故事发生在两伊战争期间,业已成家生子的Shideh(Narges Rashidi 饰)渴望回到大学校园完成学业,然而历史问题使她的学业之梦彻底破灭。她的丈夫Iraj(Bobby Naderi饰)是一名事业有成的医生,Iraj不久前接到征兵通知,这让本来心情烦乱的Shideh愈加焦躁不安。令人不快的争吵过后,一家三口凄凄诀别。他们的小女儿Dorsa(Avin Manshadi 饰)夜晚无法安然入睡,Dorsa从小伙伴那里听说了巨灵的恐怖故事,这让她心有惴惴,时刻担心恐怖降临。
战火里家门口越来越近,死亡时刻威胁着这对孤单的母女,而超自然的现象也相继在风雨飘摇的家中发生……
我当它是政治元素占主导的恐怖片,总体上能令人耳目一新。到处都是隐喻符号:房顶的裂缝,随风刮过的圣经,女孩手中被鬼魂盗走的布娃娃。而所谓切实存在的“鬼”,实质只是这部低预算电影里一床象征性的棉被(一晃而过,以至于我觉得定格下来大概能找到穿帮镜头)。没有特效加持,恐怖气息却从片头的政治对话一路渗透入母女主角的日常中。
电影对恐怖元素的应用极为克制,对于熟悉恐怖片的人来说甚至有点驾轻就熟,如面包机音效的放大,破窗而入的手。随着节奏的加快,镜头从较为单一的家庭场景转向在公寓的其他房间与楼道里移动。这些稍显讨巧的情绪点刻画了一个模糊的“巨灵”形象,直指这个在两伊战争期间被军事与审查双重暴力蹂躏的国家。通过炮火声与天花板中鬼魂若有若无的呻吟,古老的中东神话与残酷现实被并置在一起。索命的不是恐惧催生的鬼,而是恐惧本身,是门口一双盯着你的眼睛。
母女困局中,母性的牺牲——偷摸藏起的违禁录像带,电话中丈夫的责骂——反衬男性的无能与缺席。而她的头顶永远悬挂着炸弹,公寓楼顶的洞是被战争撕开的口,无处可躲。女主角Shideh从政治团体退居家庭,最终抱着女儿从狭隘的空间中仓皇而逃,这一幕在同类型电影中明智而罕见,且她恰好是为数不多懂得开车的伊朗女性。
《阴影之下》。跟我之前看的《亡灵》有点类似。不过区别在于,《亡灵》是黑色手法的纯喜剧明喻反战的类型片,男主是军人。而《阴影之下》,是通过恐怖的外衣来挖掘战争带给人的恐惧,甚至绝望,是隐喻(既有明喻又有暗喻)的手法,女主是普通民众。
听片名,第一感觉你会觉得这是一部纯恐怖片。风格应该会和“温子仁式”的恐怖片相差无几。因为我之前有去了解过这部电影,所以才得知这并不是一部单纯的恐怖片,而是一部很有思想、很现实主义的反战片。与我之前看过的大部分实打实的恐怖片不同点在于,阴影之下前半部分你一直在低吟,而到了中后半部分你反复的高潮,这就需要你的耐心去看完整部电影。
故事讲得则是两伊战争,又称第一次海湾战争或第一次波斯湾战争,是发生在伊朗和伊拉克之间的一场长达8年的边境战争。据我了解,爆发两伊战争有三个主要原因:一、宗教纠纷,二、领土争端,三、宗教纠纷和领土争端引起的民族矛盾,其中还夹杂着双方领导人个人的决策。说到宗教问题,伊朗有五千万民众信奉的是伊斯兰教中的什叶派;而伊拉克有一千六百万人口中有半数以上为什叶派,但当政者是逊尼派。其实宗教问题早在九十世纪七八十年代就存在,只是到了一定程度就会恶化。就像病情一样,恶化了,必须通过打针来治疗。而两国矛盾,必须通过打战来解决。当然这不排除美利坚合众国在其中推波助澜。
