1 ) 一点无剧透的观后感
从14年电影制作完成到15年的最终上映,从《殡棺》到《心迷宫》,观影前,我对这部电影的好奇甚至大于审度的欲望。
这是一部不落窠臼、别出心裁的国产片,故事并不复杂,但涉及到的落点不少,往小了看有亲情、婚外情、家庭暴力、地方黑霸,往深了看有阶级歧视、农村劳动力流失、留守家庭情感维系,影片采取多角度叙事,通过三个交错发展的故事,深入描绘了当真相被掩盖,当自身欲望被揭开时人类的本性;揭示了文明变革下,落后农村法律意识的淡薄和对生命的荒唐漠视。
人性的洞见,道德的谜思,这似乎是个很沉重的话题,在这样的主基调下,导演对人物情绪和叙事感情尺度的把握很值得称道,甚至可以揶揄片子太过平和,但好的故事、精妙的剪辑以及人物刻画的巨细无时不在拉扯着观众的心。
一个好的故事虽然对最终结局有所暗示,但是它必然安排了很多出乎意料的情节,至少设计的足够巧妙,心迷宫就是这样一个故事。有人说自己能猜中结局,但你猜不中所有人的结局,导演似乎刻意减弱了烧脑值,不是每个故事观众都要靠烧脑猜走势,但依然保留了一些有关结局或主旨的信息,直到影片最后才揭晓。
片子格局很小,河南的一个小山村,几个小家庭,小格局故事中导演把简单性和复杂性巧妙结合了,里面既有简单、清楚、直接表达的东西,使观众一目了然,同时也有含蓄的暗示和表达,留一些东西供人解释。故事逻辑扣得很妙,一个事件自然而然合理地引发另一个事件,这些事件中存在着较强的因果关系。不仅仅局限于有形,你甚至可以说这是部动作片,故事发展过程中人物心理或感情层面的打斗让这整个故事没有丝毫的拖沓,颇具回味。
有人说看到了昆汀的风格,大概是因为影片打破了严格的时间线,采用非线性戏剧结构吧。故事平行推进,必要的阐述信息通过对白或闪回等手段补充,展示部分逐步建立并且分散于影片,使不同场景的关系更明确,但依然维持了故事的连贯性,电影本身的不饱和色彩加上大量的空镜头、特写镜头和象征手法运用,间接又明确地刻画了人性的丑陋,环境色彩上的烘托,人物内心起伏的搭配,无不围绕影片的主旨展开。
电影的选角对整个影片是画龙点睛的,一个熟脸孔都没有,地方演员贡献了专业演技,几个演员典型的农村脸,导演虽然经费不足但在细节上也是力求真实和完美,高领秋衫搭配低领毛衣的汉子,小伙子粗糙的胡子和并不干净的头发,妆发不精致的农村丫头,穿着中山装的古板村长,随处可见的三菱汽车和小电驴,灰土盖上了车顶,仿佛看到了部农村纪实片。
就情感层面而言,电影带给观众的体验并不强烈,电影中没有任何的暴躁和煽情,感情戏处理的非常低调,故事就这么跟着线索推进,感受到强烈的反而是导演在细节和人物情绪上的刻画以及关于人性自我、本我、无意识的冲动抑或压抑的刻画,更多的是窥探和揭示,棺木和枯树、胸章和电视机里的猩猩,这些象征符号都值得观影人思考。
无剧透,趁着还有排片,大家可以进电影院一探究竟,要说电影的不足,大概也就结局太正统化,过多地使用巧合,拍摄技法略粗糙这三点了吧,五星表达我对独立电影人的尊重。
2 ) 按真实时间线索发展的故事正叙版
個人評分:8.0/10
(二刷完毕,已更新)
前晚有幸参与了格瓦拉新放映活动,成为《心迷宫》的全国第一批次超前试映观众。这部在无论在国际还是国内的业内都饱受赞誉,因此让我在观影前就报以了很高的期待。到观影结束,可以说这部片成为个人的年度国产电影前三甲是毫无问题的,但是要成为个人年度十佳可能还是有点牵强。
一些关于这部电影的关键词:悬疑、人性、黑色幽默、倒叙、多线性叙事。这些关键词在我观影前就已经成为我认知中的这部片的标签,因此有了这些提示,整部电影看下来并不存在太大的“烧脑”问题,但是一些细节的确需要过后慢慢咀嚼才能想通前后逻辑。
该电影在业内乃至影迷当中口碑如此传播广泛,原因主要有二:一是题材较大胆,涉及人性阴暗面,背景又是在中国乡村,这对被各种商业娱乐大片麻痹了大脑的观众而言是个很新鲜且具有吸引力的元素;二则是它的叙事结构:虽然这部片呈现出的倒、插叙和多线性叙事方式在悬疑故事片中并非先例,但这两种叙事结构结合起来则并不多见,加上有网状式的人物关系,因此能让观众观看的过程中不断思考剧情的前后逻辑因果关系,这是这部电影能与观众“互动”的先决条件,也是它为何让观众看得津津有味的原因。(非要说有哪部电影类型与其相似,我大概可以形容为《记忆碎片》+《11:14》)
