猜你喜欢
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 《孤狼之血》——早已失去时代光芒的个人英雄主义
影片一开始的气氛渲染就让人感觉很正，有黑帮史诗片的感觉。
实际呢，这是一部个人英雄主义电影。
首先登场的是役所广司饰演的老鸟警探和刚入职的年轻警察，也就是男一和男二。
真木阳子饰演的是女主，但是总体戏份不多，保养得是太好了，脸上的皮肤很紧致，仍然是一副小身板上挂着一对大奶子。
影片节奏不拖沓，信息量比较密集，让人不断有继续看下去的欲望。 通过新的人物不断地登场，发生的冲突和人物对白，一点一点来向观影者展现主要人物的性格、经历，以及警察与黑帮的世界的面貌。 比如：役所广司与女性被问询人在问询室发生性关系。
比如：年轻警察会空手道，一开始却不愿意用空手道去伤人。
再比如：年轻警察终于忍不住要投诉役所广司对嫌犯滥用私刑，就在这时役所广司通过刑讯逼供获得了尸体所在地信息的案件重大突破，打断了年轻警察的行为，化解了这次危机。
两派黑帮的斗争是剧情的明线，年轻警察对役所广司身份复杂性的认知和情感变化是暗线。 影片道出了法律对打击黑帮犯罪的无力，警察与黑帮沆瀣一气并不是个别现象，善恶并不分明，役所广司就是那头看清了真相，为了达到自己的目的，不择手段的独狼。 役所广司本身的气质是并不太符合这种性格复杂的流氓警察，但是有精湛的演技和粗犷的扮相（黝黑而粗糙的面部）加持，仍然让人感觉比较可信。 影片最后一段，真相开始反转，役所广司才是为了保护他人游走于黑暗边缘的“好人”，而年轻警察这才醒悟到自己只是个被总部上级利用的工具人。
但是，这个反转缺乏足够的铺垫，同时也把役所广司洗得太白，反而显得苍白而廉价，很难引起观影者的足够共鸣。 随即就是役所广司的惨死。
以及，最后年轻警察继承了他的遗志和手段，有点像童话故事，缺乏重量感。
也不得不说，这种独狼式的个人英雄主义在现代银幕上已经没有了吸引力，因为现在的观众不再会轻易理想化某个人的人格，会下意识地觉得这种个人英雄主义不再真实可信。
2 ) 《孤狼之血》：无独有偶！
一九八八年广岛的天空为何如此阴霾？
街上的路人行色匆匆、不愿逗留，
猖狂的黑社会会劫财、劫色、还是一命呜呼？
面对杀人不眨眼的各派组织要格外小心！
为何警局的大上章吾却不怕不躲？
实习生日冈秀一不得其解。
面对棘手的金融公司员工失踪案如何侦破？
大上找了线人、偷盗录像带并独自去谈判！
各派矛盾已久，冤冤相报何时了？
劝了这方又恐吓那派、搭上性命终无解！
日冈作为助手了解大上并支持否？
开始反感、检举，后之后悔不已并为大上复仇！
大上好色、粗暴、性格孤傲，日冈能否在警局立足？
日冈已手握大上“日记本”，掌控警局署长。
无独有偶：所谓物以类聚;人以群分，
秉承大上之处事观：保护弱势、以商制商、以暴制暴、以黑制黑！
3 ) 孤狼之血
日冈因为大上异于常人的调查手段困惑不已。而同时，以失踪案为开端，对立的黑社会团体之间的抗争激化了，此时大上却 想出了一个大胆的计划…… 《孤狼之血》的原著作者柚月裕子曾获得第69届日本推理作家协会奖，这部小说则被业界评价为“警察小说x‘无仁义之战’”。戏骨大叔役所广司和人气小生松坂桃李在片中分别饰演大上和日冈，一老一少的警探组合颇具看点，配角阵容中还不乏江口洋介、真木阳子等大腕。
4 ) 日本黑帮对自己的肉体做「那事」
妓女说，“快点，一直好想要你。”
