美国田纳西州,猫王的故乡孟菲斯,一家廉价破旧的孟菲斯旅馆,三段彼此交错的平行故事,就发生在这家献给猫王埃尔维斯·普雷斯利的旅馆之中。
故事一:一对痴迷于美国五十年代摇滚音乐的日本情侣来到孟菲斯。然而一个是猫王的粉丝,一个则喜欢与猫王同时期崛起的音乐人卡尔·帕金斯。两人以朝圣的心情来到猫王的故乡。那些生活中浪漫的微小细节,却并不能阻止他们沉溺在音乐之中忘乎自我,男孩甚至对任何事情都无动于衷。出门时,他们听到一声枪响,戛然而止。故事二:一个为了躲避陌生男人纠缠的寡妇,投宿在这家孟菲斯旅馆。形单影只的她,遇见了刚与男友分手的独身女孩,两人共处一室。深夜,这位寡妇似梦非醒的看见了猫王的幻影。在神秘的会面之后,收音机里传来《蓝月亮》。出门的一刻,枪声响起。故事三:同样的猫王照片,同样的《蓝月亮》。回溯故事二中的女孩。男友与她分手后在酒吧喝酒,然而一语不合让他错手打伤了老板,他和女友以及女友的弟弟,仓皇中逃亡至此。天亮时,屋内传来一声枪响。
本片的结构设计和部分内容让我一下子想起了《低俗小说》。有趣的是在叙述主体的选择上,两位日本人的出现,给整部影片增添了许多新鲜感和趣味性,深得我意。
在配乐上,全片以五十年代美国兴起的摇滚乐为背景,使得全片又有了音乐元素的加持。而两位痴迷于西方摇滚乐的东方角色设计十分巧妙的将东西方文化交流融合的含义填充进去。
片中其他情节也包含着东西方间文化的融合以及生活习惯差别也有微妙的展现。(如给小费这一细节,日本小情侣并没有给服务生金钱而是赠给小哥一个从东京带来的李子。而收惯了传统小费的服务生以及酒店店长的反应也是颇为新鲜,反应真实有趣。)男主具有代表性的东京青年发型、点烟动作以及性格特点都备具那个时期叛逆、中二与颓丧的特征,很有代表性。而最吸引我的也是影片对这对日本小情侣的叙述。两人的相处模式以及生活状态也颇有感染力,两人在街上一起提着行李箱一路行走的长镜头让我想起了英剧《去他妈的世界》里那对小情侣,脑中的梦幻联动令我很是惊喜。另外两人在旅馆中进行的一系列互动是这一阶段的高潮,女孩逗男孩开心的片段真实又有趣,而后用脚为男孩点烟的情节也是本片的经典之举,将男女间的情趣表现得颇为巧妙。
整体风格与结构设计上本片与《低俗小说》一样,都充满了戏谑的意味,给人一种超脱于现实生活的真实。传递出来的氛围既有当时日本东京青年的中二颓丧美又有美国本土的随性夸张,两者揉合在一起,并无不和谐之感反而增添了一种更为丰富的黑色幽默氛围,一东一西,异曲同工,相辅相成,很妙。
若非要与《低俗小说》来进行比较,抛开其他,就增添日本小两口的东方人设这一选择,我更偏爱于它。
贾木许电影研究_论文
这种文木內部相丘矛盾,相五颇覆的表达策咯在贾木许的影片 《神秘列车》币有著鲜明的体现。这部既片是山三个在内容上相五独立而在时问和空间上又相五勾连的小故事构成的。影片以“猫王,故乡美田小镇孟菲斯的一家廉价小旅馆为空间,将一个晚上发生的三个故事相五串联在一部影片之中。在第一个放事中,导演一方面通过一对不远方
里水美国寻找偶像 “猫王〞的日本夫妇水展示美国文化的强大辐射力,而另一方面又通过这对戶本夫妇的失望、“无所得”水颠覆之前传达给观众的思想。第二个故事中,一位生长在孟菲斯的本地人向新寡的罗马女人讲达关于“猫王〞 鬼魂出没当地的故事,讲完之后却向她索要钱,让人感觉这只是一个骗局。然而,当晚这位罗马寡妇在旅馆内竞然真的看到了“猫王”的鬼魂。导演就是通过这种文本内部相五颜覆的策略水制造神秘氛固,让观众无法确定其真正想要表达的主題恩想。第三个故事中,因酒醉而枪杀小卖部店主的强尼对 “貓王”及“貓王”画像进行尖刻的讽刺,从而消解了 主流文化价值观,颜覆了人们对“貓王”的歡畏、崇邦之情。这里的“貓王,不仅仅是指在音乐上取得成就和影响深远的音乐人黃
莱斯利,兴际上他已经成为美四及其文化的黎征。导演就是通过这科文本内部相互不盾,相互分解的艺术方法水模糊主题思想、调伔权成、消解中心,帮有明显的后现代性
The bottom line was the song wa gonna be a hit.
Jun, why do you always have such a sad face?
That will be 22 in advance
I like yokohama station better. It’s modern.
The hotel rooms and airports are the things I’ll forget.