摄影方面,刚开始的十几二十分钟,电影明显采用的是手持摄影,但之后基本就没有了手持摄影的抖动感,不知道是经费筹足了器材跟上了还是什么原因。但是我是觉得无论手持还是稳定拍摄,都不太影响这部电影的核心竞争力,毕竟它的最大亮点是剧本本身以及叙事结构,除非你是有特别严重的镜头抖动眩晕恐惧症吧。
配乐方面,这部片基本没有。不过也正好,寥寥无几的配乐反而给影片营造出的沉郁的气氛,在很多场戏里更能衬托出角色性格与剧情发展的戏谑(甚至荒诞)。
演员方面,《心迷宫》采用的是一帮完全生面孔的“素人”,不论是不是囿于经费问题,这个决定反而成为了这部片的成功因素:正是这一帮特别接地气的生面孔演员,才会导致观众不易在观影过程跳戏。最重点是——这帮“素人”还都真挺会演的。
既然上面说到电影的大卖点就是它的剧本以及独特叙事结构,那下面就来比较全面的回顾一下整部片的剧情发展:
下文有剧透。
下文有剧透。
下文有剧透。
首先要明白,整部片的叙事是结合了倒叙、插叙以及多线性叙事的三种手法,而按电影时间线区分每段情节的标志基本可认为是“较突然的画面转折”(多线性情节切换)以及“有明显停顿性的黑屏”(故事实际时间线倒叙切换)。
全片按故事发展的正叙剧情实际如下:
Day 1:
1、村女黄欢与闺蜜对话,闺蜜问及黄欢与宗耀的恋情,并告诫黄欢要留心别让宗耀跑了,此时黄欢心生“骗宗耀说自己怀孕了”一计来留住宗耀;
2、痞子白虎跑去寺庙上香祈求自己等等赌博会有好运,然而却输光了钱还继续问高利贷借钱。
3、白虎在县城中遇到正在跟小三吃早餐的陈自立,白虎与陈自立交谈过程中,看到其钱包鼓鼓心生邪念便尾随自立并偷了其钱包;
4、父子关系不好的宗耀因收到黄欢的“传召”放假回家探望二老,却从母亲口中听闻孙家老爷的死讯,因此与父亲一起前往孙家老爷的追悼会饭席,在动身前往前宗耀还顺走了父亲的勋章;
5、孙家老爷的追悼饭席上是剧中一些人物关系的初步揭示。宝山和丽琴的“多水黄瓜”言语调情、大壮对丽琴的羞涩眼神、宝山因黄欢甩掉自己的表弟而对黄欢的大骂出口等等。
6、宗耀与黄欢到树林里幽会,黄欢骗宗耀说自己怀孕了,没等宗耀诧异完,回乡路过树林的白虎就出现并听到了宗耀与黄欢的谈话,白虎要求他们交一万块做掩口费。双方争执中宗耀错手弄死了白虎,宗耀、黄欢简单掩埋尸体后便慌张逃出县城;
7、晚上在饭席上喝大了的村长路过树林解手,目睹儿子宗耀错手杀死白虎过程,村长在儿子跑路后将白虎尸体烧了,欲图将现场弄成像是白虎疏忽把自己烧死的样子,并假想在第二天早上带老赵晨跑时可以“路过“现场发现尸体(电影也的确有这一段,然而其实都只是村长的梦境)。
8、宝山与丽琴这晚准备偷情啪啪啪,却被宝山老婆电话打断,性致戛然而止的丽琴埋怨诉说起暴夫瘸子陈自立,两人还意欲合谋杀掉陈自立;
Day 2:
1、树林的尸体被发现,梦中惊醒(见Day1第7条)的村长赶到案发现场,却发现大家当场认定烧焦的尸体是失踪了的黄欢。
2、由于前一天宝山在孙老爷追悼会上大骂黄欢并扬言要杀了她,加之大壮说看到宝山昨晚没往家的方向走,于是宝山成了头号嫌疑人。
3、欢父暴打之下宝山被迫说出自己昨晚不的不在场证据——跟丽琴偷情去了,然而却遭丽琴否认。
4、白虎的债主首次出现,到白家讨债。
5、尸检发现尸体是男性,且从尸体身上发现了陈自立的钱包和身份证(白虎前一天偷来的)
6、于是大家又断定了这具尸体并非黄欢,而是陈自立。遂宝山被放,丽琴闻讯”认尸“后诧异之余不忘演了一出丧夫悲痛欲绝的好戏,并以为人是宝山杀的,然而宝山予以否认。
7、宗耀与黄欢逃到县城的小旅馆里避风头。在宗耀外出时,黄欢从床上捡到了宗耀落下的那个宗爸(即村长)的勋章,便把勋章收起来藏好——因为考虑到勋章失踪这点,宗耀会担心是不是勋章遗漏了在现场,怕连到累父亲,因此宗耀便不得不跟黄欢回村,果然是个心机女啊。(这是我对黄欢藏起勋章、乃至她片尾把勋章埋起来最有可能的动机分析)
8、村长晚上到处找真自立,在抽屉的收据上找到他的电话,打过去却遭挂断。(当然啦,自立那会儿正跟小三啪啪啪着!)
