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长篇影评
1 ) 我不能理解为什么有人要哭
但我依旧觉得这孩子活该，为什么活该不是因为日本侵略这些原因，而是这孩子本身的原因。
那些哭了的人请你代入自己想一下，如果你在一个全国都很困难，粮食要靠供给的时代，借住在自己亲戚家，然后你每天屁活不干，天天就四处玩，到点回家吃饭还吃的傻多，那你这位在困难时代接受你生活的亲戚会是什么想法？再好心的人也会要劝你去工作或者干点什么正事而不是在家浪费得来不易的粮食吧，结果主角反倒是觉得自己受了多大委屈似的一怒之下跑了，这我就不能理解了，你是觉得所有人都欠你的还是主角光环太强了？
2 ) 哪里让人感动了
不管是不是本着有利可图的心理收留了兄妹俩最初还是对他们很好的。之后姨妈拿清太妈妈的衣服换了米自己拿了一部分补贴家里也无可厚非吧。住个招待所都要钱还每天有人给你做饭洗碗做家务什么的。。别说亲戚间这样太过分，没有人应该对你好的又不是欠你的何况当时战乱时期姨妈家也过得不容易啊。再想想自己在家干活家人出门拼命工作的时候看见俩无所事事的人占着自己家愉快地唱歌弹琴晃来晃去还不知道他们要呆到什么时候是个人心里都堵得慌吧？节子还小就算了，如果清太听姨妈的话参加工作姨妈也不会对他们越来越冷漠啊。什么怕节子有危险所以清太不工作这种理由就别拿出来扯淡了= =。。节子住在姨妈家就算姨妈对她不如自己孩子，到了有危难的时候也不会丢下她去死的好不好。。
看到姨妈晚上去厨房看见清太他们吃过的脏碗丢在池子里然后叹口气边帮他们洗碗边说俩孩子真没家教的时候第一回觉得兄妹俩很过分。寄人篱下这点事儿也不能做吗？
后来他们住到防空洞里，节子身体越来越虚弱，清太去求农民爷爷给他们食物。。那个时候农民爷爷不也说了吗当时最好的出路是带着节子回姨妈家去。清太不听于是又去偷。。好吧。。妹妹肚子痛你去偷甘蔗这就不吐槽了。。如果说之前他俩的未来还有转机那到现在也注定改变不了了
清太节子第一次从姨妈家出来可以说是小孩子的赌气但是到后来节子明显有病重而且有会有生命危险可能的时候还不回姨妈家这说的难听就是两人的死是咎由自取了，有个家收留绝对比自己住在防空洞要有生活保证的多，看见他俩满身的湿疹痱子有点儿慎得慌在姨妈家不会生这些病吧= =战乱的时候也有和他们处境一样困难的吧人家怎么活下来了呢所以这点倒真怪不了其他人
清太完全可以及时回姨妈家把节子交给姨妈照顾 自己出去工作把部分钱给姨妈作为收留他们的报答。或者你暂时不想工作吧银行里不还有钱吗分点给姨妈又怎么样呢？她不该要回报的吗，还是那句话没人就应该零条件对你好。也别说因为节子不喜欢呆在姨妈家所以不回去这理由，真说不过去。。。命重要还是心情重要。。
很多人说“清太还小啊！他才14岁啊！他能做什么啊！”“他从小就生活的很好啊，他懂什么啊？”之类的话。。也对，毕竟是两个小孩子嘛，清太害死人的自以为是也没什么好被人责备的。所以片名叫富二代兄妹的落难生活是不是更贴切呢。
以上各点让泪点不高的我觉着此片毫无泪点，槽点也很多。。不过制作得是真不错，恩，评分这么高也充分证明此片合了大多数人的口味，挺成功的
3 ) 丧钟为何而鸣
