很喜欢《情事》，看完后有种难以言喻的感觉一直在我心头萦绕。 大概是因为那场雨戏，莫名想起春夜喜雨： 好雨知时节， 当春乃发生。 随风潜入夜， 润物细无声…

除夕看的电影，今天大年初五，除了吃吃喝喝工作打打牌，电影情节依然不时徘徊在我脑海… 正好找到李在容导演2012年在英国的访谈，决定不负我为这部电影耗费的时光和脑细胞（误），翻译一下，也好断了我对年轻的李政宰的念想（狗头

七道《情事》相关的采访问题；关于电影结局可以跳到最后一题。访谈翻译如下：

问 1：《情事》是你的第一部执导的电影，可否说说为什么会选择执导这部电影？

李在容：好久以前的事情，不太记得了（笑）。在韩国电影艺术学院时，我专注于纪录片，因此我对有实验性质的、新型电影感兴趣。当时有个认识的制作人让我评阅他手头上的《情事》剧本，过程中我萌生了想拍这部电影的念头。

问 2：《情事》的极简风格，是不是和你的纪录片经验有关？

李在容：与其说是因为我以前的纪录片经历，当时很多韩国爱情片有种夸张的基调：情感上过于煽情，故事也很俗套。所以这部电影的风格其实是因为我想尝新。

问 3：《情事》是关于婚外情的故事。你有否预料到这会是部很有争议性的电影？

李在容：爱情并不会遵循选定的途径，禁忌的爱和情不自禁往往是因为不得已的因素 – 时间、地点和个人境遇。比起一般的爱情故事，我觉得观众对悲伤、不被允许的爱情更有共鸣。我个人也对禁忌之恋的故事更有兴趣，因此《情事》诞生了。

问 4：上映期间的观众反响如何？如果上映于六十年代，大概会有观众觉得很震惊，但1998年的观众应该更能接受这个故事吧？

李在容：是的，九十年代的韩国和六十年代相比真的很不同，然而这部电影上映时还是有些争议性。《情事》是1998年的作品，不得不说最近十年的韩国的变化更大啊。我想几乎所有爱情故事都被韩国电影呈现出来了，除了新郎和岳父间的爱（笑）。

问 5：听说你想拍 timeless 的电影。我第一次看《情事》是十年前，两个星期前再看这部电影时，我以为它可能会有些过时，然而并没有。观感还是很新鲜，我也像十年前那般被深深触动了。

李在容：不知道你有没有看过我在电影上映期间的采访，但当时我说过，我想拍即使十年后看也不过时 – timeless 的电影。所以这也是我选择了简洁风格的原因，比如刻意不选择当下流行的服装和音乐，来打造一种更‘经典’的感觉。

问 6：这么多年来你常和李美淑合作，她在《情事》的演出也是隐退十年后的复出作品。为什么会选择她为电影主人公呢？

李在容：在我青少年时期，李美淑的存在是女神级别的。她也是我非常敬重，并几乎可称为理想的演员。《情事》在剧本筹备时期就已是为她的复出打造的作品。所以其实不是我选她，而是在我参与时她已经在计划中了。她也是我决定执导的原因之一。

问 7：电影呈现开放式结局 – 李政宰和李美淑没发现彼此在同趟班机上。身为导演，你觉得他们最后会在一起吗？

李在容：多数与禁忌之恋有关的韩国爱情片都有悲惨的结局，而且往往是女性角色受到惩罚。我不希望《情事》有类似的结局，但如果完全 happy ending 也不太合适。因此结局是两人分开，但命运般的搭上了同趟班机，让观众用这个开放式结局去自行想象。我希望观众有自己的见解，但我的个人想法是两人会飞往同个目的地 – 李政宰提过的那片湖。我想他会对她说：“我们在这个地方相遇了。这不是命运吗？”。但我觉得李美淑想要更多独处的时间（毕竟这也是她离开家的原因）。我想十年后，如果两人间是真爱，他们会在单身的状态下再度相遇。因此与其在飞机上，我更希望两人在一段时间后才复合，并对之前发生的一切不抱任何遗憾。

정사 (1998)

1.这个电影看了两遍。后一遍比前一遍，会了解更多导演的，铺垫，呼应，心思。其实在飞机场接机的时候，他们两个在等到最后只剩下他们两时，宇因可能已经有些怀疑，正准备询问，突然，女主走了，走到一半略有迟疑微微回了一下头后又坚定的走了。所以后来在咖啡馆第一次见面，宇因说还以为是个年纪更大的太太，这就是在机场没有贸然询问的原因。女主凭借男主的外貌对年龄的判断也有误，这点在男主去女主家拜访，谈话是有印证。女主的丈夫说男主25看着不像。所以在机场，双方都错过了对方。

2.男主女主在找房子时候曾经看到门上的破裂处，宇因猜测说那是男人用头撞门撞的。其后就验证，在女主父亲死后，在医院见面，走廊里谈话后，女主决定二人今后不再见面，转身关门而去，男主在后面痛苦地用头撞了门。在一声声的撞门声中，女主角决绝地毅然而去。

3.我认为男女主脚开始只是，谈话，比较默契融洽。后来从女主送给男主那张湖的画开时男主坠入爱河。为女主的善解人意，细心而感动，露出了少有的第一次笑容，继而敞开心扉，诉说了同未婚妻都未提起的童年和梦想。女主是慢慢点滴积累喜欢上男主的，当他们准备看电影，接到妹妹电话撒谎时候他意识到自己爱上了男主。