当即，面前的黑帮大佬便解了腰带，“知道啦，那我可不客气了，”一边说一边脱衣，“看见我的老二可别吓到哦。”紧跟着将裤子一褪。
镜头转至背后，竟看不出那是个光溜溜的男人，因他的身子从上到下爬满了刺青。
后来，某风月场子，也是一黑帮头目，长得虎背熊腰、肥头大耳，跟一众女子嬉笑。也半身子刺青，鬼画符一样，远看又像极了一对青色翅膀。
这是[孤狼之血]里的两个有关刺青的镜头。
日本黑帮片有三宝，刺青、切指和爆头。委实不新鲜了，却是标配，三样占足了才算纯粹。
相比较来说，[孤狼之血]露的忒少了些，在镜头里点到即止，跟从前老片子里满目的花花绿绿相去甚远。不过，纹样上倒颇能显出那千年的历史来。
说是“千年的历史”实在小觑了日本。
约莫一万四千年前，也就是绳文时代，因海平面上升而与亚洲大陆分离的日本列岛上，人们驯狗猎鹿、出海捕鱼、采集树籽、磨制土偶。
前三者用于填饱肚肠，至于后者，则是一种人形土制品，和咒术仪式有关。
出于对女性的崇拜，土偶一般是女性形象，用于消灾、护身、祈求丰饶。但模样奇特得紧，身上有繁复凸起的绳文，极可能是刺青的前身。
5世纪，日本邪马台使者出访北魏王朝，亦留下不少相关记载。
《魏志·倭人传》称，“男子皆黥面文身，以其文左右大小别尊之差。”《后汉书·东夷传》同曰，“诸国文身各异，或左或右或大或小，尊卑有差。”
更有阿伊努族——北海道原住民。
女人以渔捞作生计，但海底凶险，便在唇边及周身刺青，一来彰显社会阶层，二来抵御海洋生物攻击，三来若不幸身死，倒也方便家人辨认尸体。
中国人却不敢苟同。
子曰“身体发肤，受之父母，不敢毁伤，孝至始也”，刺青等同于糟践父母的血肉，大不孝。
因此先秦时，这种做法儿一般用于惩罚牢犯，刑具皆是些锋锐的金属片子。唐宋以后改为用针在额头上刺字，再以墨汁儿封住创口，谓之“墨刑”。
《酉阳杂俎》有一段，说贞元年间，有个叫段遘的，外出路过一骨坑，为了配药，捡了几片头骨回家捣碎，才瞧出这头骨有字：逃走奴。
可见墨刑伤人之深，已入筋骨。
《日本书纪》也载，说朝鲜半岛有一百济国，里头一个叫王仁的汉人，曾渡海东行，将汉字传至日本，并教其效仿中国墨刑，将纹身作为刑罚。
于是7世纪，刺青在日本专门用于标记罪过之人，带着羞辱意味。继而，也与歹人关联起来。
江户时代，日本史上的黄金时代。
赏花、祭奠、歌舞伎、鳗鱼饭，街市上装点着各式的酒肆牌坊，挑扁担的卖油郎吆喝着走街串巷。
星光灯火之下，有人提着灯笼过桥，有人正在茶楼里听曲儿，朱轮华毂、光车骏马，万方来朝、宾客如云，满目是熙熙攘攘的人堆堆儿。
可这人一多，小偷小摸的也多，只不过都是轻罚，吃两天牢饭便放出来。官府就决定，沿用从前的墨刑，以刺青惩罚罪犯，放出去也能当个记号。
样式分两种，一是在手臂刺下环形图案，一是在额头刺下所犯罪行。二者均伴随终生。
直到《水浒传》出现，这种制度才被打破。
对，就是施耐庵那本儿，日版叫《新编水浒画传》，曲亭马琴翻译，葛饰北斋绘图。不是全本，而是以连载形式，于1805年流于市上，火爆空前。
可惜十余年后，葛饰北斋跟出版社之间生了些纠纷，不得已停止发行。
好就好在有个叫歌川国芳的画家。不过说“画家”当真抬举，此人当时穷困潦倒，因无人愿意买他的画，一度沦落到在街边修补榻榻米为生。
爱《水浒》成痴，看了葛饰北斋的画作便欲罢不能，大笔一挥，作下《水浒豪杰百八人之一个》。
哪料想才绘出一个九纹龙史进，甫一路面便即刻售罄，一度洛阳纸贵。出版商兴奋异常，当即拍板，定下了全部一百单八将的单子。
