1 ) 关于Spike和Faye,以及Spike的最后
★关于Spike和Faye
作为一个成年的女人,看完的时候我以为Faye对Spike有好感,但是Spike只把她当伙伴。直到我看到渡边在美国的一个采访记录。
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DT:你在演讲中提到,你觉得最像自己的角色是无幻和斯派克。可以解释一下吗?
渡边监督:首先,我经常开枪打人,拿刀砍人……开玩笑啦【笑】。斯派克和无幻不会直白地表达自己的感受。比如,哪怕喜欢的女孩就站在自己面前,他们并不会直接追她——实际上他们会做相反的事情,差不多会无视她。我觉得这一点挺像我的。总结一下,差不多是比较对立,或者比较反叛。
DT:你说的是斯派克和菲之间的关系吗?
渡边监督:当然。会有人问我:“斯派克是怎么看待菲的?”我觉得他其实相当喜欢她。但他不是一个直白的人,所以他会确保自己不表现出来。
DT: You said in your lecture that the characters you relate most to are Mugen and Spike. Care to explain?
W: First, I'm often shooting people and slashing them up with a sword ... It's a joke. [Laughs] Spike and Mugen aren't very straightforward in expressing themselves. For example, even if there's a girl they like standing right in front of them, they don't pursue her directly - in fact, they do the opposite, they ignore her almost. I think that part is kind of like me. If I was to sum it up, it's kind of like being a little contradictory or rebellious.
DT: Are you talking about Spike's relationship with Faye?
W: Of course. Sometimes I'm asked the question, 'What does Spike think of Faye?' I think that actually he likes her quite a bit. But he's not a very straightforward person so he makes sure he doesn't show it.
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在剧场版里,Spike对Jet说女警官漂亮,说明了美丽的女人是他的type。再根据这段采访,Spike的确是对美丽的Faye有好感的,短短的20几集并没有把他们的生活都展现出来,还有很多案件是不曾描述在动画里的,要不然为啥出现了剧场版。在这么久时间的相处中Spike对Faye产生了好感,但他不会表现出来,所以我们没看出来。
最后一集Spike甚至没有去回应Julia的拥抱,对他而言,对Julia自然有爱,但更多的是责任。Spike说过,“一只眼睛看过去”,指的是在红龙的过去以及Julia,“另一只眼睛看向未来”,一般指的是Bebop号上的大家。但是配合着这部分采访,我认为,这里面,也包含着对Faye的好感。当然了,好感毕竟是好感,没有上升到对Julia那样的爱的级别,是肯定的。
大家也不要担心Faye了,就像那个结婚骗子时一样,Faye是可以Move on的。星际牛仔整部片子在讲的精髓就是Move on,承受着过去发生的事情,把人生继续走下去。
★关于Spike的最后
继续看渡边在美国的一个采访记录。
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DT:《星际牛仔》第五话《Ballad of Fallen Angels》好像预示了最终话的内容。两者之间有关系吗?
渡边监督:《星际牛仔》中所有比夏斯出场的集数都和结局有直接关系。我在做第一话之前就已经想好了结局。尽管我想好了结局,我的工作人员表示强烈反对。他们很不开心,因为这样就没法做续集了。所以我跟他们说我会再考虑考虑,但是最后还是采取了我一开始的方案。
DT:斯派克去世,你收到负面评价了吗?
渡边监督:我从来没有正式表示过斯派克死了。现在,我能告诉你的是我不确定他的生死。我觉得,相对于把斯派克写死而受到诟病,大家应该更讨厌我做一部续集吧。
DT: Episode five of "Bebop," "Ballad of Fallen Angels," seems to be foreshadowing the events of the final episode. Is there a connection?
W: Actually all of the episodes that contain Vicious that come out in "Cowboy Bebop" are directly related to the ending. Even before I made the first episode, I already had the ending in mind. Even though I had the ending in mind by myself, I was opposed by my staff. They were upset because they were saying that we wouldn't be able to make a continuation. So I told them I'd think about it a little more, but ultimately I decided to go with my original idea.
DT: Have you received any negative feedback for Spike's death?
W: I've never officially said that he's died. At this point, I can tell you that I'm not sure if he's alive or dead. I think probably rather than being yelled at for killing Spike, I think ... people are more upset that I might make a continuation.
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如果按一只眼睛过去,一只眼睛未来的方式看的,的确是有解决了Vicious结束了过去,走向未来的可能性。但是再仔细看的话,Annie,林和真,Julia,最后Vicious都因他而死,Spike经历了这场大战只是受伤昏迷,最后还醒过来回到Bebop号和大家一起继续日常的话,我觉得也太主人公光环了,渡边肯定不会这样做。
渡边说告诉工作人员后他们都反对这个结局说做不了续集了,如果Spike结局只是昏迷不是死的话,工作人员为什么会觉得做不了续集了呢。
导演采访时说Spike是否死亡是未知的。我想是因为导演仁慈,想让为Spike之死而难受的人们释怀。
从剧场版明显是TV结局之前的剧情,也可以知道,Spike是回不来了。
最后,附上采访全文 //movie.douban.com/review/9243214/
2 ) 花开无果
是篇很旧的文,算不上评论,只是突然想了起来,它是为这个故事写的。
虽然是多年前为了自己而写的,但我想它也可以给许多爱错或错过过的人,给许多认为或者曾认为自己是天字第一号傻瓜的人,给所有站在时光中回首时孑然一身的人。
花开无果
喜欢cowboy bebop,近乎固执不需要理由。眷恋那一个叫做菲的女子,如同自恋无法自拔。于是絮絮的反复唠叨这个故事,唠叨到自己都惭愧笔墨贫乏。
有时候会想,为什么喜欢那一个女子?到底是从她的身上找到了自己的影子,还是我把自己的影子嫁接到了她的故事里?或者每一个都是理由,我们骨子里相似原本就像形影,只不过我的脸上是平和的微笑,她的红唇是慵懒的娇艳。
为什么会喜欢那一个女子?她不够聪明,不够幸运,身为女主角连男主角都抢不到……在她的生命里,每个男人都是不了了之,匆匆离开,没有一个留下完整的句号,就连回忆也无法完美。
第一个男人,给了灰姑娘小小的幸福。那是初恋吧,停在时光里五十年之后,她第一次打开心扉——就算什么都不记得,就算什么都抓不住,至少那个男人可以背着她走,可以用温暖的怀抱安慰她。冰冻了那么久,等到终于想起了温暖的感觉,他却留下债务杳无踪迹……
同时想起了那些短暂快乐虚幻如梦的夜晚,和那些赤色的数字,菲爱恨交加的微笑着,把一切讲给了一条狗来听——说真的,它的眼神,和他很像。那时没有料到,后来还会遇到。还以为可以永远怀念,那朵没机会开出结果的花……
久别之后的重逢,所有美丽感人经典电影般的情节在真相面前成了戳破的气球。那么,然后,用手铐代替拥抱,用赏金代替道歉,一切干脆利落不失职业赏金猎人的身份——但菲转身归去的潇洒中又何曾没有落寞?
怎能不落寞,那时以为那么美丽的花,却开出了这样算不上果实的谎言和笑话……哭笑不得的怨恨,哭笑不得的感激,那个已经胖得走型的男人只能封存在监狱里,再也无法提起。
有时候真相,就是有着和怀念不兼容的可笑,遇上了才明白。
或者还是有好男人的吧……
偶然遇到的男人,温和得如同牧师一样的笑容,递上来的不是酒而是热水,每次打喷嚏都会在旁边说请多保重……很难得的人,不是吗?特别是在这样的星球这样的城市,在这样的满天风雪中。
总觉得,那些闷在心里连自己也不明了的话,可以对这个人说——他一定会倾听,一定会微笑,一定会安慰……就算听不懂也会安慰。
叫做寂寞的东西,并不一定就会在心里隐隐作痛,但,一定会在某一天满得溢出来必须倾诉——必须倾诉,找这样一个不相干、不熟悉、有着温和笑容的人倾诉,就像是躲在小小的房间里向牧师忏悔。
可惜她还是弄错了,他不是牧师,连自己的信念都解不开。他装作淡然说不是去求死,但谁都知道那绝不是求生——他的人生,早就舍弃在了自己的手里,怎样也找不回来。
这样的人不该去死,但她无能为力阻止不了,也不可能给他什么支撑下去的信念。在这世界上,谁能承担得起谁,谁又能鼓励得了谁?作为一路无依无靠走过来的人,这一点她再清楚不过……
擦肩而过,花朵尚未来得及绽放——无心漂泊的一生中,这样的情景会有多少?无心写出的过去中,这样无意义的故事会有多少?