Memphis does look like yokohama. Just more space, if u took away 60% of the buildings of yakohama… it would look like this.
That’s just the way my face is.
You look like a damn mosquito-legged chimpanzee.
I have a very important message I’m supposed to deliver.
I don’t want to stay at this fleabag hotel anyway.
I feel a little discombobulated
I think almost everybody in Memphis has picked up Elvis’ ghost hitchhiking.
I’d better be goinag. I gotta go.
I heard y’all got laid off.
Seniority
Fresh, juicy squid dipped in. rolled in herbs and spices, served with a tangy sauce with their own secret ingredients.
I only winged him.
Smells like kerosene.
I got to ask you this favor. We need a place to stay invisible for a little while. You know, just till it get light out.
Plum
We’d have to wait to see how things went
I hear the sirens.
三个毫无关系的故事,用 Elvis Presley 联系在一起。这一联系表面上看似不能讲三个故事结构到一部影片中,但是只要我们理解贾木许的创作特点也就能解释了。孟菲斯这个城市,从“猫王”成名继而死去直至以后,城市的上空都盘旋着他的幽灵。这个城市丧失了自己的主体,现在变成了“猫王”的“墓碑”、“棺冢”,这座城市是死亡的城市,三段故事的人物都是漂泊之人,贾木许将整个城市变成一个意象,将“猫王”变成一个意象,探讨的仍然是“漂泊”的主题。
人生之路多是偶然相交快速远离,世界上每个人都生活在自己的世界里,就算某些偶然的机缘巧合之下也无法让本不相交的命运编织在一起。
三个故事因猫王的故事而产生一定联结的故事性又因一声枪响串联又打破平静而重新回归各自人生我走向里。第一个故事是我最喜欢,看到了生活的细碎,一场头发和胡子的理论而发生矛盾。为了带走两条浴巾而一件一件套上体恤衫,这就是我们琐碎又每天经历上演的生活。第二个故事通过不断的偶然而简单已故猫王的亡魂的灵异事件。偶然停留此地,偶然听到一个故事,又在机缘巧合下合租女孩提起故事的准确性后遇到了灵异事件。这一件一件偶然下,遇到不可置信的一幕,还真是荒诞至极。第三个故事因失业而引发的酗酒,最后在卖酒人的挑衅下用枪重伤了对方。想到因对方是姐夫而背负罪名,后被开枪者告知并未与其姐姐结婚,也已分手。这份荒唐,无措的情感无处安放。最后还是在同一声枪响,各自踏回自己的生命中。
而在猫王故土孟菲斯这个被赋予更大价值的城市下,人们的奇态百出。我们贩卖的不单单是一场对伟人的追思到不择手段包装的商业价值,而应是一种高尚精神和丰满的传承
个人猜测导演贾木许想告知各位,生命只是一场场不断前行的奔赴,荒诞不经又乏味琐碎。若是寻求其中意义,谁就是xx
三段式,走不停,漫无目的的寻找,不曾泯灭的善良,莫名其妙的犯罪。那些游荡的年轻人都去过孟菲斯,猫王贾木许张海律......游荡也许是贾木许最重要的题目。“我坐在飞驰的火车上”,火车主题的电影也可以开一桌了。
孤独疏离,却总带着年轻的喜悦—贾木许是个很可爱的人吧。(比《地球之夜》好,《地球之夜》工整得跟小学生作文似的。)
他们为了猫王来到孟菲斯,一前一后抬着行李穿过陌生的街道,他们参观了猫王的阳光录音室,在猫王的雕像前抽烟接吻,晚上住进跟猫王有关的旅馆,她努力的逗他只求他的一个笑容,他却默默的拍下旅馆房间中的一切,然后两人做爱入睡。贾几乎懂我对美好爱情的一切向往,看完第一部分就已经迫不及待给五星了
每次看贾木许都狂喜
三条线,孟菲斯的蓝月亮,看着贾木许的名字就联想到沟通障碍了。故事并不循规蹈矩, 重点不是故事怎么结束, 而是如何继续。★★★★
我看的第一部贾木许作品。世上的每个人只活在自己的世界中,就算是那声枪响,也无法将三个故事的主人公的命运彼此交织在一起。这是一部没有主角的电影,他人只是自己人生的配角,就算是己之所爱也是如此,世上有太多巧合,但我们每个人都是为自己而活,哪有那么多时间把精力放在这种无关紧要的事上呢?
边缘且疏离的贾木许拍出了人生的常态:无聊!无聊的人生,却有好听的音乐。《神秘列车》也许不是他最好的一部,但是没办法,我对三段式的结构情有独钟。
我说你好你说打扰,不晚不早千里迢迢。
很好笑:有个泥轰女盆友真正好。抢李子吃的红衣黑人真像某种灵长类动物,还说那个小的是“长了蚊子脚的黑猩猩”。美貌多金且慷慨的意大利寡妇(虽然耳根子和心都软,但不排除是黑手党家属,对枪很熟悉嘛)。“女人话太多,活赛广播台”!
