1 ) 从来侠女出风尘
最令我动容的是蔡锷在病床上奄奄一息的时候,仿佛在追忆往事,这时画面依旧是在病房,而周围的音乐却是小凤仙唱的那首歌,然后下面的一幕就是小凤仙在船头唱着“将军拔剑南天起,我愿做长风绕战旗”,然后一叶小舟在山碧碧,水清清中消失
在蔡锷听见那句“将军拔剑南天起,我愿做长风绕战旗”是心中的震惊与动容,也是大概是这时候认为她并不是一个寻常的风尘女子,而是他蔡锷心中的侠女。也是在这句歌词中我在儿女情长中感受到了一份豪迈与气度,读到了“一蓑烟雨任平升”的气度。
在小凤仙与蔡锷要离别时,蔡锷的依依不舍,尤记小凤仙说的那句,你是四万万中国人的,也是我小凤仙的。
离别时身旁的副官与蔡锷说,不知道凤仙姑娘现在怎么样了,蔡锷只是带上了墨镜看向了窗外。我不知在他的眼底是否会也泪水。
蔡锷与小凤仙的感情娓娓道来,安安静静但却刻骨铭心
“商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花”,但小凤仙并没有,也许小凤仙这样的女子有的是一份爱国情怀,一份胸襟与气度。也正是有了这些都东西,小凤仙才是一个侠妓,而非只是一个名妓
自古佳人多颖悟
从来侠女出风尘
(蔡松坡)
2 ) 那个时代难得的好电影
非常细腻。大家注意电影音乐的切入,说明导演很有艺术感觉。有一个情节,最后蔡锷在日本的医院里,护士照顾病床的他,护士离开后,蔡锷一个人孤零零的躺着,没有将军的英武威风,显得非常衰弱。这个时候,切入了主题曲,大家要特别注意开始的音乐效果,那声音似乎是从天外传来,似乎隔着时空,有种特凄凉的感觉,如果你是主人公蔡锷,也许你正想起戎马生涯,也许正想起红粉知音,然而,一切都行将结束。然后下一个镜头是前往蔡锷湖南老家途中的小凤仙在船上弹琴歌曲。此时音乐效果就是“实”的效果。这两个镜头有什么联系吗?是的,有。你可以感觉出来,是凤仙的歌声穿越了山水,来到了病床上蔡锷耳中,可惜一切都不能再继续了。那种无处话凄凉的感觉特别浓。
后来蔡锷病逝,人们用白床单缓缓盖住蔡锷的脸,当年英俊的青年将军,如今已经永远走了。此时的歌曲恰恰是这样的歌词“一声声,如泣如诉。。。”可是音乐并不撕心裂肺,却仿佛谁站在青山外,只是忧伤叙述。这样,这个电影故事就更有冲击力。
往前叙述一下,蔡锷逃出虎口,在火车上,副官问他,如今凤仙姑娘怎样了。。。蔡锷无言地戴上墨镜只看火车外不停退后的风景,然后下一个镜头接的小凤仙在监狱中。大家注意下,并没有马上接上凤仙在牢房中独坐的镜头,而是从另外的牢房拍起,一个个牢房往下,好几个过后才是凤仙的那个牢房。在镜头越过一个个牢房时,监狱的铁栏杆一个个退后如同火车奔驰,看上去和火车外风景退后是完全一样的感觉。这个镜头处理真是好啊。什么都没说,但是那种隔山隔水但是两人连心,然而作为将军却无力就出心爱的姑娘,所以锥心泣血的悲伤都表现出来了。
另外导演非常非常会选角。选择王心刚先生来演蔡锷,虽然年纪有点过口了(当年蔡锷去世也不过34岁,王心刚先生在演的时候大约49),但是作为戏剧里的将军,选择一个四十几岁的人演,似乎更有气氛。(我仔细想了想,当年的演员中,还真没有谁更符合这个角色的气质的)而且,王先生在中年后,比他年轻时(30岁上下)的银幕形象更多的是文儒之气,不像年轻英俊时多的是军人气质(没办法,特定年代嘛)。这样的气质加上将军的身份,恰好有种张力,给蔡锷这个角色平添了难以说出的魅力。张瑜那年大约24岁,眼神中有种纯净的味道。作为“名妓”是否符合我不知道,但作为戏剧中的艺术形象,“单纯”似乎更符合剧本的原意。(大家可以揣摩下小凤仙的台词,基本可以看出来编剧本来就是要打造一个纯净且热血的小凤仙形象的)。如果仅仅顾及小凤仙的“妓”的身份选角,可能效果反而不好。
我说导演会选角,就是在选的这两个人,都有种从和外在身份不相称的气质,但是这个气质真是有着很出色的表现力啊!