那可能有人就奇怪了,反战就反战,实实在在的讲反战不好吗?为什么还要夹杂着恐怖元素、宗教细节、女权主义等众因素包含这部片。我想,这就归结于导演的创意与创新。导演的创意与创新不但没有被破坏,反而适应、更出彩。处女作都这么惊艳,真的很期待下一部作品。战争留下最大的痛,让家支离破碎、死伤惨重,让原本宁静的生活阵亡在战场。这种痛无法弥补,难以从心中抚平。
《阴影之下》,如同《女巫》一样,无法逃避的外在力量压迫蚕食着弱势人群,缓缓将其逼疯。空中掉落的导弹化作一个巨大的符号分割里外,里面是摇摇欲坠的房屋,外面是未知踪迹的轰炸危机。
片中的女主希望有份医生工作,却要求被停课,女人就应该好好待在家里。作为女主的老公,不但没有支持她,反而冷嘲热讽。因害怕带着女儿跑到街上被巡逻的官兵撞到,逮捕到警察局严重到会受到鞭刑。可想而知,在这个国家根本没有女权可言。
关于隐喻,我想说说。
导弹:将房屋摧残到支离破碎,好比一个不完整的家。其影射人物内心不安定、恐慌、甚至崩溃。
风:多次出现。在隔壁老人神秘死后尤为明显。仰视角下,从尸体的安置到窗户之间,导弹的突兀插入破坏了稳定构图,窗纱之外寒风呼啸。后来说有风必有恶灵,但风通常只在涉及战争的讯息时出现,比如放空警报拉响时。
梦境:女主出现过多次梦境。最为典型的有两次。第一次梦境,女儿说害怕睡不着。女主垂直九十度坐起,个人觉得这角度最酷,抱着女儿。最后梦醒了,女主抱的却是布娃娃,其实是女主在做梦,并不是女儿。第二次梦境,女主发现老公睡在枕边,等女主去看,却被被单裹住,梦醒了。前者则是表达女主对女儿的保护欲望非常强烈,但困囿于战争,个人能力微不足道。后者则说明女主渴望在战乱中得到男人的依靠,恰恰相反,男人都被派去前线,家里只剩下女人、老人和小孩。
邻居家神秘小男孩:女儿害怕、惊吓,多次对女主说巨灵存在是小男孩告诉她的。但女主压根不信。小男孩的父母牺牲于战乱中,从另一方面可以看出,他代表的是可靠消息及反战意识,跟陆续逃离德黑兰的邻居一样,都是正确的选择。而在小男孩也离开德黑兰后,女主遭遇全面失控的处境。
布娃娃:布娃娃最后是在女主上锁的柜子中找到,已经四分五裂、被撕的稀巴烂。女主坚称是巨灵破坏的,并把它藏了起来。自始至终就没有巨灵,是情绪失控、精神失常的女主将布娃娃破坏锁在柜子中。
阿拉伯头巾:隐喻战争中穆斯林女性地位的丧失。片中女主的窗户被炮火震碎,请修理工修窗户赶紧披上头巾,在大街上没披头巾被捕。巨灵变成她丈夫模样,化作一团裹住女主,到最后化作纱巾让女主无法脱身。两伊战争将伊朗七十年代积聚的潮流一夕之间消灭殆尽,女性地位宛若又回到《古兰经》治国的年代,女主渴望真正的自由却被不堪现实管制,正如她希望重新进学校学医却遭到丈夫冷嘲热讽。她不满现状,但她只在家里时才能取下头巾,而巨灵象征的强权和战争却依然给予她无尽压迫。
战争比鬼怪更恐怖、更可怕;将人们笼罩在阴影之下。苛政猛于虎,炮火残于兽。这部《阴影之下》,呈现出的道德勇气,批判立场,以及明确地对人性自由和独立尊严的呼喊,确实是电影界的一股清流。
