1 ) 《军国主义日本五十年》
《军国主义日本五十年》
观影三部,分别是日本的《二百三髙地 (1980) 》和美国纪录片《中途岛战役 The Battle of Midway (1942)》及美国电影《中途岛之战 Midway (1976)》。
从一个时间轴角度纵览我们那个邻邦的那五十年!
若以1894年7月25日(清光绪二十年,日本明治二十七年)丰岛海战的爆发为开端,至1895年4月17日《马关条约》签字结束的那场甲午战争,作为日本帝国主义正式跨入狂啸的民粹。
那1904年日俄战争就是迅速演化为军国主义的红线。
甲午这场战争以中国战败,北洋舰队全军覆没告终。日本利用中国的巨额赔款发展自己,很快挤进了帝国主义列强的行列。
1904年日俄战争,究实质就是二个帝国主义国家在我国土地上的野心搏杀!
那时候,世界主要资本主义国家逐步向帝国主义过渡,甲午年,中日战争(西方列强在观望)上,日本的侵略行径在一定程度上得到西方列强的支持。美国希望日本成为其侵略中国和朝鲜的助手;英国企图利用日本牵制俄国在远东的势力;德国和法国为了趁日本侵华之机夺取新的利益,也支持日本侵略中国。俄国虽然对中国东北和朝鲜怀有极大的野心,但尚未准备就绪,因此对日本采取不干涉政策。列强默许或纵容的态度,成为日本实施侵略计划的有利条件。
砧板上的中国是各列强掠夺的主要对象之一。
在此期间,沙皇俄国对中国的侵略又发展到了一个新的阶段。特别是在东北方向,俄国妄图并吞整个东北地区,并且在沿海寻觅常年不冻港。尼古拉二世公然声称:“俄国无疑必须领有终年通行无阻的港口,此一港口应在大陆上(朝鲜东南部),并且必须与我们以前领有的地带相连。”
俄国侵占中国领土的主要手段之一,是修筑西伯利亚大铁路。这条具有战略意义的铁路是90年代初期经亚历山大三世批准修筑的,并派皇太子(即尼古拉二世)到海参崴主持开工典礼(1891年)。俄国财政大臣谢尔盖·维特说:这条铁路修成后,将使“俄国能在任何时间内在最短的路上把自己的军事力量运至海参崴并集中于满洲、黄海海岸及离中国首都的近距离处”。
甲午后,清政府被迫签订中日《马关条约》。把辽东半岛割让与日本,这同俄国图谋独占我整个东北的侵略计划水火不相容。消息传出,俄国统治集团大哗,不惜以武力强迫日本放弃辽东半岛。他们认为这样一来,中国就会把俄国当作“救星”,下一步文章就好作了。
为了对日本施加压力,沙皇政府于1895年4月17日(即《马关条约》签字当天)伙同德法两国,共同对日干涉。演出了一场“三国干涉还辽”的闹剧。当时日本经过甲午战争的消耗,一时无力进行新的战争,在三国压力下,被迫“抛弃辽东半岛之永久领有”(实际上是清政府以白银3000万两向日本“赎回”辽东半岛)。这样,俄国就成了战胜国的战胜国。
嗣后,俄国以“还辽有功”为借口,对清政府敲诈勒索。1896年,诱逼清政府接受《中俄密约》,随即索取了修筑中东铁路及其支线等特权。1897年底,俄国舰队擅自闯进中国旅顺口;翌年3月,沙皇政府以军事压力为后盾,强行向中国政府“租借”旅顺、大连及其附近海域,霸占整个辽东半岛,从而在远东取得了梦寐以求的不冻港。
到了1904年,沙皇俄国正积极实现其所谓“黄俄罗斯计划”。而日本,甲午战后,他们通过一项陆海军军备计划和铁路建设计划,所需款项总额达5.16亿日元,这项计划到1900~1901年时基本完成。这标志着已经作好对俄战争的准备。日本武士集团和大资本家的联盟确信,在俄国的西伯利亚铁路尚未建成之前尽快发动夺取朝鲜和中国东北的战争,对日本最为有利。日本国内的进步人士也曾开展过反对日本统治集团侵略和战争政策的斗争,但是他们的力量尚不足以制止战争的爆发。
于是,日俄战争已不可避免。
而到1902年春,主要各帝国主义国家在远东问题上形成两大集团:一个是英日同盟,以美国为后盾;另一个是法俄同盟。德国在欧洲反对法国,在远东则支持俄国。至此,日俄战争的国际条件已经形成。
1904年2月6日正式与俄国断交,2月8日夜间不宣而战。从此爆发了日俄两国统治集团长期准备的帝国主义掠夺战争。
而清政府软弱无力,宣布“局外中立”,划辽河以东地区为日俄两军“交战区”,并严令地方军政长官对人民群众“加意严防”,“切实弹压”。
本片主要描述整个战争中旅顺港的争夺!而整个战争中,也确实始终贯穿着双方对这一战略要地的争夺,实质上是争夺对战争全局具有决定意义的制海权。
当然,其中似乎是大幅夸张俄军的军事实力,虽然就旅顺一地而言,日本军队确实武备不如俄军,在要塞装备的射程在1000至1500米的马克沁重机关枪、新式手榴弹面前,日本那些后备役乃至正规军,都成了没见过世面的初级陆军!