至于应若诚先生,呵呵,当时一时还真没认出来。反正下载的片子也模糊,不过演的袁世凯还是很有点军阀气质的。哈哈。
我一直在想,谢天谢地到81年的时候中国电影界已经可以在电影中淡化一点宣传性质了,不必片片都极左了。还好还赶得上王心刚先生49岁,若晚上20年,岂不遗憾?不过要是早十年,39岁出演,该是什么样啊?可惜历史没有假设。
3 ) 琴心剑胆 千古知音
。伯牙鼓琴志在高山,钟子期曰:“善哉,峨峨兮若泰山。”志在流水,钟子期曰:“善哉,洋洋兮若江河。” 伯牙所念,钟子期必得之。子期死,伯牙谓世再无知音,乃破琴绝弦,终身不复鼓。—《列子.汤问》。后世遂用知音二字形容心意相通的好友,而《知音》这部影片描画了的护国将军蔡锷和青楼女子小凤仙的一段旷世情缘。
影片中穿插着袁氏当国、护国运动等一系列历史事件。实际蔡松坡将军进京时带着家眷,因与袁世凯政见不一受到严密监视,于是借青楼的酒色行韬晦之谋,凤仙系因会弹唱由他人"割爱"给蔡锷。密谋起义关系举国命运,蔡锷不可能像一名妓女吐露实情。但艺术来源生活,高于生活,与时片中为将军和凤仙安排了一段琴社相遇的前缘,巧妙的摆脱了八大胡同的香艳旖丽,刻画出了凤仙出淤泥而不染的高洁。
影片在高山流水的琴声中展开,琴者,禁也。古人弹琴要先焚香淋浴,古人以琴会友,借曲传情。司马相一曲《凤求凰》拐走卓文君当垆卖酒,“朱弦声杳恨溶溶,长叹空随几阵风”出自巜玉簪记.琴挑》琴在文人雅士的生活中的地位与其他乐器不同。《陋室铭》写“可以调素琴,阅金经“,嵇康临刑奏《广陵散》,《红楼中》妙玉隔墙听音,闻黛玉琴中变徵之声,叹弦断恐为不详之罩,后果黛玉在一年内逝去。这曲琴音既预示将军日后将凤仙引为知己,心心相印,也预视着“从来美人如名将,不许人间见白头“两人阴阳相隔如伯牙绝弦的悲剧。
松坡将军幼读私塾,身上打着旧式文人的络印,早期他对袁世凯抱有幻想,一心忠君报国。所以无论是对凤仙还是对下属都说要守卫彊土,拼死一战。王心刚演出了一代儒将,老成持重,温文尔雅而又不失英武。
而张瑜诠释的凤仙既有古典美女的温柔婉约又内含风骨。从出场说蔡锷是庸人到酒桌上反讽我也错认了人都透着那个一股辛辣,而又不乖张,不过分。美人柳眉轻扬,膻口微启,轻声细语,迤逦而来,如花含露,意态风流。正符合蔡锷送小凤仙的对联
此地之凤毛麟角,其人如仙露明珠。
蔡锷还送过小凤仙另一幅对联 自古佳人多颖悟,从来侠女出风尘。青楼女子不比大家闺秀大门不出,二门不迈,最懂情爱也敢于追求,梁红玉击鼓战金山,杜秋娘劝君惜曲金缕衣,李香君血染桃花扇都可歌可泣。而风尘女子中最配得上侠女这个称呼的是红拂,尸居余气杨公幕,先夜奔李靖自荐枕席,后又慧眼识得虬髯客义结金兰—唐传奇巜虬髯客传》。这幅对联蔡锷就是以凤仙比红拂,将军对美人缄口,美人却未必不知将军的抱负
