故事发生在1930年代的江南某地,早年丧妻的老包(管宗祥 饰)在秦府当差三十年,唯一的念想就是把儿子包国维(刘昌伟 饰)抚养成才,有朝一日出人头地。包国维是省立中学三年级学生,平日里不思进取,天天和有钱人家少爷瞎胡混,期未考试竟有几门不及格,学校让他留级。得到消息的老包愁眉不展、哀声叹气。包国维并不感念父亲艰辛,反而觉着有这么个穷酸父亲丢人。老包低三下四借足了下学期的学费和校服费,但儿子却一昧追求阔少的作派,处处和有钱人攀比。开学后,他受同学唆使,打架伤了人,联想他放假期间轻薄女同学,学校对他做出了开除学籍的处罚,老包闻讯,自知已无力回天......
近100年了,小包和老包的故事历久弥新,经典永流传的原因就在于其对于人性的把握跨越了时间、空间、科技与社会的更迭。
“慈父多败儿”是我在观看时一直萦绕在我脑中的感想。老包脑海中一直浮现着儿子小时候认真学习的画面,对儿子的溺爱和亏欠感使老包忽略了现在的儿子只是一个虚荣的、不务正业、颐指气使的混子。
包氏父子的悲剧当然离不开“慈父”的软弱、愚昧与“败儿”的忘本、爱慕虚荣、好吃懒做。然而,对社会的分析往往对个人的分析更有意义,可以想见,上世纪初,阶级对于一个人的发展有着何其重要的决定作用,龙生龙,凤生凤 老鼠的儿子会打洞。教育只是少部分上流社会的专属物。理发店老板的亲戚自然而然成了理发学徒,以此类推,小包自然应该成为听差老包的后继人。教育的目的不是阶级跨越,而是巩固阶级——只有富人能上得起学,穷人不但交不起学费,而且连上学的资格都需要争取。包氏父子的悲剧是个人的悲剧、教育的悲剧也是社会的悲剧。
学不好,就是电影里一样。
学会了,就是孔乙己。
学好了,无非再多一个老爷罢了,继续在金字塔上镇压着。
为有牺牲多壮志,敢叫日月换新天。
“我可以说一说我自己感情变化的经验。我是个学生出身的人,在学校养成了一种学生习惯,在一大群肩不能挑手不能提的学生面前做一点劳动的事,比如自己挑行李吧,也觉得不像样子。那时,我觉得世界上干净的人只有知识分子,工人农民总是比较脏的。知识分子的衣服,别人的我可以穿,以为是干净的;工人农民的衣服,我就不愿意穿,以为是脏的。革命了,同工人农民和革命军的战士在一起了,我逐渐熟悉他们,他们也逐渐熟悉了我。这时,只是在这时,我才根本地改变了资产阶级学校所教给我的那种资产阶级的和小资产阶级的感情。这时,拿未曾改造的知识分子和工人农民比较,就觉得知识分子不干净了,最干净的还是工人农民,尽管他们手是黑的,脚上有牛屎,还是比资产阶级和小资产阶级知识分子都干净。这就叫做感情起了变化,由一个阶级变到另一个阶级。”
也许有人会说,***自己不就是一个知识分子吗?当然,***自己就是一个知识分子,他也深知知识分子的重要性。他说:“马克思列宁主义思想在中国的广大的传播和接受,首先也是在知识分子和青年学生中。”“无产阶级有一批知识分子为它服务,头一个就是马克思,再就是恩格斯、列宁、斯大林,再就是我们这些人,还有许多人。”***在1939年还专门为中央起草了《大量吸收知识分子》的决定,指出“没有知识分子的参加,革命的胜利是不可能的。” 问题在于,如果只是从书本上学了一点东西就“自以为很有知识,大摆其知识架子”,甚至产生一种莫名其妙的优越感,把自己“看作高踞于‘下等人’头上的贵族”,那么这样的知识分子是人民大众所不需要的,也不可能对社会的进步有所贡献。然而,自古以来,由于脱离百姓群众,脱离生产劳动,这种情况常常是“知识分子”、“读书人”的通病。 中国曾是一个半殖民地半封建,文化不发达的落后国家,因此,毛泽东一直说,要实现中华民族的复兴,“对于知识分子觉得特别宝贵”。当然,对于那些从根本上站在人民对立面的知识分子及其言论,***是毫不留情地用犀利的笔锋揭穿他们在花言巧语掩饰下的反人民本质,但对于所有愿意为人民做点好事的和爱国的知识分子,毛泽东总是希望有尽可能多的知识分子成为人民大众所需要所欢迎的知识分子。毛泽东不厌其烦地开导知识分子,有时候也用一些相当辛辣、尖锐的批评,目的是要让他们抛掉那种虚幻的优越感。他说:“他们应该知道一个真理,就是许多所谓知识分子,其实是比较地最无知识的,工农分子的知识有时倒比他们多一点。”