当时日本陆军的武器也远不如俄军,部队没有手榴弹只有用竹子捆扎的简易爆炸物,冲锋时最多用几块铁板作为遮蔽护具,在巨型榴弹炮运抵战场前,日军配备的迫击炮、山炮根本无法对俄军碉堡予以摧毁性打击,与俄军马可沁重机枪对射的仅仅是从法国采购的哈其凯斯轻机枪,甚至单发的国产步枪都不能做到人手一枝,一些官兵只能拿着冷兵器时代的战刀,用肉体面对俄军机枪喷射的致命火焰……
但是片中的日军,从里到外,确实透着一股德军的影子!
旅顺港的内港较狭窄,水浅,只有一个出入口。大型战舰只能在涨潮时出入内港,而且要有拖船牵引。俄方制订的要塞设防计划,原定到1909年完成。战争爆发时,守军(地面部队)只有1.21万人,炮116门(计划规定418门)。太平洋分舰队主力常驻该地,很少出海训练,舰炮和要塞从未进行过联合演习。港内没有舰艇维修设施。
且麻痹大意,直到日军开始攻击时,俄国舰队仍在外港,而且没有采取必要的防护措施。1904年2月9日,由瓜生外吉海军中将率领的一支日本舰艇编队,在朝鲜西海岸仁川与2艘俄舰交战,俄舰被迫自沉。日本舰队的突然袭击,给俄国舰队造成了重大损失。日舰虽取得了海上的相对优势,但还没有完全掌握制海权,因为俄国舰队没有被全部消灭。日方海上交通线仍然受到一定程度的威胁。为了完全掌握制海权,日军统帅部决定封锁旅顺口的俄国舰队,并且不断炮击俄舰。从1904年2月9日直到1904年3月初,日方多次试图封锁俄国舰队于旅顺口,均未成功。
在1904年8月日军首次强攻旅顺受挫之后,就加强了第3军的兵力,运来被日军誉为“大阪宝贝”的11英寸口径的攻城炮(该种11英寸=280毫米重榴弹炮的射程达到1万码,炮弹重达550磅,飞行中发出特殊的轰鸣,而被别称为“火车弹”[2]),在旅顺外围构筑了炮兵阵地和平行壕,对俄军的防御工事步步进逼。9月19日,日军发动第2次强攻,迨至10月30日,发起了第3次强攻,但仍然没有取得重大进展。大山岩命令乃木希典交出指挥权。暂时由总参谋长儿玉源太郎指挥,儿玉对炮兵的运用远远强于乃木,经过调整部署后,一天就攻克了203高地。高地的陷落,基本上决定了旅顺战局的命运。日军在高地上建立观察哨,校正炮兵射击,以海岸防卫用的28cm大口径榴弹炮袭击俄国舰队。12月15日,被俄国人称为旅顺俄军防御“灵魂”的康得拉钦科将军毙命。1月2日俄方正式签订投降文书。此时俄军尚有官兵3.24万名,火炮610门,炮弹20.3万发。整个旅顺战役过程中,俄军损失4.4万余人,日军损失约6万人。
而在这座高203米,长250米,宽30多米的小山上,在攻守的过程中,日俄双方竟然有22000人战死!成为世界近代史上单位面积最小伤亡最大的惨烈战史。
由第三军司令乃木希典亲自督战,先后向俄军守卫的203高地发动了70余次冲锋,最终以1.7万人的伤亡代价,于当年12月5日攻占该高地;而俄军守卫6000人,除一人外全部阵亡。
这就是本部影片的故事!这部投资15亿元,拍摄3年完成,长达3个多小时,真实再现了日俄两国当年激战203高地的血腥场面,弥漫着浓厚的军国主义色彩,还竟然将这场日俄共同瓜分中国的侵略战争美化为“亚洲黄种人首次战胜欧洲白种人的人种胜利”。
另外,这个203高地战争,当时在日本国内被充分利用,几乎大中型以上宾馆都有《二O三高地战史》的资料片,而且反复播放。日本妇女甚至曾梳理过风靡一时的、名为“203高地”的发型,日本人还经常使用这样一句俗话,叫作“还有比攻打203高地更麻烦的事吗?”