无心走过的故事中,这样的人又会有多少?
过去是无所谓的——说这话的男人常常一脸半睡半醒。他有着鸟窝一样的脑袋,永远穿着蓝色老式的西服晃晃荡荡走路,没有半点玉树临风的样子。
过去是无所谓的——时间和事实终于证明这是最大的谎言和真理。那男人的双眼一再提醒说,过去总不会过去,有种爱情不是她的,不是她的。
到底有没有,爱过那个鸟窝头傻瓜?这个问题到死都说不清。她一向没有在他面前矜持优雅,她一向没有在他面前善良真诚,她所有的妩媚动人一致对外,只留给这个男人看香烟啤酒衣冠不整,还有漫不经心涂上的指甲油——那么,她真的在意这个男人吗?如果爱他,是不是应该做得更好,对他更好,把他从昨天的记忆里抢出来谁也不给?
大概只是伙伴吧——这无所谓的错觉在最后的枪声里消散了。难道不后悔么,菲?最后还是留不住他,还是看着他去死,无法阻拦,不能阻拦。突然发现在他旧日的记忆面前,自己竟没有资格开口——难道不会后悔么?菲……
相处了那么久,有的没的说了那么多,唯独没有表达的情绪就是需要你,所以以为谁都不需要,以为重要的只在过去和未来。没想到一切暧昧会突然终止,终止于他擅自画出的句号没时间继续……花开无果,那结局只是心酸,决不承认的心酸和寂寞。
如果不是那么晚才相遇,如果那时她还是一无防备纯白如纸,如果那时他还是一往无前满腔热血,他们也许可以……写出另一种故事。
女人艳丽如花,在城市的浮华中轻轻摇曳,只是寂寞。那寂寞不曾隐隐作痛,但总会在某一天满得溢了出来,需要找个人倾诉,需要找个角落端起酒杯抽起香烟——像男人一样,像曾经和某个傻瓜一起时一样。
那时,两个人,无聊的坐着抽烟,喝酒,嘴上不饶人。
后来,一个人,无聊的坐着抽烟,喝酒,说着无所谓的话,想着不知所谓的事。
没结果的花,未完成的牵挂,总会有许多种说法来掩饰那种不了了之的伤感。而那些骨子里无处排解慢慢积累的遗憾,永远是这世上最痛楚的,自己对自己的恨意……
感情的炎夏里,以为将盛开最美的花朵,一切却终于散落在风里蒸发无迹。似乎有留下的香气,但眼前没有证据,没有结果——谁能证明哪一年哪一天那风一般的男子真的停留过,那花一般的女子真的眷恋过?永远明晰如昨的,是离去的背影,而不是眼神交会时的暗涌……就算谁还记得,就算谁还眷恋,时间都会让那些变得不重要。
不重要,因为,过去是无所谓的——也许这是谎言,但也可以是真理。只要你把它当作真理,放在心里一路一路无所谓的走下去。
当喧闹的都沉寂,跋涉的都到达,或者喧闹的依旧喧闹,跋涉的仍在路上,所谓的交会也许会证明只是平行……我们各有各的故事,花季寂寥,人生漫长。
花开三季,开出了玩笑,有哭笑不得的自嘲在偶然间盘旋。
花开三季,开不出结果,有不了了之的悲哀在空气里弥漫。
我们到底在意些什么?什么都不在意,什么都忘掉,为什么还会怀念那些唯一一次的季节?
那时花开,美丽动人,不曾想到要结果——虽然后来,会为了没有结果哭泣。有些故事就是这样,看的时候不懂,懂了之后才记住。有些故事就是这样,哭泣的时候不知道,知道了才明白寂寞的不只是谁。
花开无果的,不只是谁。
3 ) 秋分日闲谈
以下是一些笔记
CB其实是一部非常端正的作品。端正体现在从系列构成到人设到分镜到BGM的饱满、丰盛、平衡,最弱的几话也超出平均水准,又有几个炸裂回将它提升到天才之作的高度。它无疑深受香港黑帮片影响;可能受到川尻善昭影响,但不如川尻邪艳;受德州西部片影响,但并不和纯正西部片一样粗砺,整体仍然环绕着日式细腻的「羁绊」的核心而铺就。它娴熟到极致的运镜、大量值得反复回味的细节刻画、深得冷硬派精神的对谈和独白,均是矢立肇七人的全心奉献。
系列构成信本敬子非常称职地完成了布局,将几位主角的不同命运线索巧妙缠绕在一起,从十话开始布置出一个高潮迭起的连环锁链。在我看来,前十话都只用于介绍人物和世界观:第一话两位主角出场;第二话展示作为主要舞台之一的火星——显然原型是香港;第五话对Spike的身世轻轻带过,同时最终boss初登场;第六话交代世界观——位相差空间的设定;第七八话是情节喂不饱的柔情小故事,如果还有其他作用,我想是为了给全篇添注一些酒气;第九话又有一位主角出场;第十话回忆Jet的过去。
其中第五话集中凝结了cowboy bebop的整体风格:用一场非常富于杜琪峰风味的枪战开头。一双修长的手在洗牌,掉落一张红桃A。一支枪,一条烟。暗淡的紫色穹窿,玫瑰窗。教堂背景的激战,与回忆糅合,自然被赋予「救赎」意味。作画华丽,「I walk in the rain」旋律哀婉,与最终话风味融贯呼应,大约也是信本敬子老师的功劳。
第十话换了一个脚本作者。新作者稻荷昭彦,也是我非常喜欢的少女阿菲出场的第十八话的脚本作者。他似乎比较擅长曲折迂回、难以言说的酸涩情感的刻画。这一话郁悒的情感氛围,用披头士的一句歌词来概括,大概是「Why she had to go I don't know she wouldn't say」。其中一场水上追击战的BGM是相当动人的轻快歌谣, @冉霄 认为是阿拉伯民谣风格。
菅野洋子的音乐,与其说和谐,不如说正以微妙的违和感取胜:在枪战和追击战中,不使用激烈的音乐,而用轻盈的旋律和低沉温柔的歌声覆盖在枪击声之上,这大概也是许多导演譬如昆汀爱用的手法。
cowboy bebop从第十一话开始结束铺垫,进入一个连连炸裂的回合。第十一话的脚本家横手美智子,是xxxholic、隐王、乌贼娘、白箱、女子落语的系列构成,也参与过银魂的脚本创作,具有相当疯狂的幽默感。全篇最好笑的十一话和十七话都由她负责编写脚本。
十二十三话的jupiter jazz是信本敬子计划中的第一个小高潮。第十二话中对Faye的人物刻画几乎达到了王家卫女主角的地步,一个crush,你很难不在这一话爱上她,而你又将在第十八话再次爱上她,这是一个甜蜜的预谋。十一话以来你看着她顽劣地抽烟喝酒、赌博出千,穿高跟短靴踩别人的脚,而在这里陷入一种自我放逐的颓靡。这份颓靡像鸦片一样让人陷入酩酊地狱。更不用说这一话还有从13:30开始的一场作画令人头晕目眩的超精彩肉搏战和目前为止出现过的最美丽的男人。十三话的收束,老实说并不十分让人满意,本来期待阿菲那条线会更炸一点,但总体来说还是比较圆融。「你说你不需要朋友,我却为同士这个词而着迷,无法克制到几乎要流泪。」
十四十五话比较平……也可能是因为我对Ed这条线没什么兴趣所以没有认真关注。第十五话作监是逢坂浩司,这一话里阿菲有许多美如画的面部特写。
第十六话的脚本也是横手美智子,这一话在我看来是全篇除了最后一话之外最富于纯正hard-boiled风味的。无重力环境下一颗颗漂浮的血珠,退役老警察之间的对谈,「戒烟失败了」,一声叹息,所有意味都阒寂地沉淀了。