《包氏父子》里的攀比之风,教育失败,以及穷人上升之路被卡死的事,虽然发生在30年代的旧社会,但现在依旧存在。
每个人年少时都有爱慕虚荣,喜欢攀比的阶段,像包国维一样,跟富家同学比穿着、比排场,讲究一个少爷做派。
回到家,面对家徒四壁,还是一副趾高气扬的样子,看不起穷朋友,瞧不上穷邻居,路上碰见父亲跟自己打招呼还嫌他丢人,把自己当做有钱人家的子弟。
在二代身边,拼不过脸面,那就做一些出格的事换取圈层的认同,如拧女同学大腿,替富家少爷打架,为他们讲义气,逗他们一笑,请他吃顿饭,让他加入球队,就以为自己与他们是同一阶层了。
殊不知,别人只当你是小丑,真出了事,郭纯洗把脸,仍然是少爷,而包国维则要被开除,回到树先生的生活,让老父亲的腰一辈子都直不起来,自己也是灰头土脸,维护了许久的所谓少爷面子,一下子被摔的粉碎。
导演在表现包国维的虚荣心时用到了对比和比兴的手法,如电影一开场出现的并不是角色,而是一双双鞋,通过不同的鞋反衬包国维的自视甚高,对草鞋鄙夷不屑,穿布鞋用力踢门,换成皮鞋自以为是,觉得自己跨越了阶级。
而包国维之所以成了这个样子,是因为父亲老包的陈腐思想与无限溺爱,老包整日活在梦里,对儿子的所作所为总是找借口骗自己。
包国维书念不好,人没学好,他不愿意接受眼前的败家子跟自己想象中出人头地的儿子不一样,拼命地宽慰自己,认为那不是包国维的错,就连包国维把人打成重伤,被学校开除,他也没有一句责备的话。
知识是可以改变命运,也能够开阔视野,但将视野用不到正向上,便是百害而无一利,而教育也不能活在幻想中,被糖衣炮弹所迷惑,不肯回到现实。
《包氏父子》娓娓道来的不仅是那个年代的故事,更是现在振聋发聩的呐喊,长大不是书读多少,教育不是予取予求,老包的悲情也是社会的通病,这个病以前没治好,现在依然顽疾重重。
穷人的上升之路是读书,可教育却成了有钱人的后花园,他们在里边争奇斗艳,普通人只能远观,靠近一些都会被赶走,老包省吃俭用供包国维上学,一个月只赚七块钱,而一套制服就得二十块。
钱压倒了老包,也让许多跟包国维一样年纪的孩子只能扛大包、做学徒,本该在教室里声声入耳的他们却大字不识一筐,过早品尝生活的苦涩,什么跨越阶级想都不敢想,只求三餐饱腹就已是莫大感激。
彼时彼刻恰如此时此刻,上什么学校按地段来划分,入高等学府须拼背景和财力,即便考入了好大学,还要面对学术妲己与多情纣王,对于普通人家来说,教育成了奢侈品,知识改变命运似乎慢慢成了一张永远都无法兑现的空头支票,这才是最滑稽可笑的事。
《包氏父子》是讽刺艺术,但现实远比电影辛辣,辣到让人直掉眼泪。
十分遗憾的是现在的孩子正在不断重复着《包氏父子》电影中的故事。
我们总是把希望寄托在孩子身上,却忽视了阶级的变化,是不以人的意志轻易转移的,而是由社会的大趋势、社会的大潮流、政治、国际形势的变动等诸多因素所导致的,孩子的跨越阶级并非单单的知识读书就可以。
我想我们有一位长者说的,一个人的成就,不单单看自己的努力,要看社会大形势大趋势大潮流。
作品中的包氏父子如同照镜子一样,同样是怀揣着不切实际的阶级跨越的梦想:
老包认为含辛茹苦培养儿子念书,就能够过上社会上那种上等人的生活。他自己虽是社会底层,但实际上阶段观念很强。作为大户人家奴仆的他,还不属于最底层的那一群人。因此他可以对上门讨饭的小乞丐恶言相向,压根看不起至交所在理发店里的小学徒;
小包则认为自己跟几个富家子弟混在一起,吃吃喝喝打篮球跳舞调戏女学生,为他们前后跑腿办事,甚至帮对方挡灾有难来当,就可以成功混入富家子弟这个阶层,剧中几次做的美梦始终未醒。
时至今日,包氏父子的故事仍在不断延续——那些跳出寒门去大城市念书、工作,见过世面的年轻人,回过头来厌弃自己从事普通低微工作供自己长大的父母;那些花了昂贵价钱买了学区房,把孩子送进名校、贵族学校的家长,妄想着自己孩子与有钱有势家庭的孩子成为同窗,就可以融入圈子与对方平起平坐。结果并但换不来望子成龙的结果,反而容易导致年幼的孩子在富贵生活攀比中迷失了自我,陷入自卑。
