看希区柯克 7⃣️ 《美人计》
二战后希胖的第二部作品,在我看来,与前作《爱德华》相比,这部要逊色很多,更像是一部披着间谍,悬疑外皮的爱情电影。
是什么可以让“褒曼”冒着生命危险,去成为一名肩负国家利益重任的间谍呢,是对“格兰特”深切的爱!而其情绪波动变化,源自于“格兰特”有没有在下派任务时说出关心自己的话语,显得很矫情,不像是一个间谍。影片后半,也是影片氛围营造相对较好的,藏钥匙那段很妙!想必是惊天魔盗团的手法来源吧!打碎的酒瓶和撒落的铀,也解释了前面埋下的一个小伏笔。结尾很有意思,塞巴斯蒂安渴望被拯救无果后,在德国佬的呼唤下,恐慌的回到房子里,大门关上隐入黑暗。迎接他的大概率是死亡,也展现出了战时敌人冷血,虚假的丑恶嘴脸。
影片里有一段褒曼和格兰特的吻戏,间断的亲了好几次,一边亲一边说台词,颇具喜感!原来是《海斯法典》规定吻戏不能超过三秒,所以他俩不得吻三秒后停下再吻,哈哈哈哈!
作者:罗杰·埃伯特 发表日期:1997年8月17日 译者:八月三十一 评分:Great Movie
阿尔弗雷德·希区柯克的《美人计》是他的大师视觉风格的最优雅的表达,正如《迷魂记》是关于他的痴迷的最充分的表达。它包含了他(或任何人)作品中的一些最有效的镜头,它们共同催生了最后的伟大段落,其中两个男人都发现了自己酿成了大错。
这部电影与《卡萨布兰卡》确立了英格丽·褒曼的不朽。她饰演的女人的声名狼藉使得美国特工招募她在战后的里约监视纳粹分子。当她所爱的男人不信任她时,她的声名狼藉险些让她丧命。他的误会是情节的核心,其中,所有部分完美地结合在一起,导致两人走下楼梯通往自由,第三人则登上台阶走向毁灭。
希区柯克于1946年拍摄了这部电影,当时二战已经结束,但冷战才刚刚开始。几个月后,他本可以把反派写成共产主义者,但在他和本·赫克特创作剧本的过程中,他们心里想的最多的仍是纳粹。
故事中,褒曼饰演一个名叫艾丽西亚·休伯曼的爱国的美国人,她的父亲是一个被定罪的纳粹间谍。艾丽西亚因酗酒和明显的滥交而出名,并被一位名叫德夫林(加里·格兰特 饰)的特工招募,飞往里约,潜入由塞巴斯蒂安(克劳德·雷恩斯 饰)领导的一个间谍组织。塞巴斯蒂安曾爱过她,也许他现在依然爱着她;德夫林则主要是要求她与间谍同床共枕,以发现他的秘密。她之所以愿意,是因为当德夫林要求她时,她已经爱上了他。
当然,所有这些涉及性的情节都是通过那种微妙的对话和暗示来处理的,好莱坞以此来绕过海斯法典。不恰当的行为从未被真正地表示或表现出来,但观众其实都已心知肚明。当真相大白时,实际上我们对塞巴斯蒂安的同情要多过对德夫林的同情。他或许是间谍,但他真诚地爱着艾丽西亚,而德夫林或许是美国特工,但他利用艾丽西亚的爱来迫使她投入另一个男人的怀抱。
希区柯克以注重视觉细节而闻名。在拍摄之前,他为每个场景都画了分镜,并在德夫林登场的那个场景中巧妙地利用了格兰特的明星效应。在父亲被定罪的那天晚上,艾丽西亚在派对借酒消愁。摄像机位于坐着的德夫林后面,所以我们只能看到他的后脑勺。当摄影机左右移动时,画面始终没有离开德夫林,他注视着道德上模棱两可的艾丽西亚,看她调情、喝酒并试图忘记一切。
第二天早上有更多著名的镜头。艾丽西亚宿醉未醒,前景是一个关于一杯Alka-Seltzer的大特写(它将与之后出现在前景中的一杯下了砒霜的咖啡相呼应)。从她的视角来看,她看到了德夫林在门口,背光且画面倾斜。随着她起身,他旋转了180度。他建议合作。她拒绝了,并说她打算去旅游。他播放了一段秘密录音,证明她本质上还是爱国的——尽管她生活放荡。当录音开始播放时,她位于阴影之中。随着它继续播放,她部分身体位于光线之中。当播放结束时,她已完全位于光线之中。希区柯克对视觉效果进行了精心设计,使其能够准确反映正在发生的事情。
这部电影还有很多优雅的镜头,在最著名镜头中,摄影机从塞巴斯蒂安在里约的豪宅的门厅的高处开始,一镜到底,以艾丽西亚紧张地扭动着的手上的一把钥匙的特写结束。这把钥匙将打开酒窖,德夫林(冒充客人)将与艾丽西亚一起寻找塞巴斯蒂安的秘密。其中一个瓶子里装的不是酒,而是一种用于制造炸弹的放射性物质。当然,它可以是任何东西(地图、密码、钻石),因为它是一个麦高芬(这是希区柯克对每个人都关心的情节元素的称呼,尽管它是什么并不重要)。
赫克特的剧本巧妙地将这两个男人对立起来。由雷恩斯饰演的塞巴斯蒂安更瘦小,更优雅,更脆弱,且受他那令人生畏的母亲控制。格兰特饰演的德夫林身材高大,体格魁梧,有时还很粗鲁,对于塞巴斯蒂安信任的事情他则持怀疑态度。两个男人都爱她,但不该爱她的那个男人却信任她,这一情节催生了一个充满精彩创造力的时刻:德夫林能够当着所有间谍的面,护送艾丽西亚走出纳粹的豪宅,而当时没有人能阻止他。(在这之前,德夫林走上了同一个楼梯,如果你细数他走了多少步,你会发现他和艾丽西亚下楼时的台阶要比实际的多,这就是希区柯克延长悬念的方法。)
