1 ) 也许不会再有比午夜凶铃更好的恐怖片
第一次看这部戏的时候,我们的生活还停留在录像机时代,一切新的电影离我们都很遥远,想看,须得去录像店租袋子看。应该是我小学4~5年纪的时候吧,我还跟着我哥屁股混......已经完全不记得那时候看的感觉了~
第二次看是我初三毕业后的暑假,当时家里买了第一台电脑。那年暑假我一口气看了很多片子,囫囵吞枣,大部分也不记得了。对于贞子,只记得那是一个深夜人静的时候,就我自己一个人在家,关了全屋子的灯只有电脑屏幕再亮着,对于片子的映像只剩下贞子就从电视机爬出来的一幕和那口万年不变的老井。恐怖的感觉到没有,反倒觉得挺扯的,怎么一个女人(实际是男人饰演)从电视机里爬出来就能吓死人呢~
近来换了2T硬盘,下了蓝光原碟,于是乎又看了一遍。
没有熄灯,只是关上门,一个人静静的欣赏。
这次似乎从开始我就进入了戏的氛围,没看先自个打了个冷颤.....想想这部戏的盛名,而自己对以前的剧情完全遗忘,果断默认很恐怖,带着这种情绪看,果不其然,一个半点的戏自己战战兢兢的看完......
作为日式恐怖电影的名片,当然少不了的是不断营造的恐怖氛围,层层拨开故事的核心,一层层加深恐怖的感觉......里面导演邪恶的用了无数的慢镜头和静态画面,将你认为会出现恐怖画面的地方无限延后,让你猜不透何时吓你,让你长期处于神经紧绷的状态,这时再恰到好处的在你刚刚放松神经以为不会有恐怖画面的时候出现恐怖镜头或是演员的惊吓表情,保准一阵冷意直袭全身......另外一个出彩的地方就是电影最后,在你原以为已经解开诅咒了,但男主偏偏死了,让你在看完戏后还能保有一段时间的恐慌感~~~这和韩国的恐怖电影就区别很大,韩国的恐怖电影不管前后怎么恐怖,最后一定能解开谜底大家都没事,一个happy ending的恐怖电影,怕是难让人回味的,这也就是为啥韩国的恐怖片一直不如日本拍的好的原因.....
午夜凶铃,盛名依旧,相信以后也很难再有别的恐怖电影能超越他了,毕竟相信大伙即使之前没看过也会听过,那看的时候必将先入为主的进入恐怖气氛,更容易入戏感受的~
最后必须赞赞松岛菜菜子的精湛演技使这部戏增色不少,黄金时期的日剧女王不是盖的~~
2 ) 午夜凶铃
贞子的故事其实早已模糊 可那时被贞子出现的映像吓到快把耳机扔掉的记忆依稀明朗 如今 抱着要经历一次恐怖片单洗礼意愿 再看到午夜凶铃 带给我居多的惊喜 想不到这个系列尽然是中田秀夫联合真田广之、松岛菜菜子、中谷美纪这样的演技大咖演绎出的恐怖事件 害怕确实是没有了。
神隐世界的故事巧妙安置在现代社会中讲述,在视觉效果上虽惊悚但谈不上恐怖,以及之前被渲染的气氛也非常走心,诚然都是这部能成为经典日本恐怖片的关键。。从电视机里爬出来的贞子,引领了亚洲午夜鬼片的走向十余年,更是成为包括我在内无数人脑海中挥之不去的梦魇。。。
《午夜凶铃》完全符合马丁斯科塞斯对雅克图尔尼尔的电影的描述,你看到的越少,你相信的越多。恐怖画面很少,但是你一直都不知道接下来会发生什么,内心的恐惧比视觉上的恐惧要吓人的多。《午夜凶铃》毫无疑问是恐怖片中的经典,贞子从电视机里爬出来的画面,永垂不朽!!!
