1 ) 这部片叫做《我们都是狗》
如果问我这部片主角是谁,我会告诉你是那只珍岛犬。
那么现在,这只叫多利的狗是主角,所以我就用它来讲故事吧。
【A】多利第一次出现在一对打酱油情人身边,吓跑了导演,因为导演被狗咬过。女一欢脱逗狗,“男朋友”站在她身边附和。这个小场景可以跟导演与女一第二次重逢,导演抱着女一吐露心声联系在一起:他前妻被朋友上过,他耿耿于怀,终于离婚;而眼前他喜欢的女一,她的“男朋友”和她的德国约会经历也让他心存芥蒂。他很害怕自己这样的思维方式,让他会一而再再而三地失去。这也解释了为什么导演想定提前回首尔与女一私约,却在回程的休息站犹豫了。不过我想这里也许也有另一个因素,就是拿下女一的胜券在握让导演觉得有些没意思。这个因素不是我想主打的,但是我相信真相只有一个是不可能的,我们没有事实,只有对事实的描述。因此更多的动机才能让我们更好地还原生活本身。
【B】好,继续讲狗。在导演私聊确定女一更喜欢他以后,“男朋友”就怂成狗了。狗是不能懂得全部人类语言(话语,神态,肢体)的,它也许知道一些可能的情节,却无法知道整个阴谋。就像那对酱油情人离开海边时自然而然毫无征兆不费吹灰之力地丢下多利,扬尘远去。女一和导演在海滩偷腥的晚上,跟“男朋友”电话,让他往相反的方向走,走到海滩尽头,嗯,你想啊,你平时怎么逗狗的?扔个飞盘,让它颠颠儿追去呗。
【C】当然,如果一个人一辈子都是狗,那也不科学。如果一部伦理电影,没有一点KARMA,没有一点你借我还他借你还的话,那拍球啊。风水轮流转,多利轮流当。出来混,迟早要还的,对吧。导演紧接着也做了一回狗,等女一等成狗。不过,剧情妙也妙在这里了。就像轮回这种东西不是简单重复一样,角色互换之间总是要节外生枝又不离其宗才有意思。很多人养宠物是为了打发时间,寂寞的导演很快找到了代替珍岛犬的……那就秋田犬吧。身高一般,经历一般,说话方式一般。只是导演这次看的很清楚,被采访的女二就是一个度假宠物。他不担心这只秋田犬的去留来往,他甚至不会自然而然脑补,为他们二人设置起因经过高潮结果这些剧情,因为这是生活给的小bonus而已。就像我爱吃黑糖话梅,散装的有时候一个小糖包里会有两颗糖,没有两颗无所谓,再拿一颗就好,有了也不错啊哈,一包吃两次,时间也拖得久一点。道理雷同,不是巧合。
【D】珍岛犬被好心人收养,女一也回到了海边。多利这次出现,女一更是怜爱,边抱着它边嗔怪,“怎么能这样对待宠物呢!” 就像抱了导演一样样的。导演这次不逃了,敢于直面多利了,旋转跳跃我闭着眼啊。然后就看到了自己内心的恐惧,然后就被回忆狠狠踢了一脚,回房了。
【E】这下好了,终于到了没有狗的房间。一男一女,你爱我我爱你。但是卤煮我有强迫症啊,我认定狗是主角我就拼命找狗啊,喂喂,good boy c'm here 你去了哪里啊?找来找去,没找到。导演开始跟女一讲哲学,wow~~~ su~go~yi~ 卤煮就去抽了个烟,昂,继续等狗。
【F】珍岛犬和秋田犬到底是相遇了。秋田犬按捺不住,把珍岛犬约了出来。女人间的客套真是够了,就像说“你又不胖,多吃点嘛”一样假。
回正题……这出也是好戏。两个其实是狗的人遇到一起会干嘛呢,同时开口告诉对方,哎,你是狗诶!然后再同时发怒,你特么才是狗呢!汪!汪!汪!不欢而散。
【E】这里回到【E】【E】里没出现的狗,卤煮突然在导演写完剧本的时候醍醐灌顶了。这幕的狗就是女一,她是导演和MUSE之间的宠物,是天使,神化的狗呢,盒盒盒。所以,导演说谢谢你,就是谢谢这只让他和MUSE女神得以云雨的珍岛犬。
