更新时间:2023-12-27 20:27
详细剧情 早在远古时期,人类和龙和谐地生活在一起,然而野心勃勃的人类选择了海洋和大地,栖身东方国度;渴望自由的龙则选择风和火,隐藏在西方世界,两者从此不再有交集。直到某天,两条龙出现在人类的世界,并且相互厮杀,这一事件给人类带来难以估量的影响。上千头牲畜死亡,无数农作物枯死,干旱、饥荒、瘟疫蔓延,世界逐渐失衡,人类社会崩溃在即。大法师格德四处寻找灾难的根源,在这一过程中他遇见了惧怕影子的17岁少年——英拉德王子亚刃。这注定以一段不平凡的旅程…… 本片根据美国女性奇幻文学作家娥苏拉•勒瑰恩(UrsulaK.LeGuin)的“地海系列”原著改编,有宫崎骏之子宫崎吾郎主持制作。
长篇影评 1 ) 与想象完全不同的“地海传奇”——一个书迷等待一年之后的杂感
等待了足足将近一年之后,近日才买到了质量很好的《地海传奇》,给足了质量上乘的画面和国粤英日个声道配音。于是终于能够抵住各种各样的评论和诱惑,静静坐下来,细细看下去。我曾经下决心要心平气和,不把自己的想法预先归为任何立场。但有一种立场是无论如何也逃不过去的,那就是——作为“地海”书迷的立场。
曾经从预告片中寻找与“地海传奇”小说中相对应的元素,但坐在荧幕前看得瞠目结舌之后才发现,原来那些真的就只是“元素”而已!吉卜力的《地海传奇》不能对应任何一本《地海传奇》的小说,它是利用小说中的人物、场景、对话、故事等等装配出来的一个全新的故事,其中蕴涵了大量吉卜力自有的理念。宫崎骏改编《哈尔的移动城堡》也是用了类似的手法,但老爸做过的事情,儿子再去做,功底一看就立判高下了。如果说《哈尔的移动城堡》同化吸收了原著,那么《地海传奇》则倒转了过来,是原著同化了电影。看过一些人的观后感,他们所得到的感动,很多都来源于原著而不是电影。原著那些震撼人心的对白,那些虽然图象化但仍然由文字诱发出来的画面,都是电影所仰赖的基石。
我在和别人讨论这部电影时说:“宫崎吾郎的胃口和雄心真大啊,他竟然想到要把四本书的内容和元素全都糅合进一部电影里!”对,这是一边在看电影的过程中,最令人目瞪口呆的发现。
也许这里有必要写写电影的场面和剧情:
屏幕初开,黑暗中透出两行清晰的诗句,虽然从日文翻译过来已经有点变味,个人比较喜欢的译法是:
“沉默中才有话语,黑暗中才有光明,死亡中才有生命!鹰的翱翔,把昏暗的天空照亮!——《厄阿的诞生》”
然后浮现波谲云诡的大海,天庭霹雳云开雨阖,惊涛骇浪中折腾着一尾小船,旁人的惊叫和风雨师的哀鸣……劈裂的天空里,两条金电附身的巨龙如缠斗般从云层中央急坠直下……
影片就“地海”发生的种种异兆开始,随之而来,堂皇阴郁宫廷里,忧心忡忡的国王被阴暗角落闪过的一条人影刺杀。刺客就是阿仁王子。阿仁抢了家传的宝剑之后外逃流浪,偶然之下撞见了大法师杰德,和他一起旅行。杰德是要去追寻世界危机的源头,阿仁则是要逃避心中的恐惧。然后他们来到了霍特镇,阿仁在里救下神秘的少女,却徜徉在熟睡幻境时被人贩子抓获,锁在车子里。直到杰德赶到救了阿仁,然后他们星夜前往草原上的一座房屋里,见到了那儿的泰娜夫人。阿仁发现神秘少女居然也在,而且竟然是泰娜收养的赛璐。然后总觉得故事在这里停顿了,杰德和阿仁不是外出寻找危机根源,而是留在泰娜家里劳动耕田,然后就带出一堆人与大地的感悟,虽然感动,但总觉得有他老爸的影子。渐渐地,原先冷淡的赛璐开始接纳阿仁,而在一个黄昏的傍晚,阿仁无意中听见赛璐唱歌,久违干涸的眼里竟然有了泪水……然后背后操纵一切的大反派科博(蜘蛛)终于耐不住寂寞自己跳了出来,派出一个先前出场,混在人贩子里的衣着奇特的反派走狗甲,把泰娜和杰德绑了去。在黑夜里徘徊的阿仁,遇到了赛璐的鼓舞,勇敢地说出真名,走向了自己黑暗的深处……到天明的时候,他终于用祖传的剑与赛璐一起打败了科博。当清晨第一缕曙光浮现天的彼端,天空和大气之中隐隐发生着变化,阿仁高喊着“特哈努”在风中跳了下去,一头龙带着他迎风盘旋升起——原来少女赛璐的真身是一条巨龙!