歌川国芳也一鼓作气，给大部分好汉都添了刺青，纹样也依着他们的脾性作风，稍加一些个人揣摩，个个儿栩栩如生、破画欲出。一下名声大噪。
于是乎，民间百姓争相效仿，仿佛纹了就能成好汉似的，找人将画中大片精巧华丽的纹样往自己身上刺，端的是一条替天行道的侠义之士。
那会儿有个送快递的行业，名“飞脚”，因穿着衣裳多有不便，便终日光溜，带着书信、货物奔走。有了刺青倒潇洒些，更减轻了旁人对其的抵触。
还有些干町火消(灭火)的，喜欢纹条龙在后背，只因其是水中生物，可兴云降雨灭火，冥冥中保佑着自己，带了些祈愿或辟邪的想法儿。
若是纹不起，手头宽裕的同僚还会集体出资供其纹身，因代表了行业里的体面与骄傲。
当然，这并不是男人的专利。
花柳行风月场，妓女为讨恩客欢心，也会以纹身表达感谢。开头是恩客的名字，结尾是“命”，意指“我为恩客献上生命”。
后来演变成情人间的盟誓，大有“山无棱、天地合，乃敢与君绝”的意思。
电影[花蕊纹身]里，女主美智子爱上了一个叫秀夫的青年，就在背上雕了刺青以表爱意。
倒像极了唐朝时候一桩趣闻。
说荆州一痞子名葛清，白居易铁粉儿，喜看诗作图，遂将其30首诗全画了出来，纹在自个儿身上，极其秀美，动辄撩衣炫耀，人称“白舍人行诗图”。
可谓我国吹彩虹屁第一人。
扯远了。总之是打鼓的、敲锣的、理发的、抬轿的，三教九流皆有纹身，五花八门美不胜收。
就连歌舞伎登台演戏的时候，也会换上带刺青的贴身衣裳。
但好景不长，明治时代，日本为转型现代国家，与欧美比肩，开始将刺青视作“未开化的”、“恶风俗”、“野蛮行径”，甚至颁了刑法明令禁止。
一旦被发现，就会被扣上类似“流氓罪”的帽子，并最终被强制以手术或盐酸清洗等方法去除。
唯有隐藏文身，世界才愈加深邃美好。
但说来好笑，刺青师不准给本国人纹身，倒被允许给外国人纹。
横滨、神户、长崎，每天都有外国人进入日本，连维多利亚女王的孙子乔治五世，都在横滨纹了条红蓝双色的龙，煞是喜人。
摆明了双标嘛，只许洋人放火，不许百姓点灯，不知算个什么道理，难不成也觉得“一等洋人”？
总之，盛极一时的刺青热潮在官府的压迫下日渐式微，几乎绝迹。
二战后，战败的日本全面解除了纹身禁令，许多美国士兵也过来做起了纹身生意。
但普罗大众受明治的影响太深，觉得还是欠妥，便不为所动。据统计，当时日本有70.5%的人对刺青抱负面看法，公共浴池也禁止刺青者入内。
反向暗示了刺青是反社会的、令人恐惧的，这倒勾起了黑帮成员的兴趣。
彼时的刺青技法也叫“和雕”， 纯手工，刺青师需先调配色彩、设计图样，在人身体上描出无色图案，以黑色颜料勾勒轮廓，再往竹签上捆绑2-16根绢针不等，一针一针刺下，做颜色与纹路填充。
从前武士切腹，用忍受痛苦以明志，刺青也很痛苦，于是就有人用刺青展现自己的意志。
这里的“人”，自然是黑帮成员。
《水浒传》里头有刺青的，哪个不是好勇斗狠之辈，生来不招体制待见，颇有豪侠魅力。黑帮人约莫是想到了这点，尤其浪子燕青的遍体花绣：
若赛锦体，由你是谁，都输与他。
一来彰显男子气魄；二来表达对组织的忠诚和脱离社会的决心；这三来嘛，日本兵法书《斗战经》有云：力杀不如技杀，技杀不如气杀。
说白了，输人不能输阵，干架前先得在气势上唬住对方，叫其被这一身子刺青吓得噤在那里。
情怀上跟岳飞的“精忠报国”差不离。
《宋史-何铸传》记载，说岳飞背上确实有字，但并不是岳母刺下的，而是宋朝专门刺字的针笔匠所作。岳飞以此抒发自己精忠报国的心志。
但将风气真正掀起来的，是日本黑帮片。
60年代的[昭和残侠传]系列，高仓健饰演的黑社会头目，一背的唐狮子牡丹，线条繁复，延伸至臂膀，象征守护、勇气和力量。