耶~耶耶耶~
卤煮尊开心~强迫症得到了满足~找齐所有狗~旺旺大礼包~
嗯,哈哈哈哈,来个插播。最后导演和女一通话,说韩国还是有好男人的,然后片尾那两个男人帮女一推车,是为了给韩国男人面子吗,哈哈哈哈笑cry 尚秀你真是费心了。
2 ) 洪尚秀的自我解构
我对这位韩国最为独立的导演了解并不多,看过的作品只有《处女心经》和《剧场前》,无论是《处女心经》的五段式还是《剧场前》的戏中戏都体现了洪尚秀对于电影结构的迷恋。洪尚秀对于结构的运用在于段落和段落之间的重复和变化,并在其中透射主人公的心理状态。以《剧场前》为例,电影本身划分为两段,前半段是一段电影(戏中戏结构),后半段是电影导演的一个朋友追求电影中的女主角,而前半段的电影又可能来自于后半段的男人过去的亲身经历。因此电影和现实两者具有一种模糊的相似性,而细节上的差异有让我们不得不否定电影对于现实的反映,这种艺术媒体的自我重构削弱了现实和电影的差别,从而得到洪尚秀所期待在电影中体现的“亲切的虚假性”。
然而,新作《海边的女人》中,洪尚秀消解了其拿手的分段式结构,将电影圆润到一起。电影讲述了导演金在海边写剧本的过程中先后和两个女人发生性关系得故事。电影本可以段落为先后两次性经历,一次是和叫做文淑的女音乐家,一次是和叫做善姬的咖啡店老板。“相似性”是整个电影表现的一个基调。导演来到海边本身就为了写一个关于“相似性的奇迹”的故事;他在文淑发生性关系之后,由于文淑的过去和自己妻子的过去对他造成相似性的幻想,因而刻意疏远文淑;他和善姬发生性关系,是因为他认为善姬和文淑长相很相似;而他与文淑和善姬的交往过程本身就具有某种相似性。导演金的成功和失败,他的自我困境在于对世界或者是命运的相似性的过份着迷。
从某种角度来看,导演金就是洪尚秀自己的化身。金所表现出来的处女情结和对相似结构的迷恋或多或少就是洪尚秀的自我困境,或至少是他所热衷的主题。但在金与善姬发生性关系之后,闯入的文淑,则打破了这种相似性,由此两段式的结构也在此被消解,这也就是洪尚秀的自我解构。
在男人身上的相似性结构被瓦解之后,洪尚秀又在两个女人身上重新结构了相似性,或者这也可以看作是洪尚秀女性视角的体现,并应合了前作《女人是男人的未来》。两个女人的一次谈话,不仅达成了彼此相似性的认同(在于说话的方式),而且帮助她们摆脱了各自情感上的困境(文淑之于导演金,善姬之于她的丈夫)。但是女人对于相似性的命运并不痴迷,而更加注重其内在的不同,以及个体之于生活的不同感受和反应。文淑并不过分在乎“是否金和善姬发生了关系”,而更多注意“是否有他们从她身上跨了过去”,因为性关系对于文淑而言行为本身在她的身上具有相似性,而“被跨过去”所体现的差异性更让她无法忍受。
3 ) 他們連偷情都說得這麼動聽。
《海邊的女人》,第一次完整看過洪尚秀。人稱東方Eric Rohmer,減去一點年代差異與很多的文化距離,坦白說洪尚秀易看得多。若然要找神韻意象、深邃內涵或撩人氛圍,不用看此作,也大概不用看洪尚秀。但最少在此作裡你會看到洪尚秀的一個絕藝:把事情拍得稀疏尋常。是的,你幾乎覺得有點反電影。但他拍的事情是,勾引、自欺、欺人、背叛、利用、偷情---他把事情還原到跟你的日常生活只有呼氣之隔,一邊你在取笑主角的可憐復可悲,一邊你又遭遇心寒。
影片裡有一句對白「三十歲前我做事講究邏輯道理,現在我更傾向於對自己寬容一點,隨心把事情做了,日後總會找到原因」。說得動聽,但也意味著洪尚秀的成人世界---不再拘泥於道理,同時把手段磨練成熟的人---他們連偷情都說得這麼動聽。