从开端和介绍来看,电影主体是建立在地海第三部小说《彼岸》与第四部《特哈努》交融的基础上,但开头那段“沉默中才有话语”的著名诗句,还有后来出现的“影子”的元素,来源于第一部小说《巫师》,但概念很大程度给修改了。看得中途我陡然大叫:“什么!难道影子才是好人!”旁人以为我疯掉了……剧情中杰德带着阿仁,在路途中去找了泰娜,泰娜本是第二部《古墓》里的女主角,收留了他们,对阿伦自述古墓身世。看到这里我的感觉就好像小说中的故事突然间全都串行了,疯狂地以一种全新的结构交织到了电影当中。电影的另一个主旋律诗句:“远古龙与人曾经是一体的,人类选择了地与海,龙选择了火和空”,是来自于第四部《特哈努》。泰娜收养小女孩赛璐,以及赛璐最后变成龙的故事,也出现在《特哈努》当中,但在电影里早已神奇地出场,看到最后我才发现,原来整部电影并不是要讲杰德与泰娜的故事,而要讲述阿仁和赛璐的故事。
这部电影其实很美,就如同它的宣传海报一样,它最令人感动的就是犹如小说《特哈努》中描绘过无边无际的弥漫着烈焰、金色和火舌的梦境,夕阳彼端的歌吟,沉没在世界尽头的光,彼岸,风与火的卷积翻腾……那个古老得仿佛属于我们想象异面的世界,还有那一场场庞然而清澈的音乐,摇曳着尘埃的沧桑,像猎风一般地贯穿了所有的天空和国度。
我不知道宫崎吾朗的美术功底师承自何方,但有一点是毫无疑问的,《地海传奇》的布景做的比人物要好,远古而瑰丽,如歌如泣的画面,是影片中的亮点。当然,最值得称道的还应当是电影中的音乐,那已经超越了影片本身的境界了。然而有一刻,画面和声响隐隐约约地引我来到一个不知名的地方,名叫“地海”却又不是“地海”,像我心中的“地海”却又给人以疏离感。
原作者曾经不满的电影一个缺陷是,画面虽然精致,但却不够细微真实,这也显示了对生活的积淀不够的因素。在《千与千寻》与《哈尔的移动城堡》当中,丰富的细节令本应平淡的故事却产生了完全仿真的熟悉感,光影的变换,人物不经意的一个小动作,器物的光泽与质感,都是吉卜力动画高水准的标志。但在《地海传奇》里,背景虽然精美,但画面却太过粗陋,使得人物仿佛与背景间离开来。尤其是在街上遇到卖布女人的那一场,明明剧情中杰德已经把布料纹理毫发的细节都说了出来,画面展示给我们的却只有一个笼统的色块,这与其父在作品中连榻榻米上的磨损痕迹这种与情节无关的细节都做得一丝不苟的态度相比,儿子学习的还有很多。
故事情节的一些问题和许多人一样看后不明白,但我最不能接受的是,导演为什么要让阿仁毫无理由地就要背负轼父之罪?就算是被黑暗的力量侵袭也好,但这样无动机、无预兆、无交待、无铺垫的开头,很显然地就是要让人莫名其妙。(有笑话说那把剑是指向宫崎骏的,暴寒!)还有,影片中多次出现阿仁田人交战时的扭曲表情,实在太过狰狞了,看得人有点连饭都吃不下。总觉得导演过分夸大了一种处于负面或者是背阴的情绪,结果反而影响了人物应该表现的正面形象。退一万步说,宫崎吾朗做得也太绝了,难道是因为年轻,不懂得凡是要留“余地”的缘故?其实如果要强调“罪”的话,出手刺伤父亲就已经是不得了的重罪了(尤其是日本与中国这种东方文化国家),但只要人没有死,那儿子回去悔过还说得过去,干嘛连这点空间都不予预留呢?这就导致虽然忏悔却已于事无补,男主角在观众心中留下的原罪与恶感依然无法消弭。
