哆啦A梦：新·大雄的宇宙开拓史

大雄的宇宙开拓史是哆啦A梦大长篇1981年的作品
2009年东映翻新了这部经典大长篇，并命名为新大雄的宇宙开拓史
最近翻出全套机器猫大长篇一个一个的看
今晚本想看1981年第一版的故事
后来想来想去还是决定今晚重温一年前看过的新大雄的宇宙开拓史这部片子
其实这片子一年前看的时候就有对片尾曲情有独钟

安静的晚上，越是安静看大长篇越是舒服
从1980年开始机器猫每年都会出一个大长篇的电影
我个人觉得5星不断最低的也都是4星级标准
机器猫哆啦A梦是伴随大叔们长大的片子
我觉得即便牙齿掉光也会追随的动漫也许只有哆啦A梦和柯南了，或者灌篮高手也加上
我们长大了每天忙于工作和生计
小时候的乐趣越来越远
也只能靠偶尔看看从小伴随长大的动漫缓解下心情

哆啦A梦大长篇永远都是经典而简单的
简单的故事
简单的人设
不简单的经典动漫电影

尤其是夜深人静耳畔响起柴咲幸的这首好好珍惜
仿佛回到了过去的时光
泛黄的老照片我没有
但是我记得那些事
止不住这个晚上想起从小到大


新大雄的宇宙开拓史片尾曲

好好珍惜 - 柴咲幸
大切にするよ - 柴咲コウ

如今的你生活在何处/あなたは今どこに住んでいるかな
身体还好吗 不会冻着吧/元気でいるのかな 寒くはないかな
请不要露出沮丧的样子 也请不要放弃/困った颜しないで 投げだしたりしないで
请不要回头 继续生活吧 继续欢笑吧……然后是/后戻りはしないで 暮らしててね 笑っててね…そして
总有一天你也会长大成人/いつかはあなたも大人になって
与相遇的人一起坠入爱河/出会った人と恋に落ちる
到那个时候你也会 在某处合手祈祷/そんなときにも どこかで手を合わせ祈ってる
你的专署座位 没有变化吧/あなたの指定席 変わってないかな
还像从前一样 眺望窗外吧/前みたいに外を ながめているかな
有时责骂我 有时又逗我开心/たまにしかってくれた たまに笑わせてくれた
即使分开你也会在远处 用心灵守护着我……到如今/离れても远くから 心の瞳で见てくれてた 今も…
只有你在那儿活着/あなたがそこに生きてるだけで
只有这样 我才能生存下去/それだけで 私も生きられる
总有一天我也要独立的吧/いつか私も1人で立てるようになるかな
谁都会有一天走到时间之旅的尽头/谁もがいつしか时间の旅终えて
迈入向另一个世界/次の场所へ歩く
然后才会注意到/そして気づいてゆく
那只无形的手将我们紧紧相连/见えない繋がれた手に
总有一天你也能不用语言/いつかはあなたも言叶じゃなくて
将爱传递给所爱的人/爱する人に爱伝える
到那个时候你也会 在某处合手祈祷/そんなときにも どこかで手を合わせ祈ってる

昨天闲逛verycd，发现有新版ドラえもん（其实05年就开播了）刚刚才知道。。。。。。
随便点了几个下载，那是HDTV版的银河铁道之夜，因为是新宇宙开拓史播放的前一天，就放送电影预告，结果看着看着眼泪就下来了，这时才发觉ドラえもん是最爱，代表着童真，代表梦想，代表未来，代表欢笑和泪水