实际上，高畑勋是用哥哥这一角色来象征日本军国主义、日本帝国，年幼的妹妹象征盲从的日本人民，这部片子不是叫人伤感，而是促人反思，反思丧钟为何而鸣。
影片之所以会令人伤感，主要是因为“妹妹”被定义为年幼无知，才会跟随“哥哥”走上死亡之路，“妹妹”真是无辜的受害者吗？在纳粹帝国被最终击败的柏林战役中，城防司令请求希特勒允许疏散柏林的居民，希特勒拒绝并狂怒的喊到：“德国人民选择了我，他们应该为他们的选择做出牺牲”。所以战后德国的两任总理先后下跪道歉，忏悔德国人民曾经用自己的双手把恶魔推上了宝座。而这一点是日本到今天也做不到的。
4 ) 粉饰战争的烂片
当我看到那个SB男孩冲着天空喊“为什么要砸我们，我们有什么错”，当他以他的战犯父亲为偶像时。我笑了，活该，死得活该。 真正稍值得同情的也就只有小女孩，被自己的SB哥哥活生生害死。当哥哥的好吃懒做，寄人篱下还当大爷，没本事还心高气傲，白眼吃不得，什么心理承受能力。还非要拉上妹妹垫背。带着妹妹出去，仍然是没本事，大活人不知道找活干养活自己，活活等死。真是活该至极。 这种人不值得同情，这种片粉饰战争的目的不会得逞
5 ) 一半大环境一半自作孽
看完最大的感受，还是关于尊严的。片中的哥哥跟妹妹因为战乱，所以只得寄住在亲戚家里，时间长了，自然没有好脸色看了。于是为了所谓的尊严，负气出走搬离了亲戚家，自己讨起了生活。在短暂的快乐时光之后，终因没有生活来源，双双故去……
悲剧，可真是悲剧啊！表面上看，两兄妹是因为战争的关系，失去了父母，所以才导致最后的悲剧收场。可是如果哥哥懂得人情世故，找份活做并把一部分收入交给长辈，那他们还会这么讨人厌吗？
你整天什么都不做，吃人家的、用人家的。又不愿意被人家说，那你不是自己找死啊？一冲动就搬走，好像很有尊严。最后没东西吃了，还不是靠偷东西为生，一样没尊严？既然无所谓尊严，那索性就做“啃老族”待在那亲戚家不走了，让人家随便骂。这一走倒好，不光害死自己，还把妹妹的命也给搭进去了。真是作孽不可活啊！
所以说，人一定要靠自己养活自己，哪怕是父母都有不在的一天。这做父母的，也不应该让孩子整天“缠着”自己，没准靠着靠着就靠一辈子了
8.8.23下写于甘韦肆
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6 ) 我们不应该同情，而应该警惕。
本片大概讲的是，一对兄妹，在1945年，日本战败前后，经历的悲惨生活，直至最后妹妹死亡结束。 从人性的角度讲，就是老百姓太惨了，战争太可怕了。千万不要再有战争。 但讽刺的是，这部电影却是由战争的发动国，拍摄、出品的。这部电影上映，就很容易让日本人联想到：战败太惨了，战败太可怕了。再有战争，千万不要战败。 这就好像，一个流氓在街上挑衅，暴打一个路人，结果没打过，反而被路人自卫反击了。然后流氓哭说：“你看我多惨，你看你把我打成什么样子！”这种行为实在太流氓了。 在八年的中国抗日战争中，中国有3500万人以上死伤，直接和间接经济损失达6000亿美元，国家千疮百孔，数以亿计的生民流离失所、哀鸿遍野，过着跟这部电影一样的生活。他们的亡魂向谁诉苦？ 而这部电影却只选取了一个显得自己最无辜的时机，以受害者的身份，来为自己洗白。 是，我想这部电影的意思应该是“兴，百姓苦；亡，百姓苦。”政府发动的战争，不应该以百姓为代价。