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剧照
更新时间：2023-10-05 01:19
详细剧情
抗日战争时，海南岛某地。大部队反扫荡走后，符若华（上官云珠 饰）望着缺医少药的营地和十几个伤病员，深感担子的沉重。由于日寇的封锁，驻地和山下的百姓失去了联系，支部委派炊事员小春（胡小菡 饰）下山搞粮弄药，农民阿金叔（陈克 饰）为此献出了生命。符若华闻讯，心情格外沉重，事务长（穆宏 饰）不忍心看着本来就被伤痛折磨的伤员再忍饥挨饿，只身下山搞粮，不料在回来的途中被敌发现，以身殉国。烈士的离去更坚定了大家战战困难的勇气，也加深了对敌人的仇恨。他们发扬革命乐观主义精神，艰难地坚持着，个别意志薄弱的伤员经受不住考验，竟想下山投敌，符若华果断除掉了叛徒......
长篇影评
1 ) 上官云珠
上官云珠，这四个字每个字都代表着高高在上。而她跳了下来。她是如此幸运，数次获得领袖的接见。而她又是如此不幸，她不知道，那个著书立说，教育全国人民的领袖却无法管住自己那为非作歹的老婆。当她知道演电影已不可能，当专案组造反派要求她承认她不曾有的罪行，她绝望了，她选择了结束。她选择扮演一次真正的自己。她如此柔弱，却要去拼命迎合每个时代。从国统区的交际花，到女游击队员。如果她能在浩劫中幸存，如果她活的足够长，她还将扮演什么？红色样板戏中的女战士，反思文革的女知识分子，农村的女致富能手，下海经商的女个体户，反腐先锋…。
2 ) 一个真实而可信的女战士
有人评价上官云珠饰演一个女战士有点暴殄天物，我一点不这样认为。虽然是主旋律电影，上官云珠的表演真实而自然，在当年的革命题材电影里一反其他女演员的无性别和女汉子的女战士不同，上官丝毫没有用力过猛，一个生活化和极富有人情味儿的女战士出现在我们面前，所以真实而可信。同时代电影里的女战士形象多为符号。表演艺术家可以驾驭各种类型电影和角色，显然上官做到了。
上官云珠银幕角色的工农兵转型，很成功
又是大女主。据说上官用这部片彻底摆脱了旧时影星的影子，成为了真正的革命演员。战争片却只集中在满是（男）伤员的“山上”也许可以尝试用精神分析说说disability and 微妙的erotics.
可贵之处在于，敌人不足惧，内部分裂才是致命的。上官云珠很努力地转型，不过很多时候还是娇俏了，总是靠男演员太近，那个年代这太危险了。
在中影博看的，影片很认真，一些时代特征的流露都被我当作笑话在看。
十八个伤员，指导员、隐蔽起来养伤，准备回归大部队。这些桥段，与后来的“样板戏”《沙家浜》几乎一模一样。不同的只是女主角，一个是公开的“看护长”，一个地下的“阿庆嫂”。上官云珠塑造的看护长形象非常精到！孙道临的“指导员”亦个性鲜明。还有仲星火、李伟、孙永平等演员，个个演技非凡……
男女关系处理得有些暧昧,牺牲后的景色仍然符号化
摄影不是很行，讲述的抗日时期的故事，但是敌人依旧处于暗处，重点表现的其实类似于荒岛求生的故事，信仰依旧成为了故事的核心，敢于塑造叛徒形象其实就非常不错了（1.女主一改平日的温和，对待俘虏的坚决与残酷真的非常厉害2.跨河送粮食的平行剪辑其实也挺不错3.兔子与指导员）
22.10.21 影博 3.5能上七分的片子，多打一星助力还在《乌鸦与麻雀》里饰演软弱的知识分子夫妇的上官云珠和孙道临摇身一变成为革命同志，按照现在的话说，这么一出大女主的戏份愣是让“娇太太”上官云珠给抗住了，从离开作为参谋的丈夫内心恐难当大任，到可依赖的老辈（事务长）、同辈（指导员）的牺牲，从只会附和说空话到独当一面打死叛徒，利落安排任务，话事权的分量一步接着一步的落实，女性的成长伴随着革命的抗争。制作上几处诗意的蒙太奇、两厢处境的强烈对比，孤山上的人心并不孤独，在封闭式情境下展开的故事也显得格外具有说服力。真是个难得的好剧本。
好别致，上影厂交出了满意答卷。
第四期 银幕玫瑰·电影中的女性形象
四星打给上官云珠，精灵般的好演员，在她那一代演员里，戏路之宽，反差之大，无人能及。
三个党员的故事
十七年电影中女性成长的模版之一。当男人在场时，女性要听男人的话；所以上官云珠饰演的符若华在这部电影里某些时候显得过分柔弱。当男性牺牲后，他们的物品（账本日记）则继续在场，最终推动符若华实现革命战士理想人格的转变。二十位男性和一位女护士，两性间的亲昵接触在同志情的掩护下获得了隐秘的展示机会。
主旋律一刚，那个年代电影的水准。Ps：能把上海滩想当年的姨太太，姘头专业户上官云珠鼓捣成一脸坚毅刚强的女战士我文化工作者得做了多大的努力哇？！那么洋气的一张脸彻底乡间地头纯天然无污染了。
上官云珠是如何锻炼成为一名坚定的共产主义战士的。
重放率很低的片子，冲着上官看的。
上官云珠是真的用功 从头用功到尾
孙道临演技不太行上官云珠演技真好还有仲星火，长得像梁家辉，尤其侧面看到了牛犇 李纬剧情老一套海南椰子树
上官云珠老师演得特别好。
演员们满满的求生欲