清同治三年的1864年,假太监安得海自恃得西太后慈禧(刘晓庆)的宠爱,在朝中为所欲为,连同治皇帝(陈道明)也不放在眼中。当得知同治皇帝与宫女桂莲(巩俐)相好时,有心染指桂莲的他求得慈禧恩准,以将桂莲赐配给他“二哥”为名,想逼其与他成婚,不料桂莲性烈宁死不从,安得海恼羞成怒,将她卖进了天桥妓院。
同治皇帝敢怒不敢言,私访天桥妓院,并借安德海南下之机,传旨山东巡抚丁宝桢将其就地正法,与慈禧嫌隙渐深。得知同治染上梅毒后,慈禧不准皇后生育,同治含恨而死,不久,皇后自尽,东太后慈安(陈烨)也神秘驾崩。
剧情太戏说了,慈禧世界大势上再如何短视,政治斗争再如何狠毒,也不是一个近乎妖婆的人,毒杀慈安还算是取自有影响的民间传说的话,安德海假太监,害同治皇后流产这些就完全胡编乱造(就不提完整版里杀同治皇后的做法了…纯粹心理变态…慈禧根本没必要杀阿鲁特氏,立同治兄弟辈的载恬为帝,阿鲁特氏皇后称号不变,就已经是足够羞辱,甚至是在逼阿鲁特氏死了。更不用说慈禧真要直接杀她,方法是又多又简单)。
离开了大陆学者的把控和高阳小说的底子,李翰祥又回到他邵氏电影时期(如《倾国倾城》之类)的野路子上去了
一整晚没停,把李翰祥导演、刘晓庆主演的清宫三部曲(《火烧圆明园》《垂帘听政》《一代妖后》)包圆一口气看完了,虽然尽是些稗官野史、瓦舍秘闻,但却拍出了历史剧一个很核心的要素,那就是人在大时代面前的枯荣挣扎,不管男女,终究都是权力的动物,也终究难逃历史的摆布,在看到慈禧为了将大清国尽揽手中,而为此不惜亲手杀死儿子同治帝的孩子时,我明白了这个女人的可怕之处,她不是一个妻子或者母亲,甚至不能算是一个女人,她只是一只追逐权力的动物,任谁挡路,她都会毫不犹豫地撕咬。 向来不喜清宫大辫子戏,一是因为这朝代死气沉沉,宽大的马褂袍子,深深的宫闱廷殿,男人拖着一条奴才辫子,女人裹着三寸的小脚,文不能安邦,武不能定国,满汉之争、洋枪洋炮打得山河崩裂;二是此前太多清宫戏,而且大多是嫔妃争宠,闹的是一片狼藉,实在难以入目,大格局如《雍正王朝》《天下粮仓》《康熙王朝》这样的清宫戏怎么就绝了后? 而李翰祥的这三部清宫戏,却实在拍得好,那种步步为营的揪心,帝国政治的倾轧,晚清黎民百姓的血泪,不管是贵为天子,还是一介草民,都在历史的浮沉中飘零。 那是一个身不由己的时代。
野史杂说,戏谑宫闱秘史,荒唐的故事却也寡淡无味。刘晓庆、巩俐、陈道明的演技惊鸿一瞥,终究抵不过剧本人物的单薄平淡,故事流水账般的匆忙。整部电影长片,不如几分钟的天桥掠影精彩热闹。
这是刘晓庆继《火烧圆明园》和《垂帘听政》之后第三次扮演慈禧,之后又在《大太监李莲英》中第四次扮演。《一代妖后》中的慈禧是最平庸而无能的,没有《火烧圆明园》的机敏聪慧,没有《垂帘听政》的有勇有谋,也没有《大太监李莲英》中的沉稳大气,倒是单面的骄奢淫逸、受人挑唆、心狠毒辣的恶人形象。最可疑的是,电影中的慈禧没有表现出对儿子同治皇帝载淳的慈爱之情,儿子倒地身亡之际,慈禧忙于踩伤怀有身孕的皇后,窘于被慈安看见自己的残酷之行,害怕慈安的报复,对于儿子的死亡,竟无半点悲戚之意,远不如太监安德海死后的痛苦伤感。
电影中同治皇帝载淳的年龄是18、19岁,由时年34岁的陈道明扮演。刘晓庆和陈道明同年,故而电影中的两母子看起来却像两夫妻,很是尴尬。加之电影中的载淳的形象是浪荡子,纨绔儿,穿行烟花柳巷之间、臣服于慈禧淫威之下;胸无点墨、骄横愚蠢、治国如儿戏,亲政上朝一场戏,大喊大叫,如跳梁小丑一般,即使是陈道明演的,也实在令人喜爱不起来。反倒是同治旁边的太监小李子,幽默风趣、机敏忠心,印象深刻。