之后对马海战,日俄战争以沙皇俄国的彻底失败而告终。
日俄战争促成日本在东北亚取得军事优势,并取得在朝鲜、中国东北驻军的权利,令俄国于此的扩张受到阻挠。
同样,我们都铭记这个二帝国之战,使得我国流离失所的难民有几十万人。日、俄都强拉中国老百姓为他们运送弹药,服劳役,许多人冤死在两国侵略者的炮火之下,更有成批的中国平民被日俄双方当作“间谍”,惨遭杀害。这场战争不仅是对中国领土和主权的粗暴践踏,而且使中国东北人民在战争中遭受了巨大的损失和人身伤亡。
但是,这样落后无用的满清旧式军队,和影片中被描述出来的日俄二军,如何对峙呢?恐怕连资格都没有啊!
唯一给我们带来的巨大触动,就是这次战争很大刺激了中国知识分子的神经,让他们从中看出专制国(俄国)永远无法战胜立宪国(日本)的道理,从而促进了中国的立宪民权运动,客观上加速了清王朝的灭亡。
而1942年6月的中途岛战役,可以看作美国结束日本军国主义美梦的利刃!
该岛是北美和亚洲之间的海上和空中交通要冲,由周长24公里的环礁组成,陆地面积约5.2平方公里。1867年被美国占领后,成为美国的重要海军基地及夏威夷群岛的西北屏障。1942年4月18日美军杜利特尔航空队空袭东京后,日本认为威胁来自中途岛,遂决心实施中途岛─阿留申群岛战役。日军企图夺取中途岛,迫使美军退守夏威夷及美国西海岸;诱歼美国太平洋舰队,以保障日本本土的安全。
中途岛海战改变了太平洋地区日美航空母舰实力对比。日军仅剩重型航空母舰1艘、轻型航空母舰4艘,并损失大量飞行员。从此,日本在太平洋战场开始丧失战略主动权,战局出现有利于盟军的转折。也可以看作日本军国主义旗帜,开始垂下的起始。
Stuart Elliott 编导,BBC出品,以情景再现方式拍摄而成的1个小时时长的《中途岛海战》。影片开头就说:本片讲述的是5分钟如何改变太平洋战场日美海军对峙情势。
影片有提到约翰福特,交待了他出现在中途岛的原因:原来是美军打电话点名要他来拍美军胜利的影片。拍摄过程中受伤是真有其事。后来在白宫为罗斯福总统放映。总统看完后说:我要美国每位母亲观看这部影片。该片也为福特赢得一生获得三座金像奖中的第一座,捡了好运。
8号鱼雷机中队可惜:没在被指定位置发现,却凭有印第安人血统的队长的直觉,找到日舰队位置,却遭到日军飞机阻拦歼灭。仅一人在海中呆了30多个小时后被救生还。由此说明:以航空母舰为主力的海战,找到敌方舰队精确位置如何重要。也说明,轰炸机还是需要战斗机相陪的。
南云拿鱼雷和炸弹互换,不亦乐乎。
结果,日军损失航空母舰4艘(“赤城”号、“加贺”号、“苍龙”号、“飞龙”号)、重巡洋舰1艘、飞机285架,人员3500名;美军损失航空母舰1艘(“约克城”号)、驱逐舰1艘、飞机约150架,人员307名。
从1894年到1945年8月14日日本宣布投降,整整半个世纪!