只有电影才能这么直观地展现非现实的“时间横截面”吧。也只有贾木许才能把“无聊”拍得这么有趣吧。粘连又各自独立的三段式故事神马的最讨人欢喜了。一个简单的枪声悬念,到最后竟也没有死人,哈哈哈!①红西装红领带黑衬衫②小丑红唇③为了两条旅馆毛巾把所有T套在身上④白球进洞⑤吃李子⑥墨镜
喜欢喜欢喜欢喜欢喜欢!贾木许是世界上最适合去那种“喧嚣过后是荒凉”的城市拍电影的人,他镜头下的孟菲斯、底特律都是。那种初到陌生地的游客的状态实在太准确了,影片整个的调调简直就是赞
我喜欢深夜喝着啤酒,懒洋洋的躺在沙发上看此片!~
72/100 一个旅馆内发生的9位时空伴随者的故事吧。在功能上解答了全片麦格芬枪声的第三个故事没多大意思,也不是很喜欢这种昆汀式的结构性叙事哈。某种程度上与《德州巴黎》属同一种主要由Robby Muller所捕捉到的现代人所面临的孤独与无力感,来自日意英的异乡人来到美国大陆实际遇见的都并不接近他们所预期的,虽然他们与猫王的外貌形象或多或少都有一些隐隐的连接。录音店导览、旅馆和酒精商店几个场景言简意赅地浓缩了关于消费主义浸染下的美国现代性病症,更何况南部还有一些历史遗留问题。无论如何,贾木许、文德斯或者阿基还是很喜欢东方的日本文化,用日本梅子代替小费最可爱不过了,并且他们是真心热爱音乐,至少他们最初在火车上的时候离他们寻求的那种音乐最近,所以比较喜欢第一个故事。
第一个故事是我的点,这个故事基底很像一片有力的私小说,工藤夕贵身上的兴奋感完全取代了“作者”将这个故事跃然纸上,她有自在的魅力,你甚至都会觉得她就是这个故事的现场导演在操控着故事朝着精彩的地方驶去,虽然猫王是这个电影的灵魂,但作为猫王粉丝的她这这趟神秘列车真正的旗帜。
小幽默中流露着人们的沟通状态
被海报大雾,也算迷途奇遇。破败又漂亮,装腔作势又有点可爱,像永濑正敏玩打火机。当年看完隐剑鬼爪搜他,被演员和角色的差别惊到。这片的年代,他的发型可不就是樱木花道?《美丽人生》的妈妈抱着一摞杂志夹着一本书,这种不稳当就是肢体的悬念,注定要被撞散一地。Buscemi大骂“搞了这么一摊你居然不是我妹夫?”时,我莫名觉得这台词适合孙权跟刘备,旁边老黑如果是张飞,那得找个印第安人演关公。我们为什么把The King叫猫王呢?对孟菲斯只知道灰熊,对美国城市的地理位置的粗疏概念,南北从乱世佳人和爵士乐而来,东西来自于NBA。美剧往往以真实城市为蓝本,freinds,SVU是NY, the closer是亚特兰大大姐到LA,cold case费城,我哪里看得出差别
贾木许那种对存在与生命关系的探讨我还是不太感冒,让人喜欢的还是那些技术上的小把戏
去孟菲斯的火車上看了這部。要是看過考裡斯馬基《列寧格勒牛仔征美記》的話,真的會收穫意外彩蛋!事前完全不知情的我被驚到了。比如同一家理髮店櫥窗字也一模一樣只把店主名字改了,同樣的掛著miller招牌的酒吧,白色凱迪拉克(雖然不是同一輛車),友情為阿基出演的賈木許,賈木許片尾鳴謝的考裡斯馬基兄弟等。兩部同樣是89年的且有在孟菲斯拍攝的電影竟以這樣的方式聯繫了起來,讓我好奇是不是倆導演共享了場景hunting過程之類。同一時間不同空間的三段故事,在孟菲斯的因不同原因停留的外來者們。結尾蠻喜歡。0807新奧爾良至孟菲斯列車上
原来昆汀最厉害的作品是偷师贾木许啊。这种百无聊赖的状态,实在太动人了。
贾木许第4部长片,似[地球之夜]前奏,都聚焦现代都市里的移民与异乡人,由于不熟悉英语而产生的语言笑料也时常可见。三段式,每段都发生在孟菲斯及那家老旧旅馆中的半天一夜里,不同角色的时空彼此交叠,相应地,三段故事里都出现了重复的、标示出同时性的符号,如远景里驶过的火车、广播、[蓝月亮]、夜班经理与装酷门童的同一举动和早晨的那声枪响。三组人物虽有交集却互不知晓,擦肩而过,分道扬镳,一如漫游之途上的匆匆过客。猫王无处不在:纪念馆、画像、照片集、用来骗钱的老掉牙都市传说,以及贯穿首尾的[神秘列车]悠扬歌谣。夜晚的霓虹,罗比·穆勒的摄影将寂寥幽清之感映衬出来,与孟菲斯的荒疏车站、废旧街道与旅馆等“非场所”相得益彰。大量固定长镜&横移跟拍中的行走。无聊+幽默,在方方面面都各持己见的日本小情侣太有爱了。(8.5/10)