4 ) 韓國男人的JJ
很喜歡這部電影的結尾,海邊的女人理智地選擇退出導演的遊戲,但是回首爾的途中,汽車陷在海灘,是兩個男人幫忙把車推出,洪尚秀得出的結論就是:女人可以選擇離開男人,但是女人生活不能沒有男人。
越看洪尚秀的電影就越喜歡他,這是神馬魅力?我覺得這魅力來既自於洪尚秀喜歡做夢,每一部電影都是一個夢,還來自於他的這些夢都是基於現實的對人和世界的客觀準確的觀察和了解。
電影中導演給人的感覺像一個採花高手,至少表面印象是這樣的,他喜歡高的女孩,遇見了不顧一切就展開追求。本片寫的就是他和兩個女孩的交往,以至穿幫的故事。故事本身沒有亮點,亮點在結尾。想起他的另一部電影名為《女人是男人的未來》,本片對那部電影做了註解:雖然女人是男人的未來,女人同樣離不開男人。所以洪尚秀的未來既屬於屬於男人也屬於女人,是一個大同世界。不過這個世界一定不會平靜,因為脆弱的人不能戰勝自己,就如同這位導演一樣,因為婚後發現老婆婚前和自己的朋友上過床就開始糾結,最後導致離婚。海邊遇見這個喜歡的女人,她同樣有過去,她在德國讀書時睡過三個外國人,這樣的女人必然會把韓國男人的JJ和德國人作比較,會認為自己的尺寸是一個問題。他們交往的時候他的腦海裏總是浮現女孩和老外在一起的畫面,如果進行下去,結局必然又是離婚,由是開始擔憂,焦慮。結果就是繼續在泡妞之路上大步前進,海邊女人選擇離去。
洪尚秀的人物的焦慮都是人本體性的焦慮,比如本片的JJ尺寸問題,由是他的電影才會擁有這麽多的受眾。
5 ) 絮语洪尚秀《海边的女人》及其它
说来惭愧,年初研究的洪尚秀电影系列,至今未写一字,这年都要过了,情何以堪。
前些年,曾看过他的几部电影,但属浅显的解读,没有年初沉浸于里达半月之久那样的令人激怀,如《海边的女人》《北村方向》和《生活的发现》这三部看得最多,笼统概尽了他的情绪表达。
这是与传统相异的情绪,只属于现代人。当然,现代人最终也会沦落旧时人,正因此,他的电影才显珍贵,如同小津、成濑和清水宏那时日本普通人的生活。
现实的切入,总是惹人共鸣的。心有戚戚焉。我才如此重视。《慧媛》《我们的善熙》和《王熙的电影》,可视为一碟开胃的泡菜,在没食欲时,皆可让人味蕾喷开。
《在异乡》我已专门写过,有点过于纠结。而《夏夏夏》(又译《爱情,说来可笑》),则把所谓的爱情玩味到极至,终究只是一场没有结局的风花雪月而已。
新人皆成故人,爱情顿成过往,值得回味的唯有当下的我们,这才是他电影的总体思路或者说创作意旨。他早年的《处女心经》《猪堕井的那天》和《江原道之力》仍有些激悦的情事,渐后就消弭于《生活的发现》中的潺潺细流。
我喜欢这种如沐泉水的微风,过于激荡的生活起伏,早唤不起胃口,何况我也漂泊得够久也够疲惫,只想静心止水中掠过一丝轻飘的喃喃低语。
如同置身于茫茫湖野中,白鹤突地飞起,灵光乍现,大片大片地芦絮飞扬。河湾被夕照染红……呵,这就是我向往的静谧视界。
洪尚秀的电影越来越接近我想象和宁静于心的秘境。相信过不了多久,我又会登上他的瞭望塔驻足远望,会的。
2014、10、22
6 ) 男人的点, 女人的面
男人的狭隘与固执,女性日渐清醒的个人意识。
虽然是在讲韩国男人女人云云,但还是很普世的。
首先人都是一样的,认识一个人都是从一个狭隘的点开始。但是男女对后续事件的接受却不一样。
文淑的点 - 女性角度
1.金导演是个有才的导演。 。
2. 金导演性格奇怪(餐厅假设gay男事件)