十九话比较酷。二十话是异色的一话,演出为武井良幸。犬齿,猫咪的叫声,病院,毁灭性乐园。二十一到二十三话个人认为比较平淡,其中不少反派都被赋予白左特质(尤其Teddy Bomber)。看的时候忍不住觉得CB真•德州红脖……
最后三集开始一层一层用寂寞感向上堆叠。女人躺在过去房屋的荒凉空地上,幼女在斜阳中远去,「人类……要珍惜自己的羁绊。」 「苦艾酒放太多了。」「到头来还是无家可归。」《非洲的青山》。你在西部片、香港电影和冷硬派侦探小说中所能够看到的阴翳、惆怅、困顿、疲倦和酒气,渡边信一郎都画给你看。命运将无可逆转的绝望压在每个人身上,像瓢泼大雨落在女人失色的金发上。最后Spike和Faye的大段对谈,值得作为hard-boiled教科书来研读。
「从那时开始 我就一边眼睛看着过去 一边看着现在 眼睛看见的并非真实 我这样想着」
「我本来想做个永远不会醒的梦 但是不知何时 却从梦中醒来了」
写完发现今天是秋分日。
2015-09-26
4 ) “男人的浪漫”?别自嗨了
不好意思,做了一回标题党。我是友军。剧透预警,喜欢被剧透的请看下去,不喜欢的出门左转看完原作再来。没耐心的可以直接拉到最后看倒数2、3段。
在豆瓣以外的网络平台,提到星际牛仔就离不开“男人的浪漫”这几个字,甚至有人说这部动漫是“男人必看”,好像女性就没必要看似的。可是一部成功的动漫,不应该两个性别的受众都有吗?推荐这部动漫的许多观众,基本上用的话术都是抓住男性的心理,而忽略了女性的感受,更忽略了星际牛仔的一部分内涵。特别是一些明显是男性视角的Faye剪辑视频,更让我排斥这部作品。我认同平权,这些推荐的话语反而极大地打压了我的观看兴趣。
我最终还是看了,没有契机,是多个因素结合产生的结果。一个是我爱上了爵士乐和菅野洋子,总能在评论区看到有人cue星际牛仔;一个是我很喜欢《混沌武士 Samurai Champloo 》和《道子与哈金》;一个是欧美受众认为星际牛仔是一部伟大的作品,它享有国际声誉。男性视角话语的消极印象,我大概花了3年才削弱。
不过即便如此,我一开始看的时候还是避免不了带着有色眼镜,总认为星际牛仔是一部充斥着男权味道的动漫。花了两天看完26集,我心里大呼:这哪里只是什么男人的浪漫啊,这难道不是所有人类的“浪漫”吗?
结合我对《混沌武士》和《道子与哈金》的理解,我认为星际牛仔更多想说的是人对“什么是我”“什么是真正的活着”的追求,且动漫中并没有给出答案,可能是制作组本就不知为什么,也可能是想把这个问题留给观众。而人寻找这两个问题的具体表现,制作组让主角们去追溯自己的过去,让他们遭到过去鬼魂的纠缠。
从年纪最大的Jet开始吧,这里且不算Faye冷冻的50年岁数。他对“自我”的迷失,一个是因为做警察一次抓捕犯人失败,一个是因为妻子(或女友?)毫无原因的离开。前者是根本原因,后者可能是前者诱发的。Jet一直留着前妻离开留下的表,他在乎的不是前妻这个女人,而是纠结自己到底哪里做得不好以至于前妻要离开,他认为自己没问题,可事实却让他怀疑自己。当他看到前妻护着现男友的样子就明白了,前妻离开不是自己有错,是前妻本来就和他合不来。同样的,Jet抓捕Udai的失败也让他对自己产生了怀疑,他想怪罪自己,可又感觉错的不是自己。Jet被称为“Black Dog”,咬了就不放开的警察,说明他对正义有自己的坚持,而且不仅是正义,个人生活上也有自己的坚持。Jet负责给Bebop号上的大家做饭,负责护理所有人的飞船,平时还喜欢养盆栽,客观上他是个内心柔软而坚毅的男人。前妻离开她,不过是她自己对所谓“自由”的错误追求,而不是Jet本身做错了什么。Udai没抓成,不是因为Jet有失误,而是队友把他出卖了。Jet对过去的执着,其实就是为了证明自己的坚持不是错误的。当年的一切不过是一些荒谬的事情,却让他念念不忘了几年。无奈。Jet对自己的过去释然后,仍回到了Bebop上,这是为什么?
年龄第二大的Spike,星际牛仔主要的叙事线集中在他身上,我想是因为他是最具矛盾性的。他的过去是与“红龙”组织的恩怨情仇,与Julia的纠缠。他的现在是与Bebop各位成员的赏金猎人生活,虽然混乱,但且是快乐而问心无愧的。背负着沉重的过去生活在现在的安逸,注定让Spike无法心安理得,快乐对他来说更像是一场注定要醒来的梦。他在出发去杀Vicious前对Faye说:只是想确认一下,我是不是真的活着。Spike脱离组织实际上只是逃避,而没有真的画上一个完美的句号。根据片中的种种暗示,Spike在组织时和Vicious是势均力敌的,可Spike的逃避导致Vicious晋升路上最大的阻碍自己消失了,这就免不了Spike认为Vicious的血腥屠杀和独裁统治是自己的错。Julia因为协助Spike逃避也被迫过上逃亡的生活。因此在Julia之死的推动下,Vicious登上宝座的事件成为故事的高潮,Spike不得不去面对自己的过去并做了结。这不叫男人的浪漫,这是人对自己过去的失误的忏悔,那些宣传“男人的浪漫”的人们,你们懂吗?而Spike倒在楼梯上的结局,又意味着什么呢?
接下来是Faye,如果不算沉睡的50年,她应该是Bebop上年龄第三大的。“我到底是谁”这个问题应该是Faye需要面对的最大问题,因为她失忆了,不知道自己是谁,不知道以前的自己到底是怎样的。机缘巧合下她终于摸到了以前的自己的线索,奔向以前的自己之前,她对Ed说:我想起了自己的归宿。可当Faye真的找到自己的家,只剩一堆废墟。录像带中的Faye对未来的自己加油打气,那时的自己是多么单纯美好,这种幸福和安逸是一种很大的诱惑,当然,对自己的身份认同感是最根本的欲望。可是她口中所谓的“归宿”真的是归宿吗?其实答案已经在录像带里了,年轻的Faye说:迎接新的自己。Faye阻拦Spike去杀Vicious时说:“我已经恢复记忆了,可是什么好事也没有。能回去的地方,哪也没有。我只能回到这里(Bebop号)。而你又要到哪去呢?”这语气显然是已经和过去把账结清的语气。Faye的结局难道还不能说明问题吗?
到了最年轻的Ed,她的出现一开始就不明不白的,就那样“随随便便”地登上了Bebop。后来终于说了Ed的来历,结果她在孤儿院也是“突然出现”又“突然消失”的。就这么一个洒脱的女孩子,见到自己生父的时候也忍不住去追随,即使自己的父亲连自己是男是女都分不清楚。人的过去,人的身份认同感,吸引力就是这么大。在Bebop上的所有人类中,Ed是唯一一个没和过去算清的,她的结局是在追溯过去的路上,而且她也是年龄最小的。为什么只有Ed没摆脱过去?