1973年的[无仁义之战]，男主菅原文太在后背纹了一条肥美的鲤鱼，硕大。
这在日本属主流纹样，被赋予了男子气概，代表决心与渴望成功的心态，和顽强不屈的反抗精神。
北野武的[极恶非道]系列，则满目花花绿绿，到处是背着一身刺青的黑社会。而我印象最深刻的，是一名女性成员背后的凤凰纹样。
这是一只能够涅槃的不死鸟，每五百年都要背负着人世间的恩怨投向熊熊烈火，换取救赎与重生。
当然，终归得说回[孤狼之血]。
里头多数是全甲刺青，遍布全身，包含鹰隼、鲤鱼、蟒蛇等动物，犹墨洒青山壮观异常，可知其中所受下的苦楚，但也如刺青大师雕佑西所言：
隐秘的东西总会有些骇人，正因如此才更有魅力。
可惜，它所代表的忠义之烈，所代表的涤荡江湖、挥鞭斜指、劫富济贫、锄强扶弱的豪情壮志，已经被秩序与利益取代。
刺青还是刺青，江湖不是江湖。
因这份失意，至今仍有黑帮成员刺青，大约将江湖意气纹在了身上，想着若这股意气无处安放，那么“从今往后，在这世上，我就是你的墓碑了”。
-
作者/六姨太
本文首发于微信公众号【破词儿】
5 ) 应该是近期看的最喜欢的电影了
喜欢得说不出话来。。。。还是说话了还因为知道短评写不下自觉写长评【
其实没多长。。我真的要准备面试了再不搞我要失学了。。我娘说一般大概都会问你最近看的最喜欢的电影是哪个呀那种。。想着我最近没看很多特别喜欢的样子。。。我就随便点了一个硬盘里存着打算以后看的【
首先尺度贼大啊，，搞得我毫无准备一度以为又是个cult。。。
日影真的每次都在刷新我的下限。。。好嘛
这是我继银他妈之后第一次在三次元见到了。。某金玉。。。【还刚挖出来的新鲜的带血呢。。。。。。。。
显然是为了把真相压到最后来产生足够强的戏剧震撼力。。。。这种编剧技巧的弊端在于容易导致前期的节奏莫名其妙，没什么大意思。
重口得刷新三观的开场过后。。。也就零零碎碎交代些黑黑白白搅和不清的大乱斗并顺便又刷了刷我的尺度下限。。。。。。
搞得我以为这个片子是个讽刺公务员堕落与黑社会结党牟利的社会现状，想着这样就电影旬报十佳？？日式黑帮片后继无人啊北野武暴力美学后继无人。。。。【
我大概是傻的。。。后期节奏突然紧凑起来，像是雪崩一样摧枯拉朽哗啦啦地铺面倒下，让人错不及防地一下子被悲伤又愤懑的情绪给震慑了。
为时已晚之后再整那些揭示真相啊，补充那些被忽略了的过去的隐线中的温情啊，虽然都是套路，但是我自从对某硬科幻中的硬煽情非常不知所措反而有点想笑的体验之后。。。才意识到原来我太过低级的套路是完全不上道的啊。。。
所以松坂桃李看到役所广司演的老刑警给自己揭发他的斑斑劣迹的笔记本里写的评语，从批评臭骂到最后说了句“这次不错该表扬一下”那儿，我们在对自己所行之事的正义与否的问题上困惑摇摆了很久的小刑警终于撑不住哭了。。。那时，我已经情绪崩溃哭得像傻逼一样了。。。。。。。
那个早就在黑道白道，是非善恶中小心翼翼地走钢丝，努力活着来阐释自己的正义，并也在其中早已察觉自身也沾染了一身洗不清的污浊的男人，最终也被黑暗反噬，以最屈辱最惨烈的方式孤独地死掉。 嘛，反正无论黑道白道都想要他死。
电视上放送这昭和天皇的病危。
终于，漫长的昭和要结束了。整个漫长的接手了大正的盛况，历经了激进的民族主义的狂欢与高潮，原子弹与玉音放送，漫长的战后修复，终于形势渐好却跌入泡沫经济中的惶惶然的让人无法评价界定的昭和要死去了
正义是什么法律是什么权力是什么黑白善恶都是什么啊！