正如阿兰·德波顿所言，野比大雄无时无刻不在焦虑，不仅是身份的焦虑，与身边的伙伴相比，在各个方面都是令人沮丧的。而对于野比大雄来说解决这种焦虑的办法就是通过哆啦A梦的道具这一途径，虽然基本上每次的结果都不怎么可观。而在这部剧场版中，野比大雄的焦虑通过超人这一形式得以缓解。
正如很多传统的戏路一样，异次元和时光扭曲→新世界→敌人→战胜敌人→世界和平→回到现实。而经过仔细审查之后，可以得出更多的结论。野比大雄在梦境中和另外的世界粘连，而在这一个世界是低重的，过去之后野比大雄变成了超人。而这种情况很容易让人联想到对于束缚存在丧失后人类潜能的扩大，而梦境又是人潜在欲望的实现，这么一来很难不让人联想到这个世界是野比大雄对现实不满产生的内心映射：
另外的伙伴既是另外的自我，而那只兔子正是矮化的哆啦A梦——以衬托出超人意志的反工具主义倾向。而伙伴的妹妹很难不让人想起静香，这种保护欲横生的情景不由让人想起剧中大雄被母亲禁锢的情况。细心的观众可能会发现本剧中大雄的父亲并没有出现，很难不让人想起弗洛伊德的相关说法。
而剧中另外一支线异星女性的父亲则被卷入时空漩涡，失去了作为理性和传统代表的保守主义传统的代表，随之而来的是极端利己主义的混乱与蒙昧：反派出现。反环保主义和破坏欲横生。而异星女性在剧中是容易被蒙蔽和无知的，这可能会让一些女权主义者不爽。而最后父的回归成就了圆满的大结局则是另外一种反讽。
而通过梦想和现实的对比，很容易可以看出反智和对大雄真正要做事情并不关心的母主导了大雄的生活状态，而现实中父并没出现，不由让人体会出现实与梦境的反差，而这种反差意味着理性的丧失和庸俗的功利主义横行，令儿童的梦想归于虚无。仔细揣摩大雄作为超人的利他倾向，其实是为了获得一种满足感和虚荣（在TV版中可以看出），并非主要是为了一种荣誉与好评。其利他的倾向也是意气用事的。试想如果反派有可爱孩童，而市民中都是成年人，其立场值得商榷。这样，利他变成了利己，而正义必将战胜邪恶的道德决定论也随之崩溃。
回想一下，野比大雄到达异世界时候正是洪荒之际，离开之后带走了盛开的冰花。而冰，正是寒冷的洪荒的象征。而冰的花朵无论如何也是不能盛开在洪荒之后，在春暖花开的时候会自行融化，熵值增加。而作为负熵增加的只能是信息，这种反复不由让人想起那个传说中的哆啦A梦的最终结局：什么都不存在，野比大雄在床上躺了很多年，一切只是一个梦。
对现实与梦想的相悖与梦想必将破裂的弦外之音，其实从很大层面上反映了日本悲观的末世情结，世界就是这么混蛋，一切美好的，不过出现在梦里。而世界，也不过是一场梦。

《大雄的新宇宙开拓史》翻拍自一九八一年的《大雄的宇宙开拓史》，前作是在日本上映的第二部机器猫电影，拍的时候我爸妈都还没认识，自然没有我，不过虽然没有看过前作，近30年后在看翻拍的作品，依然可以感受到那种穿越时空和年代的感动。

延续着机器猫剧场版一贯的思路，我们的大雄自然是在被人追打的开局中迎来一个崭新的开局，这次也不例外，因为没有找到可以打球的空地，大胖和小夫二人组不离不弃地追赶着大雄然后胁迫大雄让机器猫给他们找空地，然后就很自然地联系到了空旷的外星球，和欺负大雄朋友们的反派们作斗争。

在机器猫的故事里，外星球注定着善良的群众，神奇的资源，奇特的风景，永远注定失败的反派和大雄的英雄救美，这样瑰丽的幻想世界设定要比哈利波特早很久，虽然我们的大雄不如一般的少年漫里男主角那般帅气热血，不过化险为夷逢敌必胜的本事总是有的，这次亦不例外。这次的外星球犹如宇宙版的美国西部，充满着富饶的资源，一望无垠的大地和无恶不作的强盗，大雄便再次担当起了保安官的重任，银色的雪花别在身上熠熠生辉，只是这次除了精湛的枪法之外又多了一份因为重力的改变来带来的超人力量。

大雄作为我们这类宅男的代理人一直继承着我们几乎所有的特点，贪玩，不爱学习，不擅长运动等等，但同时也和我们这些宅男一样或多或少有着一些特长，大雄的翻花绳手艺，神准的枪法，包括一倒就睡着的本事，都是别人无以匹敌的，但同时也是在自己的生活圈子中可以说毫无作用的，大雄不是女孩子没办法用翻花绳来赢得别人的认可，大雄没有生活在美国西部不能靠枪法为自己扬名立万，大雄生活在现实的日本世界，嗜睡只会成为被父母家人抨击的恶习，但机器猫的存在给了我们一个让成就梦想的机会，在机器猫带给我们的世界里，大雄可以在如果电话亭的帮助下进入到一个翻花绳是最受欢迎的运动的世界，用翻花绳来获得家庭乃至全世界的认可与追逐，大雄可以在时光机的穿越后回到美国西部用自己的枪法做保安官保一方安宁，我一直觉得机器猫的故事包含着很多极为深刻的人生道理，其中自然包括一点，那就是任何能力都是有用的，诚然要体现出他们的价值离不开机器猫给大雄创造机会，但假如大雄没有那些能力他回到美国西部，来到假设的世界依然还是无所作为。

而这点，我一直觉得是机器猫的故事给我带来的很深的一点触动，我们有太多的特长和爱好也许并不符合社会主流意见，特别是家人朋友的认同，但这并不妨碍我们为之坚持和努力，我们在年少的时候都有过各种各样的爱好，钻研各类我们认为有趣的东西，就和野比翻花绳和射击一样，有的人喜欢写作，有的人喜欢绘画，但很多人由于种种原因最终放弃了这些年少时曾经自认为富有天赋和值得为之努力的爱好，所以在现在的社会，那些依然坚守着自己的理想而生活的人也得是那么的可贵。然后在若干年后很多人回味自己的时候会对那些坚持下去的人说真羡慕你，能干自己喜欢的事，但在醋味实足的自怨自艾之后什么都不会被改变，理想已经遥远，而且人也已经丧失了去追逐的理想勇气和信念。