但那是你们自己国家的事，你们自己国家的事，你们自己内部解决。政府是你们自己选出来的，政府发动战争的决定，也是全民意志的体现，如果真的反对战争，民怨沸腾，政府也不会做出这么冒进的行为。 作为被侵略国，抗日战争中我们的国仇，是日本国，而不是某届日本政府。日本国民是作为一个整体存在。日本的老百姓，也应该对自己国家发动的战争，承担后果，付出代价。 这是当时历史人们必须承担的历史角色，无法避免，也没有公平不公平。仗打输了，承担后果，并不值得可怜。试问若日本侵略中国成功，中国成为殖民地，中国人都成为亡国奴，日本人是否会可怜中国人？毫无疑问，答案是不会，如果会的话，也不会发动战争，侵略中国！ 这部电影太过片面。为什么没有表述： 一九三八年，日本孩子们都要学习武士道，年满七岁，就要穿着黑色制服，背诵当时的儿歌“和大哥哥并肩坐，我今天上学堂感谢士兵，感谢士兵，他们为国战斗，战斗为国”，向被放在大门口中心位置的天皇照片行鞠躬礼。历史课和德育课根据天皇的《教育敕语》，“忠诚是最高的美德”。 当时小学三年级的古泽敦郎在信中回忆说：“市礼堂的柔道拳击对抗赛，日本人与美国人对抗，从头到尾，观众兴奋不已，给柔道选手鼓劲，斥骂拳击选手。最后，柔道选手取胜时，全场欢呼之声鼎沸，接着放映电影，是‘满洲事变’的战斗场面，我军占领敌方的地盘，升起太阳旗，观众使劲鼓掌。” 为什么没有表述： 在日本广岛和长崎遭受原子弹后，幸存者中，仍然有人觉得发动侵略战争好，还要继续斗争下去？ ＝＝＝＝＝＝＝ 我不是要煽动民族仇恨，而是希望中国人，不要忘记历史，仍然要对日本心存警惕。 这部电影的角度实在太取巧了，不错，它描述的是也许是事实，但却是部分事实，部分事实比谎言更具欺骗性。对自己在战争中犯下的滔天罪行绝口不提，只表现在战败后的悲惨境遇，搏同情。可是不要忘记，在二战中，日本是法西斯国家，是侵略国，你所遭受的一切，是自作孽不可活。 也许有人会说，日本军人，不代表日本国民，不代表日本老百姓，老百姓是无辜的。 这句话不错。 但理论是理论，现实是现实。在这样的世界大战中，误杀百姓是难免的。而且电影中的主人公也不是被枪炮打死，而是在国家由战败引发的经济困境中，贫困交加而死。究其原因，就应该是日本国家自己反思。 这种反思，有两个方向：1、反思战争。2、反思战败。一旦走向“反思战败”，则非常危险。因为这个方向的结论就是：下次发动战争时，一定不要战败。这只会引发更加狼子野心的野蛮行径。 对此，我们不应该同情，而应该警惕。
7 ) 剧透：我是怎么把妹妹养死的
美国的飞机时不时扔几个燃烧弹，日本特色的小木屋熊熊大火
妈妈死了
爸爸征战了
就剩男主角和小萝莉妹妹了
好吧
怎么办
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好，从这一刻开始，男主角开始养死妹妹了。
1、学校炸了，上不了学，寄宿在姨妈家，每天屁颠屁颠的陪妹妹玩，日子过的那叫一个风轻，那叫一个云淡；
2、能卖的都卖了、能捐的都捐了（妈妈那几件衣服换了米跟姨妈五五分成），结果天下没有白吃的午餐，余量用完了，姨妈的白眼也来了；
3、此处不留爷，自有留爷处！男主角一定是这样想的，别说NO，一定是，小样，很牛逼闪闪的拉着黄包车闪人了，妹妹屁颠屁颠的跟在后面，\(^o^)/~，死亡之旅开始了；
