亚人1：冲动

剧情简介：男主圭是亚人， 亚人是不死之身，一日男主被卡车撞死，同学们发现他是亚人，于是在基友的帮助下逃亡中，中途被同是亚人的反派佐藤暗算，送去做实验，最后逃出来的故事，故事亮点：不死之身恰到好处的应用点是这部片子最大的亮点，可见作者对“不死身”的设定做了大量的创想
我是看漫画过来的，所以知道后面的剧情发展
后面的剧情也同样让佐藤等人把“不死之身”应用得凌厉精致，值得期待
剧场版用的是3D动画，略有不足的是部分特写镜头没有描述好，比如亚人田中（坏人2号）被佐藤（坏人1号）救了以后面部表情变化的镜头，漫画里表现是很到位的
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因为是剧场版，一些细节剧情也删减了，比如圭的同学里并不是所有人都反对亚人，其中就有个好好先生是支持圭的
总体来说：还是看漫画爽一点哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈，就是这样
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就算是仇人也救的老好人并不是主旋律，所以才会有那么多热血男主教育宅男只有无私才能吸引妹子；人性不全是丑恶，再恶心的人也会以死者为大，因为敬畏（敬仰并畏惧，怕某些人看不懂）死亡，人类没有那么蠢。综上，《亚人》并没有在讨论什么人性，他只是在讲述一个正在看此评论的各位都想看到的老套中二故事而已。

补充：也正是因为《亚人》认认真真真真正正的集中二之大成，才能在众多中二作品中独辟蹊径，脱颖而出，也正是因为这样，才显得与《东京喰种》泾渭分明——后者有为了中二的读者做出妥协的嫌疑，强行黑化不说，开挂也是一种令中二受众们喜闻乐见的方式。

不足的地方是：影片气氛并没有我预想的沉重，反而过于热血，男主还是过于脸谱化，完全无法和太宰治大师写的《人间失格》的男主比，这点希望某些不成熟的读者注意。

亚人重生的设定类似于自动存档和自动回档，你控制的角色死亡后会自动“读档”，这时候你不会在乎你控制的角色是否还是原来的，你自然也不会在乎控制该角色的一直是你自己而不是其他人，这点我懒得和很多自以为是自作聪明不知道高中毕业了没有的键盘侠解释。

不管在什么时候中二作品都完爆日漫主流作品，不仅仅是《亚人》。

题外话：《人间失格》塑造的气氛非常颓废压抑，主人公的人渣性格塑造更是完美无比，至今我没有找出哪部同类作品能超过《人间失格》，毕竟太宰治是倾注了所有的自我感情并毫不吝啬的剖析自己所作，不是一般人能比的。

写在前面的话：

这篇漫评不是想判断永井是好人还是坏人，只是想分析永井一些行为的动机和状况，我觉得当我们尽量全面的分析出他一些行为产生的原因后，就不会在单纯简单的说【他是个天然腹黑的人】或者【其实他是个好人】了。

那样的判断太一厢情愿也太武断，比如当我们赞同一个人或者讨厌一个人的时候，是不需要赞同或讨厌他的全部的，我的意思是，其实我们可以更自由的去看待，而不是在用标签框定别人的同时，也限制了自己看待别人的思维
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自己对于永井几个“奇怪”行为的理解

 1，灰帽子在救出永井后，面对走廊里死掉的警卫，灰帽子问永井你会不会介意，永井说他不介意，守护大楼本来就是他们的工作，而且现在已经死掉了不是吗。
  
后面躲起来的时候面对一个医生说都是永井害死这些人的指控，没有任何自责和负罪感的说出“人又不是我杀的”

这里永井的态度并不是“黑”，并不是说他们死了活该，永井是觉得，这是一种合理的事情，守护大楼是一项要承担风险的事情，现在风险来了不幸死掉，仅仅是一种不幸，没有幸灾乐祸、没有痛苦惋惜，永井根本就没有任何的情绪产生，就好像路过一棵树，树上掉了一片叶子，他只是正好看到了。