3. “男朋友” 的不理智与考爹
结论 - 金导演比男朋友好。
5. 偷情
4. 金导演莫名奇妙把我甩了
5. 金导演深情留言。
结论 - 我要回去找他
6. 偷情
7.撒谎
8.撒谎被揭穿还骗我
9求他还死扛到底
10 无情的离开
结论 - 烂男人。
两人的接触越来越多,完善了文淑对金导演的认知。得到的结论,并理智的做出了行动。
金导演的角度 - 男性角度
1. 我要写剧本 ( 文淑让我有心情,我愿意和她在一起,她烦我我不愿意和她在一起)
2. 文淑和老外睡过
结果 - 写完剧本, 跑路。
两人的接触愈来愈多,金导演对文淑的认知,之时建立在最早的两点上,并没有因为文淑对他的好而改变。
包括他前妻的背叛行为,让他一遍遍不能忘记。
金导演总是反反复复的坐着同样的事情,想着同样的情节。 写剧本,拍电影,写剧本拍电影; 前妻背叛的景象一遍遍出现; 对文淑的喜欢让他去找相似的路人甲。
不过两人的第一任务不同。
文淑是来谈恋爱的。
金导演是来写剧本的,有情绪,有灵感什么都好说。
就如同他第一幕里面说的
“你以为我是去野餐的,我是要去写剧本。”
海-女人,一个借代。
一条叫多利的狗被宠爱它的主人莫名遗弃,一辆陷进泥沙的车被遭遇同样困境的人帮忙推起,一部苦写不成的剧本在最焦虑煎熬中突然完成,一个遍寻无着的钱包在随手一捞时被无意捡起,一条腿被拉伤是因为无用肌肉断裂,一段偷情最纠结“你们有没有从我身上跨过去?”男女进退攻守间,即是举重若轻时。
男主角真的不是是枝裕和导演么。
他怎么能这样解剖自我和感知女性?怎么能那么真诚的不道德?
很鲜明的特征,结局处理也是极好。这种痒搔到心坎里去了。
幽默啊!海边的女人、被遗弃的狗和傻缺的男人。
【B】目前为止我观感最好的一部洪尚秀作品。现在才能领略到其电影文本的巧妙之处,就是不同的人或物在各自相同处境下所碰撞摩擦所产生的奇妙反应。被遗弃的狗,曾经破碎的婚姻,被人跨过的熟睡者,这些琐碎的东西仿佛都在映照那位导演所写的剧本,生活中无法描述却又确实存在的细线。文本内尚且如此,而文本内外的洪尚秀与他所描绘的导演也形成了一种捉摸不定的对照关系,这种凌驾于影像现实之间的碰撞,真的很有意思。
“无意义”的日常中的“神话”
D5 ZB
男的不要故弄玄虚搞那些名堂,女的一下子就能看穿。
难道我们一直以来看的电影就是靠这些近乎疯子的家伙拍出来的吗?
很喜欢第一个女人
电影学院狗男女!渣男导演的骗炮日子。这部跟[夜与日]是最有侯麦味道的。那条狗和片尾都是神来之笔。
男男女女的那点事 的确比较特别 典型的洪氏风格 不过也没有喜爱他的影迷所说的那么夸张
3.5;一女二男过渡到二女一男的两段式,人物关系架构相似,事件也相似,但却能产生不同兴味,由此延宕出来的戏剧张力也截然不同,甚而两段照例合拢后,女主也由深陷寓意不安感情游戏的流沙之中抽身而出;永远不入流的导演又替韩国男人背了一回锅。
很多文艺青年都喜欢洪尚秀,喝不完的小酒吃不完的饭,还有泡不完姑娘说不完的男女之事,我理解很多人为什么那么喜欢这位导演,甚至那些缺点都是他们眼中的独特之处。但我实在无法爱上这样的电影,就像有些诗歌写的很有意境,你却总不找的共鸣的地方一样,感觉那只是一堆文字。★★★
高贤廷太大牌了,愈想生活化反而愈显做作
咦?怎么没有长腿高富帅欧巴呢?这是韩国的么?
在海边的主人与狗,谎言、哲学与皮夹,及意无穷的结尾。
男女关系中的点、线、面 时而需打破 时而需超越 看透也许只要一惊瞥 明掩 暗涌都在转念之间 变成两面 喜欢结尾