1 ) 【只对九州众】九州·花木兰
不得不说,我会去看《花木兰》的首日,完全是上了预告片的当。在预告片里有状如辰月法师的Vitas,还有状如《大明宫词》般的文艺腔:“离家太远就会忘记故乡“,”生命就像雨水落入大地,了无痕迹”之类,脑袋一发热就奔电影院去了。然则,然则,吐槽点如此密集的一部片搞得我都快进入失语状态了。我真想说,吴宇森老师,我当初说您拍出了华语片的雷片之王,真是错怪您了。后见之明一点,《赤壁》是有意找雷,卖的就是雷;《花木兰》则是雷声滚滚,想要正经拍个古装言情却不慎布下密集的雷。实话说,两星还是看在预告片的面子上给的。
鉴于本片影评已有张小北老师《花木兰》:没想法也没办法(
http://www.douban.com/review/2794637/)和木匠老师《花木兰》:弱智的东方贞德(
http://www.douban.com/review/2793961/)珠玉在前(汗,每次总是这几位,谁要再说我是影评人我跟谁急啊),我决定写点其他的东西。对于这么一部雷到哥失语的片子,做叙事分析显然是自找没趣,不如干脆写点欢乐的。
以下只是一个故事大纲。写完的话大约字数是五万字。另外则是,完全是写给九州读者看的,不看九州的话看不懂是正常的。
故事发生在胤朝蛮蝗入侵的时候。风炎皇帝白清羽当时还是名震京城一方的“十三公子”,但是这些事情花木兰并不知道。由于终于忍受不了淳国和西华国主的JJYY,年老的胤仁帝终于下了一道跨海征蛮的诏书,摊派征兵名额。花木兰一家是唐国人,唐国国主以前是给天启送钱送粮,这次终于不能忍了,决定送点壮丁过去。
花木兰从小就很能打,她不仅技击之术过硬,而且魔武双修,修的是太阳系秘术,因为她老爹在战场上救下的那个朋友是个太阳系术士,也是托他的福,花老爹活了很长时间。听到征兵的消息,花木兰决定替父从军,于是她用了太阳系秘术,把自己的胸变平了,把自己的脸啊手啊都弄得像个小伙子,总之除了用秘术造一些重要器官之外的事都做了。但是花木兰的水平有限,秘术消下去的胸会重新长出来,所以她不能把自己的眼睛变小——这也是同村的小虎同学耿耿于怀的原因。但是不管怎么样,花木兰在军营住下来了。
花木兰最痛苦的事情是自己的太阳秘术学得不够好,而且由于天天练武,秘术修为撂下了,胸的问题愈发严重。有一天在喂马的时候,她遇到了一个面容清秀冷峻的小军官,他自称叫小白,两人调笑不已。花木兰起初以为自己穿帮了,但是后来才发现小白很孤独,想找个朋友,于是两人关系见好。
花木兰痛苦的事情还有洗澡,每次她只能偷偷去洗。终于还是在澡堂子碰见了小白。小白色心大起,花木兰落荒而逃,扭打中花木兰被小白在手上咬了一口。第二天小白找到了花木兰,跟她表白,花木兰被逼无奈说我靠大哥我是女的,小白想了想说,MD,你是女的哥也要你!
俩人正在数星星的时候青阳等蛮族九部大军来攻,唐军的指挥使被杀,但是花木兰很NB地凭着太阳秘术不停地给自己和小白加红加红加红,然后靠着自己是个血瓶冲进蛮族大军,砍死了澜马部的大将。胤朝方面的大将军就封了花木兰一个官。当然小白也升官了,两人日夜公不离婆秤不离砣,打得蛮族落花流水。
终于青阳部的世子,旷世不遇的奇才,狂血的拥有者依马德·帕苏尔·吕青阳发飙了,他杀了自己的亲爹,当了大君,又强奸了自己的妹妹,试图生下更NB的狂血皇子。吕青阳胁迫蛮族九部反攻。要杀了花木兰。后来吕青阳投靠辰月,辰月派出寂字部大教宗,然后设计把花木兰大军围在某个不知道为什么会有的山谷里。断粮断水,山谷外面设了亘白禁制,大风刮过飞沙走石,花木兰被逼无奈,要决死一战。这时小白同学看着相好很是郁闷,于是跑出去叫吕青阳说话,说哥就是白清羽,我留下,你放他们走吧。
于是吕青阳就抓了白清羽放了花木兰。然则吕青阳的妹妹兼老婆不堪性虐待,见到清秀的白清羽就想投怀送抱,吕青阳不爽,喝的烂醉。花木兰化妆潜入北都城,跟吕青阳的妹妹串通一气,要做掉吕青阳。终于在最后一场华丽大戏的时候,花木兰联合老大君的娈童歌者古德——哦,忘了说,前面吕青阳杀了父亲的时候,古德就要当场殉情,结果吕青阳兽性大发霸占了古德——击伤吕青阳,这是吕青阳暴血,变成狂战士,古德被他一脚踢飞当场挂掉,但是问题在于,古德同时也是个NB术士,死前大喊吕青阳的名字,吕青阳从暴血状态回魂,发现情况不妙准备再次暴血,花木兰使出NB太阳秘术,一举击杀吕青阳,救出白清羽。
然后就是结尾,吕青阳的妹妹终于嫁了白清羽,但是她其实已经怀了吕青阳的孩子——生下来就是著名的纳戈尔轰加·帕苏尔·吕戈。白清羽则养了一个叫做狮牙会的男宠团,包养了包括苏瑾深、姬扬、叶正勋在内的各种华丽男子。后来有一个叫李凌心的少年进了狮牙会,技击之术天下无敌,号称东陆步战第一人。其实大家都不知道,这个人正是最终唤醒了太阳秘术终极奥义的花木兰,她成功地变成了他——
然后白清羽当了皇帝,他们幸福地生活在一起……
[以上纯属胡言乱语,请勿对号入座]
2 ) 她是一个士兵,她是一个将士,她是一个女人,她是一个女儿
木兰小时候疑惑的眼神,看到父亲替罪下跪的一愣;长大后劝父亲吃药的聪颖,身着盔甲最后出发前看父亲的最后一眼;到身穿盔甲荣归故里,满怀忐忑地站在白发苍苍父亲身旁,怕被责怪自己的神情;父亲对文泰表扬自己“从小就是孝顺、善良、懂事,现在又成了一个美丽的将军”骄傲的眼神。这一切都让人感动。
不止是尽孝,还为那份不服气
木兰代夫从军是为了尽孝,也是为了对父亲口中“要打仗,下辈子做个男人”的不服气,自小习武的她想要去尝试一下,真正的战场是怎样的。但现实并没有幻想,入营不久木兰因故即将被处于绞刑。
她要强,不想让父亲知道自己没有死在战场上,而是死在偷玉佩上;不想死后让大家知道自己女儿身,所以请求文泰亲手烧掉自己的尸体。理想中花木兰身边有一条龙时刻保护她,现实中的小虎只是一个普通地只能照顾好自己的士兵。在孤立无援的军营里,在绝望的时候,文泰救了木兰,木兰对文泰的善意是感恩的,对自己短暂的戎马生涯也是不甘的,所以她及时回到了战场上。
