21世纪末,浩瀚无际的宇宙空间内,太空垃圾回收船日冕号正夜以继日地工作。船员伊万诺夫、大岛、海因茨等人既感烦躁,又觉无聊,只能通过插科打诨派遣抑郁的心情。就在此时,日冕号突然收到一段奇怪的求救信号。信号源自某个太空墓场,其间夹杂着女声所吟唱的普契尼著名歌剧《蝴蝶夫人》的段落。经过漫长跋涉,日冕号终于抵达太空墓场,海因茨和米格尔下船勘查,谁知却在这个与世隔绝的所在发现种种异状。在此之前,拥有传奇华美人生的歌剧演员艾娃似乎盘桓于此,如梦如幻的世界,海因茨和米格尔渐渐迷失在艾娃以及彼此的记忆中,他们深陷幻象无法自拔……
本片为《回忆三部曲》中的一部。
失去女儿的宇航员看见了自己女儿和妻子的幻象后白色的雕像,开枪把妻子对应的雕像击碎了还有桌子啥的,但是没有碰女儿的
以前看诡秘的时候也有大帝穿越后的日记里说自己对正妻主要是占有欲,孩子出生才觉得是融入这个世界
我还以为妻子孩子一样重要呢
电影最后玫瑰一样的宇宙残骸挺震撼的
不过活下来那个头盔里花瓣什么情况,还有另一个死了没有啊,没有交代
电影给了两个选择
选项一 回忆是腐朽的幻想
这个答案电影中体现在:
卡罗尔进入蝴蝶夫人房间时,反复强调的假的食物腐朽的项链徒有其表的华服 ;
包括后来海因茨希望唤醒卡罗尔时一直冲他呐喊的“这都是假的”;
以及
当海因茨质问蝴蝶夫人时,蝴蝶夫人对海因茨说:“你又对现实了解多少?”
然后重现场景,让他面对女儿坠楼的现实
(海因茨进入房间时坠落的八音盒,场景重现时他仿佛预知接下来会发生什么的恐惧表情都说明了海因茨女儿现实中已经死去)
但是海因茨最后还是选择说:“回忆不是避难的场所”。
选项二 回忆是世事变迁后能留下的唯一
二周目回看开头,捡太空垃圾时他们回收了卫星的记录器,除此之外的所有部分都“没有留用价值”。
最后发射分解大炮后,残骸都消失了,太空中仅存一朵瑰丽又残败的玫瑰。
海因茨在第一次被拖入回忆,并发现一切都是幻象后,提枪扫射了一切,却还是对着女儿的假想体下不了手。
看着她女儿天真烂漫的笑脸,回想到曾经陪伴过自己但却已经离去的一些人,很难像马尔克斯那样决然的说“过去都是假的,回忆没有归途”。
对活着的人来说回忆可能是一个永远不能重新降临的幻影,但对那些已经离去的人和事来说,这是不是他们消散以后的唯一幸存呢?