3 ) 凶铃十年
铃木光司先生的小说《七夜怪谈》被搬上银幕后,有了一个更为人所熟知的名字——《午夜凶铃》。1998年中田秀夫先生将贞子这个世界经典恐怖形象首次呈现在观众面前。
该片日语原名为《リンぐ》,英译名《the Ring》,即是“铃”的意思。许多人将“铃”理解为贞子出现前一定会响起的电话铃声,这其实是一种误解。在伊豆的南箱根疗养院,贞子利用超能力,控制日本最后一名天花病人与自身发生了性关系。从而,由贞子的遗传基因和天花病毒共同构成了一种新型环状病毒——铃病毒。因此,“ring”实际是指病毒的环状结构,也隐喻着诅咒录像带将永无止境的循环传递下去。
在午夜凶铃系列影片的第一部中,导演并没有对这种病毒进行交代。浅川和前夫龙司找到贞子尸骸所在的井后,浅川像母亲一般将贞子的骸骨搂入怀中的场面可谓诡异之极。二人本以为灾难就此结束,可龙司次日却还是被贞子杀死。浅川在整理龙司遗物时终于明白,只有将录像带翻录并给他人观看才能免于一死。
由于导演在影片中并没有任何一处提出或是暗示铃病毒的存在,所以观众难免疑惑:为什么看过录像带就会死亡,为什么翻录一份给别人看就能摆脱死亡的厄运?1999年《午夜凶铃2 贞子缠身》上映,中田先生似乎仍不打算从“病毒”的角度给予整个事件一个解释,他更乐意将一切归结于“念力”。
在续作中,浅川的父母观看外孙阳一翻录的录像带后死去,阳一虽然免死,但他一旦靠近电视,无论电源是否接通,电视银幕上都会出现贞子葬身的那口水井。在躲避警察的过程中,浅川死于车祸,沉浸在悲痛与愤怒中的阳一,展现出类似于贞子的能力,试图凭借念力使警员窒息而亡。
在两部作品中,中田秀夫对属于“超心理学”研究范畴的念力进行了浓墨重彩的渲染。
伊豆少女山村志津子拥有超凡的能力,她的哥哥贪图钱财,于是在1947年带她来到了东京进行表演。这一年,她结识了T大精神科副教授伊雄平八郎,并和他生下了女儿贞子。平八郎在研究后,对外公布了志津子超能力实验的成果,引起媒体广泛关注。而在之后的公开超能力实验中,志津子也成功的感知了暗箱中纸条上的字。
一名现场记者似乎震惊于志津子不可思议的能力,他站起身,大叫道“骗子!怪物!”年幼的贞子第一次展现她更胜于母亲的念力,她通过凝视杀死了这名记者。公开实验时居然有人死亡,媒体一片哗然,对志津子的态度也从一开始的关注与赞叹,转化为惊恐与憎恶。志津子带着贞子回到伊豆老家后,精神失常跳入三原火山。而平八郎离开T大进入深山修炼,后因肺结核进入南箱根疗养院治疗。
超心理学(Parapsychology)于1969年在美国正式开始立项研究,主要的范围包括:理论超心理学和应用超心理学,以科学实验与统计分析法,来研究念力与超感官知觉、气功、催眠态、神秘经验、潜意识、人格、梦、濒死经验、脑波和信息场等。
在中国大陆,经过司马南等人的不懈努力,现在提起特异功能,似乎无论妇孺都知道那是骗术、是伪科学。实际上大陆在1981 、1982连续两年分别在北京、重庆召开“人体特异功能科学讨论会”,由中共科学院钱学森教授将超心理学命名为“生命科学”,很多大学都设有“人体特异功能研究组”,北京大学甚至开设正式的选修课程。
而在亚洲地区,日本算是最先推展超心理学研究的国家,开创者是东京大学一名叫做福来有吉的博士。
福来博士的实验对象之一,御船千鹤子在日本有“千里眼千鹤子”称号。1908年的夏天,在哥哥的诱导催眠实验中,她利用透视找到一只掉入海中的金戒指,从而被媒体追捧,声名大噪。福来博士为了证明世界上有特异能力的存在,在御船千鹤子身上大下工夫。1910年9月15日,御船千鹤子在毫不知情的情况下,利用透视三次成功感知学者准备的成语。但因为实验时她是背对现场的所有人,难免让人怀疑做了手脚,于是媒体纷纷指称她为“诈欺师”。25岁的她难以忍受这种侮辱,忿而饮鸩自杀。
不甘心于失败的福来博士于找到了长尾郁子,她能够利用特异功能将自己脑里所想的画面及文字投摄在感光底片上(影片中的诅咒录像带即是贞子“念摄”的产物)。次年的公开实验中,不知是有心还是无意,助手居然忘记在暗箱中放置底片,实验失败。不久之后,郁子便步了千鹤子的后尘。
在这贞子母亲志津子的身上,可以清楚的看到这两位女士的影子;平八郎的原型则是福来博士。
中田先生抛弃原著中的“病毒说”,自始自终都以“念力说”来解释贞子杀人方式、录像带诅咒等,我认为是个十分明智的决定。首先,“病毒说”也并不能完全令人信服,甚至可以说,它只是作者的“官方解释”罢了,对影片的核心内容没有大的影响;其次,病毒的理论过于复杂,自然需要大段胶片来进行交代,难免影响影片的流畅。
中田先生在影片中对日本媒体“捧杀”的做法进行了深刻的反思与激烈的批评。反观我们今日,媒体实在并没有做的更好一点。奥运期间,获得金牌就是媒体的座上宾,失利便是下堂课。一些缺乏素质的记者不顾运动员的感情,问着残忍的问题。
