1 ) 捕捉万物的蛇眼
蛇眼是什么?凯奇漂亮的眼睛?天上的摄影机?墙上的红宝石?骰子的二点?女主角模糊的视线?在外面被风吹雨打的赌场招牌?
不。蛇眼是象征,象征着“天道”!它不是片中任何一件事物,却决定着任意一件事的发生。
仅仅是一瞬,女主人公要被打死,仅仅是一瞬,子弹擦过凯奇的脸颊,仅仅是一瞬,女主人公将逃不进电梯……
悬浮在天上的眼睛捕捉到了凶手的形象。被风吹雨打的赌场招牌最后竟引导着警察抓住凶手。
“为什么要选中我?”凯奇在遭遇历史时问军官,这时他不知道的是,蛇眼已经盯上了他。
“我需要一个警员证明我不在现场,而这个警员又是能贿赂的。”军官这样对他说。
现在摆在凯奇面前的是两条路:一是死,二是受贿。
历史让凯奇做出选择,他看到地上的血钞,心底里油然升起一股正义。军官们那班恶人自信满满地以为计划好了一切,殊不知蛇眼安排了一个如此自由的人给他们,殊不知蛇眼还唤醒了他的良知。
凯奇拒绝了——这与蛇眼无关,他本身是自由的。
立刻,蛇眼幽默地给予了他回报,令事情开始变得荒诞起来,并用来取悦屏幕前的我们。在任何一种人力范围内,凯奇都是没得救了,可偏逢外面风雨大作,气势汹汹闯入房间的军官可笑地与警车撞了个正着……
无数的偶然在这个奇妙的舞台上演。蛇眼意味着安排,亦意味着观察:视线从凯奇转移到军官,转移到女主角,转移到资本家,转移到电视,转移到招牌,转移到建筑,转移到红宝石……
暴风雨的夜晚,迎来一个平静的结局。
男女主人公静静地站在海边。
“事情真的有所改变!”女主人公天真地说。
“据说两三百年前,海盗把假灯塔设在那些巨石上。船只依着灯光行驶,结果撞向巨石,然后大伙儿就出来抢劫船上的人。此后只有一件事改变了——那些灯光亮了很多。以后还会更糟呢……”
男主人公显得忧心忡忡,此刻,他正隐隐约约地体会着命运的不可抗拒。
事情真的有那么简单吗?
生命如此短暂,还是先让我们把握好眼前的光景吧。来一段音乐,眼前一片碧海蓝天。
而在那对恋人的背后——事情不都有个背后吗?——一座新的大楼正在造起,大楼的墙上镶嵌着一颗红宝石。
这里面不知隐藏着多少罪恶……
2 ) 诶
暴风雨侵袭中的亚特兰大,一场拳赛正在体育馆中预备上演,当地警探瑞克在敲诈赌客之余亦不忘为老拳王泰勒打气。这场比赛同时吸引到了国防部长莅临现场,担任部长护卫的海军长官凯文得以同老友瑞克见面,两人相谈甚欢。拳赛开始后,一名红发女子吸引了凯文的注意,另一名银发女子则与部长交头接耳,泰勒中拳倒地的刹那,部长中枪,凶手被凯文当场击毙。瑞克为自责中的凯文出谋划策,滞留全场一万多名观众。从比赛录像中,瑞克发现拳赛有假,以泰勒为突破口,瑞克锁定幕后的几名可疑人员,逼迫真凶出面将同伙灭口。同时银发女子茱莉亚向瑞克透露了事情真相,军火商为盈利在飞弹试验结果中作假,为防止事情败露暗杀了部长。瑞克决定拾起警察的责任,将罪犯绳之以法。
3 ) 坚持到字幕结束
98年的电影,拍摄手法挺不错,运用长镜头相当多。叙事方面采用多人视角重复同一事件的方式,不停的有新的线索让观众一步步对情节更了解。这让我想起08年的一部《刺杀据点 Vantage Point》就是完全模仿本片的手法,并将这一点发挥的更淋漓尽致,且属于慢热型,一点点的积累到最后的高潮。
而《蛇眼》却过早的发力,到2/3处的时候已经显出疲态,给人一种虎头蛇尾的感觉。不过有多少人坚持到最后字幕结束,看到最后一个镜头呢?这可以说是导演耍的一个小聪明,效果也确实不错,但好像有太多人错过了。
很喜欢2000年左右的凯奇,不像现在这么萎靡,一副大爷相。
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4 ) 赞
从比赛录像中,瑞克发现拳赛有假,以泰勒为突破口,瑞克锁定幕后的几名可疑人员,逼迫真凶出面将同伙灭口。同时银发女子茱莉亚向瑞克透露了事情真相,军火商为盈利在飞弹试验结果中作假,为防止事情败露暗杀了部长。瑞克决定拾起警察的责任,将罪犯绳之以法。十分正义的一个形象 从信任到过后信任的断裂也是十分掐到人心
5 ) 好看
无厘头式英雄人物
编剧、演员都是一流的
结尾凯奇讲的故事很好
几乎就是整个电影的提要
作为凯奇的“朋友”
那段关于“军人”的“自我辩护”说的十分精彩
感觉他的策划最大的问题就是
没搞定那么多的摄象机
人生——总有几次踩到大便的时候
而那个倒霉的家伙最后面对摄象机时
一定没想到会因“踩到大便”而一不留神磕死
6 ) 蛇眼
这是1998年由尼古拉斯凯奇主演的电影,电影里有非常多的长镜头,从拍摄手法上来说还算不错,可是感觉叙事上少了那么一点意思。多人叙事的手法在很多电影中都有,但在这部影片中并没有特别亮眼