一开始被电影海报中的“杨威国际两大巨星刘晓庆、巩俐初度携手演出”所吸引,结果两个人在电影中根本没有对手戏,同框也寥寥无几!巩俐饰演宫女桂连,与同治相爱不成,反成妓女。桂连从一开始温顺可人的宫女,到最后撒泼的街头妓女,巩俐演技依旧夺目。桂连与皇帝,当年好似个天真烂漫、青春年少、情深不知处,时过境迁,两人街头相见不相识,空留下一段残余的念想,可叹可惜。皇帝已与皇后相亲相爱,当年的温柔娇媚的小宫女也已成了泼辣的便宜妓女,苟活于世。
李翰祥镜头中的皇宫是破败的,北京城是暮气沉沉的,宫廷宫苑如同北京城胡同里的哪个宅门一般,没有贵气,亦无豪气。
电影中的故事仿佛是从志怪桃色小说上搬过来的,拿着清史秘闻,宫廷禁卷的噱头煞有其事、一本正经的编排着,借着演员的名声,讲着道听途说的流俗故事。
值得一提的是,慈禧用指甲刮同治皇后脸时,导演运用了完全仰视的镜头展现慈禧的怒目圆睁与恐怖,使人为之一颤。但说是一代妖后,倒不如《火烧圆明园》与《垂帘听政》中的一代庸主立意高。清朝和整个中国的没落岂是一个女人造成的,慈禧的出现,反倒是勉强维持了清朝统治层的相对稳定。
同样是少年天子,邓超演福临,就一股文艺气质,“悲辛无尽”是他演的少年天子。 陈道明我算了一下是34岁演的这个“少年天子”同治皇帝吧。
片名是一代妖后,刘晓庆在里面全程像吃了春药一样娇艳欲滴,脸红扑扑的。看来是权利使然。李翰祥拍的宫廷毫无压抑感,毕竟是戏说,慈禧像个恶女,泼辣狠毒。她的儿子在帘子前面没有邓超演的那么压抑,更像一个学校差生吧,演出了同治亲政无能的气急败坏。还有寻花问柳的色咪咪。皇帝见到桂莲成为j n时那股冷眼旁观的劲儿演的真好。
现实中不少人跟陈道明扮演的皇帝一样,喜欢你的时候,对你啥都好,不喜欢你的时候,你做啥都是错的。 记得你的好,看到你不是那个样子了,就觉得你堕落了,举手之劳帮你一把都不愿意。
被婚配以后,不愿意也是不行的了,伺候的不尽心,古代的丈夫甚至有权利处置一样东西一样把女子卖出去。
年轻的桂莲因为反抗丈夫被卖进j院,她的悲剧起源于少年天子一时的兴起。可巧了这位少年天子后来娶了阿鲁特氏,两个人少年夫妻感情不错,不过天子更喜欢寻访烟花柳地。
不得不说巩俐的演技可真厉害,目前的流量大花小花的还没感觉谁演技能向她靠拢的,这时候巩俐也就是年轻女演员,演技没有青涩的时候,非常成熟,一个年轻妇女四种不同的状态都演出来了。
1864年,清同治三年,两宫太后借助外国侵略势力镇压了太平天国运动,他们邀请一群外国女人来宫里说笑,宫内一片祥和。两宫太后命令曾国藩等人将洪秀全家产填充国库,曾国藩等人谎称洪王府已被大火烧尽,这让慈禧很不满,但也无可奈何。安德海以此向曾国藩索要了3000两银子。 类似的事情安德海没少做,他自恃深受慈禧宠爱,搜刮的民脂民膏比国库存款还多。安德海一面向慈禧花言巧语索要权力,一面又不将皇帝放在眼里。同治对慈禧和安德海深恶痛绝,只不过情绪可以一个随意发泄,一个只敢向东太后慈安抱怨。善良的慈安总劝同治与慈禧交好。 同治对钟粹宫宫女桂莲一见倾心,两人度过了一段快乐的日子。同治大婚前夕,在人群中寻找桂莲的同治不小心将桂莲手中的瓷盘打碎,同治命人以次品替代,安德海故意让慈禧知道。慈禧震怒,安德海提出要将桂莲嫁给自己的二哥。 桂莲在洞房花烛夜才知自己嫁的人竟是假太监安德海,宁死不从,被安德海卖到天桥妓馆。