影片开篇看到萨拉躲躲藏藏一身狼狈，撕下身上的犹太人布标便确定无疑是以二战为大背景的战争题材的电影，由于最近在写一部同性题材的剧本，框死自己最近只能看同性题材的电影，不看够一百部不罢休，于是特意又去豆瓣查了下《隐藏的恋情》到底是不是同志片，得到肯定的答案后马上迫不及待地重新打开电影兴致勃勃地看起来，毕竟这是我看到的第一部以二战为背景的同志电影，二战！同性！完全搔到了我的最痒处~

电影进行到28分时，约翰对萨拉说：“你的爱让我很苦恼，你看我的方式，对我讲话的方式，我永远不会完全属于你的。”萨拉回答说：“我没有要求你这么做，我不在乎你是否完全属于我。”“你现在是不在乎，可一旦菲利普回家，我躺在他的床上，你能受得了吗？不能，我理解。”“这没关系。”“有关系”萨拉叹了口气，倔强地说：“只要我爱的人一直在我身旁，即使他爱的是别人。”约翰抚摸着萨拉的脸颊，“我会让你伤心的，萨拉。我太爱你了，我不能这么做，你是如此的美丽，如此地让人渴求，是我唯一想要的女人，我唯一能爱的女人，但我会毁了你的······”萨拉委屈地流下眼泪，约翰紧紧地抱住萨拉，温柔地抚摸着她的秀发，“我要你永远美丽，我愿你永远幸福，”

看到这里，我深信不疑萨拉对约翰的爱此生不渝，而萨拉之所以如此爱约翰，也正是因为她深知约翰是和自己一样的人，可惜爱情中身体是最诚实的，天性使约翰无法接受女人。这样两份势均力敌难分伯仲的爱，让我不愿也不忍猜测接下来的剧情，我尝试着安慰自己，也许这就是一部战争爱情片，同性的人设只是剧情需要。

直到，直到约翰被弟弟疯狂的嫉妒送进监狱，直到一个警察拿出不知何时被秘密警察记下的约翰的同性恋记录，直到约翰被诬陷和只跳过一次舞的纳粹军官有染，直到约翰被当做叛徒遭到严刑拷打，我才渐渐意识到，没，那么简单。

那时的同性恋者被称为性变态、鸡奸者，被认为是肮脏的无耻之徒，是民族的玷污者，需要民族进行“自净”，否则只能像德国屠杀犹太人一样进行彻底“根除”，于是，约翰被送进了劳教集中营进行改造。当他在集中营里一次又一次地目睹纳粹分子惨无人道的屠戮，当看到唯一的伙伴被活活烧死，约翰终于崩溃了，他终于可以畅快地说出“我是同性恋，我喜欢男人”，但伴随而来的却不是包容、理解和接受，甚至不是漠视，而是更为惨无人道的彻底改造——前脑叶白质切除术，纳粹分子对集中营里的同性恋者实施的改造手术。

二战结束，在集中营里幸存下来的约翰被送回了巴黎，却被医生诊断只能再活几星期，死，是每个人最终的结局，不是最令人悲伤的事，因为是早晚的事。但死前所经受了什么却往往是人们愿意自动忽略的，因为那才是最令人悲伤、痛入骨髓的部分。当约翰的爸爸坐在床边无助地爱抚着约翰的胸膛，老泪纵横地控诉：“他们对你作了什么？我的孩子，他们对你作了什么……”不管是门外的萨拉，还是我们，谁又忍心告诉这白发苍苍的老父亲约翰究竟经历了些什么？走开吧，像萨拉那样默默地轻轻阖上门走开吧，“他作了前脑叶白质切除术……他被反复作了几次手术……他倍受折磨……被给予激素注射……”这些你无法脑补的触目惊心就让它烂在肚子里吧，如果你无法用时间消化掉它，那就像萨拉一样，把它融进骨血，变成坚强。

影片的最后一个画面定格在约翰、菲利普和萨拉一起骑着自行车飞驰在郊外的小路上，画面欢快音乐却缱绻悲伤，黑底白字的字幕悲伤地独白着：直到2001年，对同性恋的放逐，才被法国政府予以正式承认，德国对同性恋的放逐始于1933年，此时正值纳粹掌权期间，之后扩展到所有被占领国和附属国，据美国大屠杀纪念馆记载，1933到1945年间，约有100000名同性恋被逮捕，100000至150000人死于纳粹集中营，1942年通过了反同性恋法，在法国解放后继续生效，这部法律直到1981才被废除。我不禁想象，如果约翰和菲利普没有在二战中死去，而是活过了1981，那这几十年间，这视同性恋如社会之藓的几十年间，他们会经历些什么？他们是会抗争？妥协？改变？还是选择继续隐藏他们的恋情？在经历了些什么之后他们的结局是喜是悲？这些我都无从知晓，但影片定下的悲伤基调似乎在冥冥中预示着，同性之爱与众生之爱平等的权力抗争将是一条艰难而崎岖的漫漫长路。

