1 ) 你便是生活的另一个意义
我的小时候,一直到小学毕业,喜欢的都是很女生的东西。
喜欢用积木拼起一座座房子,拿着一个个小玩偶,或是塑料铅笔刀上的小动物放在里面。用手将它们移动,给它们安排剧情。
这是最常玩的过家家。那时的我们,是以为可以安排它们的人生的吧。
可惜,有一些人,也许比我们渺小更多,比我们更脆弱。
但是他们的人生和我们一样,无法被安排。
片子里那一座漂亮的玩偶屋,最终还是没有被送出去。
我一直心存幻想,以为阿莉埃蒂一家所谓的搬家只是离开那座屋子,
到附近的另一所房子,阿莉埃蒂会回来告知翔,翔会偷偷的把玩偶屋送过去。
是啊,所有我们以前阅读的童话里。
总是这样的。我们所喜欢的都会圆满。会在一起快乐的生活下去。
可是,宫崎峻的剧情里,所有的童话都会带着现实不可避免的残忍和冲突。
借东西的那一族如此的害怕人类。
从阿莉埃蒂的妈妈的表现里可以想像。人类是如此可怕的洪水野兽。就连勇敢的爸爸也告知女儿,一旦被发现。我们就要赶紧逃离。
尽管阿莉埃蒂说,并不是所有的人类都那么危险。
尽管最后阿莉埃蒂接受了翔的帮助。尽管她信任了翔。
但是,他们还是没有办法生存在被人类已知的地方。
因为我们绝大部份的人。会把我们想要的东西,紧紧抓住,关起来。占有有它们。得意洋洋的炫耀他们。就如同那个管家春姨。
尽管每回给她的镜头都是有些狡猾,凶恶的嘴脸。
但是,我相信她其实是没有恶意的。
她只是想让老主人看一看小人,证明真有它们的存在。并且还想占有它们。
或者有一些人也会像那个冒冒然的把玩偶屋厨房放进去给阿莉埃蒂一家的翔一样。
以为这样就可以接近自己想要的东西。
可是不是这样的,爱如若全是占有,只会让人想要逃离。
爱如若只是单方面的粗暴的给予,只会破坏了对方的生活。
后来这道理,翔终于明白了。
可悲的是,有人活了一辈子,可能都还不会明白。
是带着淡淡的遗憾看完整个片子的。
尽管临近结尾时,那一束阳光照在了翔和猫咪的身上。
14岁的善良的如小王子一样的男孩微笑了。手里握着那个发夹。
但是,阿莉埃蒂还是离开了他。
那个小小的,穿着红裙,头发金黄色的拇指姑娘仍旧离开了他。
坐在水壶里,去新的地方,开始新的生活。
在那之前,他们告别,小姑娘抱着他的手指,眼泪落在上面。
她说,你保护了我。
他回答她,你已经是我心脏的一部份。因为你,我有了活下去的勇气
拇指姑娘是喜欢这个干净如青草,纯洁如雨珠的男孩的吧。
虽然一开始被他发现,这么的危险。
可是他会在她被鸟攻击的时候,把她握在手心里。会拦住小猫尼亚说,要做好朋友哦。
会给她写信,还附上一朵小花。
在终于看到她的时候第一句是说:你真漂亮。
而直到最后还不忘给她带一颗方糖。
可是阿莉埃蒂知道彼此都是二个世界的人。
她最终会和那个新认识的小人斯皮勒在一起吧。
虽然他没有穿洁白的衬衫,他还涂花着脸。甚至还在第一次见面时就拿着一条蟋蟀腿问她吃不吃。
可是最后,他们却在一个水壶里,她接过他的果实,随河漂流。
他们才是一个世界的人。
只是,阿莉埃蒂会永远的想着那个叫翔的人类男孩。
糖总会融化。可喜欢和想念不会。
而这样的喜欢和保护,大概在我们成年人的眼里,也并不算得了什么。仅仅只是友情而已。
可是就在这个片子里,
这样纯挚的感情,却胜过了现实中太多太多的所谓爱情。
它淡淡的。无所求的。
翔说,你已经然是我心脏的一部份这一句,应该有两个意思吧
一是我永远不会忘记你。