1998年,也就是《午夜凶铃1》推出的同一年,导演饭日让治的作品《午夜凶铃之凶铃再现》(又名《螺旋》)紧随经典与观众见面。这部作品相较中田先生自己拍摄的续作而言,更加贴近铃木先生的原著。
龙司临死前,将写有密码的纸条吞入肚中,因为他预料到大学同学安藤刑警会对他的尸体进行解剖。果然如他所料,安藤发现纸条,成功破译内容为“DNA present”。安藤在对录像带、对病毒的调查中发现,实际上他已经掉入贞子和龙司为他布置好的陷阱中——贞子试图通过与安藤发生性关系而获得肉体,重回人间,荼毒整个世界;而龙司为了复活,也做了贞子的帮凶。
贞子体内独特的环状基因使得她可以通过他人性交来迅速复制自己,从而复生;并且在复生后还能利用基因使其他已死的人复生;片名《螺旋》正是指螺旋结构的DNA——这实在是一个令人费解的理论,我在观看影片后感到十分茫然。
除了这点不同,两位导演的风格也大相径庭。中田先生的作品中,可以称为恐怖的镜头并不多,更没有西方恐怖片中惯常的血腥场面,但影片中诡秘而压抑的音乐、明暗对比强烈的光影、紧跟人物背后的摄影手法,使观众的神经一直高度紧张。当大家都以为雨过天晴,收拾东西准备离开影院时,却出现了最为经典的恐怖画面,贞子从电视机中爬了出来,本已放松的心情,一下子又绷到最紧。饭日让治则让人觉得功力不够,影片中既有血淋淋的解剖场面,还有较多的性爱场面,有观众评价说更像是一部伦理片。
2000年鹤田法男推出的《午夜凶铃0 贞相大白》,让我们认识到了一个不一样的贞子,让我们在感官受到恐怖冲击的同时,为贞子的不幸、不公遭遇而潸然落泪。
由仲间由纪惠出演的善良的贞子一袭白衣,斯文温柔,楚楚可怜。贞子在小学时分裂成为两个,平八郎教授利用药物抑制了邪恶贞子的成长。善良的贞子在高中毕业后,加入了东京的“飞翔剧团”, 与灯光音效师远山博相爱,并且担任了“穿黑衣的女孩”一剧的女主角。她拥有特异功能,但却无心使用这种能力去伤害别人;相反,她多次使用这种能力使伤病者痊愈、使残疾人再次站立。
贞子善良美丽,但她也有太多的无奈。她想要和身边的人和平相处,但似乎整个世界都要与她为敌。她想要成为靓丽光鲜的名演员,剧组成员却把她当作带来诅咒的不祥之人。在灯光聚焦的舞台上,贞子缓缓的说出那一段最感人的台词,她是在吐露内心深埋的爱恋,似乎也是在预言自己的未来。
“如果,我真的可以重生的话,即使违背天意,我也要留在你身边。我要和你厮守在一起。如果这一切都是梦,我但愿从梦中醒来时,你还在我身边,可是,朝日会照出我真正的身影。即使如此,我还是要告诉你——我爱你。”
影片有着如同斯蒂芬·金《嘉莉》一般的结局,在80分钟的压抑之后,开始了10分钟血淋淋的屠杀。懦弱的贞子饱受愚蠢世人的欺辱,残暴的贞子就用最恶毒的手段予以报复。观看时,我居然并不感到恐惧,反而有一种大快人心的感觉。
在1998年《午夜凶铃》上映后,究竟是谁杀死了贞子,一直是广大影迷们关心的问题,在鹤田的影片中也给出了答案。残酷的杀戮过后,平八郎用镰刀猛击贞子的后脑,将她扔入一口井中。贞子带着无穷委屈、遗憾与仇恨葬身井底,三十年的积怨,终于引发了前三部影片所讲述的故事。
当龙司和浅川打开这口枯井的盖子时,并没有化解诅咒,相反,他们除去了对恶灵的封印。井底是子宫,井道是产道,井水就是羊水。终于,在安藤的“帮助”下,贞子重获肉体,她努力的爬了三十年,终于爬出了那一口幽闭昏暗的枯井。
今年距离《午夜凶铃1》上映已经有十年之久了,这十年里,日本优秀的恐怖片可谓层出不穷。常有人喜欢给“午夜凶铃”系列、“咒怨”系列和“富江”系列等日本经典影片按照恐怖程度来做一个排序,午夜凶铃难免要输给两个“后辈”。
这十年里,光影特效技术的突飞猛进,使得午夜凶铃现在看起来是如此的简陋与小儿科。这十年里,无数的怪物从电视机中爬出,早已经失去了新意。这十年里,无数的电影角色在死亡时瞪圆了眼睛、大张着嘴,这“午夜凶铃”式的尸体造型早已不能带来恐惧,观众往往会哈哈大笑。但在十年前,无数的人讨论着那个让他们不能安然入睡的怪物、那个让他们害怕看到电视屏幕出现雪花点的怪物、那个让他们害怕听见电话铃声想起的怪物。
这部典型的东方式的恐怖片在2002年由导演哥尔莱宾斯基翻拍。我并不认为这位西方的导演把握住了原作的精髓,在大量特效的背后,更多的是苍白,也许这就是东西方文化的差异。西方恐怖片中,刺激往往来自感官最直接的感受,血肉横飞的画面,冲击耳膜的音响。而东方恐怖片给予观众的刺激多是来自观众内心中的想象,这种刺激在离开电影院后也挥散不去。每当一个人在黑夜里独处时,那些恐怖的体验又会浮上心头,让人不寒而栗——这是一种来源于视觉但是又超乎视觉、根植于每个人意识里的恐怖。