早期将军利用凤仙打掩护,摆酒局,宴宾客,时时表示坚决拥护袁大总统。而剧中凤仙沦落风尘却关心时局,相信光明。用金簪刺破手指染红画家画的黑太阳,在将军替他签支持帝制的倡议甚是气愤(史上袁世凯确实组织妓女上街游行支持自己称帝),将军随后掏出手帕捂住伤口,软语安慰不忍美人垂泪,怜爱之情,溢于言表,却不能对她吐露实情。而在带凤仙去天冿会友后(名会游玩实为策刬起义),颖悟的凤仙明白了将军的用心,她假装娇嗔帮将军圆场。在凤仙吐露父亲被袁世凯所杀后,将军终于打消了疑虑,两人深情相拥,肝胆相照,铭心刻骨。(剧中台词)
山青青,水碧碧,高山流水韵依依
一声声,如泣如诉,如悲啼,叹的是,人生难得一知己,千古知音最难觅。一声声如颂如歌
如赞礼 赞的是将军拔剑南天起,我愿做长风绕战旗。一曲巜知音》唱出了两人的琴心剑胆,两人不仅是知音,更是战友。就像剧中说的将军一席话,点亮了一颗心。此时蔡锷步步筹谋,凤仙憧憬着实现共和。两人心心相印,共同演戏送走了蔡母,保护了密电。
万事俱备,只欠东风。起义之事一天与一天紧迫,袁世凯却丝豪没有放松对蔡锷的监管。建国后小凤仙改名张洗非,在迫于生计求助于梅兰芳时说蔡将军是做自己的马车逃出城的,而片中将凤仙的侠义进一步凹显。新婚前夜,凤仙主动请缨,要做战士助将军逃脱。将军明白凤仙的主意是自己换上将军的衣服,自己在卫兵随凤仙回将军府后趁机出城。他眼含热泪,无语临噎。英雄无奈是多情,吴三桂冲冠一怒为红颜,将军却要美人为自己牺牲。凤仙步步紧逼,问将军是否英雄气短,将军“如果我不属于四万万人,我便只属于你“凤仙“你是四万万人的,也是我的“。
好的爱情,不是依附,“莬丝附蓬麻,引蔓故不长“,是做一株木棉与橡树风雨比肩(舒婷《致橡树》,不惧霜雪,琴剑相和。就如歌中的唱词愿做长风绕战旗,风助战火,凤仙心甘情愿,死而无憾。成功脱逃后,在云南的火车上属下问起凤仙姑娘时,将军戴上的墨镜,藏起目中的清泪。
起义成功,举国欢庆,凤仙却没有迎来将军,蔡锷在起义成功后8个月因喉癌在日本去世。爱人已逝,“带着这一琴一剑,放浪于重洋之间“已化泡影,从此唯梦中可见音容,就如影片最后的画面,一汪碧水,断弦之琴。
不信周郎竟短命,早知李靖是英雄__凤仙祭蔡锷的挽联。英雄短命,令人晞嘘。太平盛世,原由烈士的鲜血铸就。高山流水,我们应记住这曲知音
4 ) 知音
2017-6-28 23:11
#老电影# 《知音》(1981)。
北京电影制片厂摄制的历史传奇故事片,由华而实编剧,谢铁骊、陈怀皑、巴鸿执导,王心刚、张瑜、英若诚主演。
影片描写民国初年,护国儒将蔡锷在风尘女子小凤仙的掩护下,冲破袁世凯的监控,回滇兴师讨袁的爱情传奇故事。
“将军拔剑南天起,
我愿做长风绕战旗。”
高山流水,知音难觅。老电影民国风情十足,台词优美。家国情怀儿女情长。编剧华而实填词,王酩作曲的主题曲《知音》,悦耳动听,余音绕梁。
5 ) 严谨才能成就经典