惊悚营造方面,手穿破玻璃那里,我是结结实实被吓到了,躺床上差点儿蹦起来。不过整个剧本没什么特别的,剧情推进全靠装神弄鬼和主角做梦,完事儿了你也觉得那只是个“战争是最可怕的鬼”的反战寓言。
政治表达挺中二的,肤浅生硬,隔靴搔痒。不过观影全程我感慨最多的还是一个国家怎么能够骤然倒退成这个样子,两伊战争已经是伊斯兰革命以后的事情了,伊朗社会已经倒行一两年,大学开始清算革命学生,女性已经围起头巾遮起皮肤,道德警察也已经走上街头——可是,可是依稀可以窥见伊朗民众的生活方式仍十分西化:女主矫健窈窕,穿着运动紧身背心和 leggings 在家中跟着美国录影带大跳健美操;家中男女地位相当平衡,未见女性歧视,甚至颇有一些女性主导的意思;日常的早餐是烤土司片以及黄油;邻居奶奶平日里看些人类学当代文学什么的,战争来了去巴黎躲避说走就走。以及整个电影的布景和画面都让人感到极其的现代感和西化感,我没有去过伊朗,不知道这是英籍伊朗导演布景的失误还是 80 年代伊朗社会的客观呈现,但我看过 90 年代甚至 2009 年、2017 年的伊朗电影,电影扑面而来的尘土味和滞后感宣告着社会的封闭和落后。三十年举国逆行之路,我只觉得人类社会倒行剧变的魔幻,莫测的政治之下,民众仿佛蝼蚁,生活将如何,他们并没有发言权。我们并没有发言权。
2016年,剧情恐怖电影《 阴影之下 | Under the Shadow》
分类应该加上战争吧。。既然没有也应该加上惊悚。。吓死我了~~
电影前半段非常的沉闷,无趣,铺垫的也比较无聊,后面也没大用,后半段节奏加快,步步升温,精彩过后,最后又感觉少了一些什么。很空虚。。
这电影的整体节奏感并不好,拿捏的还差火候,让观影者有种不适的感觉。
剧情电影也可以很吓人,不过手法很让人唾弃,面包机啥的。。很多吓人的镜头都是非常故意的。。也很过时的手法。
说是战争阴影吧。。最后妖魔化的太严重。。简直病入膏肓的神经病。。剧情玩的太开心 反而感觉忽视了反战主题。。结尾处理我个人是不太喜欢的。。啥都没说。。非常的糟糕。
题材和思路还是值得肯定的说。
--我是斗篷的分界线--
推荐指数:★★★(6/10分),总体还算阔以吧,虽然不是我个人喜欢的类型。
难道这不是一个女人作死的故事吗?身边的人一个个搬家,丈夫也天天打电话劝,可她就是不走,母亲不是要保护女儿的么?如果说世道迫害女性,可我看到女主在家可一点都不弱:把自己不能再继续学医(其实是怪自己参加了政治集会)归咎于家人身上,对丈夫各种憎恨厌恶、对女儿各种不耐烦(经常打骂)。
类型元素包裹政治意图
片子不如影志吓人-_-#
中东室内小格局恐怖片,两伊战争背景,代表英国申奥出乎意料。细想之下是投合欧美对穆斯林世界的主流判断,逼仄的家庭空间被侵入,暗喻社会下现代女性举步维艰。腾出的烤面包,四处乱跑的盖头,神秘诡谲的蝌蚪文,奇观有趣,政治讨喜,蒙太奇手法不像处女作。
脱落胶布,被单替身,地窖沼泽,墙缝老人,大嘴娃。窗外空袭,宗教压迫,违禁录像机,八十年代伊朗战争背景的德黑兰城市生活考,佳作