回望,或许站在军国主义积极份子们的角度而言,他们没有成功,但是也没有彻底失败!
从一个中国人的角度去理解日本军国主义的本质,其实有一点就是,他们或许认为:
呆在岛国,不称雄,那可以得到的结果,无疑就是 菲律宾或者印尼那样,除了被利用就是被压榨。
而若集中国力冲出去一下呢?
失败的可能还是很大-----甲午时候,海军高层还是做了充分的失败可能性的,内阁也是如此!
但是,万一成功呢?那~~~~~~ 估计他们都乐疯了!
那失败呢?
从目前看,我想,他们走了一段军国主义道路,无疑更加坐实了自己在一流国家的榻榻米。
因此,就结果而言,没有成功,但是也没有彻底失败!
好了,二部影片结束,日本军国主义历史,算是简短回眸一下!
再回望,日本于战争前夕订造的世界第一快舰“吉野”和颐和园石舫船。当年慈禧挪用海军公款修建!
一个现今是报废之物,一个现在是游客盈门,您认为谁更具现实价值!
自强不息,国民努力,才是最好的现实价值,才是每个国人应该努力的方向,在中国大步前进的现代,我们更不能忽视邻邦日本国的深厚底气,更不能忽视他们依然存在的一些气息!
在203高地日军纪念碑前,记者借助翻译的帮助,采访了两名前来游览的日本老人。老人说,最近,日本影视界以某日本作家描写203激战的畅销小说为蓝本,重拍了203激战的这一历史事件,很多日本人看过电影后慕名来旅顺203高地观光,日本国内又掀起了一股“乃木希典热”,这是缅怀还是反思?日本人的复杂心态令人难以揣摩。
尊重他们,才能被他们尊重!
2 ) 让中国同类电影没脸见人
一、纪实
客观真实地反映战争过程,旁白、地图、决策、作战计划、战斗过程、武器装备、山形地貌、港口军舰、房屋摆设,都力求详细和真实,还原其本来真实性。
二、正视和不回避
直接反映战争的残酷性和灭绝人性,尤其是不回避己方重大伤亡的场面和为炮轰敌方阵地而不惜误杀己方部队,对俄国、俄军没有丑化,对人海冲锋战术的展现其实也是在批判这种战术的死板和不爱惜官兵生命。
三、军国主义与反战
影片确实存在对军国主义的宣扬,但是我认为这是真实反映当时的情况,比如中国拍摄《康熙王朝》,你不能说这部电视剧在宣扬封建主义、制作人员煽动我们回到清朝。以仰慕俄国文化、充满和平和仁爱的日本小学老师小贺(同时也是预备役准尉)的视角,在经历和平主义、不得不奔赴前线、目睹部下和其他部队士兵的死伤痛苦、与俄军肉搏阵亡后,流露出一些人反对战争、仰慕俄国文化却不得不对俄作战的矛盾情绪。
四、大人物和小人物
上到天皇、大臣、将军、参谋,下至低级军官和士兵,都作了如实的刻画。
3 ) 并非“军国主义招魂”
这部电影一点也不军国主义,反倒是透露出对战争深刻的反思
对于乃木多有暗讽,指出了“军神”称号的名不副实,最终也没有隐瞒儿玉来收拾烂摊子的事实。但无论乃木如何昏庸,终有天皇做保,无论他如何哭,总还是换不回无数将士的性命。
小贺中尉是个塑造得很成功的人物形象,由和平主义者向“真正的战士”之转变,既有俄国军官的嘲讽,更有目睹战友赴死之哀伤及对主将指挥无能的愤懑。美好的一切都在国内,待战争结束后回家就可享受。然而小贺已经不是战前那个意气风发的博爱之人了。最后在堡垒中拼杀,他是不愿死的,然而这纯粹是人的求生欲被激发出来,之前的理性,和平,博爱已经荡然无存。
如此看来,即使他能够归国,面对这没有变化的风物,没有变化的未婚妻,他还能够接受么,他还能够面对当年的自己么?