正如上文所说,也许是太过于强调阿仁和赛璐,《地海传奇》中真正的男女主角杰德和泰娜反倒可有可无,刻画得非常平面,形象也不敢恭维,这还导致了杰德的力量受到观众的强烈质疑。原著中杰德失去了魔法才会任人宰割,需要赛璐的帮助,可在电影中杰德一介魔法师除了开头露点小身手,中途传授高深道理之外,到最后居然手无缚鸡之力,形象也更加不敢恭维。虽然杰德和泰娜的确返朴归真,但也不致像影片描述的那样完全“乡土化”吧?杰德是像鹰一样的男人啊,在电影中也是想这么表现吧,但很不幸地沦落成一个欧吉桑,可怜的泰娜为了和他相配,也就几乎差不离地成了一个身材发福的中年大婶。至于阿仁与赛璐凭着导演从天降下缘分,千里来相会路到尽头识的关系,虽然是剧情所需,也刻画得非常感人,但是否能被忠于原著的读者接受,也是个未知数。
这部电影失败就在于,它的胃口太大,容纳了四本书却无法及时重组和消化,因此使得想要表达的东西太多反而什么都表达不清,整个“地海”小说中的理念杂乱无章地散落在荧幕各个片断之间,犹如庞大潮水褪去之后堆积在沙滩上的遗物。看过书的会摇头叹息,没看过书的完全不明就里。而且它的主题表现得太过明显,因此就近乎于说教了。电影最终仍在描述一个最朴素不过的正义战胜邪恶的故事,但小说《地海传奇》最重要的内容恰恰并不是这样的故事。
我曾经极力支持把这部电影译成《地海传奇》而不是《加德战记》,不过看过动画电影之后,一阵无语……然后就立场发生180度大转弯地想,还是翻译回《加德战记》吧,这部电影离真正的《地海传奇》小说似乎远了一点,也许把它当作《加德战记》而不是《地海传奇》,就像当作吉卜力的“宫崎吾郎”探索电影,而不是“宫崎骏”电影一样,能够更加有助于人们心平气和地,抱着另一种想法去对待它。
我想宫崎吾郎已经尽了努力去做他心中的好电影,这部电影也的确有许多值得人品味和触动的地方,可惜在他背后出现了两座高山一样的名字:厄休拉勒奎恩和宫崎骏。
2 ) 什么也不是的地海电影《地海传奇》就很烂,后来得知动画版《地海》也不尽如人意,看了个简介,又看了勒奎恩的评论,也就知道了个大概。但是,说实话,没想到真的比较差,已经不仅仅是没有“自己的特色”或者什么,而是显得太没才气了。 应该说《地海传奇》是不好改编的,因此才会大家都抢着要改编权,又都没编出个什么名堂。作者大段大段地叙述自己的思想,而人物常常陷入无所事事中。除了第一个故事里杰德的日子还算过的充实(不停逃避黑暗的追击),第二个故事中《古墓》中泰娜就度过了漫长的,沉闷的,当无聊的最高女祭司的生活。第三部,按说也是动画片的主体,更加是杰德带着阿仁在世界各地漫无目的地追寻,阿仁不知道杰德在找什么,杰德说我是在跟着你走……绕来绕去最后我也没太明白他们为什么要走到天涯海角,还走错了方向的样子。不过最后一段杰德在生死之界阻止光明的流失,和阿仁的转变,还是表现了很多作者的功力。第四部则大段大段描写泰纳不当女祭司,也不学魔法,改当农夫的妻子,而且孀居了的生活,个人特别喜欢这一段,因为能完全落入作者所设定的一个古老的农业社会生活里,这正是奇幻小说的迷人之处,会让人真实地感到,这就是地海的世界。但我还是承认,这一段同样不适合改编,因为严重缺乏视觉上的吸引力。 大概也是基于这样的原因,宫崎吾郎选择的是四拼一,把所有的情节进行切割,变换,移植,组合……那么结果呢。当然就是四不象了。 既不是厄苏拉的《地海》,甚至也不是一部吉卜力动画。 如果是厄苏拉的《地海》,那么绝对不仅仅是一个战胜邪恶巫师这么简单,浅俗的故事。可以说《地海》所有的思想,这个片子都取之皮毛,精魄全无。 如果是吉卜力的动画,它应该做得更精致一些。单看那首好听的《Terru之歌》,当他出现时,声音很美,画面也不错,但就是完全无法融合在一起,瑟鲁的口型和动作神态完全都对不上。