从老师那儿拿到《知音》的古琴减字谱,这两天终于能完整地弹下来了,兴奋之余又重温了一遍这部经典电影。英雄每多屠狗辈,侠女从来出风尘,小凤仙虽然身在风尘,但和蔡锷将军相知相惜的感情却是感人肺腑。不得不说,经典之所以成为经典是有原因的,当年的电影人对于作品的态度之严谨是现在一些投机倒把的制作方拍马也及不上的。片中的古琴是真正用于演奏的琴而非道具,演员也是经过专业古琴培训的,著名古琴家李祥霆前辈也在片中出镜并为影片配乐,正是这些前辈的专业和严谨才成就了这部经典的影片。
6 ) 短评
事实上,蔡锷逃走并不归功与小凤仙。但尽管这样,我还是相信他们是有感情的,不然,小凤仙不会一直留着一张“年轻将军的照片”,也不会收起艳帜,以避他人与蔡锷“同靴兄弟”之嫌。小凤仙晚景凄惨,同其美貌繁华的少年相对比,让人更觉无常。
7 ) 生当如蔡锷
刚看完,生当如蔡锷,这个是感慨。一股正气让人心中颇感。电影拍的不错,网上找了很多,没有清晰版本的。那时候的摄影技术能够如此已经够好了。
演员的演技不错,故事本身很凄美。蔡锷是个顶天立地的男儿。为图国家之志。呕心沥血,从袁世凯那里虎口脱险。我相信历史真实比这个更精彩,更凶险。
当看到蔡锷虎口脱险后,推翻袁世凯,而后自己身亡的时候,觉得蔡锷就是为了家国而生的。这几天听单田芳先生的评书说贺龙的故事,说贺龙生下来之前狂风暴雨,出生后就天气晴朗,等等。中间自然是加了不少的神话,想必是人们喜爱贺龙将军为他编的更加美丽的故事。
可见对于人们来说英雄气概的吸引力。为人们人们固然会尊重会顶起。袁世凯不顾六国反对,不顾人民大众,不顾孙先生的三民主义。要做皇帝梦。只能做83天的皇帝梦了。
对于做企业的人来说,这不就正好映射了会员体验机制的塑造了么。得民心者得天下,得会员的良好体验者也才能得长久。尤其是网络上。做电子商务的网站的人,尤其如此。那时候是人们没有选择的机会,现在网民是急躁的,如果你这个网站服务不好,可以随时叛变。
……
8 ) 戏中戏和音乐
场景,服装,道具无不用心。
蔡锷第二次见小凤仙时酒楼唱的戏是《苏三起解》,伏笔小凤仙入狱。
袁世凯看报纸时的大鼓书(?看不出是什么艺术形式)唱的是吕布和貂蝉,美人计中计。
两人在戏院看戏时的剧目是曹操(看不出是哪个段子!),这个太明显了。
片头两人相见时蔡将军抚的是《流水》,小凤仙那首心浮气躁的是《潇湘水云》。
维基百科上对《潇湘水云》的简介“此曲最早见于明朝朱权编写的《神奇秘谱》,其题解说:“臞仙曰,是曲也,楚望先生郭沔所制。先生永嘉人,每欲望九嶷,为潇湘之云所蔽,以寓惓惓之意也。然水云之为曲,有悠扬自得之趣,水光云影之兴;更有满头风雨,一蓑江表,扁舟五湖之志。”
当时正逢金兵入侵宋,郭楚望移居湘中宁远九嶷山下。郭楚望先生于潇湘之上泛舟而游,潇水浇山,远远眺望,观赏云水奔腾。但此时山被云水遮蔽,不见天日,正如当时的时势,因此先生心中悲痛,如九嶷云萦,遂谱《潇湘水云》,以曲抒郁。”
南宋的郭楚望眺望北方故乡,被云雾所蔽。一般认为这首曲子的感情是家国之思。一方面符合讨袁救国维护共和的主题,一方面伏笔小凤仙的结局和最后一个镜头(蔡锷的老家湖南正是“潇湘”)。
童年,郑州,影院?
