1 ) 最初的Brigitte Bardot
无意间发现这部电影,评价很高的法国经典。电影并没有太多的内涵,之所以经典完全是因为这位典型的法国性感美女。
不明白这位著名的动物保护主义人士为何同时也是极右派种族歧视者?或者两者并不冲突吧。
尽管情节无趣,还是被这位倾国的美女所吸引。无论哪的美女都有一个相同点--与生俱来的自然气质之美,被BB外貌形态吸引的只是一方面,电影中她青春可爱又不拘于世的个性尤其惹人怜爱。
2 ) 美丽有罪
啊啊啊啊啊这个腰臀曲线啊!
为了能客观、正面、纯粹性的理解剧情所以我选择看删减版的(好吧,是我没找到资源)。。。
画面开头有种成人版洛丽塔既视感,茱丽叶的性感是偏少女的洛丽塔式的妖女,基本是茱丽叶一个人撑起这部影片 因为剧情真的很无聊,关于性感尤物、美丽有罪 西西里的美丽传说太经典。
碧姬芭铎很美,望着她就是视觉享受的那种美,但我不明白的是怎么就扯上梦露呢。。。其实没必要更轮不到用碧姬芭铎的性感去踩梦露,是罗杰瓦迪姆创造了《上帝创造女人》造就了碧姬芭铎的成名,论影响力、知名度、传奇性 梦露太过耀眼。
什么梦露怕老自杀了。。你见过还是咋滴。。什么碧姬芭铎为情自杀未遂怎样怎样勇敢。。。什么梦露 做作露胸卖弄性感迎合男人。。什么要学碧姬芭铎优雅老去。。。什么女孩子要有气质、要像茱丽叶一般有着不羁的灵魂。。。这都是些什么鸡汤。。。(其实茱丽叶更像是碧姬芭铎的本色出演,几段婚姻都是碧姬出轨。美丽性感、放荡不羁都是风情可爱的。。。)
首先这两位女星的性感是不同的、两人的人生经历更是不同的。我想象不到像碧姬芭铎 家境优渥、爹疼妈爱、才华横溢、左家娇女、无病无灾、这种人生能迷失到哪去。。
梦露有着千疮百孔的童年,无法愈合的心灵创伤 渴望爱 一直未被真正爱过。其实她笑起来眼睛真的是单纯可爱的、她的故作性感是自然的。梦露会让我想起伊娃贝隆,不同的是贝隆夫人的童年创伤是她坚毅性格的来源,一个从小立志要出人头地的女人。无钱无权,美丽容颜,身体沦为通向理想的手段,比起现世、世人又怎能妄加评判……伊娃贝隆是获得了自我的认知与完整、才有了最后的浮名浮利皆虚空。
种种后来世人的谣言与猜测,更愿意相信梦露是无法走出自己。
3 ) 爹系男友击中我
占个坑 有时间写
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4 ) 上帝创造女人,然后男人来毁灭她
第一次知道这部片子的名字,是从《看电影》里。剧照都是黑白的,披着白纱的碧姬芭铎和她电影里的丈夫坐在教堂椅子上,表情呆滞而无趣,配上花瓶电影的解说,让人一方面觉得这电影纯粹是导演给自己老婆写赞歌的砸钱货,另一方面又让人很不解这种女人哪儿好看了。今年拍照片被朋友们说牙缝太大,突然想起来这位影史上著名的牙缝美人,开玩笑说要从她身上取取经,上网看了这部片子。
片子的叙事真是没什么可说的,简直是世界上任何一个放荡女故事的架构。片子从里到外卖弄着一股女人是个玩意儿的雄性意淫气息。碧姬芭铎除了在自己丈夫那里被好好称为朱丽叶以外,其他时候基本都被称为“荡妇、婊子”。人人都是要颐指气使好好教育她的,但人人又都没有好好教育她。她的养母在电影甫一出场就带着一股”老女人看见美女就嫉恨综合征”的气息,她半身不遂的养父只知道偷窥他全裸晒太阳的养女,船厂老板巴不得她放荡到他怀里,孤儿院的管理人也只是带着嫉妒的表情说她没有教养,她婆婆对她除了无奈就是无奈,镇子里其他人更不用说了,哼着歌骂她丈夫是戴绿帽的。当然,最过分的莫过于安东尼,这个男人用尽花言巧语,使尽温柔手段,纯粹就是和朱丽叶玩玩,朱丽叶委身于他,他只会转过头来冷漠的说“你要坐到天黑吗?”。等到两人的事情瞒不过他的弟弟了,他又说朱丽叶是个荡妇,娼妓,自己是“用一条船的价钱”换了她的身体。整部片子让人觉得唯一真心对朱丽叶好的是她那老实的丈夫,为了避免朱丽叶再回到孤儿院,他娶了这个放荡的姑娘,一手促成一段人人看笑话的婚姻。纵使温柔懦弱如他,影片最后还是狠狠扇了女孩子四个巴掌,宣誓了自己的所有权。而这个美丽性感的女人,突然收起了全部的天然放纵,挂着贤良淑德的笑容,乖乖的让这四个巴掌扇回了家。你确定这不是一场男人的春梦么?