4、丫真会挑地方，防空洞，牛逼的生存智慧啊，别人在空袭来的时候纷纷往防空洞逃，你丫就不用逃，你们全家都不用逃！
5、男主角生活质量从来不曾降低，留着一口米，也要找齐锅碗瓢盆切切葱捣捣蒜丰盛一顿，还抓田螺打牙祭，小资HIGH了，从来没想过下一顿在哪里；
6、地主家也没余粮了。怎么办？找农民伯伯要大萝卜去！
7、很明显的剧情告诉我们：从物质等价交换的角度来看，丫的脸皮就值一根大白萝卜，农民伯伯吃着饭团喝着茶壶说什么也不给了，哼哼，你当我的白萝卜是天上掉下来的？呸~~~~那是从地里长出来滴！
8、男主角英明，躲飞机的时候爬到一菜园子，眼前硕大的西红柿诱人无比，二话不说开吃，拿个西红柿连妹妹也拖下水（纯真无比的妹妹就这么的成了偷西红柿的小萝莉了）；
9、空袭来啦，哈哈，空袭又来啦，爷就住防空洞，爷就是不用跑，爷全家都不用跑，爷还跑你们家趁你们逃难的时候偷你们东西换米吃，哈，爷的智慧就是牛A的！小萝莉妹妹，满身湿疹不要紧，咱俩的好日子就来啦~~~（剧情细节：满身臃肿的赃物缠身，拿手电筒照来照去，一脸欠扁的淫笑，牛A坏了）
10、做贼是个技术活，丫傻了吧，慌忙之中偷了人家家的红台布说是丫老娘的衣服，骗谁啊，没人跟你换钱了吧，做贼的好日子玩完了吧，傻B了吧，快挂了吧，你妹妹都快不行了吧；
11、心急啊~~~小萝莉眼瞅着就不行了~~~咋整泥？咬咬牙，私房钱拿出来了……丫就是一个喜欢做贼的富豪啊！靠，白花花的票子，奶奶的，早点干嘛去了，非把你妹妹养到最后一口气再买个西瓜打发了票子都归你了吧？ 贱人啊，真TMD是贱人啊！！！
12、小萝莉，来，吃一口西瓜，哥哥仁至义尽了，哥哥送你上路；
13、平时日子苦，没事，但棺材哥给你买最好的，柴火给你买最够分量的，晚上的这场篝火一定是最漂亮的；
14、导演彩蛋：装糖的铁皮盒。糖一粒一粒的吃完了，最后一点糖在姨妈家冲水喝了，男主角和小萝莉妹妹的甜头就OVER了，之后被赶出姨妈家。导演的伏笔真是牛啊……
15、男主角从来没有想过给农民伯伯打工换菜吃、没想过跟姨夫打下手挣工分、没想过自己动手重建小屋用妈妈的遗产过OK的生活，丫就一天生的逍遥派，天生的偷菜者，天生的阴谋家！你丫到最后还假惺惺流眼泪~~~~~~我靠~~~~~
16、一个伪文艺女青年告诉我说：《萤火虫之墓》看了10分钟就开始止不住的哭，片长89分钟，她哭了79分钟；
17、我悲愤的看了89分钟；
8 ) 拜托，不是宫崎峻，是高畑勋！
稍微有点耐心，看下介绍就知道，这部片子跟宫崎骏完全没有关系。导演和编剧都不是他。
宫崎骏和高畑勋应该是对手的关系：
（1）都是吉卜力吉卜力出品的。
（2）1988年，宫崎骏与高畑勋同时开工，各自组建队伍，双方展开竞争。宫崎峻完成了《龙猫》，高畑勋第一次执导电影《再见萤火虫》，2 部影片均大获成功，为吉卜力的发展开辟新道路。
因为是同吉卜力工作室出品，而大部分人都认为吉卜力=宫崎骏，便以讹传讹了？虽然说看的片子要看的是片子本身，不是导演，名导演也会出烂片。但是明明是高畑勋的作品为什么非要在宫崎峻的外衣下啊？而且我喜欢的几部吉卜力的作品都是高畑的，但是因为基本上所有人都认为是宫崎峻的，害我误会了好多年，差点就连自己喜欢的导演的名字都不知道。