逃避是本能,为爱坚守
因手擒敌领,木兰以最快速度晋升副营长。木兰发现战场与理想完全不同,战场是血淋淋的,是自己所不愿意看到的,她女性本能的一面立刻显露——恐惧、逃避、哭泣。她深刻理解了父亲对战争的描述——战场只有死人和疯子。
而木兰之所以坚持下来,片尾的一句自白是点睛之笔——在战场上死去,生命像雨水落入大地,毫无痕迹,如果那时候你爱上一个人,希望会从泥土中重新绽放,热烈地拥抱生命——在接下来木兰与文泰携手拼杀的岁月里,木兰的内心无时无刻不在逃避战争,但因为爱情,因为每天早晨醒来就想起文泰的那个念头,支撑着她隐藏自己逃避的一面,一路走下去。
成长前夜的愧疚、绝望
直到出于情感,为了救文泰使得粮草被劫、秀才等纷纷被袭,一种出于常年沙场处下来的深厚的兄弟情谊的愧疚感,压迫木兰使她逃避战争的念头再次点燃。木兰问文泰,“如果是你,你会来救我吗”?文泰作为一个未来的好皇帝,是一个很好的管理者,他深知木兰是一个难得将才,这个时候“忠”和“义”大于一切,战场上不该有情感,于是他背对着木兰,哭着说“不”。木兰一下似失去了依靠的支柱。
如果说戎马12年,是因为有文泰的依靠,所以她才尽情发挥。那么此时此刻,兄弟情的愧疚、爱情的绝望轻而易举就击倒了木兰。她是一个女人。
出于责任、出于爱,一夜长大,重新绽放
恰逢此时,文泰出兵遭袭受伤,文泰并不把木兰当成一个纯粹的女人来看,否则他就不会以此磨练木兰,他原本可以让木兰做他身后的女人。事实上,他也把木兰当成自己的精神支柱。文泰生性敏感,自感不受父亲疼爱(也可以说父亲采取了完全粗放的教育方式),将其放入军营任其磨砺。文泰敏感脆弱的心实在应付不了残酷的战争,准确地说如果没有木兰,他是不胜任营长一职的。他在军营里、在战场上的成长有木兰的一半功劳,所以她在这个时候于公于私都选择了退居幕后,因为他坚信木兰是能够站起来的。
获知文泰的“牺牲”,木兰的支柱瞬间崩溃,她的世界坍塌了。若是换成刚入军营的她,她会选择一味地逃避,甚至会选择离开。但现在的木兰不同。文泰知道这一点,他用了激将法,而小虎就是那枚棋子。于是经历成长前夜的痛哭沦陷后,木兰终于如文泰所愿站在了大家的面前,她的腰上同时挂了自己和文泰的牌子。木兰是出于一种责任,出于文泰“临终前”对自己的期望,强迫自己克服了自己的软弱。但支撑她站起来的更重要的原因是,对于她而言,文泰永远都是活的,并且永远都在自己身边。所以当文泰在战场上声嘶力竭大喊“花木兰”时,身中数箭的木兰说,“我就知道,你没死”。
成熟蜕变,勇于承担一切
木兰官职的青云直上,放在讲中庸的中国,是很容易遭嫉妒的,否则便不合常理。大将军对花木兰的屡立战功自感危机。他才不管木兰从军只是手段,爱情和亲情才是目的。他老谋深算,他借刀杀人,他逼死花木兰。直到身围山谷多时,木兰才被迫认同这一点。木兰的心是受伤的,小虎、乌龟的牺牲是自己的错误,但她不是本意。木兰说,“我要死在战场上你会陪我吗?”文泰说“陪”!木兰身受重伤,因着一种责任感,因着文泰的支撑,她活过来了。
木兰站出来满怀愧疚却又激情澎湃地对大家说“士兵可以叛我,将军可以弃我,而我花木兰将拼死守卫国家”,“逃避,停止不了战争,害怕,只能让我们失去更多,但我花木兰绝不背叛国家”。木兰成熟了,她虽身负重伤,但仍冷静安排士兵合理安排现有粮草、并放倒战马以备之需;她认为自己生还的希望不大,表达了对文泰的感情,并将诸将士交给文泰。
甘愿做木兰身后的男人
文泰是甘愿做木兰身后的男人的。他亲手给木兰戴上盔甲,“你穿上了将军的战甲,就不再属于你自己,这就是战争!”他终于知道木兰属于大家,而不止属于自己。于是他用自己身份的特殊救了木兰以及几千名士兵。大将军的背叛,让木兰和文泰对朝廷绝望。文泰唯一可以做的就是拯救木兰,拯救大家。而木兰伤愈后的毅然离开,让大家各自回家,也是为了救文泰,救大家。这个时候的忠、孝、义都是那么可笑。
爱是去保护对方,更懂得如何放下
木兰要去救自己最爱的人。但当木兰从柔然公主嘴里探出她反战求和的意愿后,常年当将的历练使她果断作出自己感情的牺牲。只要能救文泰,木兰愿意牺牲自己的感情。木兰不像夏雨荷,夏雨荷是“等了一辈子,怨了一辈子,但也要感谢有这个可等可怨的人”;木兰是若爱就要像男人一样去保护对方,就要舍身去拯救对方,爱更是懂得如何放下。对待爱情的看法差异一目了然,但无疑木兰是爱的更高境界,是大爱。
最终文泰与柔然公主和姻,文泰做了皇帝。大将军被处死。木兰被嘉奖。但是她放下了人人都羡慕的权利、荣耀,甘愿褪去盔甲,卸下将军的光环,穿上粗布罗衫,唧唧复唧唧,回家孝敬父亲。木兰最终释怀了,她成熟到可以拿得起放得下,她比文泰更洒脱。“在过去的12年里,每一天早晨醒来,你都是我第一个想起的人,在以后的每个日子里,也都是。”
前前后后都是为了一个“情”字
木兰说,“离家太远就会忘记故乡。杀人太多,就会忘记自己。”她显然是一个至情至善的人,她从未改变。18岁代夫从军,30岁退役回家孝敬父亲,前前后后都是为了一个“情”字。为了亲情从军;为了爱情留下来,并逼迫自己一夜长大;为了兄弟情自责、愧疚与承担,最终成长为一名卓越的将领;而最后又为了爱情放弃自己最爱的人,将这一份情感留珍藏于内心;为了亲情甘愿放弃荣华富贵回家尽孝。
木兰性格的变与不变,木兰的成长与被动坚守,都是人性。她是一个女士兵,是一个女将士,她是一个女人,她是一个女儿。
“一颗心葬了几滴泪,一生情背我往前飞。”“我想喝家里的井水,却吞下生死的滋味。”最后再听孙燕姿的这首《木兰情》,情到深处,木兰的身影与眼泪历历在目。
3 ) 《花木兰》:一个文艺腐女的春梦