或许只能说一句:
回忆属于亡魂,而活着的人脚尖需得永远向前。
(我看完女朋友写的评价)
浩瀚无垠的宇宙有一艘被大片玫瑰包裹的飞船,其中储存了著名女高音艾娃的美好回忆,当宇航员开启船舱的大门,出现的是金碧辉煌的洛可可式剧院和全息投影形成的逼真花园,花园中摇曳的裙摆和娇羞的面容都使进入者萌生一探究竟的好奇,随着对艾娃记忆的了解,他们沉醉其中,仿佛经历一场美梦。没人能想到在宇宙的废弃垃圾堆中存在跨越时空般的场景,这里有复古精美的雕花装饰与奢华精致的珠宝裙摆,同时靠数字科技包裹出艾娃完整的爱情与演唱回忆,她的前半生如同玫瑰花般娇艳的盛开,高贵的出身和极高的演唱天赋使她名动天下,同时也收获完美的爱情,但时间流逝,玫瑰总会枯萎乃至化为尘土,她的人生从嗓音受损开始发生转折,爱情遭遇背叛,舞台上尽情歌唱的日子也消失殆尽,她沉浸在失去爱人和演唱事业的苦痛中,用美好童话般的回忆沉溺自己未来,在无尽的宇宙中建造飞船,依靠庞大的科技电脑循环播放自己人生最美好的日子。
或许记忆会慢慢被人淡忘,但被挖掘的一瞬间人们仍然能感受到这份独特的力量。记忆可以跨越时间,穿越星际,永存在某个角落被大片的红玫瑰包裹,甚至连文明科技也可以成为它的载体,最后演化为独立的人格,如果以这种方式来思考,记忆是遗落在现实之外的失乐园,沉溺其中亦可回避现实的残酷,但艾娃的真正结局是什么呢?她的白骨枯萎,胸前的红玫瑰却娇艳依旧,玫瑰的浪漫是假象,真相是一碰就可以化为灰烬。在现实中破旧的三角钢琴被污泥腐蚀,播放循环记忆的飞船作为人工智能甚至有了自己的意识,在她长眠之后如塞壬女妖一样散播sos吸引无数宇航员来送命,它创造出美好的幻境在人们脑海里穿梭,使人迷失方向乃至送命,有人死于欲望,有人败于遗憾,演变为浪漫的罪恶。四十五分钟的单独故事,告诉观者的道理简单易懂,记忆是浪漫的载体,一旦过了头就无法选择未来,无论对错,美好或悲痛的过往不应成为引人沉沦的沼泽
由大友克洋、今敏编剧的这部《她的回忆》,以对比悬疑的基调,现实与虚幻相结合的手法展现出无比的浪漫色彩。绮丽如同油画般的色彩,使深色调的宇宙、枯燥的宇航员生活画面,与门舱后金碧辉煌的洛可可装饰形成无法想象的反转。同时,剧情中故事的真相伴随女高音演唱的哼鸣至乐句的高潮,也慢慢浮出水面。在表现宇宙的画面时,演唱者宽广的长音配合人物的第一视角,使视听效果越发充满反差,人类是如此的渺小,可是存在的记忆却能够永生又庞大。歌剧作为bgm,让观影者成为了艾娃演唱时的听众,我们也从剧情的主支线不知不觉身临其境到艾娃玫瑰般的人生,仿佛在故事和演唱同时结束时也要鼓掌、为她投掷玫瑰,甚至在宇宙的废墟中,看到她跨越一切的美丽容颜和舞台的歌唱也不觉违和,一切因为典雅的歌剧支撑有了合理的解释。这个尘封在时间尽头的故事,让观者探讨内心的孤独与执拗,通过视觉听觉的相互配合,一镜到底的唯美转场和剪辑,使歌剧名伶的浪漫回忆和宇宙科学完美融合。最后,回忆的一切随着旋转的玫瑰花瓣掩埋于无垠的时间和宇宙中,彷佛只留下似有似无的歌声诉说这故事的结局
“记忆不是逃避现实的地方”
“我看到的每一朵花都让我想起你”
明明是极富科幻色彩的电影,但是随着歌剧和各种色彩的出现,画风变得诡异又美丽,科技创造的ai智能在诱导人类去进入到自己向往的世界,真的是很诡异。
除去科幻色彩,让我想到了红楼梦中的太虚幻境,一样的虚无悲伤又美丽的欲罢不能,人类只会想看见自己想看的。
可惜没有找到高清版,要不一定是一个视听盛宴。
回忆三部曲的第一部,感觉制作的画面都还蛮瑰丽的,总是会被关于宇宙的故事吸引,这部电影讲的是两个宇航员追寻着求救信号一路深入,在光怪陆离的立体幻境中,逐渐迷失在一位女歌唱家的回忆里,围绕着她的一切,就像童话般美好。有点像在看密室逃脱的感觉。片长很短才四十多分钟,但是每一帧都蛮精彩的,我就不剧透啦,推荐推荐~