因此丝毫感觉不出是瑟鲁在唱歌,唱歌的是瑟鲁。相较之当年的《侧耳倾听》和《大提琴手哥修》,其中人物在拉琴时的手指和运弓动作都是完全写实的,因此和音乐的起伏配合的天衣无缝。这份功力,难道已经丧失了吗? 也不能说《地海战记》没有任何优点,至少那首歌确实非常美,是全片中最能让人联想到地海世界的。作画上也大体保持了吉卜力动画的特色,虽然没有突破。只不过,顶着吉卜力和厄苏拉的两大盛名,宫崎吾郎的表现确实让人失望。 难免更怀念过世的近藤喜文,据说他也曾是理想的接班人。
3 ) 关于地海战记的猜想虽然看之前,知道对这部片子的诟病很多。情节松散,剧情拖沓。儿子不及老子等等。但出于对宫老爷子的迷恋,还是看了。 虽然不得不承认,批评都有一些道理。但是看完后还是觉得有不少的体会。所以给了4星。对于很多人无法理解的东西,有一些自己的想法。也是因为这些猜想,才会觉得吾郎是努力的,只是可能他的叙事方式,没能让已经习惯了他父亲的叙事方式的人再次习惯。 还有一颗星在那里存着,希望吾郎终有一天能够超越自己,超越父亲。 1.关于弑父 亚刃说,父亲是个很好很伟大的人。 亚刃的内心充满的不止恐惧,不安,还有生活在父亲光环下的自卑。王后坚决不让孩子的淘气来干扰国王处理国事。我疑心,亚刃知道父亲手上的那把剑有着无上的力量。而只有这么光亮的人才能拥有它。在父亲面前感到毫无光辉的亚刃才会刺杀父亲去夺那把剑。更加让他恐惧的是,即便像父亲这样伟大的人,亦无法超离生死的轮回。此刻的他还未能明白,内心的黑暗和光明是相生相克的。光明因为黑暗的存在而有意义。 2. 关于瑟鲁 在人界大乱的时候,龙界也一定大乱。开篇龙界的争斗便是说明。如果亚刃是人界的拯救者,那么瑟鲁一定是龙界的拯救者。只是这拯救者必须先拯救自己,才能拯救世界。 我猜想,瑟鲁一定是片子刚开场时那个掉到海里的龙。她一定曾经经历过那些混战,那些无法克制的欲望。她一定也在害怕着死亡,所以她会感谢亚刃救自己的同时,也为亚刃爆发的那种残暴而生气。但是正如她后来告诉亚刃的,恬娜让她明白,存在不单单是个人的事情,存在还是为了别人,为了那些爱着自己的人。如果人永远不死,便也和永远不生一样。无死便无生。所以这样的瑟鲁才能给亚刃力量。 瑟鲁在草原上唱的歌,不仅仅是为亚刃唱的,应该也是为自己而唱的。她原本是翱翔于天上的龙,她的心是孤独的。有些道理她或许明白,却仍然没有执行的勇气。她是个被抛弃的龙,但此时的她还没有勇气回到龙族去面对那些曾经面对过,又让她恐惧的东西。 像花朵一样柔弱的新也可以透出雄鹰一般的勇猛。那时她应该是已经看到亚刃身上除了爆发的残暴之外的东西。她已经看到了两人身上共有的恐惧。所以才会心平气和地去听亚刃讲他的故事。 在她告诉亚刃真名的时候,她一定知道,她可以把亚刃的勇气和光明的另一半带还给亚刃,而亚刃也是一定那个带给她勇气的人。瑟鲁在最后选择了恢复龙身,选择了与光明拥抱,也是对自己救赎的最终完成。接受生命的轮回,去为了自己爱和爱自己的人认真过每一天,而不是去否认去抗争这违背不了的生死规律,这才是人类和龙族最终解脱的方法。 3.关于父与子 亚刃起初是无法明白与父亲之间的感情的。但他刺伤父亲的时候,父亲并没有怨恨。只是不明白,为什么会是自己的儿子。 从王后开篇的表现来看,亚刃一定从小对父亲只是仰视,从来没有亲近。 很多人不明白亚刃为什么刺伤了父亲之后,又与雀鹰一见如故。其实这并不难理解。亚刃刺伤父亲后心中一定充满着悔恨。当雀鹰救了自己的时候,对于缺失父爱的亚刃来说,此刻的雀鹰正如自己的父亲一样。