太阳底下无新鲜事,历史总是在一遍又一遍地轮回。
要不是谢铁骊导演想拍这部张天翼短篇经典,管仲祥和刘昌伟恐怕一辈子都没机会演男主角?可或许也正是由于他二人的演员气质与演艺经历上的绿叶配角印记过于浓烈,反而高度贴合剧中各自角色的身份设定性格特质,形成了一种由里到外浑然天成包氏父子非我莫属的原生本色出演的奇妙感觉!当老包对小包说:你不能跟人家比,那都是有钱人家的少爷,你不能贪玩,你得争口气。仿佛也是老管在对小刘说:你不能跟人家比,那都是王心刚唐国强周里京。你就这一次名导/男主的机会,你得争口气!不用导演反复提点,只要想想自身经历就通了心境入了情绪。……不过此种选角思路,虽有利于充分表现小说主题中讽刺愚昧落后的奴性思想那一面,却似乎弱化了旧中国城市平民上爬无路的另一面。因为让包国维品学俱差之外天生一张低颜配角脸,其遭遇就更像咎由自取而非环境使然?
改编张天翼小说。用80年代的现代语言讲30年代的故事,嘉兴小城的贫富差,抓住现代对贫穷青年的冲击,交际舞,性爱意识,时代曲,黎锦辉《毛毛雨》真是流行大街小巷!历史同步是意识形态目的的贫富对比,叠加苦难与压迫。只有回望才能真正表现个体的真正矛盾,贫穷者的攀比心,宿命注定的无奈感。
尽致淋漓,人性啊,虽然是三十几年前的电影,放到现在依然鲜活。穷人不要去贵族学校,也不要去追名门大小姐,一直有差异,最后面心理不平衡了,吃苦是自己。
小时候,对这部电影很抵触,因为家里面总用小包来讽刺教育我,现在开始用这部电影教育自己的孩子了……
扣了一分输在摄影,张天翼在那一代大师里名气矮了三分,可能是因为在人们眼里他是个写童书的,但大师毕竟大师,这故事隔70年后的中国一样能看到身边的例子
我记得是张天翼写的故事,小时候看过连环画
真是一部杰出的作品,诙谐幽默,幻想,配乐和转场的运用非常娴熟,视听语言的使用非常棒,特别是一些心理的描写导演总能非常贴切的方式表达出来,每个场景都很考究,比起谢铁骊的早期《早春二月》更加成熟
该片的成功之处在于比较准确地掌握了原著的精神 真实地再现并丰富了原著所反映的时代岁月和风土人情 丰富 深化了原著人物形象 在保留原著艺术风格的同时 编导的艺术个性也得到了充分的体现 但是 影片把老包从期冀 幻想 欢乐到幻灭的过程表得细腻 曲折 使老包这个人物更多地带有悲剧色彩 令人同情 不错
为什么儿子对老子厌恶到这种程度,才是最应该深思的
让我难忘的、特喜欢的一部电影 苦苦的 酸酸的 涩涩的演父亲的就是管虎他爹还有蔡国庆呢 哈哈
人心不古,世道恒常,呕心沥血的父母将功名利禄寄托于下一代改造命运,却忽视了阶层之间固有的差异,无法通过读书做官来弥补,这在任何时代都是难以消匿的的悲剧;虽是悲情故事,不无喜剧因素,笑中带泪最心酸;江南风物与民俗习惯亲切可喜,时代背景几未涉及,但又是超越时代的。
很好看的国产喜剧,有人情气味,经过社会毒打的人都能懂得它的好。人穷莫入众,言轻莫劝人,道理都懂,然而大多数人都是知易行难。趋炎附势,好吃懒做,时常用白日梦自我催眠,穷人家的孩子,到了青春期,很容易对原生家庭开始愤怒,他明白原生家庭给不了自己想要的,自己的一言一行一举一动都像遗传基因一样跟随自己。读书确实可以改变命运,让命运越来越糟。
有很多桥段(包括配乐的烘托)用喜剧方式表达,但底子是很悲凉的。客观方面是贫富差距造就的社会阶层分化,主观方面还是慈父败儿,这个老父亲无视自身的阶级身份还指望下一代通过优育翻身这本就是幻想。依我见什么时候去掉“养儿防老”、“望子成龙”和“学而优则仕”、“唯有读书高”的封建式育儿也许才有父与子彼此的真正快乐,当然,读书本不是坏事,但不在一个圈的真的别硬凑,只是本地天然的不平等似乎如此,现在较之以前好像更严重了。人呢,始终要认清自己的现实,贫穷不是原罪,攀比才是。上个世纪大陆导演拍江南水乡环境还能如此贴合,想起了50年代的《祝福》。饰演父亲的是管虎导演他爹管宗祥。7.9
一部百看不厌,越看越有味道的经典老电影,这样的电影完全应该拿大奖!