最后是Ein,说来可笑,我觉得Ein是Bebop上活得最明白的生物,它不纠结过去,只珍惜当下。它跟Ed走之前也犹豫过,是与Bebop家庭分离,还是去保护Ed?可能Ein认为其他三个成年人能照顾自己,而且都摆脱了过去(或者快摆脱了),Ed才刚开始追溯过去,还有一堆破事等着她,于是Ein选择去守护Ed。
总结以上,人对自己过去的追溯是无止境的,要放下过去太难了,一代人追溯完了还有下一代人,过去这个幽灵永远不会离开。可是花了小半辈子追溯完自己的过去,却发现过去是虚无的,会有一种帐然若失的巨大的空虚感。但是不让人与过去算清、直接接受现实,又不太可能。星际牛仔的世界观是地球因为新技术的实验而被毁灭,也就是说人类发源地被毁灭了,人类文明的物理根基被毁灭了,被迫出走地球的人们一定是若有所失的:旧的文明影响是那么深远,可它突然消失了,新的文明(在太阳系中各星球建立的新世界以及人种、文明混杂交融)又亟待被接受。不得不说,世界观和主角人物的结合实在是完美。再结合星际牛仔的播出时间1998年,正值世纪之交,信息技术萌芽,世界的发展是那么快,打得人措手不及。为什么这部片子的反响那么大?我想是因为星际牛仔反映出的矛盾和困惑,正是当时人们的矛盾和困惑。
我作为1999年之后出生的人,虽然能理解星际牛仔,但是可能没办法与星际牛仔产生太大的共鸣。我在2020年看它,它已经展示出一定的时代局限性了。距星际牛仔播出了22年,它反映出的矛盾有没有解决呢?从个体的角度,见仁见智。过度怀旧的人,只能和过去一起死去;拥抱现实的人,活出了自己的风格。我觉得,只要个体想明白自己是谁、要坚持什么,那就可以跨越时间地活得快乐,一味从过去挖掘自己是谁,并不是可行之路,因为现在的自己也是自己。从宏观的角度,世界只是按部就班地往前走,不会因为某些个体的痛苦停下来,如果因为部分人沉湎历史就停下,那怎么会得到发展呢?人类文明不就停滞了吗?事实上,世界从来没有抛弃过去,或者说也抛弃不了,因为它的发展永远基于历史的积累,没有历史就没有现在,也没有未来。人如果总是在感伤过去,那也就只能做到感伤而已了。
最后提一嘴星际牛仔的叙事,其实制作组完全不打算把故事说明白,与其说是疏漏,不如说是故意的。比如Jet抓捕Udai的很多细节未知,Spike的义眼到底怎么回事,Faye为什么会有赌瘾,Ed从哪学的黑客技术等等等等。对于这种模糊性的评价则各有各的看法了,有些人会觉得这很迷人,有些人则不喜欢叙事不明的感觉。我认为既然这不是一部悬疑动漫,那么抛出的包袱不回收也无所谓,反正和主题无关。当然回收的话肯定是惊喜。
5 ) 星际牛仔的哲学
这是我最喜欢的动画,因为它改变了我对于TV动画的认识。
COWBOY BEBOP是一部成年向的TV动画,成人向是指其中的暴力情节,请小朋友们不要误解。而最开始开播时也意外的从第二集开始,传奇的只播出了13集,外加那东京电视台第13集,还是特别版,以后也没有收录在DVD-BOX之中。制作目标——跟其他的动画不同,老板万代说了,主要是卖模型,其他就随意了,经过渡边之前的几个项目,渡边逐渐找到了自己的制作方向,音乐和电影的融合。
这部动画的特殊之处,
一,人物配置,与导演在设定书提到的《冒险者们》类似,三位赏金猎人,一位少女黑客,还有一只可爱的柯基。每集都感觉到经费在燃烧。
二,绝对是给电影迷看的动画,还没看到过动画中能看到如此之多的电影影响,首先德州巴黎是必修课,另外异型和太空漫游2001也最好了解一下,还有英雄本色,杀人三步曲,乌鸦,银翼杀手等等各路电影,都能在其中找到它们的影子。渡导的视野够广阔啊。
三,配角故事也不少主角的公路电影模式的动画片,全片讲述主角SPIKE的故事的不过5集,相对的是配角的故事极大的丰富了整个动画,其实也很难说谁是配角谁是主角,故事风格的变化也很大,喜剧,动作,恐怖,悲剧全都有,音乐也是包罗万象,从摇滚乐,JAZZ,到柴克夫司基的胡桃夹子圆舞曲一应剧全,SPACE LION这首曲子听起来风格应该归为NEW AGE,感谢菅野よう子,给我们带来天籁般的音乐。
四,突出一种陈旧感,浓重的怀旧气氛
很少能看到一个动画对细节的要求严格到这种程度,从数也数不清的各色人物,关键是感觉每个人物的特点,都非常鲜明!即使是出现了只有几秒钟的人物,都画的一丝不苟;飞船的破旧划痕,到古董的航天飞机哥伦比亚号,美丽的夕阳,对细节的要求使它在众多的动画中,显示出自己的独特。
五,编剧模式与其他动画片不同
这部动画有六名编剧,每人既有单独操作,也有集体创作,佐藤大提出的IT篇,由于没人比较了解,就自己写了,信本敬子是主线的编剧,有印第安人BULL出现的那些集,都出自她的笔下。渡边大导采用了一种类似24小时反恐的编剧方案,但并没有干涉每个人的创作自由,也就诞生了各种类型融合的奇妙感觉。
六,配音演员的功力深厚
感觉是历史最为强大的配音阵容,山寺宏一,石冢运升,林原惠,多田葵,从几位配音演员的声音当中,透出一种沧桑的幽默感,当然爱德的多田葵也让人眼前一亮,这是位从前没有出现过的角色,完全搞不懂她无厘头的对白。
放开手脚大胆的创新,又深深的留下了前辈们的痕迹,让人感觉在时空中,恍惚觉得这是从前,又突然觉得这是过去,有如梦境一般,又觉得是与现实如此的近,这就是我心中的BEBOP的印象。
里面好多哲学的梗,比如对资本主义的未来前途(炸弹客),存在主义(各种怪人口琴老爷爷,游乐园怪人,环保主义者),自由主义(传送门发明家),生命定义(人造卫星),媒体力量(瘫痪的那位犯罪者)。。。主线则是个浪漫主义的故事。
其中爆炸熊那集是根据美国大学炸弹客希尔多·卡辛斯基改编的,如果有兴趣可以看看他的那篇工业社会//z.arlmy.me/Wiki/library/Original_Kaczynski_IndustrialSocietyAndItsFuture.html
6 ) 咆哮吧,牛仔!!