后面对于拿自己做人体试验的医生毫无恨意，也是因为觉得，那是合理的，是他们的工作，就算不是这两个人，也会有其他人来做这项工作，可能他甚至觉得这项工作本身有合理性，不是违背他价值观的东西（永井的价值观应该是很大程度上无定型的，就是他觉得很多事情都无所谓，只在少数事情上有他自己的看法，其他事情他只是为了不显得另类才会学习别人的做法，表现出愤怒悲伤担心等各种情绪，实际上他没有情绪产生，也很困惑为什么别人会因为这种无所谓的事情产生情绪）

 2，灰帽子、永井、拿永井做人体试验的几个医生同处一室时，永井阻止了灰帽子杀人， 一边一脸歉意的道歉一边扫射灰帽子。

看起来像变态才会做的事，但是挺正常的，永井觉得医生不该杀，一个是从小习得的价值观：无端杀人是不对的；另一个是，这么做没有任何意义，他的目的是逃跑，医生没有对这个目的造成威胁，做这种多余的事情对永井来说才是不可理喻的，就跟后来在天台上，他一脸奇怪的不能理解医生为什么要等自己一样。

永井只想过普通的生活，灰帽子杀人的时候永井就明白了灰帽子跟自己不是一路人，卷进灰帽子的游戏很麻烦啊，要做很多以前没做过的事情，可能还要被控制，各种乱七八糟，作为一个读者我看的时候都觉得麻烦死了，啊好烦的感觉。
 
永井对人的信任度极低，何况已经确定灰帽子不能帮助自己达到目的，反而会让自己卷起麻烦的事情中，再加上觉得不能杀害医生，我都想不出什么有理由不对灰帽子开枪（前提是灰帽子是亚人肯定不会死），不过一件事归一件事，灰帽子救了永井，自己却对他开枪，肯定是要道歉的。


3，永井不是一个黑白不分正邪难辨的人设，他只不过是真心实意的无法对一些事情产生情绪上的反应，只要它是在永井的认知里是合理的，符合逻辑的。

而且我觉得这并不是一种极度的自私，自私是说只考虑自己的利益，别人的任何事情都无所谓，我可以对你做不好的事情，但是你不可以对我做不好的事情。永井跟这个不同的一点是：那些他觉得无所谓的事情是不分自己跟别人的。比如逃跑时面对拿自己做实验的医生时，他并没有和田中一样强烈的恨意，更多的是一种漠然，他觉得无所谓，即使是发生在自己身上。

他会为了海斗受伤而愤怒，会为 救了自己的婆婆 被绑架而愤怒并回去救婆婆，他有自己的“是非观”，只是跟大部分人的是非观不一样。

绝大多数人的世界里，90%的事情都是能分对错的，只有10%的事情是像树上掉了一片叶子那样，无所谓也不会去关心更不会给出叶子掉了是对还是错的结论。而在永井的世界里，90%+的事情都是没关系的“掉叶子”性质，只有不到10%才会有对错之分，才会让自己产生愤怒、伤心、担忧等情绪。


4，补充关于永井对海的情感变化：如果从现实角度来考虑的话，小时候永井对海的行为，有两个原因。

（1），一个是之前说过永井他的价值观世界观很大程度上是没有定型的，无法自发产生情绪，所以如果他想普通的生活的话，他需要学习别人的行为，学习这个世界的通用规则，他妈妈告诉他说海是罪犯的儿子不应该交往时，他听从、遵守了。后面大家都说海是怪人，为了不让自己显得怪异为了维持自己正常的生活所以他说自己不认识海。

（2），永井本身的性格很难信任别人，小时候的海对他来说是个很好的玩伴，不过作为情感淡漠的永井，海对他来说同样是个可有可无的人，因为他们之间没有发生过更深的可以加强信任的事情。所以当大家都排斥海时，我猜他根本没有去想谁对谁错，他只是权衡了一下，海和自己正常的生活哪一个更重要。