Day 3:
1、假自立(白虎尸体)进棺材设灵堂,供村民拜祭。
2、大壮主动提出帮丽琴买元宝冥币,另还准备了个金手镯送给丽琴;然而在回来的路上却遇到真自立,为了能跟丽琴一起,大壮一度想将熟睡中的自立杀掉,然而最终没敢动手。
3、真自立在大壮的车中睡醒,要在闲人坡解手,此时在假自立(白虎)灵堂前的村长再次拨了真自立的电话,然而却让真自立失足摔死在闲人坡。
4、目睹经历了这一切的大壮回到自己店里心有余悸地上着香,此时同时内心忐忑不安的村长刚好进店买烟。
5、晚上,村长还是怕真自立会随时出现,担心到时尸体被翻出来验查是白虎的尸体,到时会顺藤摸瓜查到儿子身上,因此便把假自立(白虎)的尸体搬出棺材并埋在自家的猪圈里。
Day 4:
1、假自立(白虎)的(空)殡棺要出殡了,然而抬起来却轻了很多(尸体已被村长抬出)。出殡中途丽琴接到派出所电话,让过去认尸。
2、派出所警察告知丽琴:真自立的尸体在闲人坡底被发现,丽琴确认了尸体的确是自立,并把假自立(白虎)的(空)殡棺送还给了村长。
3、丽琴在大壮的车上发现了自立的拐杖,于是认为是大壮杀了自立,但她只是说了句”谢谢“,并将金手镯归还给大壮。
4、村长对这事态发展束手无策,于是打算自己掏钱埋了这个(空)殡棺。
5、宗耀想逃到广州,而黄欢则以勋章为理由提醒宗耀不能撒手离去,否则有可能祸及自己父亲。宗耀决定回乡自首。
6、白虎他哥白国庆被白虎的债主第二次上门讨债,为了躲债,于是想向村长借用那个无人认领的殡棺,来骗债主说白虎已经死了(谁知道还真死了好几天了)。村长犹豫后终究还是答应了,并且当天(晚?)又将尸体从猪圈挖了出来放回殡棺中。
Day 5:
1、黄欢来大姨妈,到便利店买完卫生巾出来后却遇到了为老婆出城拿体检报告的宝山。宝山告知黄欢说欢妈都急得心脏病发了。
2、真自立的尸体火化,骨灰盒被丽琴埋葬。
3、宗耀、黄欢回乡,宗耀在路上遇到白家人在给白虎”出殡“(其实是真出殡,只是白家人还蒙在鼓里,以为自己在演戏而已...),宗耀整个人都感觉不好了。
4、债主看到白虎”出殡“便就此作罢,白家人觉得戏演完了就该散了,把白虎的殡棺弃置山头。
Day 6:
1、宗耀来到山头,恰好遇到父亲,也就是村长。两父子对视良久,似乎都意识到了些什么。
2、远处的黄欢静静地看着两父子,把那枚勋章就地埋下。
全片故事的正叙版到此结束。
其实就故事本身而言,它在一些逻辑上并不十分站得住脚,主要原因就是其中的巧合实在太巧,巧得有点脱离现实,最显然的一个就是陈自立从假死到误打误撞成了真死,而白家原本的假戏却在自己都意识不到的情况下真做了。我看过不少CCTV的乡村奇案纪实系列,中国复杂的国情也的确出了不少离奇的真实案件,但是巧合成这样,夸张点说的确有点旷世,这也是这部定位为”写实题材“的电影在我看来没能登顶到一个”神作“程度的重要原因。
然而不论如何,当一部电影能让影迷这样耐人寻味地抽丝剥茧后,才通过各条线索重新拼凑出一个完整的故事,它也已经很成功了。忻导的处女作就给自己起步点设到这个高度,难免不得不让人对他日后的作品更加期待!
很多人在听到”国产电影“四个字后都会毫无兴趣,稍微友善点的会认为”国产电影不要抱太高期望就好了“。然而当又一部这样艺术类但又接地气的电影的问世时,我们不该对国产电影的未来报以更高的期望吗?