关于现实残酷与追求理想的问题，有一部特别俗气的电影，讲一个人被判了终身监禁，他的理想是离开这里，然后他弄了一本圣经和一把小锤子，后来的事你们都知道了。无关虚构与否，理想这种东西十分脆弱，又注定会不断遭到现实的打击，然而他是那么美好，美好到足以让你在黑暗的环境中为之一振。

我们的理想不会是想像野比那样成为翻花绳冠军或者睡觉大王，但我想每个人都曾经有过内心的坚持，而且很多人依然在这个迷茫的世界中坚持着自己也许很脆弱的理想，我们有长处，也坚持，我们得不到机器猫的帮助，却不妨在大雄的失意与满足中寻找力量。我们会羡慕大雄能够在假设的世界中做自己开心和富有成就感的事情，却又可曾问过自己如果真的迎来了这样的机会自己的能力和心态能否接受考验。

我们可能都如大雄一般平凡，但也和大雄一样不平凡，每个人都是独一无二的存在。当然，在剧场版中听到熟悉的OP和好听的ED之后自然是继续泪流满面。机器猫的故事从来没有说教的意味，但看完之后却总能收获很多东西，不仅仅是童年的回忆，还包括那些理想，那些坚持，他们也会和我们的那份童真一样历久弥新。

2010．09．18 郑州

小时候最美好的画面之一，就是拿着一本哆啦A梦的大长篇看上一个下午。时间仿佛是凝固的，我只是随着哆啦A梦他们一起走进了他们的世界。随意门，竹蜻蜓，四次元袋，时光机……这也成为了我童年的主要的幻想内容。
是这些故事，教会了我勇气、友情和信念的力量。
你看，大雄永远在得零分，永远在受欺负，永远在被妈妈和老师骂，可是他有哆啦A梦，虽然，哆啦A梦也只是个中古旧的机器人，可是这些都已经无所谓，大雄的形象虽然很窝囊，但却一直闪闪发光，原因就是作者给大雄附上的光环——即使是榻榻米下面的连接就要断了，大雄也会义无反顾的前去。因为他们是朋友。
友情的光辉，更加显著的绽放在胖虎的身上。
虽然，每次都是胖虎在欺负大雄，但是，一旦大雄真的遇到什么危险，挺身而出奋不顾身义无反顾的依旧是他。
小夫虽然爱吹牛懦弱唯唯诺诺，但是最后一刻，他还是会和所有的朋友站在一起。
静香则更是一个美好的化身了，在作者的安排下，若干年后其实静香是嫁给了大雄，那个最不济的大雄，那个一直打零分，一直被欺负，打棒球永远给大家拖后腿，仅有的特长是射击和翻花绳的大雄。
现在想想，作者每一个人物和情节的设定，都是多么的富有深意。
所有的这些人物，在作者所赋予的人性的光辉下，都太美好了，美好的不真实。
对，美好的不真实——这就是现在的我的看法。
而在童年，我从来没有想过，这些人物，是美好的不真实的。我就是那样走进哆啦A梦的世界，并且理所当然的认为这个世界也如漫画中所描述的那样美好。所有人都心中充满了爱和信念，所有的友情都如这几个孩子一般坚不可摧，这个世界也如哆啦A梦的情节中所描述的一样可爱——就算你再不济，生活也会补偿你，比如，给你一个哆啦A梦，比如，在若干年后，和静香结婚的是你。
现在的我，这些想法都已经不再了吧。
我明白信念不是像哆啦A梦的世界里面一样，永远坚不可摧闪闪发光。
我明白这个世界也不会像哆啦A梦的世界一样，总能够在绝处逢生，总是能够给你新的惊喜，总是能够在你不济的时候给与你补偿——事实上，这个世界其实平淡的多。
想起上次看到一个豆瓣上的影评，标题是“从哆啦A梦到哆啦A片”，大致的意思是，曾经抚慰他心灵的，是哆啦A梦；而如今，抚慰他心灵的，只是A片而已。实话说我觉得这个标题就够残酷的，从A梦到A片，这是一个多么残酷的成长的过程。
但是确是不可否认的事实。
曾经痴迷与哆啦A梦的年代，到现在已经多久了。
是啊，我已经不能像原来那样，跟着哆啦A梦走进作者幻想的世界里并且完全沉醉其中了，我已经明白作者试图给我们描绘的美好世界和情感事实上在真实的世界中是多么难以寻觅。
小时候的我只是看故事，现在的我却在分析哆啦A梦的作者在试图告诉我们什么。然而，不分析这些的小时候，却更相信作者所描绘出来的世界。而现在，也许，A片比A梦更能让我神清气爽。
这，就是曾经的哆啦A梦和现在的我。