谁都希望自己有个魔法师父亲,能够在困难的时候支撑自己,能够在自己迷失方向的时候带着自己走。雀鹰的出现,是亚刃父爱的补偿,也是他刺伤父亲的悔恨的表现。 然而父亲这样的角色,并不能帮助孩子做出决定。因为这个世界就是这样,人是独立的,做出决定的只能是自己。就像在城堡里亚刃再一次选择像刺伤父亲那样刺伤雀鹰的时候,雀鹰和父亲一样,没有责备,只是和他说那些道理。 忽然觉得这很像生活中,父母与你说的道理你总是不能完全理解,不能完全认同。只有到最后关头才恍然明白。原来自己辛辛苦苦去体验的道理,父母早已讲给我们。当然,此刻亚刃没能明白,或许还有一部分是因为自己的另一半还没有回来。 蜘蛛想用召唤术,将亚刃的心捏碎。用黑暗只能召唤来黑暗的部分,而此刻的亚刃已经选择了光明,所以他能拔出那神圣的剑,能够摆脱蜘蛛的召唤。只要心里坚定了自己的决定,就没有什么可以改变,就无所畏惧了。 我想亚刃最后选择回去,也是因为在经历这么多之后,对父亲对雀鹰真正的理解。英雄所担负的不只是自我的救赎,还有全人类的救赎。这一点,像娜乌西卡,也像阿西达卡。
4 ) 我存在因为你存在 每一个少年成长中必经对于自身存在和生命意义的追问。每一个人类,每一个思维,都曾问过我为什么会在这里。上帝之手把神经系统造的太过美妙,它的成品甚至会自省。而这个关于生命的问题超越了人类的存在,科学家哲学家终其一生追寻不到答案,所以大多数的人选择抛之脑后继续庸碌的生活。而那种仿佛一个人站在旷野里,脚下只有苍茫大地抬头只有无际天空的感觉是作为无法感知其它智慧存在的孤独的人类的一种原始恐惧。 很多媒体都把这部宫崎吾郎的处女作描述成对其父亲的影射。可是吾郎君在这部电影里做的只是把他的成长展现给我们,告诉我们他对上面那个问题的回答。公子很有诚意的讲着一个故事可是听众是为其父而来。我觉得这部电影最大的瑕疵就是亚刃或者黎巴嫩的重新振作,太突兀而无力。但是,这也许是宫崎吾郎的善举,他为观众省略了多少他在黑暗中的挣扎,他战胜所谓忧郁症的过程不必赘述因为他最终有了自己对问题的解答。宫崎公子不比其父之处在于当时没有掌控一部电影长片的经验,作品中没有一个人物有特别突出的魅力就像他们的脸一样,公子也没有迎合消费者口味的经验或者说他的风格还没有让消费者接受。而且电影整体来看有些散乱,刚开始的时候好像有很多故事线,但最终结束的却是很不明显的那一条。我觉得因为电影就是宫崎吾郎的人生投射吧,一个人回看自己的人生,总是有种不知从何说起的迷茫,因为这是自己的生命,每一分钟都有意义。总之诚意五星,技术四星。 那么吾郎君的答案是什么呢? 很多人都觉得自己不怕死,追求永生不可理喻。可是不用等到死亡的那一刻来临,当我看到蜘蛛死前那个干尸样并想到有一天我也会那样的时候,就惊出了一身冷汗。年华老去,死亡意味着我们现在拥有的一切都会离开我们,很多人最先接受不了的应该是就是容貌的消逝吧,不过还有更可怕的呢。《银翼杀手》里复制人Batty死前淡淡说到:“ I've seen things you people wouldn't believe. Attack ships on fire off the shoulder of Orion. I watched C-beams glitter in the dark near the Tannhauser gate. All those moments will be lost in time... like tears in rain... ”我们死后,所有过往的欢笑、眼泪、成就都会随着大脑的腐烂而消失,就像从来没有存在过一样。