况且高畑勋和宫崎骏的风格确实相差很远， 当时我也是在宫的动画打包中看到这个的。看完就觉得不是宫的作品。
其实说实话，个人觉得这部片子不能给五星，三星半差不多。豆瓣的星级评论却如此强大。可能也与宫崎骏的名号有关吧。那高畑勋岂不是太吃哑巴亏了？
虽然片子的主题是控诉战争，可是难以避免再现军国主义的魂。比如那个剖腹的军人。比如哥哥在得知日本战败后的无望呐喊。也许是因为片子的背景是发生在日本战败后吧，如果把这对兄妹换成中国人，相信我对这部电影的感觉就会截然不同，所以说我终究不能摆脱联想。
有人说，做简单的黑白判断。而做不到就电影谈电影，就艺术谈艺术。电影只是电影，不要总想到它反映了什么，揭露了什么等等意义，这是我们从小所受教育中留下的遗毒。可是，就电影谈电影，就艺术谈艺术，那还是所谓的电影，所谓的艺术吗？
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高畑勋个人简介：
高畑勋出生于1935年10月29日，东京大学文化科毕业后，于1959年进入东映动画，早期作为演出助理参与一些电视动画的助理工作，参加了《安寿与厨子王丸》、《たのしい文明史 鉄ものがたり》、《顽皮王战争大蛇》、《暗黒街最大の决闘》等剧场动画的制作。
在1964年完成首部电视《狼少年》获得肯定后，在1968年与宫崎骏、大冢康生等当时东映动画的新锐成员合作的《太阳の王子 ホルスの大冒険》，初次担任了监督一职。该剧成为日本动画的转折点，成为摆脱传统风格与开创未来形式的里程碑。这也是他首次执导的电影作品。
1971年，高畑勲离开东映动画，和宫崎骏、小田部羊一等人一起进入“A-Pro”工作。1972与宫崎骏再度合作制作《熊猫家族》与《熊猫家族续集》，担任演出与分镜。六月的时候，高畑勲、宫崎骏和小田部羊一离开“A-Pro”，加入“Zuiyo Picture”，并在1974年开始制作《阿尔卑斯山的少女海蒂》，由于《阿尔卑斯山的少女海蒂》的日常生活深刻自然的描述，也开启了同一风格的名作剧场动画的可能性，之后1976年又再次制作了《万里寻母》的电视动画。期间也参与过宫崎骏《未来少年柯南》与《小英的故事》等部份集数的分镜。在1979年的《红发少女安妮》，以描写青春期少女的感性与活泼，并忠实的呈现原作的幽默感，获得与众不同的极大好评，再次表现高畑勲对人物描写的高深功力。
1981年又再次执导电影版动画《小麻烦千惠》，描写大阪市井小民的生活与人物关系的清新趣味之作。第二年（1982）完成了《大提琴手高修》，这部以宫泽贤治的原作小说改编的动画，围绕在剧情中的古典配乐，猫和少年成长的幻想场面，描写出原作的细腻和幽默，也可看出高畑勲的音乐造诣并不简单。1983年参与美日合作的动画长片《小尼姆的飞行床》，不过中途制作过程过长，就离开制作了。而后担任宫崎骏的电影《风之谷》的制作人。
1984年4月，在德间资助下高畑勲和宫崎骏两人合伙创立了“二马力”会社，也就是吉卜力的前身。1985年吉卜力工作室成立，高畑勲担任宫崎骏的电影《天空之城》的制作人。成立吉卜力工作室后与宫崎骏完成唯一的一部纪录片电影《柳川掘割物语》，担任剧本与监督。1988年执导动画长片《萤火虫之墓》，这部以极写实的作画充满人文关怀的影片，描述战火之下兄妹的情感，感动了不少人的泪水。擅长音乐的高畑勲在1989年也担任《魔女宅急便》的音乐制作，并选用了松任谷由实的流行老歌为主题，使影片有着轻松开朗的明快气息。1991年由高畑勲监督，宫崎骏制作的《童年的点点滴滴》上映，融合了写实与回忆的幻想，细腻的人物刻画，描述爱与真诚的经典之作。