        因为从小就很喜欢哆啦A梦，所以一直以来网上拿哆啦A梦的形象来做噱头炒作的，好的形象也好，恶搞的也好，我统统不喜欢。
    有很多人喜欢称哆啦A梦为蓝胖子，这是我尤其不喜欢的一个称谓。他只叫做哆啦A梦或者小叮当或者机器猫，从来没出现过第四个名字，现在为了娱乐大众凭什么给我们童年的回忆加上一个如此贬义的代名词？
    还有他的形象，暴走的、抽烟的、圣斗士的、变形金刚的、方块脑袋的、没有脖圈的等等，我想，制作出这些形象的作者们，你们并不是真正的喜欢哆啦A梦，只是利用他来满足自己的各种目的罢了。
    从2006年的新版《大雄的恐龙》剧场版在影院上映以来，我几乎是一集不差的看了下来，相比漫画的长篇版，这应该是我看到过的与原作最相近的影片了。几乎原汁原味的保留了漫画里所有的细节，我就是喜欢这种影片，看着有熟悉感，而不是像某些改编电影一样看着就像与原作完全不同的作品那种感觉。
    看哆啦A梦剧场版看什么？
    找童年，找朋友。
    大雄不是最聪明的，是静香；大雄不是最强壮的，是胖虎；大雄不是最有钱的，是小夫；大雄也不是最有号召力的，是哆啦A梦。但大雄对朋友的那份坚持却是可以感动任何人的，他不放弃固执的坚持，正是我最喜欢的一点。
    时不时的还把收藏的漫画拿出来翻翻看看，虽然已经看过不知多少遍了，但是那份对童年的回忆，是永远都不会忘记的。

1.

今晚没事干，在PPS上面随便找了部来看，就挑着来了。
然后就无比激动的回忆起，一个蓝色的肉球，名字从小叮当到机器猫然后是哆啦A梦。

哆啦A梦总是在大雄身边，以至于后来可以被一群2B青年从中凿出基情

静香总是同时勾搭着不靠谱的阿衫和更不靠谱的大雄

胖虎总是欺负大雄，他有个比他还厉害的妈，这个妈有间很破很破的小杂货铺

小夫总是甘愿当胖虎的御用狗腿子，家里面有钱，亲戚更有钱

然后是大雄，成绩不好，胆小，好吃懒做，怕老师怕妈妈怕胖虎


然后这就是我们童年对这部动画片的回忆

或许不是回忆，因为这种经历还在我们身边继续

那堆吉林美术出版社的漫画书，时不时还是会出现在厕所的台子上，尽管早就看过无数次

2

然后，我看到哆啦美从桌子里面跳出来

就想起安东尼，那个臭屁的作家，说自己最想要的是那个可以换衣服的相机

想了半天，我也想不出自己想要什么

因为什么都觉得不靠谱

所以，我就长大了么？

就回不去当年一块钱一天的零用钱也可以很滋润的时光了吗？

那是的我啊

巴望很久的GAME BOY，我的是透明紫色的，想要只是因为可以玩宠物小精灵

然后现在的我，PSP扔包里，也很难打开认真的玩一个游戏

不管这机子是可以听歌还是看电影，游戏又是多牛，也回不去那个以前大家运动会坐在一起玩游戏机的时光了

3.

总是有很多无聊的人，会在这些电影上映的时候，开始当喷子

体现自己成为一枚成熟的2B了吗?

当然也知道，童年的漫画被重新翻出来，会让很多人童年幻灭，那又如何

当我看到哆啦A梦的肤色、以前那个纯正且刺眼的蓝色被一种柔和的男色替换，会伤心

我看到阿童木总是变成3D也好，也还是会记得当年那个最后一集换上了喜欢的人的脚的小机器人

但是，至少有人努力的接受别人的骂名，来帮助我们重拾小时候的梦
那就够了

那天听说，葫芦娃翻拍后，原作者看到网上批天盖地的谩骂，伤心

所以呢?

炒了陈饭又如何

这个时代再也没有什么可以畅行整个国度的童年

任凭对动漫爱好者来说，火影多么牛叉多么好看
没看过的人始终觉得鸣人就是一个长得像猫的人，仅此

5.

写完这些，低头看了看自己的卧室

书桌没了抽屉，取而代之的是一个放键盘的板子

自然我的地板也没有可以翻起来的塌塌米，来指望有天自己的房间和那个空间串联

所以，连期望抓住童年的心，也没理由存在了吧

然后，摸摸下巴，该剃胡子了，要不真大叔了