后面海救了他而且是愿意冒着失去仅有一次的生命救他时，他就已经非常信任海了，也就是海从一个可有可无的人变成了永井非常重要的人，然后就有了差点杀医生时想起不可以让海失望而收手的情节，毕竟大量的事实证明，海是一个不为私利而帮助他并且认可他是人类的人。如果这样他都不在乎海的话…那他就不是永井而是灰帽子了。


5，还是想说一点，一小部分人在【亚人】这种作品里就不要再把永井想的那么中二了吧，永井没有那么多愁善感的！如果永井一脸忧伤的说出“我是被世界抛弃的人，我必须要割舍掉所有的情感”之类顾影自怜的话，会起鸡皮疙瘩的！

【亚人】是一部成熟的漫画，不煽情不耍宝不啰嗦，是我看过的故事里，作者对情节发展干预最小的作品，最小干预是说情节的发展都在作品的设定内，包括氛围设定，基本没有作者需要什么情节了就强制画上推进剧情的事发生，简言之就是输出不靠吼也不靠爱。
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最后说一下，所有的情节及其发展都非完全合理现实的，因为这是作者一个人构想出来的嘛，我们的猜测理解都是在作者设定之内的猜测理解，所以我只是面对一个非现实发生人为构建的故事说出自己觉得最合理的解释（有时候会包含对作者意图的猜测），至于作者是怎么设定永井这个人的，只有作者知道了。

怪不得没人，原来都在这个TAG里面，我还以为自己跳了个冷坑http://movie.douban.com/subject/26608268/discussion/613015850/
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第一次上来写东西，本人没看过原作漫画，昨天刚看的剧场版第一集，原作的话找个时间一定要补一下，所以原作党剧透还请先轻点……


关于这个剧场版制作本身：
    我一直觉得3D动画制作是这个行业的未来趋势，这个片子的公司之前好像还做了《希德尼亚骑士》，因为不是很适应这个画面没看下去，在此不作评论
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    接受不了咯

    现在的3D动画很多方面已经做得很不错了，渲染，建模都比较贴近手绘，最大问题是某些画面的表达力，人物丰富的表情，华丽的肢体动作线条，现阶段3D的人物表现力仍然不足，过于稳定没有特色。而我判断可能再过一段时间3D也不可能达到手绘的表现力，毕竟手绘中一些人物部位的变形夸张都是3D很难模仿的
    但是对于《亚人》这部比较严肃带有悬疑气氛的片子来说，稳定的画风恰恰非常合适，当然，最重要的是省钱。里面用的大部分背景还是2D手绘，我觉得还是很不错的，要用3D做出2D背景的效果反而费钱不讨好。

剧情方面（带剧透）：
    从开始看的时候我就开始与《东京食尸鬼》比较，也没有什么原因直觉上觉得这两部有点像，毕竟也是人的外表、不死、探讨人类本质这些，然后越看觉得越像，无论是前期剧情展开还是人设配置上都特别像。
    但要说不同的话也有很多，整个背景的大设定不同：亚人的背景更加国际化和复杂化（也更合理了），亚人非常少以至于无法像《食尸鬼》一样组成可以和警察相抗衡的势力（然后走向王道的JUMP式1V1对决），亚人可以被麻醉捕获，亚人的再生能力（貌似）要以自己的死亡作为启动信号，亚人肉体强度还是普通水平，但是有的亚人会带一只又萌又强大的黑色幽灵
    这个黑色幽灵的设定我怎么感觉似曾相识，而且幽灵似乎不喜欢下雨？你是从MC里来的末影人吗？
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    而且和wow里面虚灵也特别像，估计都是来源于那个什么什么的都市传说

    最有意思的一点是：亚人虽然宣传说不死但“其实是可以被杀死的”，就是说，当亚人的头被砍出来之后，肉体会再生出一个头，但这个头脑子里想的和原本的头是不一样的（？存疑），所以在留下来的那个头看来，自己被一个和自己一模一样的人给替换掉了，这种意味上的杀死真的是非常有意思。
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    有点高深了起来呢