当然,在着墨于这帮由于一个女人而展现出各种丑恶嘴脸的男人以外,朱丽叶的刻画也不能少,否则这部片子打一星都过。说到底,朱丽叶只是一个孩子,她爱光着身子晾晒自己和赤着脚走路,不过为了说明她热爱自由讨厌拘束的天性。她是一个荡妇吗?恐怕不是,面对众多的诱惑,她其实一直都选择拒绝。明着拒绝了船厂老板各种拐弯抹角的邀约,暗着借助和自己丈夫的不断纠缠抵御自己爱着安东尼的心魔。直到安东尼的搭救使她再也忍不住自己的感情,她也是坐在地上默默的慢慢的扣扣子,回家则发起了烧,心理上被折磨的只好回归舞蹈绽放天性。碧姬芭铎确实太美,从走路的身段,纤细的腰肢,丰满的胸脯,蓬勃的金发,到天真的话语。即使这部电影她没太大演技可言,她的出现本身就成了演技。相比半裸或全裸的晒太阳,脱去嫁衣,展开被单,我更喜欢她说“我的工作就是寻找快乐”,然后大喇喇跳下船,回身蹬上自行车,白衬衫加上一条普通的裤子都洒脱性感的不可方物。
可怜这么一个美丽的女孩子,却要陷在一群雄性生物中间,摇摆不定,做任何一个选择都痛苦的要命。她的丈夫爱她,然而她却不能感受到快乐,安东尼玩弄她,让她不断挣扎,船厂老板说到底是个仅次于她丈夫的好人,甚至在某些方面像朱丽叶的父亲,在影片结尾甚至还帮了小夫妻一把,但说到底还是个好色的怪老头。朱丽叶夹在这帮男人中间,还要承担放荡的罪名。人人都把她当做玩物,人人都想和她上床,没有一个人尊重她,帮助她,只知道一面色眯眯的看着这个女人,一面转过脸狠狠的呸一声,骂一句荡妇。上帝确实创造了这个女人,可惜并不是来搅乱他们的,他们忘了,这个女人也彻底的毁在了他们手里。
5 ) 赤脚与裸体
“上帝创造女人”,直接用这样一句赞美之辞给碧姬•芭铎的成名作命名,倒莫如“罗杰•瓦迪姆创造了碧姬•芭铎”来得更为准确。1956年,时年23岁的芭铎已结婚5年,身兼丈夫与导演双重身份的瓦迪姆总算等到机会,为娇妻量身订做了这部《上帝创造女人》。一开场,芭铎就全裸出镜,加上剧中低胸贴身的服装,春光乍泄的诱惑,性感激烈的艳舞,以及游离于两兄弟之间的感情,芭铎一夜间扰乱了所有法国男人的清梦,成为他们梦寐以求的性感偶像,造就了持续半个世纪的神话。如今,在法国人记忆里,芭铎依然只是“上帝创造的女人”,而且是唯一的那一个。
就如同数个世纪来,人们对“上帝创造女人”所隐含的暧昧意味视而不见一样,芭铎在这部电影里对一个另类女人内心的本色演绎,也被男权眼光剥离得只剩下她那诱人的裸体。上帝创造亚当,夏娃只是亚当的一根肋骨,男人只承认女人从肉体到精神都依附于他们的属性,和甜蜜罪恶的诱惑,而不会认为女人也具有自足的灵性,正是她们的好奇与冲动才让男人走出了伊甸园,获得了他们自傲的认识和征服世界的智慧之眼。男权社会里之所以把女人供上神坛众人膜拜,因为男人知道,女人永远不会构成对他们的威胁,她们只是男人意淫、占有、征服甚或崇拜的物质对象,赞美女人,依然是在赞美他们自己。
拍摄这部电影的灵感据说来自于一个女人与三兄弟的爱情故事,虽然电影里三兄弟并没有像真实的故事中那样有一个死了,但这并不妨碍它仍然是一出悲剧,与女人有关,与爱情无关。人们对影片的误读,对芭铎的裸体津津乐道,只有更加重了这幕悲剧的社会意义。