这就是战争对人的异化。
儿童做打仗游戏,却意外撞上迎送阵亡将士骨灰的队伍;当街殴打反战游行者的军国主义者;为是否擦掉老师写在黑板上的字句而争执的小学生;对乃木前倨后恭的国民;色厉内荏的俄国军官。战争的丑恶,军国主义和民族主义的丑恶展现得淋漓尽致。
末尾面对老师遗像唱歌的小学生,何尝不是将来军国主义的牺牲品呢。
就凭思考到这种深度,这就是一部优秀的战争电影
未打五星原因有二:
1.俄语对白太生硬
2.观影不多,不敢妄给满分
4 ) 悲哉乃木
日本人喜欢那种正在逝去的美。所以,日本人眼里的军神总是带着永恒的悲情色彩,源义经,楠木正成,真田幸村等人,几乎无一例外。
乃木希典无疑是一员愚将,迂腐,无能,不知变通,最后还得靠着儿玉源太郎的帮忙才拿下了203高地,才迫使俄军投降。可是,这位愚将却能得到了很多人的喜欢,包括我自己。回想起来,可能仅仅是源于他的那份
忠。而天皇也回应了他的忠诚,阻止了撤掉乃木的建议。
战争结束后,乃木回国,对着欢迎他的人群说,“吾乃杀乃父乃兄之乃木是也。”最后,在皇宫里汇报,乃木在天皇的面前痛哭流涕,我竟然也流下泪来。
“如果你非自杀不可,就等到朕去世之后吧。”1912年7月,天皇崩御,9月,乃木与妻子静子双双自裁。
坚强的外表下始终隐藏着一颗柔软的内心,这才是武士
5 ) 相当不错的战争片
相当不错的战争片,想不到小日本三十年前就有这样的制片能力。
虽然从日本的角度,对那场战争的大背景做了美化,但看得出主旨还是在于反战。
从将军到士兵,片中对战争带来的苦难及心理描述很到位。特别是小学老师小贺从战前一个仁慈的反战教徒慢慢转变成充满仇恨的杀人机器,最后战死在沙场的结局。另外,三船敏郎还是相当帅气啊!
6 ) 精英献身左翼vs精英投身右翼
在这部日俄战争电影中,有一个情节是讲学生军官在俄国教师课堂上表达对托尔斯泰和俄国文学的热爱。
很有意思。
全世界托尔斯泰粉丝们的不同选择。
一、俄国的历史
1.人民人本启蒙
托尔斯泰,陀思妥耶夫斯基,契诃夫等这期俄国启蒙一代文学家,对应的是精英对人性、底层人民的关怀。这是俄罗斯现代化中很重要的一环。(对应鲁迅这批左翼作家)
几千年,破天荒的,精英们开始同情底层老百姓。
对底层老百姓是傲慢和偏见,还是同情和启蒙,这是真正的左翼精英的分野。
2.民意主义运动
在俄国历史上,之后是民意主义运动的兴起。(精英的现代化危机感和对底层人民的责任赎罪献身精神,列宁的哥哥就是民民意党人,刺杀沙皇失败被杀。)
(对应同盟会运动、辛亥革命,秋瑾、黄兴、蔡元培、鲁迅)
3.布尔什维克运动
在这个过程中,绝对主义体系解体,资产阶级民主化运动兴起,并且面对外部压力(日俄战争失败,世界大战)。
觉醒的精英献身左翼。马克思主义+启蒙+比较政治经济学+发展经济学。
列宁和托洛茨基等。先锋队体系,是一个精英献身左翼体系。
二、托尔斯泰的粉丝们选择右翼
但是日本和韩国,大量托尔斯泰的粉丝们选择右翼。
右翼运动(殖民、沙文、被殖民)中对底层的压制。
庸俗精英主义,资本主义精英主义。盎格鲁撒克逊-新教体系,对底层人的恩赐思想。
在康波周期和经济帝国主义世界体系中,右翼威权主义,在美国主导的经贸体系下,国家主导的投资,后发工业国,快速发展。
日本韩国法国模式。
三、俄中的特殊性