我对于这种立意复杂的电影从来就欲罢不能。 首先这部电影反映了同性恋在过去的可怕的境遇，以及过去人们对于“治疗”同性恋手法之残忍，尤其是电影最后的字幕，冲淡了许多战争胜利本应有的喜悦。 其次这部电影细致表达了战争中平民的众生相。他们有默默奋斗的，有得过且过的，有大发战争财的。没有一种选择是错的，也没有所谓正确的选择。一直以为，用平民的视角以小见大比直接拍一部恢弘的战争片来的更为深刻。因为在看战争片的时候，你总会不免因它所必要带有的激昂的基调所影响，认为为了国家大义而慷慨赴死是死得其所。觉得好男儿战死沙场虽死犹荣。again，这样的选择一点错也没有。的确，我们应该感谢每一个为祖国安定付出生命的人，没有他们就没有我们现在的生活。但更重要的是，这样的叙事不免也会为战争添上一股悲剧的色彩。而这样的悲剧色彩，却在某种程度上遮盖了战争本身应有的残酷与罪恶。所以，“大不了打一仗”、“马上出兵”这样的评论才显得更应该引起我们的警觉。于我个人而言，我也觉得祖国利益不容侵犯。但是，这种视战争为儿戏的观点幼稚、冲动到可怕。因为战争的目的从来都没有它被宣传的那么高尚。在那些慷慨激昂的背后，一直都是无数家庭的哀嚎。 最后，这部电影的人物也塑造的十分成功。每一个人物都是如此的丰满与鲜活，你无法用一个标志去概括所有人的性格。弟弟对于哥哥的感情十分复杂。毫无疑问他爱自己的哥哥，但我想他同时也恨自己的哥哥。他恨凭什么自己的哥哥可以一直被自己的父母与自己喜爱的女人所钟爱，而自己却被迫成为次之的角色。所以当他得知自己的哥哥是“同性恋”时，我相信他一定有一刻欣喜若狂，终于完美的哥哥也有致命的弱点，终于it is his moment to shine.而且我觉得，或多或少弟弟对于同性恋的态度与其他人并没有两样，也觉得他哥哥是病态的。所以我觉得这样是他在负罪与哀伤的同时也可以继续活下去的原因。因为他觉得是他害哥哥入狱不假，但是是哥哥自身的病态才是导致他自身悲剧的根源。 而Sara这个角色也很好。电影开头，Sara没能狠心开枪打死害死她一家的凶手，这就表明她永远不可能成为“刘胡兰”那样的人，她就是一个虽然求生欲顽强但性格懦弱的女人。她对于她父母不是没有负罪感，对于其他犹太人不是没有疼惜，但是她选择保全自己的生活，而这样的选择像刚刚讲的那样，并没有错。一个女人，生逢乱世，又亲眼目睹了家人的惨死，除了依靠比自己更有能力的Jacques她也无能为力。但她最大限度的保留了自己的本心，这也算是她默默地抗争吧。 所以，谁都没有错的结果就是哥哥Jean一生的悲剧。他成了弟弟私心的牺牲品，成为了时代悲剧的牺牲品，成为了“恐同”的牺牲品。Jean起先也不算是一个“英雄式”的主角。他是善良的，他保护了Sara也对犹太顾客释放了善意。但他对于Philippe的地下党的工作也不支持，他想要的就是一个安稳的人生，他会对周围的人善良，但这是在他自身安稳的前提下的，所以他对于父亲悬挂“禁止犹太人入内”标语的举动，虽不赞同，却也没有阻止。Jean的升华是在他对于Ruby的同情，以及对于自己性取向毫无保留的宣誓的时候，那一刻以及他此后的人生，被导演铸造成了对于时代以及周遭愚昧世人最有力的控诉。 我给这些疯言疯语起名“珍惜、奋斗、共勉”的确是因为今天的生活来之不易。我们感谢每一个曾为和平、平等付出生命的先辈，但我们更应以此为激励，在珍惜的同时，为了未来奋斗。