3 ) 自己点的火,含泪也要烧死个人(高能剧透)
上来先放一句大话,这部电影,是2015年国产电影中,迄今为止我最喜欢的一部。在今年国产电影商业片与艺术片交织的海洋之中,其实有着一定的精品。人人心中都有自己的佳作,《心迷宫》不是最好的,但这部电影是华语片中少见的以剧作结构取胜的黑色喜剧。上一部给我如此感觉的作品还是宁浩的《疯狂的石头》乃至《疯狂的赛车》,今年这部《心迷宫》,十足的惊喜。
“三无”商业电影
《心迷宫》是一部纯正的商业电影,但电影从导演忻钰坤到主演都是一水的新人,毫无名气,甚至几位演员上网搜索连代表作都没有,履历表上只有孤零零的《心迷宫》一部作品,当年《疯狂的石头》好歹还有郭涛、徐峥和刚刚崭露头角的黄渤,《心迷宫》在阵容方面连后者都不如。因此可以断定,该片乃是典型的独立制作,在观影的过程中也能够看出制作的简陋,一句话,制片方没钱。但电影穷的叮当响不代表没有内涵,一部电影的剧本,一定程度上要与制作挂钩,比如剧本有飙车,就必须要在制作方面对这段戏份进行资金的预留,没钱那就别拍这段场面。可以说制作限制了剧本进一步的发挥,但这些都是间接因素,实际上与剧本的质量并无直接关系。在一间屋子里一帮人唠嗑也能拍出一部好电影,比如《十二怒汉》,但前提是这样的剧本极其难编。
如今的华语影坛有个怪现象,好的剧本不多(其实放眼世界影坛也是如此)。大多数华语电影乃至票房大片靠的是包装,明星卡司、制作水准等等,其中当然也有不少精品,比如《夏洛特烦恼》靠的是精妙的笑料、《烈日灼心》《解救吾先生》靠的是写实风格和角色刻画,《山河故人》《闯入者》则是现实题材的文艺腔调比较吸引人。总体而言,在如今的华语市场,以讲故事见长的电影其实不多,这是华语影坛所欠缺的地方,也是俺推崇《心迷宫》之处。
多线索、玩结构、炫故事
平心而论,《心迷宫》的剧本新颖吗?这要具体问题具体分析,故事简言之,就是一具焦尸引发的闹剧,属于典型的黑色喜剧,当年的《疯狂的石头》走得就是这样的路子。炫技般的连环叙事,阴差阳错的人物关系,错上加错的故事走向,多条线索连环交织。这样的电影其实不少,比如科恩兄弟的《血迷宫》、《11点14分》、挪威电影《猎头游戏》,甚至昆汀的《落水狗》和盖里奇的《两杆大烟枪》也有如此风格。电影发展100多年以来,其实任何故事几乎都形成了一种模式,包括《心迷宫》类似的电影,通过一件物品推进了多条平行叙事线上的人物关系,在故事结构上玩平行时空的概念,故事角色身处漩涡中心处于当局者迷的状态,以观众作为上帝视角审视整个事件的发展,如希区柯克善用的“桌子下的定时炸弹”概念,给观众提供宏观的戏剧化脉络,更能具有各自人物和情节的带入,从而达到典型的影像的二元性,带来极致的观影效果。
类似的电影也成了一种模式,从这方面来看,《心迷宫》的临摹痕迹很重,在其中能够看到上述许多电影的影子,甚至几条故事线上的时空互为因果也有《记忆碎片》的影子。所以《心迷宫》的故事不算新鲜。但从另一个角度,在如今“旧瓶装新酒”成风的条件下,这样的故事算得上是酒瓶装新酒。但故事中错综复杂的关系和线索绝非简单的套模板就能搞定,这类故事是建立在剧本本身复杂的基础上,想要“套模板”还需自身有两下子,从这方面来看,《心迷宫》又是很新鲜的,尤其是在华语电影的大环境下。
解读莫比乌斯环式叙事
电影发生在河南的一个小山村,格局很小,开场带入感不算强,但通过一些细节交代了人物关系,在以尸体出现为节点而引发的连锁反应,至此分离出三大主线,这三条线索在叙事上各有先后,实际上乃是平行时间,电影取巧的地方在于对叙事先后与平行时空的掌握,给观众造成了强烈的悬念,三段故事彼此独立,但互为补充和呼应,后面的故事解释前面留下的悬念,而前面的故事又照应了后面的故事发展。片中人物只是站在自己的角度来审视事件,对彼此之间的作为并不知情。但观众作为上帝视角,通过三段故事的互相呼应和阴差阳错的人物关系,虽然故事之间环环相扣,但观众对整个事件脉络有着清晰地认知。这就是“桌子下的定时炸弹”概念,也是该片令人叫绝之处。
前方高能剧透
那么,《心迷宫》究竟讲了一个怎样的故事呢,下面进入剧透环节,没有看过电影的观众一定要打住!因为这种电影被剧透之后观影效果将会大打折扣!以正序的时间线对整个故事的关键点进行叙述。
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人物关系
村长与儿子宗耀不睦,村长希望儿子守在爹娘身边,宗耀希望去大城市,二人见面不说话。
宗耀与同村女孩黄欢是隐秘的情侣
黄欢甩了王宝山的弟弟,导致后者酗酒坠亡,王宝山扬言要黄欢抵命。
有妇之夫王宝山与有夫之妇丽琴有地下情
丽琴与瘸子陈自立是夫妻,后者经常酗酒打骂妻子
小卖铺老板大壮爱慕丽琴
闲人白虎嗜赌如命,欠了一屁股债
白国庆是白虎的哥哥,穷的叮当响