历史的关键转折点,精英的觉醒,布尔什维克运动的机遇。
四、德国的特殊性
左翼和右翼同时充分发展、对抗、消融,社民主义的修正。
但问题是,德国无法输出成功模式,无法带动别国前进,反而只是经济帝国主义的一环。
实际上,德国在欧洲是吸血,西班牙意大利,甚至法国英国等相对落后国家,在欧元-马约体系下,产业结构难以升级。
五、新时期的托尔斯泰
印度的问题,是他没有经历这之前的彻底的社会革命。
精英还没有正眼看底层的印度人。
德国的问题,是他需要新时期的托尔斯泰。本国没有普遍意义的穷人了,精英们,对别的国家的穷人,是否关心和正眼看待。
德国精英对印度穷人和中国穷人,是否关心和正眼看待。
这个是一国无法建设社会主义的问题。中国印度不富裕,德国美国有可能独自进化成三体文明吗。
实际上,他们连欧盟都治理不了。
欧洲的困境,就是一国建不成社会主义的困境。
大牌云集的史诗巨作。所有关于民族主义所描绘出的鸡血和癫狂,并不代表影片的主旨是宣扬和鼓吹战争。恰恰相反,把日俄战争的前世今生用很简练但有效的线性铺陈。尤其工匠精神的是道服化,甚至每一个布景的细节都如此精雕细琢。台词的打磨非常扎实,配合各路戏骨的演技以及布光和运镜,着实是一本影视教科书,更是一个具有强烈反战内核的图腾。
三个小时的片长拍得并不拖沓,也不显沉闷,算是不错了。但终归是四平八稳的“庸作”,大场面大制作大明星,军人与“军神”的付出和牺牲,对侵略殖民历史的刻意回避,以及对一场胜仗的渲染拔高等等,说到底,不过是昔日之梦的口涎涸痕而已。
拍军国主义历史的影片就是军国主义影片?!表现了战士间兄弟情的影片就是军国主义影片?!小贺被战争一步步扭曲,遗孀面对现实写不出相信和向往的的“美丽的俄罗斯”,端木枪游戏的孩子们从送葬队伍中直接看见三十年之后的自己,战争结束后观众没有任何舒畅感,然后你告我这叫军国主义宣传片?!
三船给仲代做配,不容易啊!虽是三小时的片长,却并不拖沓沉闷,算是充分描绘了日俄战争的全景,战场的惨烈与人性的异化,虽然取得胜利,但也付出了极大的代价。至于演员就不多说了,真正的大牌云集。“那海会死吗,那山会死吗,春天会死吗,秋天会死吗,爱会死吗,人心会死吗,那么我所爱的故乡也都会死吗?”---《防人の诗》
赌国运之战叻,虽然波折但最终达到了最终的战略目的,为奉天和对马的决定性作战解决了后顾之忧。乃木希典成就了名声,日本收获了列强地位和狂热的军国自信。几万人的死伤被当成烈士铭记,旅顺被营造成了关东军的大本营和昭和青年缅怀先烈的游学圣地,更极端且不可遏制的狂飙突进,在下一个时代里在此地酝酿。
看到反映一场在自己国家领土上外国侵略者狗咬狗战争的电影,其心理非常复杂和难受。看得出来日本人是在往史诗片方向带节奏,把这场战争的描写着重放在新兴资本主义国家对抗老牌帝国的崛起上,其主核仍然是宣扬军国主义和天皇的权威,从天皇、将领、政客、老百姓各个阶层来描写战争的必要,不要说什么反战,全片根本没有任何反战的意思,只有赤裸裸为日本军国主义招魂,有的只是统治阶级对侵略战果的贪婪和饥渴,有的只是普通民众对军国主义的崇拜和服从,有的只是对战胜其他侵略者的欣喜若狂,根本看不到任何反思和愧疚。战争双方的老毛子和猴子都是撕咬赢弱中国的狼,是杀人不眨眼的恶魔,这样的电影不晓得为什么会有那么高的评分。如果从电影层面本片也并不精彩,全程平铺直叙毫无起伏,流水账一般展现日本人的人肉战术而已,立意与技术上的双败。