这部八十年代的片子居然没看过。张天翼的短篇原著。完全抛弃了时代大历史事件的波澜,这对包氏父子的经历即使在当下依然可以找到对照的例子。父亲望子成龙,节衣缩食,自己一件褂子穿十几年,一心期望儿子念完书后做官,成为“老太爷”。韭菜的阶层,如果仅仅想通过上学念书翻身成为割韭菜的人,大抵只会陷入更深的困境,因为韭菜在镰刀手的眼中,至多不过是跑腿,打手,帮闲,是随时可以被抛弃的。 张天翼又让儿子这个角色集中了所有反面的因素,留级,调戏女同学,打架,虚荣嫌弃自己父亲,追求物质然后自家条件又不允许。所以,不幸的结局是注定的。然而,如果儿子是个发愤读书,品行良好的青年,他们的命运就会有改变么?影片为我们留下了江南水乡八十年代非常珍贵的影像资料,三十多年后,很多已难看见。其中还有卖螃蟹的还是无锡乡音。
在30年代中期,蒋介石提倡新生活运动,罗明佑朱石麟拍摄了《国风》以响号召。《国风》拍的太流于表面,此片则写实的多。那个时代,社会思想开放,穷人可以上学了,可是贫富差距剧大,同学之间着装玩乐有天地之别,容易形成攀比的风气。尤其贫民孩子,由于经济上没有存在感,于是在其他地方寻找存在感。比如调戏女学生,讲所谓的义气,为富家公子大打出手,以获得别人的赞许。贫穷是原罪,可另外一方面,也是由于家庭教育的疏忽。可是贫穷家庭的教育又能好到哪里去,于是造成恶性循环。此片在一个贫富差距剧大的社会中意义深远,也希望每个贫民家庭的孩子能够自立自强,实事求是,认清自己,杜绝浮夸之风。结局那个灰头土脸的孩子,错误是你造成的,可也不必自责,也有你父亲的罪过,最重要知错能改,善莫大焉。
有子如此,直接打死!
改编自张天翼原著。民国,做仆人的老鳏夫寄希望于儿子读书步入仕途,可惜他作为老实巴交的文盲无力握紧儿子的缰绳,儿子在富二代同学面前出乖讨好对老爹横眉冷对,游手好闲、浪掷尊严。创作者对人物是保有讽刺性的(张天翼漫画式的笔法被很好的挪到了银幕上),但又不乏柔情(老包倾其所有为小包缴费等段落让你幻觉小包最后会觉醒),有时又显得模棱两可,比如老包身边的那些朋友,当他面时只是一味的说小包的好话宽慰他,未尝不是一种挖坑。作品虽然没有深入探讨这对父子今时今日状态的成因,但用一些超越具体时代的细节作为线索,比如小包性觉醒后的性幻想和看两性书籍,这可能是他叛逆的一个来源。同时细致描画了30年代的社会情状:如何去银行交学费、阶级观念如何深入学生的心里(那个趾高气昂的漂亮女生),富二代的家居陈设等。李少红挂名实习副导
高清版的画面真的好,希望有朝一日能洗个蓝或者大力推广一下,绝对是冷门的神作。看这部片子有种照镜子的苦涩。以前以为张天翼只是儿童文学作家,毕竟最出名的是《宝葫芦的秘密》。没想到这部电影和原著的讽刺性如此强烈、意蕴如此丰富,即使到现在看依然魅力不减。
屌丝别跟着富二代瞎混