故事起因
黄欢为了留住宗耀,骗其说自己怀孕让宗耀负责,两人夜晚在小树林见面,被赌博归来的白虎撞倒,白虎趁机敲诈,发生争斗,宗耀失手将白虎推倒,后者身死(片中还安排了白虎有顽疾的噱头,似乎在指明宗耀这一下并不是将白虎误杀,而是自己有疾病休克,然并卵,这个安排比较刻意,也毫无用处)
以下为整体的线性叙事,时间为五天四夜,并用符号区别三段故事:
▲为宗耀故事线
◆为丽琴故事线
※为村长故事线
第一天
◆白虎通宵赌博,欠债无数,早上遇到陈自立,趁着与其吃早饭前后,偷了陈自立的钱包,钱包里有陈自立的身份证。
▲宗耀回村,等村民参加葬礼,葬礼上王宝山扬言要让黄欢与弟弟偿命,有多名目击证人。
※黄欢为了留住宗耀,想出了骗孕一招。
▲晚上村长去喝酒,宗耀与黄欢相约小树林
◆大壮看见了黄欢往村外走,随后又看到王宝山往同一个方向走去,误以为宝山尾随黄欢,其实宝山是去丽琴家滚床单,滚床途中,丽琴提出让宝山杀了自己丈夫陈自立,宝山不敢,被丽琴轰出家门。
▲宗耀与黄欢在小树林见面,后者说出怀孕,不巧被归来的白虎撞见而展开敲诈,宗耀误伤白虎,带着黄欢逃到县城。
※喝酒归来的村长,意外偷窥到儿子失手杀人,为了瞒天过海,想出村中最常见的意外死亡——烧尸,把白虎的死伪装成意外,并制造出“白虎醉酒抽烟点燃草垛把自己烧死”的现场。
第二天
※村长打算假意与副村长晨练,一同发现已经无法辨认的焦尸,结果这位折腾了一夜给睡过头了,还是别人叫醒村长说发现尸体,等到村长感到事发地时,已经全村轰动
◆黄欢一夜未归,手机关机,大壮说出昨夜看见宝山“尾随”黄欢,不明真相的围观群众认为是宝山杀了黄欢,尸体是黄欢,随即宝山被抓。
▲宗耀与黄欢逃到县城小旅馆,打算逃往广州,宗耀四处借钱时,黄欢大姨妈来了,怕骗孕败露,躲在屋里装病。
◆被抓的宝山为了证明自己的清白,找丽琴作证明,二人地下情败露,但丽琴死活不承认,宝山被乱人群殴。
◆债主来白国庆家找白虎第一次讨债,路遇回家的丽琴,并打听白虎家在哪
※棺材铺老板发现尸体是一个男性,宝山被释放,但白白挨了顿打。又在尸体上发现陈自立的身份证(白虎偷钱包来着)
◆尸体“易主”,村民认定尸体是陈自立,丽琴将尸体装棺材,给丈夫陈自立办追悼会。
※村长知道尸体并不是陈自立,翻出了陈自立的电话,给丫打电话,没想到后者此时在县城正在三温暖,把电话关机。
第三天
◆一直暗恋丽琴的大壮看准时机,开车去县城买丧事纸品和丽琴的礼物,不料半路撞见回村搭顺风车的陈自立,吓个半死。
※因奸情败露,宝山被妻子打出家门,为了弥补婚姻,早上宝山去县城给妻子跑腿加买礼物安抚。
▲趁着宗耀去借钱之际,黄欢出门买护舒宝,正好撞见进城的宝山,从后者口中得知因为自己村子大乱,发现自己原来很傻很天真。
◆大壮开车拉着陈自立回村,沿途打算趁着陈自立熟睡时一砖拍死丫的,但没下去手,陈自立醒来,去盘山道悬崖边撇条
※村中,知道尸体不是陈自立的村长发现事件有点超现实,急忙又一次给陈自立打电话,正在拉屎的陈自立为了接电话,一不小心从山崖摔下,这回真的挂了。
◆看见陈自立摔下悬崖的大壮吓得赶紧跑,却不想陈自立的拐杖被留在了自己的车里。
※眼看事情越来越乱,村长打算偷出尸体。
◆大壮向丽琴送礼,并大献殷勤,他们在看电视,演的是动物世界里的猩猩。
▲宗耀与黄欢发生争执,后者惦记家人,不想逃到广州,这时,宗耀妈给宗耀打电话让他多加衣服,并告知父亲村长大人正在修猪圈,他们在看电视,演的是动物世界里的猩猩。
※村长成功偷出尸体,埋在了自己猪圈下。这时,老伴给儿子宗耀打电话,他们在看电视,演的是动物世界里的猩猩。
第四天
◆丽琴准备安排“陈自立”下葬,抬棺的人说棺材怎么这么轻,另一个二货还在科普,说尸体烧的水分都没了blabla,当然轻。
※陈自立的尸体被派出所发现,找不到身份证,通过手机通讯录找到了丽琴,叫丽琴去县城派出所认尸。
▲宗耀一夜未眠,打算回村自首,并且告诉黄欢,自己杀的人,含泪也要自己一个人扛完。
※债主第二次来白国庆家找白虎,并扬言再不交出白虎,你就先进火葬场。白国庆从心里希望自己的傻逼弟弟早点死。
◆大壮带着丽琴去派出所认尸,丽琴发现大壮车中陈自立遗留的拐杖,确认尸体之后,丽琴认为是大壮杀了自己丈夫,随即退回礼物,大壮心说,不是我杀的人,含泪也要背黑锅。
※焦尸又成了无人认领,被抬到了村委会门口,这时,白国庆想出一个馊主意,打算让这具无人认领的尸体,“冒充”是自己的弟弟白虎(尼玛这一圈绕的),这样讨债的就不会找自己麻烦了。
◆白国庆带着礼物去找村长商量,发现村长正在“修猪圈”。
※说明来意之后,村长心说,尼玛早知道老子不跟着裹乱了,白白忙活一趟,还得拆了猪圈。自己偷出来的尸体,含泪也要再装回去。
第五天
▲宗耀回村准备自首,发现白虎出殡,问了抬棺人得知是“白虎醉酒抽烟点燃草垛把自己烧死”,心说这也能行??