在十年后的今天,在这个越来越追求感官快感的现代社会,渴望能够再次体验这一种并不浓烈却能绵长于心头的感受。在十年后的今天,在这个人与人充满隔阂猜忌的现代社会,为那个不能与恋人相爱、满心无奈与遗憾的贞子而哀叹。在十年后的今天,在这个浮躁、龌龊商业片充斥的现代社会,向铃木光司、向中田秀夫致敬。
2008-8-18
4 ) 大家好,我是贞子。
咳咳,大家好,我是贞子,来自午夜凶铃的那个女孩儿。
那个啥,都说我很恐怖,我承认。不就头发长点,乱点么,我也想弄整齐点,露个脸啥的,可导演不让么。
有很多人不能理解这个片子是咋回事,一盒录像带怎么能杀人呢??没关系,让我来告诉你。
首先,我想说的是,其实这个世界——我指的是真实世界,不是电影里的世界哦——是存在着人类无法理解的事物的。比如上帝,也就是神,创造这个世界的主,而我们每个人就是活在神创造的这个世界中的人类。人类总是相信符合科学规律的事情或是自己亲眼看见的东西,对于神啊鬼啊什么的,在你们共产党的教育下都是迷信,不靠谱的,所以这就是为啥好多人不能明白我的故事了。
其实我就是一个有点特殊能力的女孩儿,这没啥稀奇的,我老妈就会预测火山爆发。这是个好事情呐,要是会预测地震就更好了,汶川就不会死伤这么惨重了。唉,也真是的,这次地震真的很惨,死了那么多人,不过好在中国人民是如此的团结,在抗震救灾中表现出了巨大的民族凝聚力,还有温总理呐,人民的好总理呐。。
咳咳跑题了,不好意思。说回我妈,她会预测个火山爆发,还有其他小能力,比如猜字什么的。都说人怕出名猪怕壮,我妈出名以后,被一个教授看上了,那厮打着让我妈去做实验的名义,搞出了我,还让我妈作巡回表演,为他赚钱。可他不知道,本姑娘比我妈还牛,除了头发长得快以外,还能用意念直接杀人。再一次新闻发布会上,有个厮竟然当中说我妈的超能力是骗人的,我就直接让丫挂逼了。
老妈迫于巨大精神压力,自杀了。没想到老爸欲求不满,开始凌辱我,我百般反抗,也曾经想过用意念杀了他,但是我下不去手,毕竟是我老爸,于是就被他xx了一百遍哪一百遍。终于有一天,他对我也不满足了,于是萌生了干掉我的念头。
就在一口小水井旁,我被老爸一棍子over了。但是我死后,发现其实人死后只是结束了那个世界的生命,我在另一个世界仍然存在。我就琢磨,我不能白死啊,怎么着我在原来那个世界还是个小有超能力的人吧,于是我就决定化身为一盘录像带,继续存活在原来的那个世界中。
除了形体是录像带,我还制定了一个规则,就是看了这盘带子的人一礼拜内得挂,除非他/她将我的带子复制给别人看。为啥要这样做呢,因为在我活着的时候,就饱受凌辱,我要报复这个世界,让越来越多的人知道我的悲剧。
为了达到比较好的效果,我还得每次亲自从电视里头爬出来,然后瞪白眼吓唬人,人就是脆弱呐,一般看见我这模样的多半都直接挂了。不过并不是所有的人都是这样,有那么一两次我就被爆揍了一顿,貌似是在个叫惊声尖叫的片子里,我日。
因为实在看好多人都说我恐怖,所以附身在JohnnyS身上来豆瓣发个帖子,跟大家分享分享,其实我很温柔的说。嗯,就这样子吧,拜拜啦~
5 ) 很多年以后我才知道“白衣黑发女子”叫“贞子”
记得那是上初中的时候,第一次真正意义上接触到恐怖片,就是这部《午夜凶铃》,当时不知道叫啥名字,那个时候网络还不是很普及,所以要看新片,尤其是这种引进片,是要花钱租碟或买碟的。我在县里上私立寄宿初中,逢周末回一次家,爸妈在外地打工,我回家也是跟奶奶住在姑姑家,虽说是周末,没有玩伴,没有爸妈在身边,自然没什么乐趣。上大学的表哥偶尔会来看望奶奶,因为我和表哥年龄相相去甚远,所以关于玩儿自然不在同一节奏上,有一次他又来看奶奶,白天没事的时候,买了张影碟在屋里看,我当时虽然对电影没什么概念,兴趣也不是太大,但租碟看VCD总感觉是一件很时髦的事儿,所以就凑到他身边去看,他看得很投入,貌似怕我看不懂,偶尔会给我解释一些剧情,我是没听进去,自然不晓得叫《午夜凶铃》,只知道是部恐怖片,他吓唬我不要被吓哭哦,我很不以为然,只是盯着电视看些无关紧要东西,如日本的门是横拉的,他们是睡在地上的,喜欢跪着聊天,唯一让我有点毛骨悚然的也只是它的音效,听来不怎么舒服,但由于是陪亲戚一起看,自然不好意思中途离场,因此也就硬着头皮看下去了,这一看不要紧,谁曾想接下来的一幕竟会成为我青少年时期对恐怖,对黑夜,对一切害怕的事物的第一反应,再也挥之不去,这一幕就是“白衣黑发女子从电视里爬出来”,很多年以后才知道这个萦绕我脑海的阴影叫“贞子”,当时由于强忍着差点没被吓得哭出声来,由此可见我打小就死要面子。自此以后,冬天睡觉必蒙头,夏天再热也要盖上被子,晚上不敢一个人对着电视,尤其电视出现雪花的时候更是跑得远远的,这部片子“害人不浅”那,可现在看来,这也正是此片真正魅力所在,和一直堪称经典的原因所在!