4.两人看完房子在湖边，相谈甚欢。妹妹来了电话，男主略显尴尬。而且应付的说了，我爱你。内心坦诚的交流噶然而止，仿佛从温馨的梦境中，突然被泼了一瓢冰水，掉入冰冷的现实。（多年的繁琐枯燥的家庭主妇生活，让他已经失去了，做梦的机会和愿望吧，这个能愉快的相处，好像妹妹是局外人，但实际自己才是局外人）结束谈话，要求路途遥远，早些回吧。

5.第一次去市区的路上男主发现她听的交通台音乐不好。所以专门为他准备了一个好听的音乐磁带。在第二次两人去郊外选房时，送给了她。从那时已经开始用心了。

6.会有人说他们之间是情欲，没办法，短短一部电影的时间不可能把前期的心理活动感情铺垫的那么完善。所以写成小说应该更好看吧。

7.虽然分手了，但这件事改变了女主。一个传统封建观念的女子觉醒后勇敢的做出听从自己内心的决定，不管结局是苦是乐，都走出了重要的一步。

8.男主女主的性格真是太相似了，物以类聚。表面闷闷的不说话，满肚里全是戏。

好的电影会看好多次，到时再来补充感想。

年近40岁的女人的心灵是很危险的。青春无可奈何地流逝，却又没有绝望到真的中年颓败。总还想抓住青春的尾巴再回光返照一把。若是有个比自己年少十岁的男孩爱上自己，无疑是给自己注射了一剂强大的返老液。 那个年少的男子，英俊，潇洒，少年有成。年轻时候的自己会不会也整日为伊消得人憔悴？而凝望镜中的自己，抵不住地球向心力的拉扯，一切都无可救药地向下坠落。 一切都麻木了。既不是丈夫眼里那个万人迷，也不是外人眼里的风景线。最让女人伤感的，是岁月在脸上无情的刻画。害怕照镜子，尤其害怕爱人眼里的反光。 整部电影对白很少，大多是焦灼的纠缠。 中年的女人总是敌不过孩子气的执着。你叫我上楼，我摆手，你就用眼睛一直望向我，直到我上楼。你叫我下楼，我拒绝，你就在风雨里一直等，一直等到我无法入睡，心神不宁，最终披衣夜行，来到你身边。你叫我来到你身边，我不来，你就一直打电话，一直哀求，直到我听从你的召唤，不顾一切来到你身边。当这一切将我麻木的灵魂点燃，我已经不需要你的坚持。我就已经飞蛾扑火，借着每个时机，计划着每一段空隙，只为奔向你，倾泻每一分的饥渴与欲望。那时，我已经崩溃，不能自已。于是，我说服我自己，我从没为自己活过，我不要终身不快乐，我不要到死都遗憾不曾奔向爱的怀抱。 可是，逃离又怎样呢？终究逃不开另一段的一起生活，日子重复上演，那样就知足了吗？ 是啊，现在的日子是很乏味。七年之痒众所周知，但七年以后，只会痒上加痒。 上有老下有小的生活的重负令人时常绝望。如果老人身体健康，能帮着带孩子，那真是烧了高香，如果碰巧老人生病，那就要肩挑两头，来回奔波，容不得喘息。这时候能够自私地放弃这些责任，只为片刻的欢愉吗？ 老公隐忍地说，你就不能自制吗？ 每个不论男女出轨的灵魂都在呻吟，我无法控制我自己。一旦开始疯狂就再也刹不住车，欲望是流淌的河流，只要开了渠就无法堵上。 好吧，就允许你出轨，毕竟那是情事，本能的成分多很多。童话都是在“王子和公主从此过上了幸福的生活。”里结尾。而后来呢？没有后来了。后来王子爱上了别的姑娘，他说，我以前只是一时糊涂。公主爱上了别的王子，她说原来年轻不懂事。自私总有理由。谁真会爱谁一辈子？ 那么孩子呢？一个母亲怎么可能放开自己的孩子，毫不负责地，自私地去追求自己的幸福。更何况那真的是幸福的彼岸吗？看过很多没有母亲的孩子性格变得很怪异，也是因为父亲遭受失败的打击变得沉沦，不由自主地影响到孩子。母亲一句话都没有，一点征兆也没有就无声无息地离开了，孩子却不知道原因。只会无数次自卑地想到是自己做的不好才会这样。总认为孩子只要决定要了，那就要将父母的负责尽到底。不论孩子将来怎样，是否有出息，那是自己选择一辈子背负的责任。因为是你把他带到人世来的呀！离开丈夫，可以有种种借口。可是离开孩子却没有任何理由可讲。 有的母亲会说，我自己都没有过好，怎么给得了别人幸福？孩子不是我想要，也是无奈。对于这样的想法，我也很无奈。对于素贤的逃离我就很无语。可我真的无法评判。我不是道德批判者。我批判不了任何人。我只是认为，做一个母亲就要尽到母亲的职责。 被爱是一种幸福，尤其是一份意外的爱情，简直是比中彩票还令人愉悦，完全就是一次重生。最好的结局就是《失乐园》那样，没有孩子的牵绊，在情欲最浓烈的时候死去。这才是爱情永恒的方式。 只是，没有人能独自自私的活着。 生命不能承受之轻。