年轻的刑警没有找到什么答案，他很套路地像我猜测的一样堕入宿命意味的轮回。电影抛出的诘问，到最后也没有给什么答复，其实就千百年来的人类社会也都是无解的啊。
某种意义上说，真的当初我也很喜欢的那部《树大招风》。人与时代的微妙的相互映射没有被过分强调的感觉，却又那么明晰。就像是《树大招风》里浮光掠影地点到的，偶尔给几秒一晃而过的镜头，电视播报的九七回归。
所以。。。。面试的时候被问到的话，我就说这个好了。 _(:з」∠)_。。。我真是个俗气的人，之前打算说的《花火》《奏鸣曲》打算说《安妮霍尔》打算说《花筐》都想过。。啊都一下子被自己该死的泛滥的廉价的情绪给打败了【【【啊艺术在套路面前真是一文不值我有什么好笑别人的啊hhh【xxxx
6 ) 真实震撼
没有任何前奏，开场就是断指、吃猪粪的凌虐场面，直接以金融公司经理被绑架失踪案引出背后两大黑帮势力的血腥斗争；结尾又是一方头领被刺穿颈动脉并被割下脑袋的特写。全片没有滤镜，所有演员大油脸，真实感震撼人心！亦正亦邪的男主角游走在江湖势力之间，选择在与邪恶的斗争中丑陋的活着，最终为民而死，并感动了卧底身份的搭档毅然黑化！日本人善于微妙描写人心，这世上从来没有绝对的坏人，也不存在什么绝对的好人，重点是每个人生存的目的是什么。
不过这些场面确实让人有些恐惧和不适o(╥﹏╥)o
7 ) 孤狼之血
口味略重的主流商业片，讲的是上世界80年代末广岛的警察跟黑社会之间的故事。感觉日本经常会拍情节或血腥或色情或离奇或变态的故事，走不到特别极端吧，但是重口味却是常态。真是有点奇怪的民族。
比如说日本黑社会这个现象就是，不太了解实际情况，片中呈现的糅杂了暴力和色情的黑社会组织，暴虐程度还挺让人震惊的。役所广司演的另类警察大上看似以暴制暴的混不吝警察，不过他那套不打压不抑制，维持几个黑社会组织共存和互相牵制的理论也是挺“和气”中庸的，不太符合社会主义法治中国哈。当然如我所料，最终是给给人坏人感的大上警官洗白白的，并不意外。
影片还是挺好看的，节奏比较紧凑，色彩质感也不错，虽然片子挺长，但是看时不让人觉得漫长。卡司是最初吸引我看的最主要的因素。想在大银幕上看村长，结果村长名不虚传，真的是品味出他的村来。多帅的一人啊，怎么有时候就会显得那么村呢，迷。不过最主要的还是，和他演对手戏的役所广司实在是太有戏了！他在这部片子里狂躁的大上警官角色让人想起他在《渴望》里的那个同样暴躁暴力的角色，但是架不住这位老戏骨戏是真的好，福山雅治也好，松坂桃李也好，可能99%的演员跟役所广司对戏都会毫无悬念地被碾压，真是没的说。
不过本片中的女性角色和表现的女性形象实在挺糟糕的。主要的女性角色是真木阳子演的club妈妈桑，只是个陪衬的配角。让人在意的是，无论是需求黑社会保护的club妈妈桑，还是那些不知名的露奶的club小姐，尤其是被大上从家暴丈夫手里解脱出来的那个女孩——她被大上指示美人计监视村长演的“大学生”。片中的女性角色清一色是要依赖强大的男性来保护，并且还是被男性所利用和剥削的，哪怕是终极正面英雄大上，也是很自然地在利用女性，这一点真是让人不太爽。
2018-6-22 7.7/10
8 ) 黑白平衡术：看局·做局·破局
第一卷 看局
大上章吾不是卧底，也不是线人，直接用警察身份介入黑帮事务，十分少见，却又不失真实。因为，这是一种符合社会现实逻辑的办法。两边都吃得开，才能掌握足够多真实的信息，也只有在掌握信息的基础上，才能对场面有所把控。黑白两道，本来就存在灰色地带，除了收黑钱的黑警，也肯定存在类似大上章吾的角色，而且，并不局限于日本。