芭铎扮演的朱丽叶有个奇怪的习惯,总是赤着脚,从电影开始到结束,无论在哪里,她都喜欢光着脚丫自由来去。刚刚结婚,从教堂出来,婚纱未卸,她即除去皮鞋,赤脚走在小镇的石板街上,然后就是新郎为了她与人口角,未入洞房,先捱拳脚。婚后的她,虽然努力克制,对丈夫也渐渐滋生爱意,却仍难割断与过去生活的种种联系,光脚游荡于街巷、酒吧,行为姿意,像个孩子,最后到底投入了瞩意已久的安东尼的怀抱,导致兄弟反目,血溅酒吧。在所有人看来,大约都会像安东尼说的,认为这样的女人是天生的婊子,光会寻欢作乐,只有傻子才会娶她做妻子。
是不是注定美丽有罪?一个女人拥有不羁的灵魂有罪?没有人听见深夜海边朱丽叶恐惧的呢喃,没有人看见狂舞的朱丽叶那迷惘的眼神。
倒是朱丽叶更了解自己,在那个善良脆弱的男孩向她求婚时,她并没有因为镇上的人对她的敌意就立即应允,而说:不,你不了解我,我担心我自己。我总感到明天就会死去,所以内心总有东西推动着我做蠢事,寻找欢乐。当婚后初尝爱人的深情呵护,她也像别的女人一样觉得幸福,可心底更多的是一种恐惧,对愈来愈浓的爱和无力承受的恐惧,她知道自己停不下脚步,那双习惯了赤裸的天足不会适合任何一双鞋子的。听说安东尼要回到小镇来,她几乎崩溃了,这个内心狂乱却又神经脆弱的女人身上浓重的悲剧感和宿命感,藉着那一句喊叫在我们面前暴露无遗。这是个没有足够力量约束内心、掌握命运的女人,可正因为如此,她显得那么诚实和无辜,看着她,就像眼睁睁看着另一个自己一步步深陷泥沼,却无能为力,而别人绝不会伸出援手,只是漠然旁观,甚至发出正义的诅咒。
悲剧是早已注定的,这样的女人,爱与不爱都是伤害,伤了自己,也伤了爱她的人。海风冷啸,她和所爱的人拖着受伤的躯体走上回家之路,就像一尾刚才还欢跃于浪尖的飞鱼,硬是被装回鱼缸,徒然无望地甩动身体,在透明而冷硬地四壁间冲撞,然后,是渐渐沉寂,还是鱼死网破?原来爱也可以这么致命。
看电影时,我无端想起另一个女人某一本书的名字:《不是我,而是风》。朱丽叶就像一个纯粹的女人,挣脱了物质主义的束缚,如风般快乐、飘忽,不可捉摸,不受摆布,追求独立的精神享受,有着世俗而又纯洁的灵魂。在那时的法国,她是个超越时代的女人,世俗难容,不属于任何一个人,只属于她自己。这个社会的女人,就像好莱坞电影里那样,被男人的目光重重包裹,要么被肤浅地赞美、虚假地崇拜,装扮矫情的纯洁,要么就被意淫、亵玩、征服和抛弃。对于在男权的襁褓中哺育长大的男人,朱丽叶的内心太强大神秘,太光艳逼人,大多数心理孱弱的他们无力拥有,一旦超出他们的想象力和控制力,他们非但不去试着了解、保护和欣赏,还会偏狭、残暴地毁灭,就像对卡米尔•克罗岱尔。
如果说有人能理解她,算得半个护花使者,倒是那个一直试图得到她的状如老花花公子的船厂老板。这真是有意思,也许对于女人的内心,男人只有经历才会了解,才能学会宽容。
现实世界里至少也有一个人触摸到了这个光脚女人的灵魂——弗朗索瓦•特吕弗,在人们为法国新的性感女神诞生而欢呼雀跃时,年轻的特吕弗在一篇评论里说,《上帝创造女人》是时代的标志,为僵化的法国电影开辟了新的前景。几年后,此君拍摄了另一部更为优异的女性电影《朱尔和吉姆》,以及后来的《阿黛尔•雨果的故事》和《隔墙花》等一系作品,对于女人优雅外表之下独立狂野的灵魂和神秘宿命的气质,没有人比他表现得更为细腻,也更为由衷赞叹、小心呵护。有趣的是,特吕弗几乎和法国所有优秀的女演员合作过并迸撞出美丽而短暂的火花,其中却独没有碧姬•芭铎,对我们这些看电影的人来说,也算是个小小的遗憾吧。
6 ) 撩人的诱惑
看似俗套的剧情,却以一种欲说还休的姿态呈现出来,
若有似无的爱情,究竟什么才是爱?