同治偏爱皇后阿鲁特氏,遭到富察氏慧妃等人的嫉妒,她们到慈禧面前告状,因为自己是慈禧挑的,皇后是东太后慈安挑的,而且经常听到皇后教皇帝唱辱骂慈禧的民谣。慈禧大骂同治与皇后阿鲁特氏,并勒令同治修身养性两个月,不准亲近后妃。 同治帝亲政后,本想有所作为,奈何处处受制于慈禧。同治效仿祖宗私访,并在天桥妓馆寻找桂莲,但桂莲早已与过去的样子相去甚远,失望的同治流连天桥妓馆。 安德海假借为慈禧置办寿礼,实际是私下江南搜刮民脂民膏。震怒的命令巡抚丁宝桢以清宫祖训“太监不得私自离京”为由就地正法,并暴尸街头三日。慈禧气愤不已。 桂莲俨然已成为最下贱的女子,只能在无人的夜里独自落泪哀唱: 记得当时年纪小 随风逐浪没烦恼 天空就是世界 心中白云飘 不懂风雨不知痛 伤痕累累闯一遭 天空就算再高 梦也飞得到 悠悠岁月匆匆过 成败悲欢都尝透 人间浮沉漂泊 白了少年头 走过烈阳和寒冬 时间终会教人懂 天空无限辽阔 梦能载多少 青春就算再好 又能流多少 天多高(天多高) 梦知道(梦知道) 爱到老(爱到老) 心不摇(心不摇) 来时路(来时路) 已迢遥(已迢遥) 泪和笑(泪和笑) 随风飘(啊...) 而同治沾染梅毒,太医们不敢宣扬,只敢以治疗天花的方式治理,终致同治病入膏肓。富察氏慧妃等人又到慈禧处挑唆是皇后传染给皇帝的,就连现在怀孕七个月还不肯放过皇上。慈禧辱骂皇后阿鲁特氏,尤其是看见同治私下交给皇后阿鲁特氏的密旨——产下男婴即为皇帝,慈禧怒不可遏,狠狠的踩在皇后的肚子上。皇后阿鲁特氏痛的在地打滚,病房内的同治拿出最后的力气爬了出来,两个濒死的人临死前也没能如愿牵手离世。赶来的慈安目睹惨状,为慈禧的蛇蝎心肠大为震怒,决定请出先帝遗诏制裁慈禧。慈禧遂上演苦肉计,一面痛斥同治懦弱不上进,一面又忍痛割下股肉为慈安做药引。此举令慈安大受感动,主动烧毁先帝遗诏。 不久,新帝光绪登基,慈禧和慈安再度垂帘。1881年,慈安却忽染重病,暴病身亡。从此,慈禧大权独揽...
【同治和光绪的关系】
同治和光绪既是堂兄弟,又是姨表兄弟。
光绪的父亲醇亲王奕譞跟同治的父亲咸丰皇帝是亲兄弟,都是道光皇帝的儿子。
而光绪帝的母亲又是慈禧的亲妹妹,
因此同治和光绪可以说是亲上加亲。
历史上同治十九岁的时候就得天花去世了,他生前并没有留下子嗣,慈禧只能从其他的皇室宗亲的子嗣中去选拔继承人,所以才把皇位传给了光绪帝。
【光绪和溥仪的关系】
溥仪和光绪是叔侄关系。
溥仪的父亲醇亲王载沣跟光绪帝载湉是同父异母的兄弟。
光绪帝因为没有子嗣,死后慈禧不顾众臣的反对,将光绪帝年仅三岁的侄子溥仪立为皇帝。其实溥仪不光是光绪帝的侄子,溥仪的母亲还是慈禧的养女。
光绪帝三十三岁驾崩,在他短暂的一生中,处处受制于慈禧,并没有留下一儿半女。由于光绪帝没有子嗣,慈禧在垂危之际,将年仅三岁的溥仪召到跟前,力排众议,选溥仪为皇位继承人。
其实慈禧之所以选择溥仪来继承光绪帝的皇位,并不只是溥仪的父亲跟光绪帝是兄弟的关系,更是因为溥仪的身上,还有叶赫那拉氏的血统。
这要从何说起呢?溥仪的母亲苏完瓜尔佳氏是荣禄的女儿,也是慈禧从小养在身边的养女。而溥仪爷爷的大福晋,就是慈禧太后的妹妹叶赫那拉·婉贞,不管从哪层关系上来讲,选择溥仪为继承人,对于慈禧来说,都是有好处的。
晓庆姐亲口喝人奶的戏尺度有点吓到我。。阵容很强大,但始终不到点上
慈安和皇后很美。刘晓庆真是比容嬷嬷和雪姨还阴影还可怕… 陈道明一脸色眯眯的样子好出戏。安德海真猥琐…