二是就算我可能活不下去,你便是我活在这个世界的证明。你会替我好好在这个世界顽强的活下去。
他们并没有约定,还会再见。
应该这一辈子,也不会再相见了。
可就如歌词里说的。
【在阳光下, 被鲜花围绕, 我想和你度过每一日。
心存这样的愿望,向着新世界,自我地活下去。】
我并不是不愿意再见你,并不是不想和你在一起。
而是,我已经知道,当我好好的生活。好好的过好我的一天。
我知,那便等于和你在这人世间又共同渡过了一天。
这便是生活的另一个意义。
==============================================
PS:配音也未免太有爱了。是志田未来和神木隆之介啊。
我很迷的CP啊。
宫崎峻没有画这一次。但是剧情已经完胜。主题曲更是没有失水准。
2 ) 能赠予你的礼物,不过是一块小小的方糖。
宫崎骏也许特别喜爱晨曦,《侧耳倾听》的结尾,月岛就像小说里的女孩一样,跳上了圣司的自行车车座,陪着圣司一起到山顶去看早间的晨曦,或许这也是宫崎骏先生心中所认定的浪漫吧。所以,也不知道第一次执笔的米林宏昌是否刻意向宫崎骏致敬,片中的末尾,当男孩与阿莉埃蒂分别时,朝阳渐渐升起,希望与爱的晨曦再次莅临大地。值得更正的是,影片与豆瓣的内容简介有那么一些出入。男孩与阿莉埃蒂并非陷入恋情。
该多感谢这样一个时代,依旧存在着像吉卜力这样有人文情怀的工作室,让我们能够看到不仅只靠炫目的3D技巧作为噱头的动画。《借东西的小人》全片充满了吉卜力前期影片的各种身影:这里的男孩长得很像《侧耳倾听》里的圣司;这里也一样有几乎每部吉卜力影片都会出现的猫咪;这里还有几乎每部吉卜力影片都有的绝赞自然景致......每一个这些小细节都体现着宫崎骏先生的人文情怀,也体现着他对于自然的敬畏之心。
宫崎骏1963年大学毕业,他毕业后希望制作出展现人类心灵力量、描述人们喜悦悲伤的高质量电影,这恰恰是当时电视动画无法达到的。据说宫崎骏的电影无法在大陆上映是因为宫崎骏本人拒绝的原因,无论传言是否属实,但是国人对于自然不够敬仰这件事是显而易见的。人若不敬畏自然,无异于对生养自己的母亲不孝;若是世人均眼中只有名利,忘掉本我之心,那么这些世界将会变得多么可怖?
宫崎骏的电影创作跨越了观众的文化层次和年龄,用“善”唤起人民心中的感知,可谓是“心药”。1988年,最为人所知的《龙猫》诞生,全片充满了浓厚的风土气息,开创了治愈系动画先河。除了《听见涛声》和《回忆的点点滴滴》,基本上宫崎骏的动画剧情都融入了一些神话或童话故事,也许是个人所好,我总觉得这种天马行空的想象力为宫崎骏的电影创造了无限可能。
人应该要相信神迹或奇迹的存在,只有这样才能打开自己的想象力。盲目又麻木不仁生存在世上的话,一定会缺少乐趣和许多人文情怀。这一点上,我真的很推崇大家去看《一千零一夜》,这本书几乎是阿拉伯文学的殿堂之作,不仅可以了解人间百态,一样也可以为自己的想象力插上一双翅膀。相信美好,美好才会到临;相信上天,上天才会恩赐;相信爱与希望,生活才会充满如金子般的晨曦。
宫崎骏认为一个人边走边思考是非常重要的,他觉得日本虽然还是有很多人不停在做动画,但是有趣的却越来越少了。他心中的动画是那种最基本、最单纯的动画,如果年轻人不愿意做这样的动画,他就跟老伙伴做,能撑多久就多久。所以啊,《借东西的小人》从剧情上来看并没有什么过多的跌宕起伏和煽情,影片如人的生活一样行云流水般一步一步走到了最后,这也算是日本映画的一大体现,《横山家之味》就是这样的电影。