片名为蛇眼,要的就是蛇眼的视察万物的含义,每个人都是那个“眼”。但由于叙事上存在败笔,总有一种虎头蛇尾的感觉。
7 ) 结尾的悬念
很久以前看的这部影片了,感觉情节紧张刺激,险象环生,真是很抓人的商业片,实至名归。
印象最深刻的是结尾,我有看到字幕尽的习惯,看到那柱子上的红宝石戒指。情节没有说明,莫非是那女的被碎尸了?不敢细想。只觉得在小处也看到了耐人寻味的精彩。
【A】当其他导演还在用长镜头玩弄「地图」时,帕尔玛已经在用长镜头玩弄「媒介」了。从影片开始的第一秒便暗示由电视媒体所带来的“多视点结构”(说白了就是多机位精彩回放,无论是媒体录像还是监控探头,都被引申其中),存在于场景内的电视屏幕就是分屏手法的另一种存在方式。开场十一分钟长镜头是绝对的技术胜利,但其对视角的局限仍然不免让人质疑,于是帕尔玛又用“罗生门”式的长镜头予以回应,辅以裂焦镜头和分屏手法,摄影机的意义终于得到肯定。至于前面提到过关于媒介的介入,是粗暴而乏味的,这种感觉尤其集中于第三幕,平平无奇的镜头设置,怎么看都不像是帕尔玛的做法。于是前面一小时辛苦累积的观影期待在第三幕几乎全盘崩溃,他本应做得更好才对。
一个十分钟的长镜头
前11分钟的一镜到底式叙述方法可以说甚至开辟了一种对无法呈现的「不可能犯罪文本」影像化的道路,但是为什么故事到1/3就真相大白,后面大半时间都在无聊地废话、追逐和道德标榜?
2001.8.11 cctv6 佳片有约“布局精巧、悬念丛生”
故事很简单,中间有一段十分钟左右的长镜头。凯奇那几年接拍了不少动作片。
这么简单的一个故事拍成这么长 还好不算闷
Brian_De_Palma NicolasCage 尼古拉斯·凯奇 悬疑 犯罪 1998年看的大銀幕, 印象深的當然是長鏡頭, 可不是特技接的, 來真的, 好復雜...
德帕尔马技术流电影。情节是二流的悬疑片,技法都是德帕尔马招牌炫技,好看但流于表面。个人揣测,这片被很多评论骂故事烂之后,德帕尔马后来拍了《黑色大丽花》,评论又黑他,说太复杂,看不懂。真·心疼他。
8.1 炫哭了好么,长镜头,重复式闪回,分屏叙事,视频主义,德帕尔玛的片子一如既往的引人入胜,而且这次配乐还是教授 爱了爱了
看出神入化的导演技巧如何拯救一个烂剧本。隧道+广场长镜头打通纵深与横宽,以一场盛大的排演为始,就此开启令人眼花缭乱的薛定谔式复盘。帕尔玛的分镜具有晕眩效果,与其标志性的横摇镜头类似,不单完成视角的转换,或与人物动线共轨,而是不断滚动着突破空间的界限,摄影机是与人物并置的身份载体,它以一种更无孔不入的方式,代替人物本身形成情感蓄力。
尼古拉斯就是来骗钱的!
前半部分环环相扣,情节紧凑。后半部分叙述的很没有道理,主角突然觉得保护一个人是如此的重要,至于为何会变成这样毫无描写,过于突兀。最后一段,邓文自杀那段毫无逻辑,警察怎么就莫名其妙的冲入,邓文为何就自杀了。那么多FBI在现场都不怕,最后只不过出现了两个小警察就畏罪了?后半段毁了全片。
兴许是太习惯了帕尔玛全副武装的技术皮囊下,躲一个颤抖着的烂俗剧本。于是这次则是个人的观感上疲了,宛如望一眼老而干枯、充满苔藻的井。从那一秒开始心生厌恶,一直到结尾。疑惑炫技有何用的问题,是否会自动丧失所有意义。另,凯奇那一副“我好有演技”的样子,尴尬。
三百年前,海盗把假的灯塔放在礁石上,船看到灯塔就会驶过来。这样谁都可以抢船上的东西,几百年过去了,或许只有一件事没变。那就是礁石上的灯塔越来越亮了……有些事因为利益的驱使,是永远不会改变的。如果我们相信眼前的好转真的意味着终结,那真的是太天真了,蛇眼,豹子,庄家赢,片尾好听。
哎呀,真是骚爆了,德·帕尔玛就是那种能让逻辑不太严谨的剧本化腐朽为神奇的导演之一。
开头就是一个长达10多分钟的长镜头,但电影的后半段实在乏味的很,再出色的技术也掩盖不了剧本的糟烂。
拒绝再看任何此类无聊暴露身体加国家阴谋的故事片
感觉整片就拳击赛那一场戏,记得最后砌在墙里那个戒指
放弃了很多次以后终于看完一遍了。现在看来当年放弃是很有理由的。剧情基本没有HIGH点,反面男一号一出来就知道他不是好人(因为他真的演了太多反面了。。。。。)唯有几乎炫技式的长镜头和导演标志性的分屏还能看看。
经由开头13分钟的完整长镜头带出空间关系与事件经过,却要通过往后经剪辑的其他视角来还原真实现场,恰巧说明时空上无缝的长镜头其客观性是存疑的。与此同时,这种背靠背的视角切换又增加了判别视角发出者的游戏感。在设置上打碎了Julia的眼镜,让她的视角模糊化,从而需要依赖现场的摄影机眼镜来追踪更具体的真相。