2009年7月3日还身处法国巴黎的Japan Expo,四天后他出现在了菅野洋子的77Live演唱会。演唱会的开场动画便是由他执导的。而此时的菅野小姐已是单身状态。我们不知道会发生什么。
《渡边信一郎:监督的旋律》
创造力与概念(Creation and Conception),双C是监督的旋律。
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动画监督中对音乐最有天赋的人选,非渡边信一郎莫属。
渡边信一郎于1965年5月24日出生于京都,血型A,著名动画监督,代表作包括「Macross Plus」、「Cowboy Bebop」、「Samurai Champloo」等等。
在「Cowboy Bebop」中,渡边信一郎将经典西部片与二十世纪四、五十年代的纽约黑色电影(film noir),爵士乐以及香港动作片等元素相结合,同时这样的故事多数又发生在星空之中;在之后的作品「Samurai Champloo」中,他又将冲绳文化和hip-hop、现代日本价值观以及江户时代的武士等元素相杂糅,创造出了另一种令人耳目一新、极富活力的新型时代剧。渡边信一郎的动画就像是陀思妥耶夫斯基《卡拉马佐夫兄弟》那样的“综合小说”类型但是另一种形式上的“综合动画”,好比一个大熔炉,在既定的世界观背景下,将纷纭杂陈甚至相反的元素赶到一起,并在混沌状态中找出一种新价值,渡边也因此以和谐协调各种类型风格并将之整合统一创造出另一种崭新风格(new genre)而为人所知,而他对动画节奏以及配乐选择的把握更是让人津津乐道。
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1972年,KISS乐队由Paul Stanley和Gene Simmons组建,三年后在渡边十岁那年他们发行了一张名为《Alive!》的专辑;那个时候的渡边就已经开始拿音乐做“实验”了。
《Alive!》中的「Rock n' Roll All Nite」成了KISS乐队的第1首热门歌曲,一年后他们新专辑《Destroyer》中有一首歌叫「Detroit Rock City」,在「Detroit Rock City」的最初版本中,歌曲开头是一段收音机——可以想象应该是那种车载收音机,播放的就是这首「Rock n' Roll All Nite」。
「Detroit Rock City」这首歌的尾声伴有一阵急促的刹车声、以及撞毁的声音,与之前的车载收音机相呼应,讲述了一个关于KISS歌迷的故事。这位歌迷为了看他们的Live而不幸丧命于一场车祸……听上去有点像熊天平为因摩托车事故而丧生的弟弟作了《火柴天堂》的情况。而且确实是个真实故事。
渡边信一郎对「Detroit Rock City」非常着迷,在日本国际交流基金会(Japan Foundation)的资助下,2006年他有了一趟美国巡讲之旅,其中一站他便来到了这座歌中的城市——底特律(Detroit)。
在底特律电影节上他把这首歌跟电影「Dirty Harry」归结为自己当初走上电影之路的根源。也许是那座熊熊燃烧仿若地狱城市的诡异让他没由来的生出被吸引但又兼怀恐惧的矛盾心情。也许仅仅是因为潜意识里关于「Detroit Rock City」这首歌的缘起触动他的少年心让他突然觉得有些伤感了。
(题外,若杉公德的「DETROIT METAL CITY」显然也是由此而来。)
mi~
“我厌恶‘背景’音乐这样的念头,只关注画面而让音乐退而求其次作为可有可无的‘背景’,这么做我绝对是办不到的。在我观念里,它们是同等重要的,只有画面与音乐间的相互碰撞才能提升一个动画作品到达它新的高度。”
这样的口吻……并非出自渡边信一郎之口,而来自真下耕一。平心而论,以「Noir」为鉴,真下确实是对配乐趋之若鹜,甚至让大多数监督有过之而不及。但有点虚张声势的暴发户感觉。懂音乐的人大多内敛,即便爆发出来,由着音乐去,也应该是一种崩射的激情。一种天赋,像写诗一样。
音乐不只是个背景,甚至动画才是音乐的背景。渡边信一郎也并不是没做过这样的事情,但即便如「Cowboy Bebop」第5话「Ballad of Fallen Angels」中那样在选择配乐过程中决定场景的情况存在,动画场景建立在配乐之上的情况,也没有令人觉得多少突兀感。
我不清楚真下耕一是如何与音乐相遇的,但对于渡边信一郎这是一个耳濡目染的过程,不管是最初与KISS的相遇,还是后来与菅野洋子的相遇。
在制作「Macross Plus」之前,渡边信一郎其实并不认识菅野洋子。那时候菅野洋子的委托几乎都是纯商业性质的,在Victor Entertainment方面的强烈推荐下,渡边听了她之前所有的作品,留下的深刻印象让他毫无悬念地征用了她。「Macross Plus」Newage倾向的配乐——这种介于轻音乐和古典音乐之间的新样式音乐所带来的无比空灵、神秘、飘渺的色彩以强烈的视听感受征服了观众,渡边信一郎就在这样的旋律中以监督之名出道,而被誉为动画界的莫尔扎特的菅野洋子也从此开始了她的动画配乐之路。
配乐从此、从来在渡边的作品中占有极为重要的地位,这与他认为“音乐是宇宙中一种共通的语言”的念头是无不相关的,而菅洋的音乐无疑就是这样一种语言——她在今年的77Live上自揭Gabriela Robin的火星人身份可见一斑。他们各有天赋,他感知,她创造。他们天生一对,珠联壁合。2006年,著名ACG网站IGN便把“史上最佳动画配乐”的荣誉给了他们的代表作「Cowboy Bebop」。
fa~
知人善任,这绝对是一个好监督的首要标准。
知人善任,却并不是偏爱。因为打算在「Samurai Champloo」中使用hip-hop元素的音乐,而菅野洋子并不通晓这方面,所以渡边决定另用他人。当然,最初也有人建议渡边让他试着令菅野洋子做一些hip-hop小样,但渡边却认为:还是让内行人来做这事,这样音乐才会更富想象力。
知人善任,当然前提是渡边自己认为足够了解对方。就像之前提到的,认识菅野洋子之前,先是完全听完对方过往的作品这样的前提。这样的例子为数众多,比如「Samurai Champloo」问世前夜,渡边和中泽一登就曾彻夜长谈,经历了一宿的热烈言欢。中泽和渡边在之前的「Animatrix」中也有合作,不过那时候只是作画和作画监督,这一次则是人设和作画监督这样的大梁,而正是「Samurai Champloo」才让中泽一登这位杂家真正走进了多数人的视野——之前的情况是,也许人们对「Kill Bill」中的那段动画印象深刻,但却不知道出于谁之手。
知人善任,了解对方,也就放心把自己做不了的但有趣味的工作托付给对方了。在制作「Cowboy Bebop」的剧场版「Knockin' on Heaven's Door」时渡边启用了三个客座监督,他们分别是曾早在「機甲猟兵メロウリンク」(机甲猎兵迈罗林克)中就共事过的OP分镜监督沖浦啓之,曾在「Cowboy Bebop」TVA中共事过的西部片场景分镜监督冈村天斋,以及在「天空のエスカフローネ」(圣天空战记)和「Cowboy Bebop」TVA中共事过的动作场景监督中村豊。这些场景都是因为渡边的日程安排不济而转交给他们完成的部分,另外的原因当然是,这些部分的格调跟影片主体大相径庭,但又相当的有趣。他不至于将无趣的东西交于别人,逃避责任,这应该算是制造了几个以供妖孽发挥才干的就业机会吧。或者,单纯地只是种互动,玩儿。而这样的互动在动画业界是相当普遍的,又比如说河森正治设定的「Cowboy Bebop」中的“位相差空间”,这大概了是这个设定狂最杰出的贡献之一,这算是「MACROSS PLUS」之后的一次正儿八经的友情客串。现在提起「Cowboy Bebop」,除了渡边信一郎,有几个人会想到河森正治这个名字?