6 ) 心理學家對淺川的個人精神分析
凡是讓人格外恐怖的電影,必然能揭示潛意識中的心理秘密。
在潛意識中,人會用形象來做比喻和象徵,來表達一些和表面意義不同的意義。最明顯的例子就是夢,夢表面上很荒謬,沒有什麼邏輯。但是,如果我們懂得心理學,就可知道這些表面上莫名其妙的東西實際上表現了這個人潛意識中的心理。假如一個人夢見和一個異性在天上飛,這是不合邏輯的。但是,這也許是表明他想和這個異性作愛,一起飛可以代表性愛,因為那快樂的感覺就像是在飛。
夢是形象化的,電影也是,所以電影也可以用這樣的象徵的方式來表達潛意識的心理。
當然,作為電影的編劇者,他可以不懂得潛意識的心理學,他不過是要講一個恐怖的故事,不過是要達到越恐怖越好的效果。要想有恐怖效果,他所講的故事必然是能讓自己最害怕的,也是能讓觀眾最容易被感染害怕情緒的。他知道這樣的情節會讓人恐怖,但是不知道為什麼這樣的情節會讓人恐怖,所以他的電影才最真實地展示了潛意識。這個電影,就像是編劇的一個惡夢。所以我們可以像解夢一樣,用心理學方法解這個電影。
用心理學的方法,我幾乎可以逐個解釋這個電影中的每個細節,它都有像徵性的意義。用心理學的方法,我發現這個電影是人的一種心理衝突的體現。
也讓我們一步步分析,理解這個“女鬼”代表的心理,理解她的動機和行為。
錄像是在電視上播出的。在我們分析一個夢的時候,如果出現電視。心理學家會認為那是潛意識的象徵,或者說是我們內心深處的象徵。錄像是錄的過去的事情,所以是記憶的象徵。
電話也同樣可以像徵潛意識。
在這裡,它顯然象徵著那個井中女孩的記憶。
故事裡的井中女孩不是已經死了嗎,怎麼會還有記憶呢?這彷彿不合理,但是在像徵中的合理的:在潛意識的象徵中說一個人死了,實際上並不意味著這個人在肉體上真的死了。只是代表“心死了”,我們平時說“哀莫大於心死”,就是這個意思。死代表著她有嚴重的心理障礙。這心理障礙當然和潛意識中的記憶有關。
那麼,她潛意識中有什麼記憶呢?
表面上是零散的,有母親的樣子,有地震的報導,還有自己死的那個井。
淺川和那個朋友追尋線索。這就彷佛是我們心理學家在為這個女孩做心理諮詢,想找到她心理障礙的根源一樣。通過層層線索,他們找到了根源,因為她被父親殺死在井裡了。
“殺死在井裡”象徵著什麼呢?
井的形狀和女性陰道相似,而且是封閉性的。被父親殺死在這個井中,代表著一種心理學家常見的心理衝突棗心理上的亂倫慾望和對亂倫的恐懼。
電影中,沒有說這個父親是為什麼要殺死自己的女兒。而從心理分析的角度,我們可以知道發生了什麼:這個父親對女兒有性的慾望,也許他還勾起了女兒的性意識。然後,他把她投入井中棗這個行為有多重意義。一方面代表性。理由是井的形狀和女性陰道相似。而且,在女性的性幻想中,性有時和被虐、被征服有關。這個情景就是父親在虐待和征服女兒。另一個意義,是代表壓抑。因為,女兒被封閉在井中了。而且,井上還有蓋子,這也代表性壓抑。井的封閉性也和亂倫的恐懼有關,因為亂倫性的情感最大的害處,就是使人的情感封閉,情感沒有向外投向外人而投向了自己家的人。
電影中,在井中尋找女孩遺骨時。那個女孩的骷髏伸出手,抓住了淺川的手臂。但是,本來應該很害怕的淺川卻沒有恐怖的表現,她像安慰一個孩子一樣,把這個骷髏抱在懷裡。
實際上這也是一個像徵。骷髏出現象徵著宣洩,淺川則在安慰她。
看過錄像的男朋友死的過程也需要解釋。一個白衣女鬼從那個錄像裡的井中爬出來,爬出電視。一個電視中的影響從電視中出來了,這代表的是“幻想和現實的界限分不清楚了”。電視裡面的東西代表想像或幻想,電視外是現實世界。如果一個人的想像和現實分不清楚,這個人就是嚴重的心理疾病患者了。精神病人都是把自己的幻覺當成真的東西的
“女鬼”撥開長發露出臉,她的眼睛幾乎沒有黑眼球。這有什麼可怕呢?她沒有滿臉是血,也沒有吐長舌頭,僅僅是露眼睛。為什麼會嚇死一個男人?