※最后,白国庆用棺材中的尸体成功“瞒天过海”,让讨债人认为棺材中的白虎尸体在错被认成黄欢,又被错认成陈自立后再次被“错”认成了白虎。
结尾:
白国庆说这具不知道哪来的尸体不是真正的白虎,所以不让进自家祖坟,村长无奈去棺材边转悠,发现自己的儿子也在棺材边转悠,一具无人认领的尸体就这样炸出了愚昧村民隐藏在内心深处的原罪。
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这就是这部电影的故事,乍一看很复杂,其实很简单,兜了一个圈子,原来的尸体最后还是原来的尸体。这样的剧情编排很有趣,可以想象的到这样的故事是怎么来的,最基础的是一个莫比乌斯环的结构,也可以称之为衔尾蛇。然后在这个环状结构中不断的加入各种人物和情节,不断的丰富因果关联。完成最整体故事之后,再将其打乱成三段故事,从而成了《心迷宫》最终的样子。
电影的故事不错,但有很多刻意的地方,除去最后为了审查的字幕之外,仍然有一些地方存在刻意安排,且这样炫技的故事结构,初次观影会获得很棒的效果,但二刷效果便会大打折扣,进而也会察觉出一些刻意的安排。但是,《心迷宫》作为一部独立电影,再一没钱二没阵容三没宣传的情况下,能够做出这样一个完成度很高的作品,且是华语电影中比较少见的多线叙事,以剧本见长商业片,这才是值得推崇的地方。
4 ) 入不了土的棺木,焚烧不掉的原罪
《心迷宫》是2015年国产电影最大的惊喜,我要把2015国产电影之光的桂冠送给它。《心迷宫》是用极少成本投入获得极佳电影表现力的一个标准案例,在混乱拥挤的院线商业电影中,《心迷宫》就像一个卓尔不群的刀客一样,在院线最不起眼的角落怀揣利器,无声嘲笑着周遭一干作品的无能。导演忻钰坤的未来让人充满遐想。
《心迷宫》是一部有野心的电影,也是一部非常工巧的作品,黑色的基调、精巧的剧本、花哨的叙事、戏谑的口吻,将一个中国最基层自治单位的人物心理生态展现得精准到位。在国内各种政治、市场的突变的冲击之下,中国村镇传统宗族道德已经残破不堪。小农经济本有的限制加上政治扭曲变革、市场经济负面影响的冲击,村镇传统道德已经无力支架起的时代洪流,表面井然,其实则限于崩溃。实际现实可以说是人心不古吧,但是本片里已经可以说得上是各怀鬼胎了。
于是在《心迷宫》发生的北方小村庄里,我们看到的是这样一个生态:首先最直接的是青壮劳动力的大量流失,这个是铁一样的国内现实,而青壮力在外也是层次不齐,有成功的,但是大部分可能都成为了盲流。其次是事件伊始村庄内的生态情况,基本上可以说是各怀鬼胎,寂寞少妇希望情郎除掉瘸子丈夫,瘸子丈夫则在外乱搞,赌徒老乡偷了瘸子之后敲诈村长公子,姑娘小欢假孕向村长公子骗婚,村长公子失手杀人,村长为护犊放火烧尸制造迷雾,而这时候连小卖部老板为得到寂寞少妇动了杀心,电影里的所有人物基本上都背负原罪,这群背负着原罪的人在殡葬的舞台上一一亮相,心里打着自己的小算盘,整个村子都被一团黑色的阴影所蒙蔽着。
电影以村里出现了一具烧焦的尸体作为重要线索展开,通过三轮让人哭笑不得认尸,将电影一干人物的心理铺展了开来,结合多线的剪辑穿插,环环相扣,将故事抽丝剥茧。其实这类叙事结构并不鲜见,但是在国内玩得好的人并不多,而作为一部玩这种复杂叙事结构的黑色处女作,《心迷宫》真的让人颇感惊喜。如果只是单纯的玩复结构化叙事,本片某种意义上算不上特别的高明,毕竟是洋人玩剩的东西,大家在《心迷宫》可以看到很多黑色大师的影子,而且本片不少叙事的连接并不是特别的经得起推敲,一些人物动机也并不明确,巧合性非常强(这算是此片最明显的瑕疵了吧),所以我认为乡村怪尸案本土化的叙事肉身才是这部电影足以让人铭记的核心,虽然只是华北农村很小的一个生态格局,但是却充满着矛盾和猜忌,现实的倒影一览无余(其实这些戏谑的戏剧冲突在现实中其实也并不鲜见),但是敢于直接展现的艺术家目前还大部分活在地下,《心迷宫》自觉的进行了商业性质的尝试,所以能在电影院看到这样的电影是让人很惊喜的。
作为一部仅仅170万成本,没什么宣传和制作经费的电影,我实在不敢有太多责难,因为这部电影我觉得有缺陷的地方除了戏剧冲突过于巧合、末尾群戏无力之外,基本上是属于经费不够引起的。另外有几个点让我印象特别深刻,第一幕是少妇独自一人安葬瘸子丈夫的画面,第二幕是父子在棺材棚里相遇的画面,这两幕的画面表现力很足,一镜胜千言,可以说是点睛之笔。
正当我忧心于尺度之时,总局最后还是以令人会心一笑的形式出现了,感谢公安干警,感谢薄码。