也许舞蹈、音乐、自由才是她要的,
没有什么可以束缚住这个性感的小野猫,
她的性感成了每个男人的幻想,却依然无法掩盖住她的童真与单纯,
如果她是娼妇,那么还有谁不是呢?
7 ) 男人不是上帝
她生来就不受束缚
她喜欢一切让她开心的事物,音乐,阳光,海岸,沙滩。
只要她想,她便会赤着脚走在街上,用纤细的双脚去抚摸大地。也会脱光衣服趴在地上,让背部暴露在炽烈的阳光之下。
这个女人可真有生命力。
然而男权社会下的男人们给女人划定了一套框架,他们告诉你只有处在框架之内,你才有可能成为一个品德高尚的女人。
可他们真正喜欢的,却是框架之外的女人。喜欢又憎恶着,因为框架之外的女人往往不受他们控制,为了维护他们可怜的自尊心,他们把这类女人称作娼妇。
结尾卡拉丁说:“上帝创造这样的女人,是为了给男人带来灾难”
而我说上帝创造这样的女人,只是为了揭示一个道理——你们男人不是上帝
8 ) 只是一种女人而已,上帝还有别的事情
我很诧异对这部影片的一面倒的溢美之词。都是老套:女主角如何如何漂亮、勾魂。都说是成名之作,也就如此而已。
事实上,女主角风骚、感性、头脑简单、是只适合一夜情的女人而已,所以卡拉丁很有分寸,欣赏的是身体,远远地看着,而不是就近把玩,因为玩她就像玩火,不小心会烧着了自己。只想玩玩的安东尼,反而被她玩了,而造成兄弟不睦。虽然影片最后没有对此描述,但是我想,这家肯定再也回不到从前。
安东尼不成熟,米歇尔同样不成熟。但是他有优点:勇敢、重情。他敢于娶她,也非常爱她,尽管哥哥对不起他,他也忍了。然后,当她放肆地在外人面前扭腰摆臀,而将他的话置若罔闻的时候,他的年轻终于让他的枪走火了。是的,他控制不住她。她是烈火。忠告:当你不是汪洋的时候,你最好不要靠近烈火。因为最终肯定不会有好的结果。影片最后只能草草收场。
如此而已,看完别想多了,非典型的女主角,不是上帝创造的,而是导演YY的产物,你在生活中绝对不会遇到。
这影片就是为了碧姬芭铎诞生的,各种面部、身材、表情特写,因为美,所以不为周围环境接受,一面渴望着她一面骂她是不检点的荡妇,其实她只是忠于自己而已,跟道德无关。
这样的剧情也只有碧姬芭铎酱紫肆无忌惮的尤物能撑得起来 有些女人就是可以摄人心魄 朱丽叶 她老公 大富翁 都是真性情的好人 就那个大哥最恶心 自己想上朱丽叶 上了回过头还要骂人家娼妇 没见过这么不要脸的 心给狗吃了
朱丽叶这女人文艺点说随性,放荡不羁,正常点说就是个自私的神经病。本着碧姬芭铎是欧洲的玛丽莲梦露来看的这部电影,本想再发现一个让我欲罢不能的美女,但是好失望,她比梦露差太多,虽然确实是一只性感小野猫、整部电影碧姬芭铎是唯一的亮点,朱丽叶虽是神经病,但不得不说她的富有魅力的倔强特别。
对电影本身和里面的人设完全喜欢不起来,抛开物化女性和女权等等不谈,片子完全只是为了突出bb的个人魅力且是外形上的,片子本身的故事一塌糊涂,用电影做介质来歌颂一个女人的美貌,这并不是一部好电影该有的。