實際上學習過精神分析心理學的人,都知道為什麼撥開長發,漏出沒有黑眼球的眼睛是最恐怖的景象。
因為這也和亂倫有關,象徵著看到了不應該看的東西。長發象徵著性器官上的毛髮,而沒有黑眼球的眼睛象徵著女性的性器官。
人最大的恐怖,就是怕自己有亂倫的慾望。
電影的最後,淺川打通了自己父親的電話,告訴他說要帶著他的外孫去見他。是要幹什麼。電影沒有說。但是,我們可以很合理地做出一個猜測,她想讓兒子把錄像送給自己的父親看。這才是最大的恐懼棗弒父。
所謂看過7天就會死,讓別人做替死鬼自己就不會死,都是“女鬼”的陰謀。根本就沒有這種規律,“女鬼”告訴他們有這個規律。目的就是最後這個情節,讓女主人公做她自己想做的事情棗弒父。
這個情節反映了她對父親的仇恨。
綜合整個電影,我們得出的心理分析結論是:這個電影是在說明一個有心理障礙的女孩的心理體驗。
她也許受到過父親的性騷擾,也許潛意識中,有對父親的性慾,也有對父親的巨大的憤怒。她的這些情感受到了父親壓抑。
淺川就是這個女孩成年後的樣子,她找到了自己的心理障礙的根源(找到了遺骨)。安慰了這個受害者,讓她做了宣洩(淘井中的髒水就像徵著宣洩消極情緒)。但是,她並沒有解決自己的問題,所以她潛意識中還是有對父親的巨大憤怒。
她的心理影響到了她的男性朋友,讓那個男性也勾起了對亂倫的恐懼,甚至因此而瘋了。
你看了午夜凶鈴後,是不是感到非常恐懼?是不是這些恐怖的景象縈繞在你腦子中?如果是,說明你也有亂倫恐懼。雖然你在意識中不懂得午夜凶鈴在說什麼,但是你的潛意識卻受到了它的感染,它勾起了你的同樣的心理衝突。
這也沒有什麼可怕的,實際上,精神分析大師弗洛伊德指出,人人都或多或少有過這樣的心理衝突。但是,絕大多數人都可以漸漸從這個衝突中走出來,而不會產生心理疾病。
如果沒有心理學,只怕誰也不知道,這一個恐怖電影中,竟然有這樣一個心理秘密吧。
7 ) 做着广播体操的女鬼天团
日本恐怖片三大经典,比较公认的是《午夜凶铃》、《咒怨》、《鬼来电》
其中,《午夜凶铃》毫无疑问是三部之最——最出名,其惊悚担当者——贞子给广大人民群众带来的惊吓最多,而贞子四肢扭曲地爬出电视机成为了每个人哪怕没看过电影都能说上一嘴的经典惊悚镜头。
花了差不多一周的时间,把午夜凶铃1/2/3/4、咒怨1/2/3/4、鬼来电1/2/3/4,都看完,我也是蛮拼的,倒不是为了找刺激,只是回顾下比较老旧然而很出名的恐怖片,找找也许会有的恐惧感。
然而结果比较失望,可能是我太重口,也可能是这么些年阅片无数并且对三个系列的相关剧情乃至爆点悚点都有比较明确的了解,看的时候没有早年普通观众那种单纯而又期待的新鲜感,导致整个观影过程都比较乏味。
但是脱离本人主观观感,这三部片子在当时那个环境下,必然是不错的,都有引人注意的主干事件,也有新鲜的小构思小设定,虽然有些情节和架构在目前看来是烂大街,但是在当时也可以算是有创意。
说一下三个系列的惊悚担当吧。
贞子的装备比较符合大众对女鬼的隐秘期待,黑长直的头发遮住脸,一身凌乱的白衣,加上扭曲的肢体和非常态的爬行方式,处处彰显阴森恐怖,来路不明的电话,七天后的死亡时间,更加加剧了观众的恐惧感,而这个恐惧感在她从电视机里面爬出时达到了高潮。贞子的设定也比较带感,她妈妈能预知灾难,而她的能力比她妈妈更加强大,动念之间即可杀人,后来被沉井了也照样化身厉鬼。
但我个人感觉咒怨其实感觉比午夜凶铃更恐怖点?不论是不知道是死是活的几个角色、爬上楼梯后突然出现的上吊女尸、以为前面是活人结果转过身一看下巴都没了整个脸血淋淋的,或者是伽椰子扭曲的爬出来,爬下楼梯,追着小林老师,这些情节虽然我并没有什么感觉,但是和我一起观看的那位男士受到了惊吓,也算是很不错了?听说当时还吓死了人……没有求证,姑且这么一提。
至于鬼来电,其实卖点有点像死神来了。都是每部剧的主角配角相继死亡,想摆脱却怎么也摆脱不了的命运,每个人的死亡方式也不一样。但其实二者的区别也挺大,鬼来电的卖点不止是死亡方式,还有知道自己何时何地以什么方式死——来自未来的电话预先通知角色自己的死亡的时间、声音,随着科技的发展(有了拍照和视频手机)到后面几部还有死亡之时的照片、视频,乃至死亡名额的传递,很多延伸,而死神来了,精华是不可预知的死亡——知道自己会死,但是不知何时何地以什么方式。
这三部片子总体来说不错,恐怖片中的上乘,四星。
然而我还搜到了一部叫贞子大战伽椰子的玩意儿……这特么到底是什么玩意儿!!光看百科都有点不忍直视直想掩面点叉,即使写网文的这样写也很雷会被读者刷负,居然还有人拍这样的电影,你是无聊到家了想招骂还是想蹭这两只巨鬼大IP的热度想的丧病了啊= =
至于为什么影评要起这么个标题,因为三部都是一起看的,我也不记得是哪部里面有个情节,就是不知道是贞子还是伽椰子的女鬼追到学校了,丧尸状追着角色跑,到外面空地后,由一个变成了两个、四个、十个、几十个……一堆白衣长发女做着让人恐惧的姿势,迈着阴森?的步伐走来,这应该是一个让角色和观众都感到恐怖的镜头,然而我当时脑海里却不合时宜的响起广播音……第八套广播体操,时代在召唤,一二三四二二三四……广播体操女鬼天团干巴爹!