《花木兰》上映两天,无数热衷于赶早看电影然后给其他人疯狂剧透的朋友们基本都去看过了。每个人都不约而同地选择穷尽全部创意对此片进行无休止的吐槽。这成功地勾起了我的全部好奇心。如果不是对他们足够了解,我甚至怀疑这可能是制片方定下的暗黑营销策略。——这实在太众口一词了。此等盛况,我仅在数年前的《无极》时碰到过。
总之,我中招了。我实在不能想象能让这么多人满心痛恨的片子到底长成什么样,也生怕会错过像骂《无极》那样已经成为一种社交活动的群体行为。——万一人人都在骂《花木兰》而我居然没有看过,这无疑太out了,仿佛被整个时代遗弃般痛苦。所以必须要看,即使被雷瞎在影院座位上也要去。
在这种革命大无畏八卦精神驱动下,通过冰天雪地裸体三百六十度前空翻跪求以及用请电影票相勾引的方式,我终于求到著名科奇双栖能打女作家夏笳老师同看此片。事实证明,这是一个无比正确的行为。作为女性主义电影评论大师戴锦华老师的门下走狗,夏老师充分具有一个女性主义观影者的自觉,同时,作为曾经用男男生子论在“男人/女人先灭绝”辩论赛中大获全胜的核心辩手,她也充分具备一名野生腐女赖以生存的必要知识。正是通过她在观影中无数花痴和指点,以及对我职业病般的cp敏感的及时反馈,我才得以充分意识到本片真正基调所在。在此向夏老师表达诚挚的感谢。
现在高居首页的那些两星影评的作者们,或许正因为缺乏夏老师这样的观影同伴,才无法摈弃根深蒂固的男权视角,从而给这部影片以草率的恶评,引发大规模的女性主义抗议风潮吧。
此时此刻,在看完影片后,我不得不承认,这的确是一部女性主义影片(向某位一日马甲诚致歉意)。而这一次,曾经作为成功摄影师的导演马楚成通过《花木兰》,彻底击溃了“摄影机镜头是一个男人”这一业内精彩论述。在《花木兰》中,摄影机镜头划时代地带有了女性性别,而且属于一位腐龄高深的文艺女青年。
典型证据就是陈坤赵薇两人的浴池肉搏戏。任何一个男性视角的摄影机都不会以现在呈现出来的方式“观看”这场戏。在臭男人脑海中,美女出浴被偷窥戏的拍法一定是这样的:镜头从石头后面平移出来,或者与水面同高,缓缓升起,依次掠过女主角光裸的后背和纤细的颈项,让镜头前所有人共同对女主进行视奸。在适当时机,一只男性的手入画,缓缓拍上她肩头。你可以看到她骤然紧张的背部肌肉,然后翻身扭打,从而让你看清她的脸……但是《花木兰》没有。在这场戏里,我们从没有看到陈坤的主观镜头,他打一开始就是从镜头里逼近赵薇背后的“被看者”,后来更是被赵薇得到后背位,或者潜在水下戏弄,从头至尾没资格好好观看一下香艳场景。机位设计仿佛趴在大石头上的三四个八卦女子,正饶有兴致地俯瞰着这一幕,旁观好戏的同时还低声窃笑,“噢噢噢,小攻发现出浴的小受了,快扭打快扭打快扭打!”
如此我们则可以解释很多疑惑。比如低机位的大量使用,对宏大叙事和历史观的平面化处理,以及在战争场面中那些不知道该算中景还是特写的诡异镜头。这无不出自于一位女性特有的细腻叙事视点。我甚至可以断言,这镜头就是一位架空历史奇幻或武侠著名女作家比如说沧月老师的双眼,正在梦中审视着自己小说中的场景。
无疑,对这位女作者来说,什么历史背景故事情节都仅是个舞台,她想书写的,只有女主人公及其身边的男人们及其感情戏们。战争场面写起来太难了,也没必要写太多,一笔带过即可,重点是战争场面中的主人公们怎么样。在女作家心目中,这种大战本就是一场尘土飞扬的群架,所以只需用眼光略微扫过一群做人肉布景的张家庄和李家村为争水井而大打出手的村民,重点给到几位主人公的面部特写就够了。然后,女主角随便爬上土山,随便推倒敌酋,需要纠结的不是该臭男人为何不反抗,而是她的女人心要不要痛下杀手。奇特的是,作为一名不著名奇幻写手,这种回避大场面描写和动作戏的写作心态连我自己都深有体会。
得益于和夏老师生活在同一个屋檐下的现实经历,我对此类文艺腐女青年的日常生活习性甚至都有所了解。这位宅腐女作家的生活轨迹一定是这样的:在早晨十一二点的阳光中醒来,慵懒地穿着粉红色小熊睡衣去洗漱,煎两片吐司面包,夹上黄色起司、红色火腿肉和青色生菜作为早餐,然后在温暖被窝中抱着笔记本电脑蜷缩起来,看几部文艺片儿,望着面前大块玻璃窗中投洒下来的温暖冬日,喝着飘散白气的热牛奶,静静思考自己许诺给导演或编辑的剧本或稿子该怎么写。木地板上正方形的阳光渐渐变成菱形时,她就在思绪中缓缓睡去了。
在今天的梦里,她的主人公是花木兰。她正在北魏某个架空村庄中做出征前最后的准备。忧伤的镜头通过女作家而不是城楼上老爹的双眼给木兰一个孤寂的背影。我相信从赵薇踏入镜头的一瞬间,作者就已经准备好要煽情给电影院座位上的文艺女青年同胞和耽美狼同胞们看了。影片中一切用力(可能过猛)的情节和镜头和台词的目的均是如此。
身为一名文艺女青年作家,她的笔下,怎可能没有一个清冷孤独善良脆弱的女子,背负着这个世界默认由臭男人们背负的责任?木兰姑娘的世界里只有老公,小三,破坏婚姻的臭男人,以及形形色色的小攻小受,已经足够说明这个问题。作者的笔触从未离开木兰姑娘,她的成长,脆弱,杀戮,爱情,情节中与她有关的部分统统被展开,无关部分则统统砍掉,反正作者的叙事目的也不在于此。玉佩算什么,让男女主人公发生牢房感情戏的诱因而已;同营房的大胖小胖算什么,让女主得以内牛满面的炮灰而已;男人被抓走了又算什么,只是为了巾帼救帅,完成女主角的封神而已;自己男人和未来公公的父子纠结算什么,只为了让自己男人被赶到军营千里来相会而已。所有线索都以矛盾发生——女主成长——矛盾凭空消失的逻辑展开又斩断,每条线平均占据十分钟,以男女主角的以泪洗面结束。假如这文交给我来写,编辑还说“只许写十六万字出个单行啊,主编说绝对不能写上下卷三十五万字”,那我也会像这位女作家一样处理,省时省力。