大上章吾与高木里佳子、泷井银次建立关系，也有构建情报网的意味。高木里佳子是妈妈桑，风月场所，三教九流齐聚，各路消息流通，道上一有风吹草动，便会有风声入耳，妈妈桑自然也是高质量的信息源。
泷井银次，作为仁政会旗下全日本祖国救济同盟的代表，与五十子属同门，算是黑道公共关系的一张牌，好比企业做社会责任的宣传口。大上章吾与泷井银次接触，还能和加古村组说上话，并施加影响。对于尾谷组，大上章吾就不必如此，直接和二当家对话，不需要传声筒。还有一点，泷井银次背后的仁政会，既是帮派，也是协会，人脉是协会的核心价值。
高木里佳子、泷井银次都是属于线头级别的人物，每个线头后面牵着千丝万缕，并且伏脉千里。有了可靠且高效的信息源，大上章吾才能看局看得清。后来，日冈秀一也认识了高木里佳子、泷井银次，并且二人皆能与日冈秀一推心置腹，关系甚为紧密。两个重要的情报网就此顺利完成交接。
第二卷 做局
这个世界没有非黑即白那么绝对，很多事物处于灰色地带。警察与黑道，有写不尽的话题。香港黑帮片高产，说到游走于黑白之间的电影，很多人会想到《无间道》三部曲，黑白两道互派卧底。但卧底的价值在于别人看不清真实身份，在暗处办事，见不得光。
大上章吾主动接触黑道，从明处下手，十分不易。大上章吾想驾驭局面，防止力量失衡，杀声四起，但又不是黑道中人。《黑社会》的吉米战胜阿乐，坐上大位，成功调和矛盾，因为，吉米是黑道中人，地位获得肯定。在局外，又想做局，已经很难，黑白对立，就难上加难。黑白照片，最见摄影功底，对构图、对比度、纹理的要求极为严苛。摆在大上章吾眼前的，就是这么一幕画面，积怨已久的两派，尾谷组大佬即将出狱，加古村组不断做大，想先发制人。由此可见，画面结构失衡，对比度明显偏倚，整体趋于阴暗，怎么调节?
大上章吾想把两边都压下来，结果都压不下，他已经调不动这一幅画面。五十子正平下令残杀大上章吾，证明布局已久，其手下不断挑衅尾谷组，激化矛盾，就是要打破平衡，先声夺人，占据主动。日冈秀一继承大上章吾的遗志，要把火上浇油的形势平息下来，就不能再苦口婆心的劝说。人有三碗面最难吃：人面、情面、场面。两派都不再看大上章吾的人面，也不再留情面，场面已经控制不住。
第三卷 破局
堵不如疏，造个决口，将浓到化不开的怨恨倾泻出来，才是解决之道。日冈秀一借一之濑守孝之手，将五十子正平枭首，再用警方之力，逮捕一之濑，让场面再度平衡。因为五十子正平老奸巨猾，风头太过，一家独大的话，警方掌控局面就失去制衡可能。有五十子这么个人在背后话事，定会纷争不断，警方不仅将疲于奔命，社会也将污浊不堪、混乱不止。尾谷组对五十子更是杀意甚浓，欲除之而后快，这一钓，一之濑立马上钩。杀五十子，彻底削平加古村组，让其元气大伤，短时间翻不了身，用的力道十分猛。
五十子一死，加古村组群龙无首，实力大减。如果尾谷组由一之濑继续掌舵，以其冷静凶狠的性格，天平将倒向尾谷组。按下葫芦浮起瓢，所以，要逮捕一之濑，虽不是两边各打五十大板，但也力保局面再度平衡。一之濑入狱，应该判不了死刑，尾谷组影响力仍在，不至于让江湖陷入乱世。大乱之后，方有大治，大上章吾之死激发了日冈秀一，令其放开手脚，大破大立，直接掀桌子，人面、情面、场面三碗面都不用吃。
自《极恶非道》三部曲之后，终于再次看到一部让人酣畅淋漓的日式黑帮片。卡司毋庸置疑，演技也近乎无可挑剔，畅快的观影体验之后，又令人若有所思。