我们所看到的,所听到的,所思所想都会如雨中的眼泪一样消失了无痕。那我们存在的意义呢?不是说人类这个物种存在的意义而是我作为我这个人而存在的意义在哪里?既然都会消失,那为什么要教会我如何欢笑如何哭泣呢,最重要的是我为什么要存在呢? 宫崎吾郎的答案也是我的答案。我存在因为某些人存在。纵使我会老去,我会死去,但是在那些人的记忆里我一如初见般鲜活。我的欢笑,我的眼泪都会被他们所珍藏。或许他们记忆里的我并不是全部的我,但是我的存在、我的生命有了价值。那些人死去以后,一小部分的我还得以在他们存在的意义里留存,生命就是这样以影响的方式延续,微观到基因,宏观到生命。不光是群居的人类,就算是独居的其它生物,也在与环境的交互影响里具备着每个生命个体存在的意义。很简单的道理,伟人曾经的存在被一卷卷的文字或者影像资料所保存,我们的相对平凡的存在,则被一个或几个重要的人以记忆的方式所保存。我的存在在那些人的存在那里找到了意义。 很遗憾,这样一部掏心掏肺的成长史诗被媒体给耽误了。站在苍茫的大地上,耳边只有呼呼的风声和悲凉的风笛,孤独的少年找不到自己存在的意义。父亲也好,忧郁症也好,都是心上沉重的压力。然后,山坡上忽然出现了一群人,有手持魔杖的大法师,有温柔的母亲般的存在,还有一个沉静的少女。。。少年最终拔出了剑,宫崎吾郎找到了答案,原书作者一阵气喘。
之前看過國際台播的地海傳說外國電視電影,對地海的故事背景有了小小認識,不過該電視電影以第一及二本小為藍本,在這裏不多提了。以跟魔戒、納尼亞傳奇齊名的魔幻小說,地海的故事其實幾吸引,不過落在宮崎公子手上,似乎浪費了,難怪地海傳說原作者在她的網頁對其破口大罵。入場之前都沒有抱任何期待了,因為網上一眾對其評價之低,前所未見。不過,估不到結果比沒期望的預期還差,實在好惡頂。
宮崎公子終究也不是動畫界出身,外行人當這套動畫的導演實在很勉強。這套動畫的故事劇情發展像東拉西扯般拼拼貼貼,無甚連貫及一截一截般,非常鬆散。看了還不到半小時,已覺得渡日如年。故事其實沒有太多人物,卻連這班人物的關係發展或背景闡釋也乏善可陳。為何主角亞倫感覺不安就要去行刺自己老爹?路上遇到雀鷹問也不見兩句就情同父子?這種種都令觀眾難以投入。真不知道宮崎公子是否照將書中的章節直接改為動畫便算?
有幾幕非常突兀的情節不能不提。其一在城中不知何由無故出現一個毒品販子,與之前劇情毫無關連,好像為宣傳禁毒訊息而出現,簡直嚇死人。另一處在亞倫救蒂露時蒂露無端端鬧亞倫不愛惜自己生命,前文後理缺乏解釋,異常莫名其妙。片尾蜘蛛變了Q版般呻吟令觀眾個個捧腹大笑。最最最突兀的是蒂露之歌那一幕。原來在官網初聽到蒂露之歌時,覺得這首歌無比動聽,歌詞亦有深意,但在戲中的出現,是無原無故,無之前的劇情牽引,純粹突然蒂露想唱歌般就奏起了蒂露之歌,清唱足還要差不多三分鐘。這個時候,戲院忍受了成個小時的群眾開始「開汽水」了,起碼有五、六人於這一幕忍受不了起身出場。原來在官網所聽所期待的,到這一刻我極想當無睇過這一幕,只聽CD加自己幻想可能還會感受到這歌的味道。
本片唯一可取,可以算是開場那幅龍牆畫及亞倫兩個人格中影的設定(有點想起雀鷹的身世),看完這套片只會令你想快些看回原著。總括一句,宮崎公子還是當回老本行吧。他攪的宮崎駿博物館的確是非常好的,至於動畫都是留回給專業人士吧。到底是否宮崎駿明知這回出問題,推自己個仔來當戰靶?