日本映画和中国电影还是有那么一些区别,然而人都是有共通性的。当许鞍华的《天水围的日与夜》在金像奖大热时,我们多少可以欣慰地看到一些港人情怀。世界越来越快,人们也越来越急性子,越来越少人愿意停下脚步看看眼前的景色和自我思考了。这样时代下新生的孩子们越来越令人难过,他们眼前的景色只剩下千篇一律的水泥钢筋而已。庆幸的是,米林宏昌接过了宫崎骏的画笔,用动画继续让人们感知真善美。
3 ) 忘记了的东西
毕其功于一役的心脏手术,结果还是失败。他的胸腔被小心地打开,草草地缝合,他被推进安宁疗护室,医生宣布,他余日不多,只剩几天寿命。一切积极抢救设备都撤除了,他自此得以有片刻的宁静。他觉得自己能看,能听,只不过他看见的东西别人看不见,他听见的别人也听不见。他终日睁着失焦的双眼,时而微笑,时而蹙眉,时而轻声呢喃。医生说,谵妄症状在临终的病人里,很常见。
他发现,自己是躺在姨婆家的床上静养,等待着下个礼拜的手术。医院的消毒水味已很遥远,窗外飘来田野的麦草香。姨婆有意无意地告诉他,这个房子里有小人,姨婆的父亲见过,还为他们到英国订做了小房子。美丽又活泼的阿莉埃蒂才十四岁,她是草叶上滑落的露珠,是深夜桌子边缘悄悄走动的脚步,是纱窗外裙摆飘飘的窈窕身影。她用紫苏叶子遮着自己,用纸巾遮着自己,用被狂风吹乱的窗帘挡着自己。不过,他的生命力还剩得太多,他还见不到阿莉埃蒂的样子。
他拿起阿莉埃蒂丢下的方糖,轻轻放在出风口。“忘记的东西”,纸上这么写着。是谁忘记的东西?是阿莉埃蒂,还是他?为什么借东西一族不能被人看见,被人发现就要搬迁到别处去?他们是为了保护自己,还是在保护着他们所珍视的人类?
常听说有人重病,看见病房里沸反盈天,仿佛童话世界。我将《借东西的小人阿莉埃蒂》看作和《基督最后的诱惑》一样,是死床前满怀感情的辉煌终演。要不然,为什么乌鸦总是追逐着小人?为什么见过小人的,都已是过世已久之人?为什么随着男孩病情的恶化,阿莉埃蒂和他的友情,才会越来越深,越来越牢固,乃至成为他心脏的一部分?
终于,他躺在花香四溢的田野上,阿莉埃蒂答应和他相见。往上看,再往上看。阿莉埃蒂出现的那一瞬间,田野的花海都被风吹得仿佛飞去。生命在行将熄灭前,原来是如此的清新,流动,鲜明,充满了欢愉。若没有告别,又怎会有“你真美呵,请停一停!”的狂喜。
如此深爱着吉布力,是因为其唯美和诗意的设定,总是不言不语地落在阴阳挪转的微妙境界。有这个世界的神秘来作背书,令人生腻的怀旧和田园风,便进阶成为真正恢宏而有余味的古典式的抒情。龙猫是带走两姐妹的死神之假说,曾经让热爱龙猫的人们不寒而栗。其实,何必要害怕?如果美丽的小人阿莉埃蒂是死床前的谵妄,怎能确定我们习以为常的日常生活不是如此?我们都是盲眼的浮士德,将死灵掘墓的声音听作毕生的伟业。好在,最终会有热情的旧友来同寂寞恐惧的我们作伴:对有些人是暖热胖大的龙猫,对另一些人则是轻盈调皮的阿莉埃蒂。只不过,我们现在暂时忘记了。
4 ) 起码彼此拥有美好的回忆。
夜晚的归去,朝阳的初始,池水的粼粼波光,芦苇的轻轻摇曳,离去离去,带着新的希望和美好的回忆离去。
初见叶丛,一撇惊心。入晚借物,一再相见。遗落方塘,雨中送至。
小小人一族,族规为不可被人类发现,若然,变得搬家离去。