    男主角通过事故发现自己是亚人，然后被警方追捕，一个被他疏远的儿时玩伴协助他逃跑，同时他也被一个亚人“帽子”大叔盯上，“帽子”想拉男主进来并培养他对人类的仇恨，所以故意让他被抓去做活体实验，然后又救回来，但是男主并没有仇恨人类于是“帽子”要杀掉男主，最后男主“帽子”两人替身决战天台，男主跳河逃走BLABLA全剧终
    剧场版有100分钟左右，说了好几个事件，在我看来叙事清楚中规中矩，节奏拿捏得当，不需要用力看也跟得上，动作戏看得很过瘾，“帽子”大叔怎么运用自己的不死身特点进行战斗也是脑洞大开，算是很不错的了

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大叔砍自己的手也能砍得那么帅

    男主角通过突然出车祸了来发现自己是亚人这一点会不会有点老套？

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那问题来了，【男主角的性格到底是什么样子的】？

    以男主（亲生？）妹妹的话来说就是“只追求绝对理性”“恶心”“人渣”（认真），这在我看的众多动画中还算少见
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    就算是鲁鲁修这种人，妹妹也是好评好评的啊...

    具体表现是怎么样的呢？
    举个例子：故事后面“帽子”去研究所救出男主准备逃出，碰到之前活体解剖过男主的三个研究员大叔，善良的男主表示不要杀他们，并抢了他的机枪
    然而当“帽子”大叔掏出另一把枪准备继续动手时，男主立马用抢到的机枪射了大叔一脸
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    就算是恩人也要适可而止哦（笑）
    之后大叔就气得直接跳反了

    再举个例：最后决战天台的戏码前，研究员大叔在男主面前深情忏悔自己对男主的残酷实验，男主角不以为然，结果“帽子”追上来开枪，研究员大叔掩护男主中了枪倒下一动不动了，谁知男主角果断地舍弃了他继续逃亡，“救不了了”他轻轻地说道，直到最后一刻都没被感动到。
    然而男主和“帽子”一阵驳火后，男主发现这个大叔还活着，而且伤势也不是救不了的那种，此时的男主反而突然人性大爆发，放出自己的小幽灵和“帽子”战斗，而且决定要救人到底——当然他最后用一种“生存率比较高”的跳楼手段把这个大叔从楼顶推下楼下的花坛去了，然后自己跳到更远的水渠里去，真是理性到了极致
   
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他可能在想：都怪你活了害我要救
    
    看上去很像是叙事不足导致的心理转变缺失，但是结合之前妹妹的一连串评论，反而非常引人遐想。
    我的直觉是：男主角的本性是一个完美的理性主义者，他的行为只能用合理性来作为原动力，而他本身也在不断解释着、追求着他行动的意义
    人死了，悲伤也没用；人还能救，那能救就救；警卫被杀，他们是尽职而死；知道儿时好友是罪犯的儿子，没办法了只能保持距离。
    生活在一个缺爱的家庭里（妈妈也不是平凡角色啊），成绩优异，待人礼貌，但是遇到生死抉择的场面，男主的下意识表现就像电影的旁白一样，冷眼旁观完全不入戏，应该说男主角在很理性得分析着他的得失。十足一个变态优等生形象
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什么样的妈就有什么样的儿子


    理性主义至上带来的就是旁人感到的异样，不自然的礼貌带来的冷漠感，关键时刻表现出的利己主义，但其实男主角还是属于善良的一方，毕竟能救人男主都会选择救人——但这都是在保证自己安全的前提下
    男主经常提醒自己是人类，我想或许他人性尚存的原因可能只是因为自己自我暗示的习惯，他渴望自己有人性，虽然潜意识里其实他人的死活无关重要？

    如果说金木研在《食尸鬼》里面开始还有着一颗人类的心，那《亚人》的男主从一开始就活得像个“亚人”。

    总之，这部类《食尸鬼》一样的动画（我能这样说吗？）有这样一个有趣的男主，我表示很期待接下来的发展