知人善任,当然也懂得拒绝。制作方原本打算制作的「Cowboy Bebop」的剧场版是以Ein为主角的,因为他们不想电影跟TVA那么的凝重。这其实主要还是人设师川元利浩的歹愿,过程中他一直都在欲图增加Ein的戏份,事实上,为了让Ein更生动,他特地买了条威尔士柯基犬回来观察,也因此常常带着它到工作组转悠赤果果地炫耀。对此,渡边只是笑言,我这拍的可不是什么动物物语。
知人善任,同时又严格要求着自己,只发挥自己独有的光热。有人把他称为动画界的Stanley Kubrick,事事亲历而为,但他只做自己认为能掌握的部分。他举了这样的例子,Clint Eastwood和John Carpenter有时会为自己的电影作曲,他们认为应该要那样的效果,但配乐本身的效果最终可能还是不尽人意。所以他不会去做这样的事情,他会把这部分的工作交于更有天赋的人,这样对于他本人来说也是一件满怀期待的事情。
他无意亲自涉足的旋律并不代表他对应该是怎样的旋律一无所知,这也便是他的天赋。如今,渡边信一郎对音乐的悟性自然早已被同行所熟知,于是除了监督以外,音乐监督的副业也发展了起来,「Mind Game」,「Genius Party」,「ミチコとハッチン」(道子与哈金),正是这样一步步走来——事实上,除了「Animatrix」中的两个短篇完全没有过问过配乐以外,他自己所有的监督作品的音乐都是在他的授意下完成的。
so~
从「Macross Plus」的新世纪音乐(Newage)、电子音乐(Techo),再到以爵士(Jazz)、布鲁斯(Blues)为主并糅合大量民谣(Folk)、番石榴曲(Ballad)、古典乐(Classic)、歌剧(Opera)、摇滚乐(Rock)、重金属音乐(Heavy Metal)、森巴(Samba)、说唱(Rap)、嘻哈(Hip-hop)、巴萨诺瓦(Bossa Nova)、电子音乐(Techo)甚至是欧美流行音乐等诸多元素的「Cowboy Bebop」——甚至每集的标题都是对经典的致敬,再到以嘻哈(Hip-hop)和说唱(Rap)为重点的「Samurai Champloo」,然后是近期为山本沙代作监的富有拉丁风情的「ミチコとハッチン」(道子与哈金)。再比如「Baby Blue」中运用古典乐的点睛之笔。
不去说「Samurai Champloo」14话中冲绳的民乐持续了影片的大半时间,也不去说他的Ipod里那大约8000首歌、以及另外的很遗憾地未放进去的1600首(现在应该不存在这样的难题了),渡边仿佛追逐着越来越多的旋律幻影,但同时我们也发现了这样的规律走向,在「Cowboy Bebop」的大爆发之后,他像是正在做着为自己熟知的音乐以动画的形式逐步分门归类的行动,就像在拍一部部类型音乐的纪录片。比如在2001年「Cowboy Bebop」的剧场版「Knockin' on Heaven's Door」,他就着重描述了一番所谓的阿拉伯式氛围("Arabesque" atmosphere),这在之前的TVA中是很少涉及到的。
渡边信一郎,他是这样一个男子,内心的风味和直觉远超过看的见的部分,你所了解到的他的情调只是冰山一角。他认为这部电影的格调应该是阿拉伯式的,私底下也定下了初步的基调,他也会去设身处地地感受一番,但如果设身处地的感觉与自己预想的相去甚远,他便不会采用——但通常自然都如预想的那样,这部「Cowboy Bebop」的电影,他确实是去了摩洛哥感觉了一番,并因此得到灵感。设身处地,这应该是很多导演监督会做的事情,就像宫崎骏早年的瑞士之行,押井守因为「Avalon」、「The Sky Crawlers」等作的多次波兰之旅。不同文化间的撞击会产生非常美妙的东西,这大概也是为什么好莱坞许多才华横溢的当红导演诸如Christopher Nolan、Alex Proyas、Guillermo del Toro等人都是外籍军团的原因。
当然,监督们外巡的同时可能也是为了私心的满足。我喜欢这样的地方,所以就来了,不管怎样,我都会创造条件到达这样的地方,大概都是这样的念头。渡边信一郎在制作「Knockin' on Heaven's Door」时就借故到纽约取材,这个发生在TVA第22话至23话之间的故事让他得以与大苹果亲密接触——当然目的并不在此,他看准的其实是纽约城的黑胶唱片。
同样的,2006年的美国巡讲之旅,挑中其中一座城市——休斯敦的主要原因竟然是,他认为这里就是牛仔的发源地。
不管是底特律、纽约、休斯敦,还是「MUSHROOM HUNTING」中的"Africa, Mexico, Sicily, Tijuana,
India, Osaka, Indonesia",都是他的梦想实现之地。
那一年情人节的《德克萨斯日报》上的专访中渡边信一郎公布了三个近期计划,三个梦想:
其中「Baby Blue」已经呈现给我们了,而他参与的「Cowboy Bebop」好莱坞真人电影企划也于今年年初正式公布了,剩下的一个则是新的动画系列的计划,“颇为神秘感,与之前的作品大不相同”,除此之外他未透露更多的细节,不过大体上还是让人有这样的猜测:幸许「Genius Party」中的「Baby Blue」是一场演兵,就像汤浅政明在「Genius Party」中的「夢みるキカイ」(梦的机器)仿若「カイバ」(海马)的前奏,在拍完未来剧和古装剧之后,这次的目标会是现代剧吗?也许对少时拍文艺片的执念还未完全泯灭吧。
在某次菅野洋子的访谈中渡边大体这么提及,“下次请做出巴赫的感觉,拜托你了!”,那么「Baby Blue」难道不是一次磨合尝试,「Samurai Champloo」时没有这样做短片的磨合机会,这次应该就借机利用起来了吧。
下一次,他究竟会给我们带来怎样新鲜的创作和概念呢?敬请期待。
la~
成为动画监督的其中一个理由,除了年少时进影院看了押井守和宫崎骏的动画电影外,还有就是因为他的某个朋友(这个人很可能就是河森正治,当初板垣伸也不就是被他拉进《机械篮球》的吗)的建议,做动画比做真人电影要来得容易些——他自己也这么认为;当然,在决定做动画的同时,他也被给予了执导真人电影的机会,但他最终选择了前者。
由电影转投动画的监督不在少数,押井守和真下耕一就是最为人熟知的例子,渡边在年轻时候跟他们一样,也是个电影青年。在某次采访中,渡边承认自己年轻时看很多的欧洲电影,可能多数还以文艺为主,并且深信自己将来也将会投身拍摄那样的影片,直到多年以后,他才发现自己迄今所做出来的东西比自己原先的预期都要商业许多。出于这样那样的执念,他完成了「Genius Party」中的短片「Baby Blue」,也就是说他最初的梦想。
当有人问及他会不会继续做「Cowboy Bebop」的续篇,或不止一次问及Spike最后是不是死了时,他说,不会,也许,因为只有这样,那些精神才可以长久存在。梦想是只薛定谔猫,我已经为最初的梦想做了什么,我们仿佛可以想象他会这么说,我们每一个人都已经为自己的梦想做了什么。所以,我们应该可以释然了。「Baby Blue」片尾萧邦的《离别曲》(Chopin "Tristesse")的响起,对于他本人,是不是意味着他终于承认,并全然肯定了现在的自己,而让那个文艺魂的分身随风而逝了呢?要么,又一个征程的开始?或许变身新海诚,可能会比现在更出名,也许比新海诚更有名。也许他曾有过这样的念头,也许他压根儿不知道新海诚是谁。但总之,有任何好处?