看来我真的很适合看恐怖片。
8 ) 贞子的前世今生
日本有两大最有名,也是影响最大的恐怖片,《午夜凶铃》《咒怨》。其中《午夜凶铃》的贞子更是享御国际。
今天我的就来讲下贞子的前世今生。
贞子.前世
镰仓时代,恶灵之母预知仙人役小角的到来。
634年,役小角出生。
673年,前鬼(雄)与后鬼(雌)拜见役小角,成为其忠实的奴仆。
699年,役小角被流放到伊豆大岛
七世纪末,前鬼后鬼的法力被封印于一尊役小角的石像中。
1944年,役小角石像石沉大海。
1946年,石像中的恶灵召唤山村志津子,石像重见天日,封印解除,恶灵复生。“点化”志津子之后令其怀孕,产下恶灵。
总结:“贞”的诅咒从古代就开始了。
贞子·今生
1946年的某天(其实我不知道),那天晴空万里 万里无云 拨云拔日 日在校园 凶铃的始源开始了——贞子诞生。
山村贞子是超能力研究者伊熊平八郎与超能力者山村志津子的长女,继承了母亲的特殊能力,拥有可以控制人类生死的超能力。
贞子具有天生的世间罕有的美丽,但是却是个得了罕见遗传病“睾丸性女性症候群”的阴阳人。
1956年,山村贞子预言三原火山将于第二年爆发。山村志津子跳入三原山自尽
1958年,山村贞子印写出汉字“山”而被计入超能力者档案
19岁的贞子加入了飞翔剧团,因为一次观看没有插上插头却有画面的电视机而被人熟知。
一次在医院探望父亲的时候,用超能控制了色迷心窍的全日本最后的一个天花病病者强奸自己,并控制他的意念让他将自己投入枯井里。
在枯井里,贞子用怨念制成了生前记忆深处的残像和诅咒,封印在录影带里,每一个看到录影带的人都会在7天后死亡或生产。
电影理解:贞子的父亲不是她的亲身父亲,贞子本来只有一个,后来分裂成两个,大贞子长的像妈妈美若天仙,小贞子(因为被她老爸用药物控制了生长)长得很畸形而且有特意功能,大贞子正常,所以老爸让她上学,小贞子出于嫉妒,用意念跟着大贞子.贞子在剧院当演员的时候,小贞子用意念陷害大贞子,结果大贞子被人用钝器海扁至昏,可是只杀她一个人是没有用的,必须要连小贞子一起杀害才可以,可就在一帮人准备去杀小贞子的时候,小贞子附身大贞子身上,用意念将一行人杀死,贞子的父亲为了不再有无辜人受到伤害就把贞子扔到了井里。
总结:贞子是超能力者,但人格分裂,其父对此心怀芥蒂,对贞子痛下杀手。
贞子·蔓延(电影剧情)
女高中生智子和同学共同看了一盘来历不明的录像带,七天后,她和她的同学相继死去,这引起了女记者浅川的关注,她决定调查这个事件的真相。
浅川了解到友子死前曾因看一盘录像带惊吓过度而住院,于是她找到了出租那盘录像带的旅店,也租了那盘没有名字的带子,打开录像机,极度恐怖的画面让浅川情绪几近崩溃。
浅川的前夫高山此时来到了她的身边,并且复制了一盘录像带决定和她一起研究。而他们只有在七天之内揭开录像带的秘密才能活下去。
两人研究录像带时,因为高山的学生高野的到来,再加上有些画面看不清楚,两人就来到电视台研究录像,高山发现其中一段画面中有声音,决定对这个声音进行调查。
高山经过调查找到了画面中讲过的爆发的火山,随即就前往调查,浅川带着阳一看望父亲,这时高山告诉浅川,当地有一名女子预测了火山爆发,却被人当成妖怪,之后自杀了(其实在指贞子母亲志津子)。听完后浅川满怀心事地睡了,半夜听见阳一的声音就起来,惊恐地发现儿子阳一竟然在看录像带。
阳一告诉惊恐的浅川,是智子让自己看的。浅川为了阳一的生命,决定和高山一起去调查,在路上,高山告诉浅川,画面中的女人志津子因为有特异功能而和伊熊平八郎博士相识结婚,但因为媒体的讽刺,志津子发疯后自杀,伊熊平八郎也失踪了。
两人留下了一个叫贞子的女儿。
………………(此处省略贞子身世)