当然,女主角的男人总要拿出来大书特书。像大多数文艺女青年作家一样,不论主人公是耽美文小受还是言情文女主,身边总有一位完美无瑕绝世好男人充当正牌男主。陈坤老师英俊,温柔,武艺高强,名校学历,高干子弟,手握权力,已经完全符合二十四孝男友的标准,而且,最重要的一点是,甭管这男人多么好,多么可能有一本写真集那么多候选人可供随便翻牌子,他都要全心全意地为女主角任劳任怨,甘当每个伟大女人背后那个男人。他可以装死把军功全让掉,只为了女人成长;可以退居二线独守空闺当家庭妇男,凝望着女人越来越华丽而坐在床上内牛满面;也可以天天水乳交融地给女人喂血治病,最后不惜主动被魔王关在城堡里等着公主来巾帼救帅。这戏码不光完全击中文艺女青年的G点,就算是个直如卷尺的耽美文小受,天天有这种男人嘘寒问暖,不从了才怪咧。
我相信,作为一位文艺女青年,影院里上映过的国产大片不可能不是她书写同类题材作品的参考。于是我们就可以看到一条《江山美人》般的故事线,配上男女主角并肩站在《非诚勿扰》的风景里,供女主角和场外女观众重温《画皮》中的春梦。当男女主人公洞房外面《拯救大兵瑞恩》里的狗牌越挂越多,挂得跟泰山铁链上的爱情永固锁一样多的时候,祭品已经足够花好月圆。文艺女青年编剧借着拔箭疗伤,终于给我们一场不露肉的隐晦床戏。
tk谈恋爱的空当里,女作者的眼神也没闲着,她充分将视线投向古装军旅文中必然爆棚的耽美题材,继续为女观众们奉献萌点。就连单行本十六万字的篇幅限制也不能阻挡这种热情。百忙之中,作者匆匆描写了李玖哲x房祖名这对cp,以及胡军和其老爹争夺平胸受Vitas两条重要线索,只言片语间,起因经过结果俱全,足以显示作者三流耽美文的阅读和创作功力之深厚。要知道,十分之九的腐女都会有个清秀粉嫩的天然呆小受弟弟,而她们百分之百都会yy着把弟弟拉出去给哪个小攻配cp。房祖名老师,当你像叫春哥一样叫木兰哥的时候,你的命运早已注定了。至于平胸艺术男青年Vitas老师,当您七个镜头有六个在端盘子五句台词有四句是“单于”的时候,您的命运也早已注定了。
在文艺腐女作者狼血沸腾的段落中,我们甚至可以在她的镜头视线中听到旁白。房祖名被敌军俘虏后拖到阵前爆菊,无数腐女的灵魂一定在电影院的黑暗中嘶吼,小攻!快出去殉情啊!听到没有!当房祖名看到小攻果然出来殉情,眼神凄艳地追随而去后,所有喧嚣都已被满足。对于镜头里那些切掉半个头还在舞刀弄棒收割麦子以表达“杀战俘”这一概念的农民们,她们当然不会有任何意见。
要不然,陈坤老师怎么可能被俘后遭到SM还能一脸拽样地跟胡军老师当面叫板呢。他心里清楚得很,腐女不是不会把自己男朋友拉出去配cp,但是人家也会认真挑对象的,而且自己男朋友多数情况下要做小攻。就凭乔峰乔帮主您这种不招人待见全身上下一个萌点都没有的渣攻,既不是虐文第一男主又不是正牌小攻,还想爆男主角的菊?您不要命啦?
果不其然,胡军老师这种集全天下文艺女青年痛恨处于一身的妖魔化大反派,最终死在女主、小三和平胸受夹击之下。这个故事告诉我们,没有萌点的角色千万不要妄想通吃,以及,越是清冷孤高柔弱妖媚的平胸受,越不要杀他正牌小攻还霸占他。无数耽美文告诉我们,平胸受的逆袭就算不是一招致命,至少也是两败俱伤。
这么一场高高兴兴的春梦做到末尾,我们的女作者却突然在梦中警醒起来了。在现实中仍单身的她,怎么可以给剧中人happy ending,照出梦想和现实的巨大落差?况且,文艺女青年读者们也一定希望对着一个惆怅结局暗自垂泪啊?此时,她只好祭出国仇家恨这种永恒天命棒打鸳鸯。其实作者在全片中已经相当克制地没有自我带入了,恐怕只有徐娇娇俏的泪眼和赵薇倚门看老爹与男人相谈甚欢饮酒的寂寞,是她唯二顾影自怜的片段。
为了给这场春梦一个隽永的结尾,男主是必须深情款款地主动提出私奔的,女主也必须深明大义地主动放弃。然后女作家照着王家卫老师的剧本,写下“离家太远,就会忘记故乡”“生命像雨水落入大地,了无痕迹”这种痛入骨髓但不着四六的台词。此时此刻,丰富的文艺片观影量帮了她一个大忙。男女主人公站在路上,镜头升起,甩过树冠扫向远方天际,明眼人都知道,这是著名电影理论家胤祥老师长片力作《离骚2》的最后一镜。
当脑海中黑幕袭来,片尾曲响起,这位女作家终于睁开双眼。又是早晨十一二点的阳光了。剧本或者小说,也都已经构思得七七八八。几个月后,她可以在电影院看着一部名叫《花木兰》的电影,随着在座所有陌生文艺女青年,在内牛满面的痉挛中从头高潮到结尾。
如果硬要说还有什么不完美的,那就是,拍这部片的导演,竟然是一个名叫马楚成的臭男人。
另:夏笳老师基于文艺女青年中年焦虑而创作的另一篇影评在此,欢迎大家移步围观
http://www.douban.com/review/2802907/ 4 ) 中国“传统”大片,能不看则不看
文/梦见乌鸦
自从张大导演的《英雄》开始,我们各式各样的古装大制作如雨后春笋,一年一度甚至一年几度的与大家如约而至,堪称中国电影一种“现象级”传统。不过更为“传统”的是无论观众还是媒体,在影片上映之后都会进行或多或少的的口诛笔伐。正所谓“走自己的路,让别人说去吧”,当各方的骂声一浪高过一浪,这些古装电影还是一部接着一部不停,你骂你的,我拍我的,高额的投资,几个大牌明星,一个有点名气的导演,电影工作人员接连的从您腰包里笑纳了不菲的血汗钱。而对于《花木兰》来说,去年海枯石烂的《画皮》组合陈坤、赵薇,已经接连生产出多部烂片的马楚成,似乎继续着我国电影特有的“传统”定律。果然不出所料,《花木兰》再一次的让广大影迷中招,这是一部制作精良的“传统”烂片。
也许是对中学课文“唧唧复唧唧,木兰当户织”的经典名句至今朗朗上口,也许是对豫剧名家常香玉老师代表作《谁说女子不如男》印象深刻;甚至是对98年那部洋人玩转的动画电影《花木兰》全球范围内的轰动感叹不已。使我们对这个魏晋南北朝时期由《木兰辞》流传下来的经典故事变得家喻户晓。在中国的电影史上,多部根据这个有噱头故事改编的影视剧流传甚广,无论是动画片还是电视剧,将诸多作品进行横向对比,结果很明显,本片是最烂的。