另一方面,不必说文艺,每个人在他人眼中与自我定义的必然是时有出入。在制作「Cowboy Bebop」之前,渡边身边的人都认为他最可能会拍一些暗色调的影片,但事实上的情况是他所做出来的动画都不乏动感,虽然时有伤感的情绪,但调子整体总是明快、幽默、积极。每件事完成之前你都是看不见自己的,也只有在真正开始制作影片的过程中才能发现自己的才能,在创作的过程中总是能挖掘出自己所不为人知的天赋,可能是自己也不知道的才华。然后你之所以为你。能做自己也许才是这个人生真正的好处,因为有时候你最初所期望的自己其实只是别人的影子。
比起制作真人电影,制作动画需要更多的协调能力。制作真人电影,一些大场面的调度需要导演相当的心力,但动画监督几乎要从每一个场景的建造开始,然后才是安排调度场景中的各种元素。做动画,主题也许达不到做电影的深度,但流程绝对要比电影复杂许多。这种情况在渡边真正入行之前肯定是一无所知的,在1984年,也就是在他十九岁的时候,当他看了当年上映的两部剧场动画——押井守的《福星小子2:Beautiful Dreamer》和宫崎骏的《风之谷》之后,“电影也可以做成这个形式”的冲击力才让他意识到了动画这另一番新天地。在二十岁的时候,他怀着这样的心情进入了Sunrise,并不介意做的是什么样形式的“电影”,这样,在动画公司底层干了八年的制作进行,几次“演出”的演练之后,他终于开始挑战“监督”之职。
因此,渡边信一郎进入动画界其实并非偶尔,显然不比百无聊赖的无业游民押井守撞见电线杆上龙之子的招聘启事来的偶然,但比起不能在电影方面有所作为只好妥协进了动画界的真下耕一却要有计划的多。
si~
创作应该足够随性,这样会有更多机会的意外和惊喜,从而让作品不致定式、无聊。「Cowboy Bebop」的诞生可能就是一个随性的开始,一开始渡边信一郎被告之故事里一定要有太空船,于是他就交了个提案,然后他得到的回复是:只要有太空船就行了,其它我们不干涉。所以,最后渡边信一郎就把这个企划接了下来。
菅野洋子对「Cowboy Bebop」制作组的整体印象是:每个人都很轻松……比如说他们有时会很懒散地做在一块儿。不管是对于动画、商业还是电视剧,他们总是非常认真地对待,并为此争论不休……“这个场景应该这样……”……“不不不,女主角不应该说这样的话!”这就是我的印象。但是……他们看起来真的非常懒散,就像他们的动画所表现出来的调调。
基本上就是这样的情况,非常的随性,举个例子,在「Cowboy Bebop」的剧场版「Knockin' on Heaven's Door」中,当信本敬子写到商店抢劫的桥段时,她完全找不到灵感了,因此他们决定找一个现实中的演员来作模型,他们半开玩笑地找了石桥莲司(Renji Ishibashi),想不到对方居然答应了,于是“Rengie”这个角色就诞生了。石桥莲司是日本影视界的实力宿将,曾经凭借在《浪人街》中的出色表演赢得第十四届日本学院奖的最佳男配角奖;石桥的父亲月形龙之介曾是东映公司的招牌反派演员,可能是遗传了父亲的才能,石桥莲司也非常擅长演反面角色,他演过很多犯人、恶人、黑道中人,能将性格反常的反派刻画得入木三分。因此,渡边找上他也不是完全随性、毫无理由的。
其他的例子,比如说「Samurai Champloo」中的许多配乐其实都是临场发挥的。渡边提到对「Samurai Champloo」影响颇深的电影包括《座头市》(应该是北野武这部,虽然以“座头市”为名的电影实在多了去),此外还有李小龙的《龙争虎斗》以及《辣手神探夺命枪》(Dirty Harry)等——「Dirty Harry」可以说影响了一批动画人,梅津泰臣就在「Mezzo Forte」中曾出现过「Dirty Barry」这样的异体致敬海报;除此以外的影响自然就是脊椎推拿疗法。在制作「Samurai Champloo」期间,渡边经常光顾一个中国脊椎推拿师,那位师傅在推拿过程中会告诉他一些中国传统文化故事,比如说“气”之类的概念——事实上渡边就在「Samurai Champloo」中打造了以此概念为主题的一集故事。
这样的随性取材还有那些动作设计,比如说「Samurai Champloo」中无幻的打斗动作设计。扭动的无幻应就像是在跳卡泼卫勒舞(Capoeira,一种源于非洲把民间舞蹈和自卫动作结合在一起的巴西舞蹈),虽然事实上渡边是以霹雳舞(breakdancing)为原形来设计的这套动作,直到后来看过卡泼卫勒舞后才意识到两者原来竟然如此相似。有时这种随性便是来自自然的本能,让人感觉不知不觉就做正确了。
渡边这种人,虽然在人间吞吐气息,但他确实是源出自然的。
“我不会去‘声明’什么,我做电影不是为了向观众灌输某种思想。电影是一种非常自然的东西,反应我们对一个时代的感受。我们被娱乐,没错,但它们同样也记录了我们的思维方式,和一些我们无法言表的情绪。我认为,电影作为媒体来说应该就是以这样的形式存在的。我对人们能在我的电影中不知不觉获得那种情绪而感到高兴。”当提及「Cowboy Bebop」的剧场版中的病毒是否影射HIV,而影片中是否存在着对社会对暴力麻木不仁的指控这样的主题时,渡边如是说。
不加刻意的导演都是好导演,不文艺,不艺术,也与装逼无缘,只是纪录片,记录一种感动。“原始质感的,自然的”,有平静的空气也有电闪雷鸣的天气,自然了也保证了足够的激情,一如冷爵士与咆哮爵士的区别,就像我们可以把“Cowboy Bebop”理解为“咆哮爵士乐中的牛仔人生”(A Life of Cowboy in The Bebop Jazz)。
咆哮的牛仔,咆哮牛仔,这就是渡边信一郎。
do~
当有人问及,如果预算不是问题的话你会拍一部怎样的电影时,他笑言,我会拍一部自己逃往南方某个小岛的“电影”。
一如策马朝着目标从不回头的牛仔,也正像他众多作品中“相遇与分离”的主题,他对自己理想人生的描述当然也不外乎如此。
自然,他拍的也许本就不是电影,而是一种生活方式。
他是一墨镜男,但我们不知道那付墨镜是不是也带有近视眼镜功能。
刊载于《现视研》VOL 3
本人在acgtalk的最后一篇博文,历史成了历史本身,哀悼为了哀悼已死。
7 ) BEBOP号没有情人节
那个NPC说:菲·瓦伦丁(Faye Valentine),这个名字是我起的,取自情人节(Valentine's Day),一年中我最喜欢的节日。
在民用宇宙飞船BEBOP号,有不加肉的青椒肉丝,有变异到可以跑还能蜇人的松坂牛肉,有龙宫的礼物,有奇妙的蘑菇,有聪明的小狗和四肢像面条的天才儿童……唯独没有情人节。
菲·瓦伦丁,当她以这个取自情人节的名字在BEBOP上生活,她很明白这个称呼其实并不属于自己。而当她终于找回了自己的记忆,却发现已经不知道自己属于哪里。
从02年算起,这已经是我第三次在这里写CB,并且也是第三次,忍不住首先就要提菲。角色的性格、背景、遭遇什么的,有一半是靠作品中直接透露,还有一半是靠观众或读者自己歪歪,所以有些时候,主题会被挖掘得比原作者想表达的还深;有些时候,我们喜欢的角色会被我们自己过度美化扭曲;有些时候,我们会在很久之后的回顾或者回想中,恍然大悟许多当初没发现的东西。
就比如说,其实只要以己度人地想一想就会发现,“菲·瓦伦丁”,这个她自己也明白只要向人报出口,就一定会被对方判定为“假名”的名字,却是那时的她拥有的唯一。
并且陷于这种困境的,显然不止她一个。
那个鸟窝头说:我的一只眼睛望向过去,一只眼睛望向未来。
否则为什么,辞职多年的杰特总记得自己做警察时的外号“黑狗”,否则为什么;库廉即使被背叛也依然如此执着于与比夏斯一起战斗的岁月;否则为什么,斯派克要用一只眼睛永远望向过去的时光。
在那时的没什么可以执着、又或者是假装无所执着的菲眼里,这些感情,是值得尊敬的坚持、无需了解的隐私,还是蠢男人们特有的顽固?00年初看CB的时候,在那时的或许还太年轻的我眼里,这些顽固有点难解。当时买的是三集一碟、碟片上写着《恶男杰特》的VCD,OP和ED被省略了不少,翻译勉强能看懂,预告也只有三分之一的内容。而在某段幸存的预告中,杰特用低沉而平静的声音如此描述那个关于咬住就不放的黑狗和黑狗从前的搭档的故事:“小孩子不要看,年轻人也不要看。……老头子一定要看。”