人类男孩一家,因为许久许久以前见过小小人一面,特地制作小屋想要留给小小人。但,终究人类与小小人无法相处。
即使人类存着心善想要与之相处,但借物一族的小小人想靠的还是自己的借物之力,遵守族规。
故事最后的再见,开始不融洽的猫领着男孩去与女孩告别。
男孩送上最初女孩没有接受的方糖;女孩流泪祝愿男孩手术成功,并留给男孩贴身的发夹。
男孩看着女孩离去的方向,说下“你成为我心中的一部”。也许,多年以后,男孩会将这样的回忆告诉他的后代。
初遇庭院,再见溪边,彼此共存回忆,分开生活下去。
【PS:清新的画面,舒适的民谣,淡淡清澈的片片插曲,柔软了我的每一个感官。】
5 ) 悄悄借我一块方糖,还你一生不遗忘
微风拂过耳畔,光芒洒在脸上,彼此间眼神的碰撞,他给予她一块方糖,她给予他一个发情与不舍,她的泪珠飘散在空中,只因为时光中有你,所以记忆便开出来最美的花。
对于男主翔来说,阿丽埃蒂出现在他的生命中,就像一抹阳光点亮了他的世界,他渐渐因为阿丽埃蒂重拾信念,初时的牵念已经难以放下,他觉得阿丽埃蒂在他的身边便能抵过三春日暖,万般温柔只为她。原来让一个人变强大的最好方式,就是拥有一个想要保护的人。
至于阿丽埃蒂,你借我一颗方糖,我还你终身不忘,祝你在世界的另一边好好生活。若人生只能相见不能相守,人生最好不相遇。
这是一部怎么也不会感到厌烦的电影,它带给人的不只是感动而是对一个美好的具现化。少年与阿丽埃蒂那份朦胧的感情就像一块甜甜的方糖,尝到的是满口的甜蜜。少年看着走远的少女眉眼间是从未有过的坚定:“你已经是我心脏的一部分了。”是啊,无论你在何方,你的身影永远在我心里,祝你一生安好我的姑娘!
6 ) 男孩遇见女孩,然后分别——借东西的阿丽埃蒂
由于在观影之前就听到一些风声,说此片的故事剧情薄弱云云,我的期望值并不高。但是在观影过程中,乃至结束后回顾,我大大低估了米林宏昌的处女作。
进入二十一世纪之后,除了千与千寻可以说惊艳之外,吉普力其他几部商业长篇不是不温不火就是令人失望(吾朗同学,我绝对不是在骂你= =)。一度我认为宫崎骏永远也无法找到一个可以放心寄托的后辈。事实上担忧只是一种作为fans的焦虑心态。宫崎吾朗资质不差,只是和父亲赌气,第一次尝试就选择了难以驾驭的题材。而吉普力工作室坐拥日本三分之一的动画人才,所谓平庸的后继者,也只是相对于老宫那压倒性的天赋而言。
本片开始,进入视线的首先是很“吉普力风格”的田园风光。似乎一个神奇而美好的故事更适合发生在这种人烟罕至的现代化之外的保留地。男主是吉普力标准的男主人公形象,温婉、细心,又不失正义感与勇气。而这次的女主比起娜乌西卡、小桑们,并不是天生的战士,相较之下,她更像是千寻——接触一个陌生的世界,学习,并完成自己必须完成的任务(巧合的是二者都包含了救父母的元素)。boy meets girl的动画很多,吉普力早期的风之谷、天空之城以及中后期的幽灵公主、千与千寻、哈尔的移动城堡都属于世界系。这类动画中,男主的视线往往随着女主角的出现而拓宽,进入到一个“非日常”的体系中。而本片则不同,采用了分别的视角,或者说更多地以女主角阿丽埃蒂的视角来叙述故事。阿丽埃蒂是个10cm高的小人,他们一族在晚上出来向人类“借东西”,以维持基本的生存。而阿丽埃蒂也是个14岁的女孩,懵懂而充满好奇心。所以当一次借东西时,遇见男主翔的时候,一下子羞红了脸,这其中有对未知的紧张恐惧,有对家人的愧疚,自然还少不了一份少女情怀——纵使本人还未察觉。