电影剧情不必多说,毕竟将在这个小孩都一知半解的故事中,木兰女扮男装代父从军的商业噱头大赚眼球。不过原著《木兰辞》也只有区区百八十字,要将其扩充为一部电影还要考验编剧忽悠故事的能力。而真正的杯具是以导演马楚成为首的编剧队伍再一次倒在了剧本的问题上。抽去本片华丽的外表和明星阵容,其空洞的故事框架显得是遥遥欲坠,典型一豆腐渣工程。
一部家喻户晓的故事改编成电影为何令人如此的沮丧呢?原因还是出在电影对原著毫无精髓的抽取,并多此一举的添油加醋。原本一个替父从军的少女在战场上如何生存,如何展示其离家而去的责任感,如何隐瞒自己的少女之身等这些设置都可以成为商业元素的卖点,不过电影在上述假设情节中的功课是在有限,反而把重心都放在了花木兰和七皇子谈情说爱的故事上。虽说结局处有情人不成眷属的设定能博得大家的同情,但是电影结束后我们才回味道:这部电影是在讲花木兰的故事吗?屡试不爽的爱情煽情成了本片最大的诟病,使得原著中的精髓也在编导的功劳下,变得面目全非,丧失了一个原汁原味的传统故事的底蕴。
除此之外,电影的整体故事也简单到发指,如果用文字来表述片中的内容,估计比《木兰辞》也长不了多少。大量俗套的内容充斥的整个银幕,这些不知被人在锅里涮过多少遍的似曾相识的“水产品”依然还不知疲倦的往里添油加醋并且屡试不爽,《花木兰》这锅浑水蹚的真有点无趣无味都算不上,充其量也就是布景和道具美观一些,在理应出彩的战争场面上,再次显出了导演马楚成对这样的大场面可悲的塑造。片中的战争场面还不如《热血高校》里小流氓群殴来的精彩,很多时候显得颇为小气,再加上摄影和特效场面的无比山寨,本片的动作指导董玮和导演马楚成有着不可推卸的责任。
要让在这部烂作中挑出一两处亮点的话,本片的两位主演在片中算是扮演了一个“山中独亮一盏灯”的角色。先是扮演七皇子的陈坤,这个原创角色在立体程度上虽不如动画片《花木兰》中的李将军来的出色,但陈坤在片中发挥要比《画皮》中好一个档次,这个角色也更容易被人记住。而赵薇所饰演的花木兰,虽说前者的演技愈加成熟,但是电影对这个早已深入人心的角色挖掘有限,电影展示了大量的巾帼风采,但忽略了木兰原本必备的柔情一面。至于其他角色,在这个不成熟的故事大纲中表现机会实在一般,反倒是饰演反派的胡军中规中矩,只是看惯了他正义凛然的形象,这个十足的恶势力形象显得有些别扭。至于维塔斯的加盟,在这部电影中显得是那么的多余。其实包括主角在内的各种人物在干燥剧情的压缩下,变得几乎毫无个性而言,活脱想一个为剧本发展而生的机器人。
本片是香港导演马楚成第一部号称东方史诗作品的大制作,从马楚成之前的作品《星愿》、《芭啦芭啦樱之花》等片证明此人玩一些煽情文艺小品还是蛮有味道的,不过从本片的欣赏角度来说,也证明马导演实在无法驾驭这样的大制作和大题材的作品,堪称失败。不过能力有限拍出的电影不好看可以原谅,但你非要把只适用于一部温情小品剧的情节放到一部号称史诗里,而这些似曾相识的桥段还是你玩剩下的,那么观众看罢此片之后不得不怀疑你拍这部电影的目的了。导演先生,你用心拍电影了吗?这个问题在欣赏完《花木兰》之后似乎得到了一个否定的答案。电影各方面都不能令人满意,剧情注水,人物单薄,场面难看,这估计不光是一个“能力有限”就能搪塞过去的。本着圈钱的目的而漫不经心的制作一部电影恐怕是真正的罪魁祸首。
在中国电影市场化的今天,大量类似题材的电影本着急功近利的目的,纷纷瞄准了内地市场这块肥肉。在没有好的剧本前提下,用几个明星来助阵,哥几个一块抗两袋面凑合几天馒头钱就开始拍了,把一部噱头十足的电影变成了圈钱的工具,中国电影市场上这样的“传统”已经不是一次两次了。但我们观众可不全是那几个明星的花痴,电影是否用心去拍很多人在这个观点上是保持清醒的,难怪这些电影就像中国足球一样,看的人越多,骂的人也越多。
其实不光是《花木兰》遭遇到很多观众骂街的窘境,现在很多本着相同目的的电影成为中国电影的一道不光彩风景线,观众与电影这场没有硝烟的电影战争还要持续很久。目前经济危机席卷全球,物价飞涨,观众钱包渐瘪,对于这些票价不菲的电影来说,与其花的冤枉钱去电影院看一场没有激情的水货,倒不如坐在家中看几本漫画,打两局CS来得痛快。对于这样的电影,我们的策略是:能不看则不看
5 ) 一个香港导演的寡陋视野
对某些香港人而言,缺乏历史感似乎是与生俱来的先天疾病。在一个弹丸之地呆得久了,除了可以以“城市文明”在大中华的地位来聊以慰藉外,对于过去,对于过去的中国,他们缺乏一种必要的敏感和认知,甚至于一无所知。
电影作为一件有文化属性的商品,当然也能一定程度上反映出摄制者在认知上的短长。每当香港导演拍摄涉及“中原文化”的中国,特别是中国的过去时,他们都不约而同地显示出一番相当一厢情愿的历史观来,这几年陈嘉上、张之亮、吴宇森这些在香港功勋卓著的导演纷纷投入古装大片的阵营之中,但结果却是:有的人将历史上的传奇拍成了现代伦理剧,有的人则将古装的寓言弄成了说教的道场,另外一些人则将大型的史诗搞成了两个男人的爱情……
有时候你甚至会怀疑,这伙人是否有“历史观”可言。
多数情况下,香港导演拍摄的古装电影都类似于通俗小说,其实是将城市文化中快餐消费的文学观念替换了一个背景而已。《花木兰》的导演马楚成,在地位上虽然不及以上所提的几位,但在“快餐消费”这一点上的认识,却一点也不落人后,在他的作品列表中,有相当一部分是让人看过即忘的速耗品,他的作品特点就是商业性和简单化,在这一点上说来,他也算是有所谓“风格”了。
如果继续把香港导演制作的古装大片比喻成通俗小说的话,马楚成的《花木兰》很有可能是一本借由网络文学而结集的畅销书,外表看起来似乎是热闹非凡,内里却难免充斥着一次性消费的肤浅与简陋。