那是当时的我觉得相当沉闷所以经常跳过的一话,它被牛仔安迪、松坂牛肉、种满蘑菇的飞船、斯派克利落的拳脚和菲的录像带等等让人印象深刻的情节掩埋得分毫不露。而如今重看CB,某些被字幕扭曲了意义的日文或英文台词已经能自己听懂,当时浑然不觉的不少画面上的变形与瑕疵可以轻易地挑出来,至于杰特的故事,也终于看出了完全不同的味道:
无论是他的搭档还是他的前妻,关于杰特的那些出卖、背离之所以如此灰暗沉闷以及无趣,都是因为它们太写实,因为它们每天都可能发生在你我身边——区别或许只限于当事人的手中有没有枪,付出的是一只胳膊还是别的什么。从《ELM》起伏蹁跹的旋律中,从为老搭档点烟的怀旧与默契表象下,从停止了时间的怀表里,透出来的都是来自现实的疲惫与无奈。
如果说爱德和艾因属于童话,斯派克的存在就是段传奇,菲的经历像一部小说,那么杰特的故事,则只能归为纪实。因为它们太写实,所以当时的我没能理解——当然现在我也不敢说,自己如今就完全明白。
那个小女孩说:不论你现在在哪里,在做些什么,我都支持你。加油,我自己。
可以确定的是,从刚接触CB的2000年到现在,有些感情一直没变,比如喜欢山寺宏一,比如在斯派克死的时候有些感慨但毫不伤悲——他就是那样的男人选择了那样的路,所以一切理所当然地无可挽回,顺理成章地笔直通向楼梯上的一个踉跄和抬手一声“砰”;比如只要看见菲的那盘录像带,那些淤堵的汹涌的时光就会止不住地从眼睛里涌出来。
至于有所改变的,应该是不再妄想把自己喜欢的角色套进幻想中的崭新开始和从头来过,而是终于学会了静静注视和体会他们的困境,他们的顽固,还有他们的执着。那些不愉快的尴尬的惨痛的不堪回首的却又绝对不被允许忘记的往事,始终在这部被美国牛仔、中国功夫、风水算命、吴宇森式白鸽和爵士蓝调摇滚乐什么的装点得热闹又喧嚣的科幻片的最深处蠢蠢欲动,暗涌滔滔。
我想《COWBOY BEBOP》这样的片子之于我们,并不是劈在木材上的刀痕,能立竿见影地刻骨铭心,而是落进水里的颜料,越是沉淀和荡漾,才浸染越深。
所以在观看剧场版《天国之门》的时候,我没法与举着南瓜头的爱德分享节日气氛,不会有“他们又回来了”的再续前缘老友重聚之感,只能告诉自己,翻开旧相册的时候,总会掉出来一两张从前没发现的照片,只不过照片上的那些表情平淡一如往日的人们,当时还望不见未来——《天国之门》这段小插曲,像TV版中的许多话故事一样,又一次突出体现了人物性格,可对主线剧情而言却是一如既往的无关痛痒——渡边信一郎实在是太滑头,别说TV版完结之后的后传,他连前传都不肯让我们瞅一瞅。
而这样的抱怨,其实也只是小小的怨念:如果他愿意做前传续篇什么的,我们自然一定会去看,但原本TV版里片段透露的那些前尘往事已足够,后传更无所谓有没有——正如我们都明白,那个似乎是最没有什么可执着的菲、曾经拥有所有人之中最平凡最幸福过去的菲、在斯派克最后一次离开BEBOP前开了好几枪的菲,她从来就不是菲·瓦伦丁,却也只能是菲·瓦伦丁,因为之前和之后,我们都再无法设想——
毕竟故事与生活相比,最大的不同与最大的优点,都在于它终究会结束。
では、エールを、こころから。 フレー、フレー、わ・た・し! がんばれ!がんばれ!わ・た・し! 負けるな!負けるな!わ・た・し! フレー、フレー、わ・た・し! がんばれ!がんばれ!わ・た・し!
这种东西对于我来说就是神作,一目了然--天才的作品,画面和音乐的互相补充和升华没有那根弦的导演把握不到这种高度,绝望和孤独在这里蔓延,虽然他有热闹的情节和人物
本来故事的引力很弱,欲弃,但是后来越发的觉得这想象力天马行空,而且带有《荒野大镖客》类似的爵士配乐,尤其是到后来感觉到的哲学上——无政府主义、存在主义、自由主义、荒诞主义、以及对资本主义的批判的思索,更是令人震撼。神作,堪称神作!9.3
想起来就伤感。越上年纪越不敢多看。
耍帅到极限,音乐极度优秀..不计成本的风格制作,进入就无法出来的宇宙牛仔世界
浩瀚宇宙与悠长蓝调下蠢蠢欲动的各种情绪各种神伤。无法舍弃不愿摆脱的过去,真的只是场冗长无法挣脱的噩梦吧,我只是想确认下我到底是不是真的活着。沧桑浩瀚到我内伤TAT。
浪漫主义的极致:科幻/西部/异性爱/同性爱,海明威/菲茨杰拉德/戈达尔/狄更斯/莱姆。小单元是种种经典科幻或动作的致敬升华,大线就是浩浩荡荡的《美国往事》与好莱坞黄金时代再造,同时不失东洋风浓烈的乡愁气息。不管时代多坏,我们都走在寻找归宿的路上。Spike真像格里高利派克。
这辈子最爱的动画,没有之一. [5/7/2015]看完不知道第多少遍,再次深深的陷入CB的情绪里.[12/23/2016]以前我以为这是个讲“男人的浪漫”的故事,后来再看发现是讲“陷入过去”的故事,这次看觉得是个讲“归宿”的故事,不管归宿来自于过去现在还是未来,call me call me是归宿对人恒久的召唤
Spike!Spike被枪击中坠下大楼的一幕中,无名的儿童和声开始,这段旋律太美了,我用在了自己的婚礼上
如果说ed和ein属于童话,spike的存在就是段传奇,faye的经历像一部小说,那么jet的故事,则只能归为纪实。他离开组织,他离开警局,她逃离医院。摆脱他者的束缚的努力最终被证明是失败的。这就是存在主义的困境,想逃离这个荒诞的世界但又不得不再一次面对它。音乐也是包罗万象,从摇滚乐,JAZZ,到柴克夫司基的胡桃夹子圆舞曲一应剧全,感谢菅野洋子,给我们带来NEW AGE这样风格的天籁般的音乐。这样的片子之于我们,并不是劈在木材上的刀痕,能立竿见影地刻骨铭心,而是落进水里的颜料,越是沉淀和荡漾,才浸染越深。
一部只讲故事不讲道理的作品,这就是我爱它的理由
比起spike给片子的结局,Ed和Ein的离去,还有Faye的失望归来,才是全片印象最深刻的地方。
Spike,Faye,Jet,Ed,Ein
宇宙渺茫虚无感、爵士的疏离韵味以及斯派克的desperado气质三者契合得相当完美
只讲故事不讲道理,不会瞎逼逼什么为了伙伴然后就爆发了,也不会告诉为了梦想不断努力什么的。简单直接的故事,加上堪称神作的音乐,就是经典了。酷到极致,不能再酷了。浪漫到极致,不能再浪漫了。
在致幻蘑菇的那一集,四个人物的命运被各自的隐喻定了下来。spike义无反顾的踏上通往天国的台阶,faye如鱼一样处在水中迷失,jet在前面剧情中已对过去的感情与工作的执念都得以释怀,故而他于迷幻中得到的是开怀与平静,虽然行为是荒唐且滑稽。而ed,她一直清醒,追逐自己的目标自由的行动,柯基犬ein追随着ed冒险。这部动漫骨架就是spike,jet,faye三个人对过去的态度与追寻和ed对归宿的寻求的故事。随着spike的死亡,留下的解脱者jet和以BEBOP号作为新的过去的人faye,以及那个最自由自在却找到归宿理解孤独的ed又会如何面对消息呢?一切都过去了,过去的时间也已流动,对于spike,这部动漫是他的一生,而对于其他三人,这是他们生命的一部分,如何回忆这段故事呢?恐怕只有天知。
昨天把最后三集又看了一遍,亲爱的艾德,亲爱的菲,亲爱的Spike。反反复复看了大概六七遍,可是看到两个人吃蛋的那一幕眼泪还是收不住。我都没敢再看一遍菲的录像带。草窝头是活在过去的男人,是认死理却又毫不在意细节的男人,菲是漂亮的花钱如流水的,奋力奔跑却发现无处可去的,艾德是眼睛那么闪亮童谣那么好听四肢那么柔软,眼神从不曾暗淡下来的女孩子。那么,see you SpaceBebop,我爱你们。
我最爱的动画片!经典!向西方电影致敬,向爵士民谣致敬!
每话25分算,26话650分钟,剧场116分钟,766分钟,约13小时——如果生命允许的话,按照一万小时定律,刷上769遍,变成专家级咆哮牛仔,那是必须的啊。
如果最喜欢的动画只能选一部,我会选这部。两部的话就还加上虫师 = =