“我看到的每一朵花都让我想起你。”
太华丽了
这么厚重精致的画面才配得起致敬《2001太空漫游》。一个将爱视为空气的女人让自己的灵魂永远活在与爱人在一起的那段最美好的时光。这何尝不是每个向往爱情的女人的梦。梦里那么富丽堂皇,那么绚丽多彩,而现实却是一片废墟。你更愿意永远活在梦里,还是坚决不踏入虚幻?如果梦比现实幸福,又为何不选择梦?执着在现实的意义是什么?梦的反义词并不是“生”,现实的反义词也并不是“死”。
本片为《回忆三部曲》的首篇「她的回忆」。三个故事实则串起日本“明今昨”三段时空。她的记忆讲述了一个似太空版的海妖塞壬,告诉人们曾经的记忆不是用来逃避的场所,对已然逝去往日绚烂的沉湎犹如怀抱骷髅。也在一定程度上展现了对未来科技的忧患。最臭兵器的故事更充满了荒诞与黑色幽默,服从听话的小职员田中却酿成了毁灭灾难,而田中这个姓氏应该是影射每一个普通人,不经大脑的盲从前进也会给社会带来灾难。指挥室的美日高层关系是个明显时代佐证。大炮之街则是孩童视角下的军国主义社会,大人们制造武器向着不知道的敌人们开炮,孩子耳濡目染画画幻想着成为开炮的指挥,夜幕窗外的防空警报应该是一代真实回忆。影片的空间转场精妙三段故事皆风格强烈,勿沉湎于回忆反思昨日警惕未来思考当下。
记忆没了是不是就是白活了,记忆在是不是就是永恒的活着?
中间那个变换吓了一大跳!很烦这种全篇幻觉,不受控制。故事很简单,可能是讲述的导演作家太多。哪个人不喜欢美好的回忆?“回忆不是逃避的场所”
歌剧“蝴蝶夫人”片段-http://t.cn/hbAped
机器/AI可能是人类通往永生的最佳途径
太空歌剧嘛。
五六十年代日本动画导演是得多热爱呆利歌剧与古典音乐才能运用的这么完美啊!Madama Butterfly/act 2/Un bel di vedremo,串起这个被意识形态绑架时代的故事时简直有一种泣鬼神般的悲怆感!
很感伤,是三部曲最好的。
8.0/10 其实是个很《聊斋》的故事
4+ A囚国细节:卓越的想象力和呈现力 B不囿于痴怨本身 该片相当严肃试探讨了这命题:人类的孤独/不安全感及由此衍生的极端/恐怖主义。漫长入口→两种挽留→质量世界的软肋→核心毁灭无能。结尾点题尤亮:太空中美艳又危险的奇葩,是女性根源象征,也是毁灭性引力之渊薮。《盗梦空间》或曾借鉴亦未可知
今敏是个既会讲故事又超级有想象力的动画导演。只可惜,他走得太早了,真的太早了。。。(附注:《她的回忆》导演是森本晃司,今敏只负责编剧。)
山雨未来风满楼
一个自恋的女歌唱家把自己的一切制作成全息影像。老娘简直是爱死这个设定了。真的好喜欢这个三部曲之一,虽然只是一个小短片的形式,个人观影十佳。她是一个很孤独的人,并且自恋,有才华,心灵有伤痕。这正是我喜欢的角色的特质。
《献给艾米丽的一朵玫瑰》科幻版,记忆不是逃避的场所,可占有欲强烈的爱最终会把人拖进记忆的坟墓。
1995年想象未来100年的太空探索,伸进【记忆】载体的缸中之脑无法自拔,最终酿成一场太空食人花惨案,这设定这想象力我要吹爆,绝对牛X。3D背景的那个太空吞噬体,机械废墟和梦幻歌剧舞台的场景变化,原画细节处理太棒。人性回忆面对全息镜像的全无能,本质上就是人性的无能,中间陷入真实与梦幻的无限转换,永恒沉浸虚实之间无法自拔,这又是熟悉的今敏的构造。太牛X这动漫。9.3
回忆三部曲之一
单独条目
四十五分钟容量刚刚好,完整地讲出要讲的故事,剩下的部分放给观众脑补依然不影响影片的魅力。观影过程中确确实实被吓倒了,这种太空惊悚歌剧简直是大梦魇啊,封闭空间,未知情景,关键是直抵人心,这是最无解的恐怖。玫瑰的隐喻反复出现却次次不同层层递进,场景切换可见今敏后期影片的影子。