5 ) 有感于”最后白虎去烧香是什么意思?“
昨天看完《心迷宫》想起了一个老笑话:
一个小镇旅店来了一位外地游客,拿出1000元钱放在柜台,说想先看看房间,挑间合适的过夜。
就在游客上楼的时候,店主抓了这张1000元钱,跑到隔壁屠户那里支付了他欠的肉钱。
屠夫有了1000元,横过马路付清了猪农的猪肉钱。
猪农拿了1000元,出去付了他欠的饲料款。
那个卖饲料的老兄,拿到1000元赶忙去付清他召妓的钱。
有了1000元,这名妓女冲到旅馆付了她所欠的房钱。
旅馆店主忙把这1000元放到柜台上。
此时游客正下楼来,拿起1000元,声称没一间满意的,他把钱收进口袋,走了……这一天,没有人生产任何东西,也没有人得任何东西,可全镇的债务都清了,大家很开心。
在心迷宫中,笑话中的旅店老板、屠夫一干人等变成了反目的父子,怕失去情郎的少女、留守的村妇、独居的店主和出轨的丈夫,而白虎这一角色就相当于笑话中的1000元钱。我们在看电影的时候都是上帝视角,先入为主的倾向于反目父子、留守村妇、独居店主一方。而白虎赌博、盗窃、敲诈、勒索,甚至还身患重疾也许已是命不久矣,活着是兄长的负累,死了却解决了全村的困苦。恍惚间觉得其在影片中,作为“尸体”比作为人更有价值。。。
但至片子结尾,在父子对视之后突然转到白虎去寺庙的镜头,当时我第一感觉是白虎去寺庙里面偷香火钱。心想这是还要给白虎罪恶的灵魂加更多筹码么。。。谁知白虎只是如他人一样拜了拜神捐了香火钱,就落寞的走开了。我突然觉得白虎烧香这一场戏,就好像给我当头一棒,让我重新审视了自己观影过程中是如何遗忘了白虎本是个活生生的人的事实。故事一点点给白虎贴上”1000元钱“似的标签,是被人推来让去换了3家的尸首,是被亲人误认走却最终弃于荒野倒霉鬼。然而直至白虎走进寺庙的一刻我仍觉得其死有余辜,将其的人格物化。直至看到他丢下香火钱转身离开寺庙的落寞背影,我才开始自视我这荒唐的价值观。
我想导演应是有意如此安排。这让我联想起美洲宣传黑奴是树上长出来的,731部队将活体实验的华人称为原木等等,皆是通过磨灭对方的人格,以安抚更多人去维持或漠视各种明显的不公与残忍。心迷宫的故事刻意用一个棺材走了三家的荒诞事,来掩盖了白虎的人格,又在结尾加上白虎如常人一样的平常举动。唤醒观影者对其人格的认知。看后好似自己也跟着钻进了一个迷宫,最终这场烧香戏才使自己找回出路。
略有感想于《心迷宫》问答中的”最后白虎去烧香是什么意思?“一问,胡乱写下,作以观影记录。
6 ) 沉默的螺旋
《心迷宫》
以前我难过是我认为好的东西没人喜欢,现在我才知道,最令人难过的是你认为很糟糕的东西,大家都说好,人人都拍手称赞。
一部被电影界捧得很高,在《当代电影》杂志上各种夸的电影《心迷宫》。抱着期待的心情看完,一边看一边惊讶,好看的地方在哪里在哪里。摄影、音效、构图给人一种粗制滥造之感,全凭叙事在支撑,混杂着贾樟柯的纪实与娄烨的视角多变,其实可能是想学习科恩兄弟诺兰他们那种多视角解构。可我看到的只是一个稚嫩的导演想通过零度写作的姿态,即不带任何个人感情的去表现一系列人物感情的变化,可你安全没做到啊。
莫言在一次演讲中说“小说要好好讲故事”,中国电影一直在追求的也是好好讲故事。可个人认为讲故事真的是中国电影最大的羁绊,中国电影人太喜欢讲故事了,从开始到现在,一直喋喋不休,好像故事是电影的核心。我的个人观点,在一部电影中,视听元素占百分之五十,叙事占百分之二十,还有百分之三十是灵气。这灵气你可以理解我本雅明的灵韵,也可以理解为书法中的气韵,还可以理解为人的精气,是一种不能言说但确实能感受到的东西,在贾樟柯早期的电影中这种灵气特别明显。电影首先是一种视听元素构成的体验,视听是第一层面的东西,在这一层面要给人以美的感受,观众才会深入思想层面,体会背后更深的东西。《心迷宫》太想表现叙事技巧了,以致叙事先入为主,本末倒置。
虽然个人对《心迷宫》一点好感都没有,不过这样的影片在国外获个奖还是大有希望,外国人应该会喜欢这种“装神弄鬼”的东西。中国电影未来的出路依旧是农村和底层人。所以我后来才明白路遥为什么会那么多人捧,可他的《人生》《平凡的世界》我真是一点都不喜欢,也不知好在哪里。