脸红处的分镜和动画做得非常好,从吃惊到慢慢有纸巾掩住面容,通过光影表现出少女的羞涩和害怕。说到细节,不得不提,本片使我改观的第一个环节就是阿丽埃蒂母亲倒茶的刻画,在细小的尺度下,由于茶水的张力,倒出茶壶的并非涓涓溪流而是一颗一颗的水珠。吉普力以往的动画也不乏细节,而这次更显简练。据说分镜本身的细节非常繁琐,而在实际制作过程中,老宫向米林宏昌提议去掉那些多余的部分,尤其是累赘的人物表情和夸张的动作。这样使得后来的几场“动作戏”如和乌鸦搏斗、阿丽埃蒂爬上窗帘更显惊艳。
然而不同于近日许多动画,阿丽埃蒂是个传统而脱俗的女孩,她心中的第一位是家人,所以这里你看不到不顾世人偏见,男女主私奔的剧情。所以这片究竟是不是剧情薄弱还有待讨论。什么叫不薄弱呢?从天而降的无重力傲娇女?每天换装吐槽的日常生活?学姐掉头魔装少女拯救世界?如果你认为这些叫剧情丰富,好吧,那我承认这是一部剧情薄弱的动画。言归正传,阿丽埃蒂和男主见面次数并不多,心理却渐渐发生着变化,而在这其中方糖是一个重要的线索元素。从第一次见到时的惊恐,弄丢了方糖,到第二次翔将方糖带到地板下的出口,阿丽埃蒂仍然不接受。于是有了第三次,也是全片的转折点之一。阿丽埃蒂来归还方糖,并请求人类不要再打扰他们的生活,而此时一只乌鸦无意中做了月老,而由于阿春的到来平添了一场混乱。翔救了阿丽埃蒂,阿丽埃蒂对人类的看法渐渐发生转变。至此翔还是没有看到阿丽埃蒂的尊容。之后,有两次次没有方糖的相见,首先两人谈到了彼此的困境——种族的危机和生命的危机。而如同之前吉普力动画中的男女主人公一样,翔和阿丽埃蒂正好是互补的。面对着种族的危机,阿丽埃蒂展现出了稚嫩的勇气和不屈,而翔则从阿丽埃蒂身上得到了活下去的勇气,此时阿丽埃蒂已经基本接受了翔。随后,阿丽埃蒂求助于翔寻找母亲,此时他们已经完全彼此寄托。第四次出现方糖是结局时,翔再次将方糖赠与阿丽埃蒂,而阿丽埃蒂将发夹(其实只是个普通夹子)赠予翔。此处也是别有深意的,留心的观众会注意到,每次外出前,阿丽埃蒂必定会夹起头发。这也就意味着,她每次和翔见面都是戴着发夹的。而此时,夹子成了阿丽埃蒂的心之象征,陪伴着翔勇敢面对命运。纵然,她和他,身材相差百倍,只是萍水相逢梦一场,而彼此却获得了重要的东西。
纵观整部动画,结构工整,作画细致,配乐画龙点睛。米林宏昌作为一个新人监督,可以说是大大高出我的期望。这是一部典型的吉普力动画,虽然不像前几部哈尔的移动城堡、地海传奇的宏伟世界观设定,金鱼姬的童真童趣,但这种叙述相遇——分别,共同成长的动画正是吉普力的精神核心之一。虽然龙猫中两姐妹遇到的是龙猫,但是不难发现此片的故事构架和龙猫有许多神似的地方。都是夏天因为某些原因来到乡下生活的孩子,遇到了非人类(姑且将小人们不算人类吧)。都是孩子以纯真坦率的心面对未知的世界,都涉及到了对抗病魔(龙猫中是母亲),都在分别之后直面未来。不同的是,龙猫的侧重点在于两姐妹,而也只是单方面的成长,而借东西中男女主角双方相互影响,相互激励。而相对于龙猫中没有反派角色,这次的佣人阿春可以算作是个反面角色。而正是由于这个角色的存在,使得这个本身简单的故事有了悬念和强烈的戏剧冲突,高潮迭起。当然,如果你去看分镜本,可能觉得还是略显平淡,但正如之前所说,此次监督米林宏昌对画面节奏和配乐的把握,使得这个故事叙述抑扬顿挫。