原文:
http://tabitha.i-kiki.com
看在导演的父亲和配乐还不错的份上给三星,这真是我看到现在最没有突出中心线的片子了。
喜欢。。感觉和宫崎骏一样风格。。蛮好看的故事。。就是喜欢。。
每个人都在逃避自己的影子,当你的影子离你越来越来开的时候你不应该高兴而应该设法把影子拉回来,不然终将失去自我。
出离愤怒。即使抛开小说不谈,片子本身也有够烂。要是看过小说再来看电影,简直会被他气死。
08.3.14这就是那部被说了的宫崎吾朗的动画,可是原来我看了才发现它是扼修拉勒古恩的地海。英文说得一流地道,看到cast的时候竟然发现是日本人说的!而且竟然还看到香川照之!我努力地猜测,觉得他应该是配的邪恶的小队长的音=_=!然后歌曲是新居昭乃,这个勾起了我大二大三时候的回忆,
难怪宫崎俊不允许他儿子独立拍动画长片
还不错哦,,就是剧情弱了点,,画面还是非常好,音乐尚可。。
技术还算稳定,片名大过内容,故事格局稍窄。不过,正因为青涩,反而会期待未来的变化。
看完该动画,对中国动画更有信心了...
儿子不如爸爸
光明应该和黑暗在一起,正如言语必须从静默中来;生与活,必须从死亡中来;鹰,必须在虚空中飞扬上升。少年亚刃一路从自己逃亡,以为甩开了自己,就逃离了恐惧,但灵魂这东西,化为影,永恒地追逐着他的肉体,你必须完成你自己。虽都是吉卜力的制作,保证了画风的精湛,但吾朗跟老爷子走的确乎是不同路线,非要把初出茅庐的吾朗和鼎盛的老爷子放在一起比较,也属实不够公平。其实吾朗的人物刻画无论是情感层面、还是表情呈现都更为细腻入微。作为处女作,脱离开勒古恩奶奶的原著,单做为一部动画长片,它的完成度并不差。关键是,要把《地海传说》6部系列改成一个两小时的、连小朋友都能看懂的动画作品,我觉得简直是不可能的任务。首先那充满哲学意味的庞大世界观,能表达到这程度已经不易。分镜和绘画细节还欠点想象力,不够丰满灵动。
弑父之过,死亡也是生命的礼物~编剧稍弱,画面很好的继承了宫崎世家的DNA
很好看啊..是我太土啦嘛..- -
也说不上是部糟烂的片子,至少认认真真讲了一个完整的故事,也散落着深刻的哲思,不过是小字辈掌控能力有限,前面铺垫过长,人物情感有些莫名其妙,画风还不够细腻。对于新人还是应该鼓励鼓励,谁让他摊上一部牛x的小说和一个更牛x的老爹呢。人设真是深得宫老爷子真传,男猪脚简直就是阿西达卡。
手嶌葵的片尾曲和插曲才是最大的收获
看来 虎父不一定有犬子。制作层面没啥大问题,画面美幻、音乐动听,最大的问题出在剧本上,故事混乱,弑父…等情节没合理解释;宫崎骏说看到自己作品的影子也确实如此:亚刃犹如低配版阿西达卡,拉玛和亚克路有相似之处,雀鹰有些像犹巴老师,狡兔则像克罗托瓦,卖假货的“荒地女巫”,卖迷魂丸的“疙瘩和尚”,…… -2013.09.23
多一颗星,送给画面质量依旧优秀的吉卜力原画师。这个推荐只给画面党……
烂作之神。我想,宫崎骏爷爷是不是被自己犬子作品之烂轰到了玛吉玛吉星去了?看这部片子最有意思的是数人物,这么一部超越时代的伟大作品前前后后出场的人数绝对不会超过你的指头数,太经典了。
买椟还珠、大条鸡肋。到底人家原著老太太甩手甩得帅呀!!Yes. It is not my book. It is your movie. It is a good movie."
客观的说感觉还是一般的,声音还是很好听,再加上好朋友推荐的友情分。关键词:平衡 死亡。