《花木兰》乃是马楚成导演的原创剧本,故事中集结了伦理,说教,动作,与爱情,在商业元素上相当齐全。但这些掏空心思的元素堆砌却没能完全撩起观众的触觉,相反倒有点儿自作聪明的嫌疑。对于眼泪攻势这一招,导演颇有点儿不厌其烦-----只见两位主演不停的泪眼婆娑,从开始的隐忍到后来的泛滥,即便是缺水断粮的紧急关头,他们也宁可通过喝血来维持生命,而毫不吝惜眼泪的冲动,于是便见汩汩喝下的鲜血转化为轻易的一道泪痕,这一切完全旗帜鲜明地表现了导演意欲拨动观众恻隐之心的意图。马楚成导演将《星愿》时期所掌握的催泪自信不厌其烦地发扬光大,却一点儿也不顾流泪这回事也有“审美疲劳”的一刻,而最后,“眼泪”终于在电影中由桥段变成了一个笑点,但可悲的是这部电影并非一部喜剧片。
这部电影对于商业片元素相当随便的顺手拈来还有更多的例子,胡军在片子中扮演的反派角色便是典型的90年代港产江湖电影中的一贯路子,连表演风格也相差无异,除了那口无论是演萧峰还是赵云都辨识度极高的“人艺腔”。
对于这些缺陷,似乎也无可厚非。本来就是商业电影,桥段堆砌自然是避无可避。致命的却是导演对于历史完全无法进入的一种游离状态。电影中无论战争描述还是人物与人物之间的情感变化,都充斥着一种浮躁的“从简”姿态。剪辑师用“白闪”过渡一切段落,导演似乎也没有耐心交待什么细枝末节,于是从花木兰替父从军,到衣锦还乡,便变成了一部提纲式电影,只有提要,拼凑几个段落结构,而有血有肉的“内容”却不幸缺席。而相较那首言简意赅的《木兰辞》,这部电影却有两个小时这样冗赘的时间,这看起来似乎与电影的“简化”取向自相矛盾。能把一部提要式的电影越拍越长,相信没有一点破罐子破摔的勇气,似乎也很难做下来。
这部电影似乎还不甘于寂寞,在催泪之外,它的主题也希望与“反战”沾点边。而对于这位香港导演来说,他的观点就是:“反战”不是做出来的,只能诉诸于口舌。于是赵薇经常在某些时候声泪俱下地阐述一下微言大义,那些话如果不让你起一身鸡皮疙瘩,那你一定是一位将肉麻进行到底的人。有时候你会怀疑这个导演是否知道何为“反战”。当他非常自信地让陈坤用诈死来刺激赵薇饰演的花木兰绝情沙场的时候,当电影结尾花木兰为了国泰民安宁愿放弃一段感情的时候。我才发现导演对于“反战”这个概念,处于一种顾影自怜的混沌状态。他在企图树立一个人道立场时,却让剧中人放弃“感情”,并且把放弃“感情”这种最起码的人性作为一种树立“反战”的论据,简直像过家家一样儿戏与荒唐。而明明通篇是在不遗余力的以“情感”为中心,以“催泪”进行360度叙事的结构,结尾却凛然大义地将自己否决,这是一种什么样的混乱才能达到的境界?
故事的开始其实并不差,从花木兰从军,到花木兰第一次杀人,都拍得游刃有余。其中有喜剧,动作,爱情线等一系列元素,是一部商业电影的成熟开局,而自此以后电影则急转直下惨不忍睹。有多大脑袋戴多大帽子,对于马楚成这个香港导演来说,他不如安分地把花木兰拍成古装偶像剧,这倒也无可厚非。当他企图去涉及历史视角与高屋建瓴的人性要义时,毁灭性的一刻也终于开始了。
【网易】
6 ) 我们曾相爱,想到就心酸
谁说这是一部烂片。看完以后费劲脑汁想到这个题目就觉得这并不是一部烂片。当然和演员无关。
花木兰为什么一开始就爱上了一个替自己保守秘密的副营长。我不得而知。倒是两人真正相爱以后,这种感觉才明显起来。不得不说刚开始看这部片子的时候总觉得这是《画皮》的续集。可是,发现赵薇开始有脾气了,才知道这是赵薇演的另外一部片子。
影片的前半部分节奏太缓慢了。确实不知道导演是怎么想的。是觉得一个女人历经千辛万苦从一个士兵到平北大将军的过程太朴实了,还是说拍片的预算不够。战争的场面寥寥而过,而且那个旁白的声音也太朴实了吧。
不过不得不说,这片子确实是把爱情拍活了。爱情到了这份上也值得了。这种爱是贯穿于国家,亲情之间的。要不是花木兰为了报仇,又何以能放过自己最心爱的人呢?好像古人看来,能为心爱的人去死就足够了。不过我昨天倒也看到了一句话,爱一个人就是连那个人的排泄物你也能吃下去。不过这好像有点多余了。不过花木兰和七皇子的爱也足够了。爱人的血喝了。爱人也拼命保护了自己。能享有这份荣誉的爱还能叫平淡的生活么。一切都不平淡了。影片最后那些话,太深入我心了。
有人说,
离家太远,就会忘记故乡
杀人太多,就会忘记自己
在战场上死去,生命像雨水落入大地,毫无痕迹。
如果那时候你爱上了一个人
希望会从泥土中重新绽放,热烈的拥抱生命
爱情被冠上生命的名义,确实太高尚了。对于爱情的歌颂,这部片子倒也是部不错的片子。比《画皮》来得更猛烈了。个人觉得影片中最美的画面就是文泰割腕为花木兰解渴后,两人蜷在一起,花木兰的嘴微红,两人微微的得眼神交流,花木兰也开始妩媚和诱人了。那一红唇便是证明。这比口红来得更真实。却没有吸血鬼嘴满鲜血的无情。古人说“女为悦己者容“,花木兰在12年里,就只有这个时候有容可言吧。
花木兰受赏了,却辞官回乡。皇子来找她 了。可两人终究是不能在一起的。皇子说”你忘了我吧“。傻瓜,情这个东西是那么容易能忘得掉的么?你没看到木兰在深夜的帐篷里为”死去“的你嚎啕大哭么。那不算哭了吧。因为她都撕心裂肺了。毫无感情支柱的她也只有这样了。你给了她希望。她又把着希望还给了国家。这一个女子,实在不容易。
相爱的人,不能在一起的人,被命运所愚弄的人。可悲的人儿,你们还愿意这样下去么。要是我,为何不去努力一把。或许,这种爱,是我所不能设想的。因为,那已经是跨越一切障碍的爱情。
ps:vitas是多余的,不知道他的身份是一个男宠还是歌者。如果是男宠还说得过去,毕竟最后还是为了老单于报了仇。
赵薇同学的演技更活了。不像在画皮里那么单调了。花木兰很适合她,因为这一个有过骄傲和绝望的女人,是最适合诠释这样很纠结的角色的。
如果有人要说这是一部烂片子,我只能说是导演毁了演员,而不是演员毁了影片。
这部片子没有迪斯尼版本那样欢快,可更有冲击力。还是喜欢那些很生活化却很美好的台词。例如:我每天睁开眼,是为了能看到你才有这个念头。
7 ) 悲凉的巾帼英雄之歌--记花木兰首映观感