逛了知乎豆瓣看电影网,吓了我一跳。我不知道《心迷宫》买了多少水军,可那阵势,好评如潮,一边倒。所有人都在夸它的叙事,它的现实风格,它的悬疑设置、、、我能想到这样一部影片,是会有人夸的,没想到几乎全好评把它捧上天,顿时让我惊叹大众的欣赏水平什么时候上到如此的一个高度,我的欣赏水平哪里去了,竟然看不到它的好。感觉自己不说它好,不夸它几句,自己看电影的水平就低下。或许是沉默的螺旋。沉默最可怕。我还年轻,还能有所爱有所恨,再过几年,再受些教育,再多读些书,就兼容了。书读多了,人就会变得中庸,看事情的角度就多方位,可我不喜欢这样,我喜欢初读时那种任性肆意,强烈的自我。所以我喜欢那种强烈作者风格的影片,王家卫、阿尔莫多娃、贾樟柯、、、每个符号都是作者的情感。
说喜欢容易,说不喜欢难,人们都喜欢赞扬。
和《十二公民》一样,结尾必须要通过一行字幕把真凶缉拿归案的规定,实在是太影响犯罪片逼格了
多线叙事,环环相扣,每个人都脱不开关系。把每个人物、细节运用到了极致,华语片巅峰之作。
FIRST首部,威尼斯影评人周,锋芒毕露。类低俗小说结构常见,本片运用到本土化题材上,不止讲了个结构花哨的故事,还反映了农村现实问题(劳动力流失等)。导演混过片场,编剧、剪辑都过硬,毫无拖泥带水,细节精打细磨。全职业演员群像出彩,成本200万处女作,相当不错了。导演是诺兰科恩奉俊昊粉
不造有多少编剧爱好者心里都构思着一个昆汀/里奇/科恩式的犯罪故事,有些故事可能永远都构思不完。起码这部电影把每块拼图都对上了,而且非常中国。非常中国的电影里警察很多地方是缺位的,但关键时刻会在屏幕上用汉字提醒观众他们的高能存在
“有些事,非得问出来?不问就是压在他心头,压一辈子;一旦问出来了,这石头就是压在你心头了” 赞叙事结构,过去跟现在将来混合,多人视角交叉重叠连锁反应,最后完美衔接…没有一个多余情节,荒诞讽刺,千奇百巧,抽丝剥茧,百转千回。2015《大象》《全民目击》,超过《烈日》《吾先生》年度最佳。
作为一部小成本处女作,这是一部值得鼓励和需要鼓励的好电影。主要好在剧本方面,多视角拼图叙事,缓缓揭开一个环环相扣的农村题材罪案故事。并以此去照出每个人心中的恶与自私。整个片子剧作结构与剧情设定都很巧。只可惜,因为制作成本过低,制作水平还是略粗糙。其实可以更好。
放冰箱那个红色塑料袋到底是干啥的?
有的话不问清楚,留在他心里压成了石头,他就会一辈子对你好。但问清楚了,石头就压到你心里来了。
如果你认同电影就是好好讲故事,那这部电影在讲故事的层面上非常出色,故结构编排,细节铺垫,剪辑与主题都打磨的足够精致,这些方面甚至可以说没什么瑕疵,虽然它的结构也不新鲜,但这年头能遇到这种带着脑子的导演处女作简直就是一种幸运,但愿忻钰坤不会立马下海拍什么卖IP的商业大片。★★★☆
世上本无人,有了谎言,猴就成了人:不要用怀孕骗人,不要找小三,拉屎不要接手机,不要赌博,不要用“爱”干涉子女幸福,最重要的是,不要相信国产片尾的字幕——朱自清
看完之后明白一个人生哲理:贱人自有天来收......
太棒,如果拿这部去申奥,就有希望了。如果最后结尾能在父子相视收住,就更美了。国产片之光。
剧本挺有趣的,没有让三段式沦为中国电影常见的山寨故事。电影化处理上有所欠缺(无论一眼可见的演员表现还是画面处理),不知是不是受限于制作成本,不过,作为第一部,确实不错了。中国电影的未来,依然是在乡村和县城啊。
我们什么时候才能不在片尾打上字幕结局
9分!在体制下以极低成本拍出这样一部院线电影,看完心里有一种冷静的热血沸腾!主要手法上其实就是我们见多了的多线索叙事,特别之处在于它能以一个原生的中国乡村故事去挖掘人性。细节的埋设,故事线索的编排,都基本完满通顺,有想法有落实,实在可贵!
电影一面倒的好评过后开始有了些相反的声音。这都正常。但是作为一个真心爱电影的人,没有必要为了显示自己与众不同而对于这样一部电影吝啬溢美之词。看到知乎上的一个评论深以为然,这部电影所有的缺点都是用钱可以解决的,而所有的优点都是有钱也买不来的。15年最佳国产电影,没有之一。9分。
肥肠好,不是鼓励性五星,是实打实的五星。后半段渐入佳境,笑声不断,然而真的真的不是一部喜剧片。导演一点要搞笑的意思都没有,但就是,怎么说呢,这大概就是传说中的黑色幽默吧。
国产犯罪片越来越好。「烈日灼心」力道够了,然剧本硬伤太重。「心迷宫」的剧本真是惊喜。如此群戏能这样流畅地自圆,已实属不易;时间线打散却又让观众能轻易缕清而不显杂乱无章,确是匠心别具地精巧。开场即惊艳;结尾父子对峙戏太棒。当然,为过审加上的那行字幕让人出戏,不过相信以后会更好。
环环相扣的粗制处女作,小成本却显得格外真实。可现今佳作无排片,烂片满街跑,外国的流水线好唱戏,一大乱象,罢了罢了。
诺兰结构科恩风格本土叙事,五星鼓励