影片表现的战争带给普通人的痛苦,不是导向了对发动战争的上层的质疑,而是导向了对敌人的仇恨。这不正是日本军国主义所期待的效果吗?有了对敌人的仇恨,小贺这样目光短浅的小人物,不是大人物指那里,他们就像疯狗一样咬哪里?尔灵塔仍在尔灵山上。日本人纪念日俄战争胜利的“表忠塔”仍在旅顺。
男儿意志刚,纷纷踊跃上战场,国事应共当。留下庭院寂无声,可怜孤老耕作忙
浓浓的话剧范,这种刻板的80年代战争片可够无趣的,《天与地》都好看多了,所以这个只能不及格了
帝国主义美化战争的经典教材!本来两者都不属于战争的正义者!是利益的争夺战! 203高地是日俄战争重要转折点,日本击败沙皇一跃成为列强的标志! 日本当然要煞费苦心拍得荡气回肠。最要命的是捆绑了小人物们悲欢离合为舆论作好打算!这正好蒙蔽了某些傻子的世界观!
我也不懂什么主旋律正能量,只是说这个电影拍摄的还挺真实,日本政界,底层百姓,军队高层,军队底层等等都有描写。但是高层看到的是数字,底层看到才是鲜血。我在想,作为岛国的崛起是不是只有征服这唯一途径呢?
和平時做奴隸,戰爭時做炮灰,是底層的宿命,日本人亦然,露西亞人亦然;戰爭是外交的延續,外交是商業利益的延續,這些炮灰說到底只是社會食物鏈中最卑微的一環而已。(日俄戰爭,在滿洲發生,WW I歐戰之序曲——地球歷史上,工廠制造的機器代替人決定勝負並屠殺人類的開篇。)
我操。。。90分钟都没撑住。。放弃。。。这他妈就一雷剧
7/10。抗俄援朝保家卫国,重炮不惜伤及友军持续猛轰、挖地道炸掉高崖上坑道工事极严密的碉堡,后来中国军队反过来应用这些方法;战争气氛异常逼真,如闻烧焦的皮肉、刺鼻的闪光弹以及被太多腥臭浸泡过的黑色泥土,被战争异化的老师怀疑乃木的人道主义,黑板上国家友谊的字被擦掉代表日军跻身禽兽行列。
你妹的军国主义影片!!!明明是部反战佳作,插曲不错的说PS:这才是人海战术的巅峰之作
客观的反战电影 说宣扬JG主义的是不是老三战看多了?
事实上,在「军国主义」冠以「爱国」最为狂飙的时代,依旧有不屈的「反战精神」,只是在80年代似乎编导和观众都能够用更加淡然的心态重视这场战争,无论是主将还是士兵,无不都是所谓「理想」的牺牲品,而后代依旧为以各种宏大的「精神主义」重燃战火。人类从不会吸取教训,而让这些反战电影也成为后代无脑争论的牺牲品。
拍的有些主旋律了,包括开头的俩小间谍都那么豪情万丈的... 政治正确上来讲军国主义当然要鄙视,不过我多么希望我的祖辈也能留下这样的一些事迹让我们缅怀,而不是除了赔银割地说说“中国人民最爱好和平”然后只能意淫。
甲午战争,日俄战争,抗日战争,偷袭珍珠港,可以发现日本人发动的每次战争都是从偷袭开始,都是蚍蜉撼树都是以弱打强,但是偏偏能取得胜利,这不值得我们思考吗?除了被美国人打的满地找牙,难道中国,俄国不都被这不起眼的岛国给打败了吗,日本是有点精神的,所以一定要用我们的钢铁压垮日本的意志!
就像《菊与刀》里所说:电影中全部都是关于牺牲和战争的苦难…描写在泥泞中行军、凄惨战争中的痛苦、胜负不定的煎熬…对日本观众来说,所有银幕上的人都在尽力回报别人对他的恩惠就够了,因此这些电影成为日本军国主义的宣传工具