is when the soul finds its other half on the path homeward,to the source.The cycle of reincarnation ends.It's the final relationship that leads to unity.The hardest thing for her right now is to come to terms with the fact that the loved one is not her twin flame.

Twin flames, also called twin souls, are literally the other half of our soul. We each have only one twin, and generally after being split the two went their separate ways, incarnating over and over to gather human experience before coming back together. Ideally, this happens in both of their last lifetimes on the planet so they can ascend together. So you probably haven't had many lifetimes with your twin.（http://www.soulevolution.org/twinflames/twinflames.htm）

这个网站给了好长的关于Twin flames和Soul mate的解释，有兴趣的可以去看完。我粗浅的理解吧，就是说Twin flames是一对一的关系（twin嘛）soul mate可以是一对多的关系，可以是父母和孩子、兄妹、伴侣、师生等等。所以Antoine才会觉得两个都是他的soul mate（怎么看都感觉是男人为了自己的出轨找借口- -）

所以巫婆说卡罗林需要明白Antoine不是她的twin flame，可能是众多soul mate之一。而Antoine和Rose是twin flame.“对双生灵魂来说，初次相遇并不仅仅是一次相遇，而更象是感觉到从未曾分开过。“所以A和R跳舞时候说，就算他们之间的激情没有了，他们依然不会分开。（如果理解错了欢迎批评指正。╮(╯▽╰)╭）

又搜到一条http://www.douban.com/note/185874471/ 虽然是中文版也很长很详细。有兴趣的去看看吧。

最后的缓慢镜头是年轻时候的卡罗林和Antoine的合影，背景是一幢建筑物，是有点《闪灵》的意思，我想这幢建筑物可能就是Jacqueline的家，所以Jacqueline和Laurent可能也不是梦，而是另一个平行时空。哈，解释也很《闪灵》。通灵这种事情，你不能确定它一定存在，也不能确定它不存在，模棱两可之间才有诡异与惊奇。

可是我好喜欢这句话If we're not reunited in this life, then in another.