1994年完成《百变狸猫》，这此走向如同宫崎骏以往明快嘻闹的风格，却有着深刻悲哀自然控诉，探讨着现代自然与人的互动关系。与宫崎骏的明朗开阔的风格不同，高畑勲所擅长的往往是小人物的微妙细腻的情感。
代表作
《太阳王子赫尔斯的大冒险》
《熊猫 小熊猫》
《熊猫 小熊猫—下雨天的马戏团—》
（以上作品任监督）
《三千里寻母记》
《阿尔卑斯少女海蒂》
《红发的安》（以上作品任演出）
《大提琴手高修》
《萤火虫之墓》
《岁月的童话》
《邻居山田君》（以上作品任脚本、监督）
《平成狸合战》（原作、脚本、监督）
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片子本身很承重，心情不好的人就别看了。
【B-】一个日本骚年，他妈死了，他爸死了，因为不想工作也不想当兵更不想洗碗做事（俗称废物）所以流落街头没钱吃饭，于是他妹也死了，他自己也死了，啊，太感人了。
“我们做错了什么？”这话应该由日本人说么，即使是平民？妹妹的神态、动作、配音都绝了。
其实我非常想给两星。给这剧情。给这劣作。
1.通过兄妹俩的所见所遇来体现战时战后日本社会的惨状与人性的私利，以小见大，悲伤的云笼罩在城市的上空，战争是对所有平民的不公平。2.兄妹俩的亲情，他们是彼此坚强的理由。
一直在想这对兄妹要是活下来了以后会不会发展成特别畸形的兄妹关系。
不能看啊。会流很多眼泪的。。。
又精致又催人泪下。可是二战时期的日本一点也不值得让人那么同情
反战毛啊这分明是反战败！
虽然事先知道这是个煽情的片子，知道它注定是个悲剧，还是哭了。告诉你这是个悲伤电影，在你准备好的情况下，还能达到效果，的确是个好片子
即使他们是二战时期日本军阀的家属……但看到他们的遭遇还是会感到心酸与难过，吐血！突然觉得自己是个圣母婊！！想抽死自己！！唉唉唉……战争使人不得开心颜不得开心颜(ฅ́дฅ̀)
我不太喜欢此片的论调，因为我觉得这种结局完全是男主咎由自取。这种缺乏自我奋斗精神的男主，就算境遇如何悲惨，也无法引起我强烈的同情，有的只是厌恶罢了
看得人真难受。PS为啥标签是宫崎骏？
我发誓我再不敢看第二遍
幸福是生生不息，却难以触及的远。
忘不了哥哥怀抱饿死妹妹尸体那一幕，真是悲凉，饥荒战乱真的太可怕。自古战争遭殃的都是老百姓，贱民又算得了什么呢？对日帝政府无条件崇拜的人们又何辜又何荣？终归是坟头草没了。本片细节处理真是好。8.5
虽然很悲惨，但是一想到是在二战的背景之下，对于罪魁祸首的日本我无论如何也无法有同情之心。想当年，在中国的土地上，有千千万万比这更凄惨的悲剧上演过
薄弱而刻意的煽情……实在没煽到我
看完之后很难受 战时的百姓都是最痛苦的 虽然觉得他们可怜 可是没法同情他们 在他们遭遇战争之时 我的家乡重庆的先辈们也经受着这个国家对我们的迫害 希望不要再有战争了 战争最受难的永远是百姓
日本人博取同情的功利 是中国的N倍。
画面是挺美的，兄妹亲情也感受到了，但这一切都是他们国家的选择应该承受的。