「警察对爱情这玩意一无所知。」碧姬巴铎太太太美了,每件衣服都好看,好像长在她身上一样哎哎
这样的女人就是叫男人又爱又恨 老公长的最帅 可惜矮 就是喜欢这种渣女电影 女性放飞自我的样子真美 女主真的漂亮性感 撑的起这个角色 男的可以肆无忌惮展示雄性力量 女性为什么不可以呢 上帝创造女人就是来勾魂夺魄的 男的可以爱几个女人 可以纠结红玫瑰白玫瑰 甚至还有浪子回头金不换 女的为什么不可以呢 作为女生我觉得这样的电影应该选为女性必看电影 性解放
性解放先锋作?现在看来难得在男权视角下对梦露式悲剧(性感,孤儿,追求者无数却没有朋友)的细腻理解。为BB度身定制(膜拜但又清醒之极——联想国内某女星,看人家导演的品味!看人家的理智!)。
她就像从大地长出来的一样本色,一样自我。光着脚跳曼波舞的朱丽叶,从此成为孤独、宿命、激情女子的象征。
碧姬·巴铎真是尤物,片中的哪个男人也配不上她,一百个男人也不够!!她天生就该是女王,就该拥有成千上万男人的爱;别的女人也别羡慕嫉妒恨了。
爱情真是一出悲剧。罗杰·瓦迪姆真是个贱人,娶了碧姬·芭铎,和凯瑟琳·德纳芙生了孩子,转而成为简·方达的丈夫,孽债累累~~
我喜欢一个妖娆的女人拥有一颗叛逆的心。喜欢那些纠结的男人和难堪的表情。
她在百分之八十以上的外景戏份里穿一双黄色的平底鞋,别以讹传讹了
看在Brigitte Bardot 分上,给个两星
上帝,这个尤物,简直令人喷血啊。太美了太美了
1956,导演:罗杰·瓦迪姆,28岁。 1956年,罗杰·瓦迪姆的导演处女作《上帝创造女人》一举把妻子碧姬·芭铎捧红。这本来只是一部故事和叙述手法都相当普通的影片,但因为碧姬·芭铎被刻意塑造成“性感小野猫”,一开场,芭铎就全裸出镜,加上剧中低胸贴身的服装,春光乍泄的诱惑,性感激烈的艳舞
喜欢光着脚的性感女孩,却有着莫名的忧伤,只为喜欢而活。也许只有在法国她这样的女人才能生存下去:慵懒、疯狂、拜金、任性、放纵……周围的人无法接受(今天的我也接受不了!),可那才是真实的她。20170430昨日重看。最终结局是喜是悲,亦未可判。人生真的有太多无奈!
十足的性趣味,自二战后贯穿二十世纪后半叶,这些西欧的出口影片中有不少都在以各种意淫的态度摆弄着年轻女性的肉体,将之视为艺术突破。这些片子往往也只是因其大胆出位的题材…
上帝创造女人,上帝创造BB,就是为了让男人疯狂。这么无趣的片子因为BB的搔首弄姿和曼妙身材而成为名作,“小野猫”的昵称大概也出于此片。风华正茂,不可方物,曾经的BB真是无人能敌。
Brigitte Bardot这个缺心眼的女人 从来都是不真露 然后满口大话 说什么我可以随时脱掉衣服之类的废话 偏人关注 不敢真脱 这个片就是他老公和她打造的骗局 说白了 这个女人长得也不咋样 充其量六十年代的帕米拉安德森一名 而且没有帕米拉的精神 整个一个纯骗 蒙事儿
太凶残了,BB的那把小腰细得可以折断好嘛!还有大长腿!光脚踮着脚走路的样子太抓人了。刚开始就是隔着床单晒全裸的腿和背,结尾又是滚沙滩又是扭喳喳喳,都能看得人流鼻血。