昨天顺路路过大光明,突然看到巨幅的海报上写着花木兰首映见面会,2009年11月19日,想也没想就冲进电影院,买了两张票喜滋滋地回家。
今天,比预定时间晚了10分钟到达,还没入场,已经远远望见人群都涌到了台前,赵薇,房祖名,李玖哲,导演马楚成还有几个配角演员已经站在了台上,远远的也没注意他们说些什么,只顾看着赵薇,心里激动~~~
本来想拍照,郁闷的发现手机的像素太低,拍了一片闪光模糊,还是用自己的眼睛多看点吧。
电影的叙事节奏有点没有把握好,特别是开场的部分,感觉交待得匆匆忙忙,想刻画点什么却没有刻画到位。
花木兰的故事的确是家喻户晓,要讲这样一个故事,还要讲出点什么,导演的视角必须非常独特,他切入的角度是什么,观众就会跟着他叙事的思维走。
花木兰不是一个英雄,她也是一个普通的女孩子,在面对生死战场时,她会犹豫,会彷徨无助,会号啕大哭,会退缩,甚至会逃避。当电影背景那悲凉的二胡响起时,仿佛就是那个落寞孤寂的背景,在大漠落日余晖中,伫立良久,又或是在那一汪平静的蓝色湖水边,低头沉思。
可是她无从选择,必须选择坚强,因为国仍有难,战争仍在延续,她仍是花将军,抑或,这从最一开始,有机会逃离那个金戈铁甲,有着无数厮杀的战场时,她选择回转身的那一刻起,就注定了这样的命运与责任。
可是花木兰,注定要成为英雄。虽为女儿身,犹有堪比男儿的英豪气概。三军阵前,豪言陈词,马上阵中,冲锋前沿,绝无退缩。她可以领率2万大军,面对柔然4万人的大军毫无惧颜,将其击得溃不成军。
她是让敌人闻风丧胆,让己方上司起妒,让军中兄弟敬畏,让知己爱之深护之切的巾帼英雄。试想,麾下千骑,一声呼喊,万众呼应,随你一同拚死征战沙场,驰骋于大漠硝烟,这是何等豪迈!这是众多男子亦望尘莫及,自叹弗如的情怀,任女儿家看后亦心潮澎湃,女中英雄,无愧于此。
可是,她仍会在夜半惊醒,仍有恶梦缠身,仍心有牵挂。
只可惜,那人,也有着自己的责任。
只能并肩作战,却不能举案齐眉;
只能同生共死,却不能并结连理;
十二年的从军生涯,幸好有他陪伴;
之后漫漫路,却要靠思念他来度过。
若说悲凉,莫过于此。
故事在此处,就如同洗印黑白照片一般,花木兰的影像,愈发清晰立体起来。它不再只是一个名字,一个象征,而是一段近于真实的故事,故事里的她朴素可亲,没有赢得战争的喜悦,而是总是在失去的痛苦中煎熬,只有一块块在风中飘荡的军牌,记下了她的思念与执着。
遍尝艰辛困苦的滋味,无人可言传,即使木兰辞,却也不及此刻眼前的真实,能如此般撼动人心。
若你问我,在那个年代,愿做花木兰否?我却会犹豫片刻后仍答,愿意。因为,她,是那样的不同,朴素如她,坚强如她,心伤如她,豪迈如她,都绝非一般人能做到,为国家,为军中兄弟,为父亲,她都已尽义。
此刻,花木兰亦是赵薇,赵薇亦是花木兰,她的一颦一笑,伤心落泪,都牵动人心。
导演的剪辑或许还有可改进之处,可他的镜头却使有关木兰的图景变得如此触手可及,那一个独一无二,外表坚强内心柔弱的女子,立于千军万马前而不变色的巾帼英雄,那样一个牵动人心的女子。
8 ) 很长的剧透以及关于这个真好啊真好啊的结尾的一点感想
看到结尾处的时候,孙燕姿唱的主题曲响起来,屏幕暗下去字幕一行行慢慢的出现,天花板的灯也亮了,七号厅里的人们集体站起来往出口通道涌,我坐在椅子上没起身,心里想:我没白来,是该这个结局。
花木兰的故事几乎所有人都知道,唧唧复唧唧木兰当户织不闻机杼声唯闻女叹息,都不用闭上眼睛过脑子回忆,随口就能来,无非是一个姑娘女扮男装代父从军,战功彪炳,最后衣锦还乡的故事。这样一个烂熟于心的故事,我还能期待些什么呢?去看这场电影无非是因为拿到了免费票的缘故。
既然整个故事大的走向没办法有任何的变更,玩出新花样,那么如何去填充大家所不知道的地方,让这些地方出彩便是电影应该做的,比如木兰从军中身为女儿身如何不被识破的,比如作为一部商业片不可缺少的爱情线,比如爱情之外的一些朋友之义。
因为很多年前的印象作祟,赵薇一直以一个大眼睛的活泼小姑娘的形象存在于我的脑海里,就算是之前看《画皮》也没什么改变,那片里她并不出彩,只是作为一个很概念化的,可以为夫君奉献一切的传统女性角色出现。但是这次看《花木兰》忽然觉得,她其实还是挺英气的,特别是穿上盔甲,脸上身上弄点灰,再摆个狠点的造型。但是不能说话,一说话就露馅了,每次她很杀气而激昂的跟士兵们训话时我便忍不住腹诽导演为何不找人配下音。
就是这样一个很容易露馅的女人,如何在军营里成功的潜伏了十二年呢?十二年啊,不是十二个月,更不是十二天,在如此漫长的时日里,一个女人要跟一大帮男人同吃同睡同洗澡。这得多高的演技和多少人来打掩护啊,在现代就是一个女版007。
导演很善解人意的给了几个掩护与花木兰。首先出场的是与花木兰同村的小弟费小虎。我得说房祖名演这种傻傻的角色绝对是一演一个像,我记得千机变2的时候他就成功的演出一个傻小子,这次他又本色的演出了费小虎。但是这也有一个弊端,那就是每次这种傻傻的人物要发表一些推动情节的正气凛然的话时我就感觉怪怪的。
后来花木兰在马厩跟自己的马说话,小军官文泰正巧也在,很轻松的搭讪成功,立刻亲密的对着吃草的马儿互叫对方的名字,这种关系不错的男女间才会出现小把戏居然在初见面就在俩男人间出现了,除了啧啧啧我还能说什么呢。再之后女人身份被文泰发现,木兰因为莫须有的偷盗罪被营主判死刑,文泰趁柔然军攻营私放木兰,木兰回马杀到斩柔然大将于刀下。我不得不说,营主死得好,从此以后知情人都是自己人了。
其后两人军功感情都一路涨,初识的兄弟们也一路死,终于花木兰忍受不了了,她不肯出战,文泰留她在营中独自领军出战却遭埋伏身死。花木兰消沉而后喷薄,成为整个军中威望甚高的将领,连大将军都嫉妒了起来。这也造成了花木兰以两万大军为诱,引柔然大军入套的计谋失败被困死峡谷,最终还是先前诈死,为了让花木兰斩断情丝真正心硬起来,从而成为一个好将领的文泰出现了,亮出自己的真实身份以己身为人质救下了花木兰及剩余的几千士兵。