抛却政治隐喻和价值观传达,本片的恐怖元素乏善可陈。这种在几个房间里追来追去的设定在太多恐怖电影里用过了。看过的第一部中东国家恐怖片
虽然场景小而局促,但格局却并不小,可以说是近期最佳的恐怖片剧本,一步步将两伊战争和伊斯兰革命后,世俗派女性在接连遭遇各种状况逐步崩溃的精神折磨表现得淋漓尽致,惊吓点虽量少却料足,女主角坚持不离家正是表现了不向保守派屈服的意志力,可最终结局却如同伊朗女性的现状一般让人叹息。★★★★
居然是英国申奥片,这什么路数……有些小细节蛮有意思的,打成叉的胶条,床单/黑袍,母亲的书/女儿的娃娃,看似中心实则无比边缘的女人,模糊处理的结尾也可以接受,但是总的还是太散了,没收敛起来。
后半程高能吓人,好几处惊吓点可媲美《招魂1》,民族特性的头巾、服饰、布料在片中成为惊悚元素,床单女人尤其吓人。伊拉克战争背景下的心理阴影,才是最可怕的地方,这个故事背景就像乡村迷信之于《中邪》…2016恐怖大年又一惊艳之作,5星给惊喜度。
总体上我觉得蛮无聊的,缺少音效、配乐的烘托其实恐怖效果挺干涩的,不过怪物的造型我很喜欢,「恐怖在风中飘」是个好点子。
1.拷面包机和打进玻璃的一拳;2.顶楼的破洞和无边际的面纱;3.心爱之物皆被战争夺取;4.“哪里有恐惧和焦虑,风就会吹起。”★★☆
4 本片里伊朗革命后的战争恐惧背景与宗教风化对女性的政治压迫,化成了恐怖的阵阵妖风,与一闪而过的暗黑诡影,某些段落吓人手法接近招魂系列水准。
中东女性在家庭、工作和社会受到的压迫,以及对战争和政治环境的焦虑具象化为厉鬼和怪风,与同是处女作的《鬼书》有许多相似之处。
镜头感真的蛮值得称赞的。
有波兰斯基公寓三部曲的影子,前半部分很慢热,后半部分几个惊吓点很足,气氛很赞,政治元素略显刻意讨巧。
母女互动设定与沉稳克制的心理惊悚氛围很像前年的《巴巴杜》,未见鬼怪却时刻笼罩在不安的情绪当中。黑暗中响起警报,胶带贴住裂缝,风声越刮越响,未知恐惧也如影随形。真正可怕的反倒不是鬼魂作祟,而是政治时局与战争风压下脆弱灵魂被碾压得无所适从。
苟活战争的阴影之下。战争让你失去了丈夫、朋友、学业、你最爱的东西;恐惧的风叫嚣着无孔不入你的生活。你以为你逃走了吗?其实你永远都逃不掉。恐怖为表,战争反思为里,将有关于战争与人性的反思统统物化,袍子、娃娃、风等等一步一隐喻。最关键的是,它还吓人。并且展示了伊朗电影的多样性。
作为恐怖片,只是一般般。影片主打“邪恶力量”的隐喻。“邪恶力量”可以是战争,可以是宗教,可以是政治,可以是男权,可以是一切让人内心恐惧、压抑的神秘力量。
恐怖片三嫌弃:简单结合社会阶层人种问题;简单用心理具象化,又玩不开;简单结合人物经历或童年阴影,与第二条相关联。说到底,恐怖片还是要尽职才行,社会层面的东西泛泛的讲,只是给影评人平添话佐料而已
发生在战乱背景下的恐怖片,还是有点少见(目前只想到一部《潘神的迷宫》)。前面的铺垫略显琐碎和冗长,后面的恐怖氛围营造得还不错,全片最带感的还属「手突然从玻璃后面伸出来的镜头」。—— 当初得知本片是英国选送的申奥片时,一度觉得相当不可思议,现在想想,英国制片的外语片一年也没几部吧?