#怀旧#大概只有偶是冲着安德海看的这片吧?90年代初好喜欢那个唱文武老生的,他的电影也基本不拉不拉的都看了,怀念当年没事泡人民剧场的时光。。。另外话说这是《归来》青春版吗?当年两人演技都很嫩。。。。
巩俐筒子演技惊人,艳压小庆
可恶
整部电影空洞无物,虎头蛇尾的。刘晓庆单刀直入的表演方法稍有些脸谱化,巩俐在片子里的大多数戏份显得无用,但梨花带雨的哭戏已经崭露头角。倒是陈烨最后的那段表演,从内敛含蓄而霸气十足,及台词的抑扬顿挫都把控甚好。整体是部乏善可陈的老片子。
感觉应该归类为恐怖片,慈禧花皇后脸的那段吓死人了,但是又反复看了好几遍。这个电影就是有一种神奇的魔力,让人反复看,却看完之后整个人都不好了。阴暗、恐怖,令人好几天都沉浸在这种阴郁的情绪中。
虽说,李翰祥的个人风格偏好使故事的野史奇谭感更为突出,也就是热评所云更像一位说书人而非导演,但对比其港产邵氏时代诸影,你还是可以很明显地感受到,大陆演员群体更为内敛细腻心理深度的正统表演方法相当程度“遏制”了导演向野趣摆荡的幅度(当然彻底扭转是不可能的),增强了历史叙述所应有的厚重感。其中刘晓庆的气场尤其强大——谁能让巩俐意外失色?谁又能让训子桥段中的陈道明只配后脑勺对着观众?一代妖后刘晓庆!当然陈烨也很好,端正贤淑,慈爱仁和,绝代东宫!最后关头还能颠覆自己的刻板印象,凭先帝遗诏训斥慈禧妄为一节几乎就是情绪爆燃独角戏,使观众一度希望东风终能压倒西风。当然史实所限不允许……可惜太早息影远嫁澳洲。
看这部电影的时候就觉得里面有好多有趣的北京风俗,而且展现的很自然、仿佛当年就是这个样子,结果一看片尾字幕:民俗顾问——侯宝林。原来如此。
按照历史顺序看,本片故事介于《垂帘听政》和《倾国倾城》之间。相较于七十年代的老年慈禧,李翰祥在九十年代拍的三部青壮年慈禧总显得面目模糊,他对这个人物没下什么工夫去塑造,拍她沐浴,喝人奶,做人彘以及和安德海说不清道不明的奸情倒是起劲(捏脚在李翰祥电影中是性交的指涉),近乎奇观与刻板印象的展示,反衬得她夺权上位,一人钳制东宫、皇帝与皇后的行为像泼妇闹街,毫无手段可言。而同治私访天桥的段落,配上侯宝林操刀的民俗唱词,可以说是李翰祥70年代「乾隆皇出游」系列的自我翻拍了,可惜这成为了陈道明版同治的唯一亮点。刘晓庆和陈道明同年,演起母子来违和感十足,而巩俐的泼辣丫鬟也是她职业生涯早期的主要戏路了,但她这个角色写得不好,戏份吃重但对同治慈禧等主要人物没有什么影响,说是宫闱中的另一种视角也牵强。
CCTV里,尺度够大。
很好看,同治最後看到桂連追打客人討錢跟任何一個風塵女子沒有兩樣,默默走掉最終也沒有相見。很真實也很傷人。
不打5星刘晓庆会拿指甲刮我脸・゜・(PД`q。)゜・
刘晓庆、陈道明封神之片
我一直认为刘晓庆是目前活着的大陆女演员里演技最棒的。而且大家怎么黑慈禧我都觉得不够。慈禧应该去做父母皆祸害小组的形象代言人。
正史+野史,两条主线齐头并进,宫女桂莲和载淳的私情,某种程度上是慈禧当年的翻版,另一条线仍突出了慈禧的弄权。李导演夹带私货地将古董、天桥情结融入其中,走马观花作为点缀。看的是完整版+删除片段,删除片段里还有巩俐一句骂娘“我XNM的亲娘祖奶奶”(和《我这一辈子》脏话如出一辙)。
泪尽无人晓,空对菱花照。
中国总是能拍出从开头到结尾都让人不舒服的电影。对了,陈道明演皇上、巩俐演宫女的时候刘晓庆已经演太后了,这就是辈份。尺度挺大,露点啦。
阵容强大。
四大看点:慈禧喝人奶,安德海假太监,同治逛窑子,桂莲骂嫖客。