我必须说,看片过程中我经常就卧了一个槽,先不必提房祖名傻傻的表情动作台词,也不必提身边坐了两个囧女人整场下来就没消停过好在我最喜欢的结尾部分她们消失了,更不必提文泰和木兰那时间线模糊但突飞猛进的感情,只需提一下文泰的真正身份——当他对着柔然的门独单于说:我,大魏朝皇子拓跋宏……以换取花木兰和几千士兵生存权利的时候,我就立刻卧了一个槽,久久不能平息。
您一个皇子的存在感也太弱了吧,就算你跟花木兰一起进的军营,到身份暴露时也十年有多了。作为整支军队的最高将领大将军居然不知道你的存在而抛弃了你所在的花木兰的部队,若是你家父皇不宠你也就罢了,但是你被门独抓去当筹码给你爹提要求的时候你爹居然立马就答应了,卧槽,你这事儿干得。当然,皇子身份也就解释了之前的一个漏洞——文泰一个小军官居然敢窝藏花木兰一个女人在军营里。
所谓有救有还,再救不难。文泰救了花木兰,花木兰自然也要去救文泰。花木兰这个伪装高手,在成功的上演了“潜伏大魏军营十数年”的戏码之后,再次出演了 “联公主杀单于,柔然军营逞威”的跨国戏码,此戏码中不仅有优秀的大魏演员赵薇陈坤,还有杰出的柔然老中青三代演员们,甚至有来自俄罗斯的世界级男高音维塔斯同志友情出演。总之,在各国演员的合力之下,柔然部落从残暴的门独手中落入了渴求和平一心想当魏国皇后的柔然公主手中。
故事到了这里,根据马克思主义,主要矛盾已经解决了,那么事情的解决也就快了。如果说之前我一直觉得此片除了有限笑点还可一观之外再无长处的话,那么结尾的时候我才终于觉得自己来值了。
我起先也很绝望的认同身边坐的两个女人在影片一开始就做出的推断:陈坤是要跟赵薇结婚的。门独单于死后之后出于政治的需要,文泰需要跟柔然公主联姻,这样花木兰就必须靠边。就算这个情节出现了,我也认为导演会很牵强的让弄出一些狗血的戏码,诸如私奔、柔然公主成全、皇帝陛下为儿子的幸福着想、二女一夫等等等等……
庆幸的是,导演没这么干。他只是让花木兰和陈坤再见了一面,文泰拜访了木兰家,跟木兰的父亲聊了几句,这个情节一度让我怀疑是不是HAPPYEND的来见家长了。之后在木兰家门外,两人就那么家常般的说着话。
“我们私奔吧,随便去哪。”
“你曾经说过,如果可以用你的生命来结束这场战争,你一定不会犹豫的。”
“让我放弃生命容易,让我放弃最爱的人,太难了。”
终于明了的结局,用力的深情的却是最后的拥抱,我忽然想起了《画皮》里的HAPPYEND,然后就觉得《花木兰》的结尾真是好,真是好啊真是好啊。哪里那么多狗血可以洒,最终还是淡淡一笑相忘于江湖,相见于梦中吧。有情人终成眷属真是难啊,就算每天梦醒都忆起你,因你才不会害怕恶梦,因你才有睁开眼睛的勇气,就算你我同生共死十多年互相喜欢,一切都似乎应顺理成章,王子与公主幸福的生活下去。但是就是因为难,所以人们才千百年的记挂着,一代代的反复咏唱憧憬。
“忘了我吧。”
文泰最后抱着木兰说,这话大概是他在对自己说吧,忘了她,为了大魏的天下百姓,去当柔然公主的夫婿,然后过皇族本该过的生活。
但是忘不了啊,你忘不了我,我也忘不了你。电影的结局,木兰说:“有人说,杀太多人就会忘记自己,人在战场上死去如同雨水落入泥土没有痕迹,但如果遇到一个人,就会有东西从泥土里挣脱出来,就可以拥抱希望。”
文泰于她,她于文泰,就是惶惶沙漠里,那颗要破土而出的希望吧。
主题是主流的,感动得确是一个个的小细节
影片唯一感觉还行的是赵薇的演技,其他的例如剧本改编,节奏控制,镜头转换,剪辑技巧,拍摄手法,都像是个学生作业,不知道马楚成怎么想得。特别是最后一个摇镜头,简直不堪入目,本年度去电影院看过的除了白银帝国以外第二烂片。
xswl外网正受不了烂片而自发安利这部
有对比你才知道赵薇是真厉害,不说影视歌导个个牛逼。看过中餐厅你才知道有没有赵薇店长差距有多大;看过很多女明星的访谈你才知道赵薇谈吐知识和内涵有多丰富;看过“演员请就位”你才知道相比之下赵薇的情商多么出类拔萃;看过现在的流量和网红所谓演技你才知道赵薇这个第一代流量鼻祖演员功底有多扎实。看过数个版本的花木兰你才知道当初至少赵薇演的才是中国人的花木兰。
推荐的理由之一是赵薇,演技纯熟了,可以看看塑造不一样的花木兰;推荐理由之二,是小虎等人死时,愤怒,无奈,悲伤,壮烈中唱的:人生百年,如梦如幻,有生有死,壮士何撼。这个时刻比拓拔宏对木兰说你愿意跟我走吗感动百倍。推荐三,执意死有其所的赵薇,选择战场结束生命时,那句你们怕死吗,也感动
木兰哥,动什么不能动情啊
6.2分的分数太低了,全员演技在线,虽然剧情一般但也不至于拉胯。最后木兰当窗理云鬓的镜头就是影后的moment
啊~~~~《花木兰》太烂了~大烂片儿,从头到尾的受不了,导演能不能把陈坤脸大肉虫一样不靠谱的疤揭掉,太假了吧,能不能把血做得真点,特效真一点,别让他们老哭鼻子…别把《花木兰》给改成恶搞剧和戏说版?快退我票
花木兰替父从军, 谁说女子不如男. 赵薇演活了花木兰, 很MAN!
薇哥入行12年胸袭陈坤,坤爷割脉献血为国卖身。
赵薇,你终于有一部戏的演技和周迅抗衡了。
跟预想的基本差不多。做为一部古装大片来说,说他该有的也都有了,说它没有,它也啥都没有,so平庸,但至少能看,赵薇没问题,虽然嗓音还那样,以后她会越来越好。全片最大问题在剧作,不是编剧能力的问题,还是片方对题材认识和把握似乎有一些偏差,本来可以更好。
咱能退票么.....
真的不该对马楚成抱有幻想。
本片和史诗之间唯一的联系,就是看电影的时候感觉像史诗一样漫长。
十二年,每天早上起来我就想你
都要脱水了还顾着流眼泪和唱k,魏国将士好茁壮,柔然人被雷到了
比起其他人 我感觉赵薇更像是个真真实实活在我们身边的人
演员太棒了!!!!导演和编剧洗洗睡吧~
真是平庸之极