此片其实还有个隐含的主题,人与自然的关系。这个主题在吉普力几乎每一部动画中都多多少少有体现。而作为自然一方的代表,阿丽埃蒂只出现在年少的翔的面前。通过叙述,我们知道长辈们小时候也见过小人们,只是当他们童心不再的时候,这些自然的奇迹也无处可寻。而阿春和翔对待小人们的态度恰可视作人类对待自然的不同态度。当然这只是点到为止。
本片宫崎骏是担任编剧,可以看出,现在的吉普力,不再向以往对待人类的态度完全由悲观和愤怒组成(见风之谷、天空之城、狸猫平合战、幽灵公主)。在隐隐的绿意中,寄托着老宫对人类和自然的丝丝情怀。也许我们只需要把事情简单化,正如此片一样。
最后恭喜一下老宫,米林宏昌即使不言天才,也可堪大用。而对于本片,老宫本人也是比较满意的。
最后推荐一下一个制作揭秘视频:《借东西的阿丽埃蒂》创作的秘密~宫崎骏与新人导演的400天 :http://www.tudou.com/programs/view/zeLiXOkT6dw/
麻吕,加油!吉普力,好运!
此生暂借于世上。。这是无言的结局,我能想见阿莉艾蒂最终被同族淳朴少年打动,相守繁衍。那个有温柔眼眸的人,从此相忘天涯,深藏于心。
比波妞好看多了……而且配乐相当好听……
阿春那种无缘无故的残忍和仇恨是怎么来的呢?不过想想我小时候也爱水淹蚂蚁什么的,大概是同一种心理吧。
雖然很吉卜力,但其實和宮崎駿本人的戲劇風格很不同,沒有明顯的起承轉合,主題也不深入,但是很平靜。。。也許米林宏昌的個人風格還沒有完全顯現出來呢。
刚去看了回来,音乐实在太赞了!
香港首映宫崎峻的借东西的小女孩亚利亚蒂。刚看完出来。观众在亮灯时仍然没人起身,一直到字幕结束。非常唯美,非常感人。我要去下ost。电影给六颗星。
“我們要努力活下去!”但願你不要隨便放棄
那个该死的女佣怎么不去吃屎啊!!!!!!!!!
片名的汉语翻译也太...............
我相信他们终有一天还会遇见的。
她在他的手心,她在他的肩头,她在他的心间。感谢宫崎骏,感谢吉卜力,总是给我们纤尘不染的梦。
“你永远在我心中,我永远都不会忘记你。”这是一部难得一见的富含诗意和伤感的动画片。细节和人设很棒,赏心悦目;配乐尤其出色,但叙事太过苍白匆忙。最后的轻轻告别,两人往后都会有自己人生,走自己的路,但曾经那段美好依旧会沉淀为一辈子的记忆。★★★★
还是那个最纯粹的宫崎骏。
能赠予你的临别礼物,不过是一块小小的方糖。
正好赶上跟朋友们say goodbye,各自回国的时期,哭的一塌糊涂。尤其是最后那句,“你是我心里的一部分”和“不要忘记我”,那么悲催。
这是千与千寻之后我第一个从心底喜欢的吉卜力,中间那四部mediocre的作品好忘掉了
富四代,虽然你粗暴地用华丽的厨房打动了丈母娘,却无法用奢华的别墅赢得美人的心。太多现实问题你没考虑,比如抚育下一代的问题,你想过没有?!!
吉卜力的动画里,总有个坚强的姑娘。最后送别时阿莉埃蒂摘下发卡,栗色的头发飘起来,她把它送给翔,说把它带在身边,翔微微睁大眼睛。我就是在这个时候,掉下了眼泪。阿莉埃蒂也掉下眼泪。一年多以来几乎没有什么戳中我泪点的电影。少女说“你保护了我,很开心。”而少年只是轻声呼唤着少女的名字。
宫崎骏爷爷是要告诉我们,即便你爱着城堡少爷,你最后也只能嫁给隔壁张三。
与你相遇,已是奇迹。