最终,浅川和前夫进入那口井,找出了贞子的尸体。时间一点一滴的过去,从浅川看过录像带到掉到井中已过去7天了,浅川成功地解除了诅咒。
可是,前夫却被贞子杀死。
原来,只有将录像带翻录给别人才可以逃出诅咒。
终于,浅川黑化,为了儿子将录像带翻录给了父亲……
总结:贞子利用浅川将诅咒传递,她要人们都感受到被贞子支配的恐惧。
1.现在再看,确实不算太恐怖,毕竟同样的手法已经被后人偷师用滥。2.松岛菜菜子真漂亮,不施粉黛,中性打扮,给我的感觉就是从头到尾的制服诱惑。3.把录像带翻录一份给别人看,就可以破除诅咒,那么如果传到网上,给种子起名叫泷泽萝拉大混战,在草榴共享,会不会效果更佳?那样贞子就要忙死了。
3.5星。日本没有井龙王,悲剧啊。
妈的也太恐怖了吧。
说起贞子一定会联想到午夜凶铃,很佩服铃木光司的原作小说。
初中时看过书,原来电影改掉了这么多!我还是要说午夜凶铃是一部深受赛博朋克影响的片子,其中包含的是人对新的视觉媒介——荧幕的恐惧(顺便结子姐姐好可爱啊)
真的是很害怕,从此离恐怖电影十万八千里
当年把我吓的屁滚尿流..从此不看恐怖片
啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊
爱嘛!最恐怖的电影,没有之一!
替冤死鬼撿骨遠比拷貝影帶更可能是被饒一命的理由才是,女主角卻毫不查證就選擇後者為答案,然後毫無猶疑選擇弒父以救獨子,這層人性的恐怖勝之鬼怨,顯然電影也無意替其開脫,最後的旁白猶如上帝的嘲語。
中田秀夫代表作。影片借由铃木光司原著小说的基本设定和情节架构,重新构建出一个典型的日式恐怖故事(女鬼怨念&宿命论):以一卷录像带引发的灵异死亡事件介入现实调查,并伴随叙事的推进让录像带的秘密如抽丝剥茧般显现。1、主人公从理智的持疑思维至狂热行为的形象颠覆;表象概念到深层意味/直白感官冲击的视听惊吓。2、前段极多篇幅描写亲情人伦,兼有数场温馨戏码反衬-铺垫后段人性沦丧与情感决择的悲痛呈绘(贞子/浅川&父位的命运对照)。3、日常视听元素恐怖符号化(铃声/照片-荧屏/镜子)。4、嵌入他者记忆的视角代入&胶片画面变化。5、室内幽闭空间的逼迫&悬念感营造:人物被环境压制&近景占据屏幕三分之二表现未知恐惧。6、水井于女性产道&乱伦喻象的多重阐释。7、媒体嘲讽&信息科技忧虑。8、抱尸圣母态。
现在再看这部98年的老电影,已经不觉得如传说中的那么恐怖了,除了让第一主角完成性转这一颠覆性的改编外,影片完全是流水账般生搬原著主要情节,而且在完全删除原作科幻元素的情况下,贞子彻底沦为一个无头无脑无故事的怪力乱神之流,话说我们贞子可是一个拥有复杂人格且容貌沉鱼落雁的蓝孩纸啊!
确实很经典,但并不觉得有多么恐怖。
这种幽怨的精气神练就得如此到位,个人认为咒怨离它隔得不是一点半点。但是就恐怖而言,咒怨更可怕。咒怨胜在叙事手法很独特,午夜凶铃也是故事情节由来很完整。经典之作!
吗的,看完有人用电话吓我!
【中国电影资料馆展映】胶片版。心虚地买最后一排座位,其实远不如《招魂》来得吓人。看录像带与看银幕形成奇妙的互联。日式恐怖片与游戏往往以怨念、悲剧与宿命为主题,在氛围塑造、挖掘恐怖现象背后故事方面很厉害。想起《寂静岭》《死魂曲》系列。电影配乐很棒。结尾高潮将至却戛然而止,意犹未尽
小时候看吓得半死!至今对贞子从电视机里爬出来心有余悸!
心中最恐怖的电影No1,ever!记得当年在家租碟跟弟弟一起看,看完后两个人缩在沙发不敢下来,三天都不敢把光盘从碟机里拿出来……
就记得我看完之后非要挨个儿拉着班里的同学讲鬼故事来着,我还真是变态啊。。。
恐怖片的记忆之最,经典到我已经不太害怕了,手法还是挺值得欣赏,不过也许是被模仿太多,放到现在看可能会觉得都是套路,但是这也不影响它在我心中的份量。其他都没什么,就是现在看到假发还是有点怵。