江口叔真是一位雄性魅力百分之二百的男演员，最后高潮部分很好的诠释了什么叫帅得一脸血，今儿不要叫哥医生，哥现在只想砍人，帅飞！续集凶犬请务必带上我叔！
前三分之二都很好，形式内容皆复古，昭和男儿好好教废宅做人。后三分之一什么鬼，明明是那么牛逼的一个黑警，非得写成孔繁森、任长霞，哎，宽松世代真特么没救了！怂！
体感东映魂！这点就足够了！
非！常！酷！#SIFF#
SIFF 06.19情節簡單粗暴，看老戲骨們飆戲就好。熟人太多，簡直有種團團坐吃火鍋的感覺。道具組很用心了，點贊。最後心疼一下桃李。
生动诠释：与恶龙缠斗过久,自身亦成为恶龙；凝视深渊过久,深渊将回以凝视。
复活也仅仅只能是昙花一现。的确是一个没什么生命力的类型了。松坂桃李挺惊喜的，有点堤真一的神韵。
为了阵容和题材都必须好评，打斗场面非常硬核。
7.5 挺俗套的，但本来重口场面、黑吃黑、亦正亦邪还有看头，洗白一场廉价煽情感直接崩塌。
1. 一场平成黑道战。抛开武士道，极道是不忍耐不妥协是面子是男根。警察的正义却不是善良不是凌然正气。2.役所广司的大上和村长的检察官卧底都真的可圈可点。特别是村长最后成为大上之后的沧桑混沌，是转型的惊喜。3. 故事本身新意不足但也并不俗套，而影像里广岛夏日的闷热燥汗，暴力的手法也是不错
还不错，东映出品，昭和末年，广岛黑帮，一帮戏骨、老帅哥，气场不输，某种程度上继承了深作欣二导演“无仁义之战”的血统，虽然改编自小说，但故事内容有些接近导演的上一部片子《日本最坏的家伙们》，都是讲警察和黑帮打成一片，互相利用，互相瓦解的故事。不过《日本最坏的家伙们》讲坏蛋和恶人，一个年轻人的自我毁灭，这部讲生存在坏蛋和恶人们里警察，行事不羁，斗智斗勇的故事，还挺正的。
《无仁义之战》之精致化柔情似水版。2018年还能看到这样的黑道片回魂，虽有缺憾也已满足。两位男主角的气质魅力互补，太撑场了。
尺度超大！！上影1号厅，太刺激呢！
松坂桃李长得就是一张丧气脸，特别败家之犬，很委屈的那种丧气。就好像他在菜市口卖猪肉，一斤两块钱，你说便宜点一块五吧，他勉强地说行吧行吧，就那种脸色。
太强了，偶尔还能看到深作的亚库萨映画的影子，全程高能大尺度，故事黑到不行还特么特别cool，役所广司已成精，这种天使恶魔在人性中共存的故事只有日本人可以拍的这么多深刻！
3.5从东映的复古片头就能看出其复制昭和年代巨制的野心，全明星阵容和宏大的背景设置精心构建的剧本都在水准之上，昭和末年的广岛是一个缩影，在日本经济疯狂发展的幻梦之中，金钱绑架了人性，正义让位于贪婪，殊不知那破灭的声音已然不远，广岛许多元素的加入让去过这里的人都能有亲切感，比如说那背景中的棒球队贴画，时至今日仍然是广岛的名片，在处理诸多转折和细节时可以看出用心，完全不同于韩国片那样的硬转，虽然役所广司大叔最后树了个如此高大伟岸、忧国忧民的形象，实在有点突兀，一老一少是组合也暗喻明显，昭和年代退去了，平成的一代需要摆脱幼稚，那“孤狼之血”是战后日本崛起的原因，也是今后日本继续前进的原因，因此其关注点也变成了警察，而不是黑帮，时代决定了要完整复制80年代那种绝望与虚无的不可能
很好地表现出了令我不适的暴力，几个片段捂住眼睛"手动"黑屏。平衡是食物链得以延续的条件，但维护公义的清道夫往往会成为牺牲品，这是人性制造的悲剧。故事有内涵却不做作，"遗志"传承得也很自然，桃李演技绝不输前辈。
看得我精神振奋 但仍属于中规中矩的日本黑帮类型片 情节些许拖沓 回去翻极恶非道看
节奏温吞，可惜了
质感相当不错，燕尾蝶以后，就喜欢江口洋介的黑老大