高山会流水、古琴会知音,弦断人未老
九万里南天鹏翼,君正扶摇,哪堪忧患余生,萍水姻缘成一梦。十八载北地胭脂,自悲沦落,赢得英雄知己,桃花颜色亦千秋。
2.5 个人觉得中国电影一直到八十年代初,依然被囚禁于戏曲的牢笼中,大概是第五代出来后才渐渐摆脱出来
这样含蓄的爱情故事,比现在那种自由奔放的好多了
人生难得一知己 千载知音最难觅
因为古琴而看,结果热泪盈眶了。知音之恋,最是刻骨铭心。
将军拔剑南天起 我愿做长风绕战旗
老片子,看了有必要补习一下当时的相关历史知识。片子当时的摄影水平不错,知音情感戏分总觉得不足,倒是配乐为此渲染了境界。古琴啊古琴,令人醉。呃,小凤仙给我感觉有时很美,有时又很一般,纠结。感觉王心刚也适合演周总
這才是中國的電影。
歌美人靓
小时候不懂政治,所以看来没意思
从历史传奇的儒帅侠女角度,本片完成度颇高,王心刚张瑜的颜值气质演技外加李谷一的同名金曲,都是一时之选。可从历史传奇的智斗悬念角度,小凤仙这条核心线索其实并没交代清楚:她自己事先是否被袁克定明确指派暗中监视蔡锷,还是纯被利用毫不知情?此事如不能明晰,观众对于俩人很多后续互动的情绪细腻变化都处在模糊混沌无法融入的尬尴之中,比如俩人“肝胆相照铭心刻骨”剧情高潮时刻,那到底意味着小凤仙终于毅然决然叛变袁营,还是蔡锷直到此刻方知她根本不是卧底?这显然就不如:蔡母以门风家规大闹宫堂的脱困巧思,以及一面听戏蒋干盗书一面蔡府被抄搜出文包的古今互文——也对应了江朝宗说蔡锷是“头上长着反骨,肚里揣着三国”。……三星半
英雄情怀,儿女情长
谢铁骊掌舵,陈怀皑辅佐。二人深谙中国古典文化,无论是意境营造还是细节塑造,都显现出细腻、幽远的民国意境。“高山流水,知音难觅”借风云人物的感情线重塑历史变幻,这种对电影与历史的双重探索值得肯定。王心刚演艺生涯后期的代表作,为戎马一生的将军增添了几分文气,想不出同时期谁比他更合适。
“将军拔剑南天起,我做长风绕战旗”——怎奈七尺之躯,已许国,难再许卿!
高山流水,知音难觅
误打误撞,竟是蔡锷与小凤仙的故事
小凤仙自蔡锷将军去世后,先嫁给东北军的一位师长,从北京移居沈阳。师长死了,她改嫁给一位姓陈的厨师,住家于沈阳市一座平房里。邻居叫她“陈娘”。解放军占领沈阳。这年小凤仙已48岁。先是进一家被服厂做工,以后给人当保姆。文革时她年过70,丈夫已死,孤苦伶仃。1976年,76岁之龄病故。
张瑜的小凤仙比杨颖的靠谱多了,王心刚、英若诚演得也颇有民国范。在81拍一个民国年代的爱情故事,在当年来说,应该算是突破,但人物还是有点脸谱化,叙事也比较老套,今天看来显得过时了。