在希区柯克的整个职业生涯中,他设计过一些故事,其中优雅的女性,通常是金发碧眼,受人操纵,并陷入危险。希区柯克是操纵大师,男演员则是他的代理人。《迷魂记》如此公开地处理这一主题,以至于几乎泄露了这个游戏的秘密。但看看在《美人计》中它是如何运作的,德夫林(就像《迷魂记》中詹姆斯·斯图尔特的角色)培养和训练无辜的女人,让她们成为他所希望的样子,然后让她听从他的命令。
《迷魂记》中最伟大的性欲时刻是男人亲吻他幻想中的女人,同时房间围绕着他旋转。《美人计》中有个类似的场景,当时以“影史上最长的吻”而闻名。然而,正如蒂姆·德克斯在其关于这部电影的文章中指出,这并不是一个简单的吻。海斯法典禁止接吻时间超过三秒,因此褒曼和格兰特接吻、对话和眼神交流交替进行,同时从未离开过对方的怀抱。这段序列从能够眺望里约的阳台开始,包括一通电话和一段关于菜单的讨论,最后在公寓门口分开,共计三分钟。三秒法则催生了更好的场景;而真正的180秒的接吻看起来可能会像是一场流口水练习。
英格丽·褒曼是理想人选;她巧妙地将高贵与肉欲结合起来。想想《卡萨布兰卡》,其中,她与一位抵抗英雄生活在一起,但内心深处爱着一位邋遢的酒吧老板,然而却以一个理想主义女主角的形象出现。在《美人计》中,我们从不怀疑她是女主角,但我们可以理解格兰特的角色为什么会怀疑。她看起来是个酒鬼,此外,她还和塞巴斯蒂安上过床。但她这么做是因为她爱德夫林。德夫林很难爱上一个愿意这样做的女人;这让人想起格劳乔·马克斯,他拒绝加入任何愿意让他成为会员的俱乐部。
很多电影都以强制性的追逐和枪战结尾,以至于很少有人能写出一段精心设计的第三幕。《美人计》优秀的结局,是其诸多的成就之一。按照计划,最后十分钟不可避免的事件发生了,它们共同催生了最后一个完美的镜头,其中,另一个纳粹分子对塞巴斯蒂安说:“亚历克斯,请你进来好吗?我想和你谈谈。”亚历克斯进去了,他知道自己永远不可能活着出来。
虽然我看过的希区柯克电影不多(可能正是因为看得不多),好歹也知道希区柯克 = 悬疑这样的电影常识。也曾在《惊魂记》中领略希胖子通过剪辑以假乱真的手笔,《蝴蝶梦》里悬疑内核如洋葱般被层层剥开渐渐推进的紧张感令人难忘,更不用说《后窗》这种推推理、谈谈情的披着悬疑电影外衣的爱情喜剧如何令我等井底之蛙大开眼界了。
不过,我就想问一句:这部电影到底是个啥?
间谍不专业全程谈情说爱,任务不艰巨且未体现重大价值,同伴优哉游哉毫无紧张氛围,反派智商在线却色厉内荏。整个电影平淡得一直像是在为高潮做铺垫,直到出现 “the end” 字幕才让我意识到原来希区柯克的电影也可以无聊无脑至此。
首先是间谍不专业。英格丽褒曼饰演的女主凭借父亲的纳粹背景与自身的爱国热情成功引起了加里格兰特的注意,从而有机会成为一名美国间谍,前往巴西从纳粹团体窃取情报。然而,影片自始至终也没有交代女主是否受过间谍训练,考虑到从与男主相遇到开始执行间谍任务不过短短几天时间,女主作为间谍的能力也就是个三脚猫的水平。不过美方主要利用的是女主父亲留下的人脉,这一疏漏也就不算什么。关键是男主作为一个专业的老特工也不着调。带着萌新小白不学好,偷着搞男女私情,还故意绷着死活不表白,逼得女主倒贴,每次见了男主不是亲个没完就是蹭脸蹭个没完,不知道的还以为男主脸上有春药。也正是因为女主太过倒贴而男主总是冷若冰霜,两人关系失衡,导致经常在执行任务过程中负气闹别扭,楞把国家大事当儿戏。明知道经常见面会引起反派察觉,偏要跑到反派眼皮子底下交换情报,成功引起对方怀疑;女主接近反派就是逢场作戏男主却偏要吃醋,两人你误会我我试探你,导致女主与反派草率结婚;更要命的还在后面,两人偷钥匙搜查反派家酒窖这么重要的行动,进行到一半才想起来反派可能马上就会发现钥匙不见,结果手忙脚乱中还打翻一瓶酒,成功为反派留下蛛丝马迹。最要命的是两人脱身的办法,就是直接当着反派的面接吻,企图勾起其心中妒火方寸大乱从而混淆视听成功脱身。看到这里我简直要崩溃了,这样的选手放在战争年代就是给敌方送人头啊!
其次是任务的价值问题。说实话,整部电影看下来好像女主换取的情报也并非十分重要,至少不会是美国情报局的头等大事。这一点要结合第三点一起说,那就是女主的上级实在太悠闲了,大有做一天和尚撞一天钟的佛系风范。比如,每次接头大家都坐在高楼大厦的办公室里一本正经的聊天,完全不担心下一秒可能就会有一群纳粹冲进来把他们一锅端。再比如,女主被反派求婚后主动和上级商量策略,结果收到的答复是:你认为应该怎么做?我认为我大爷啊!做间谍不就是应该上级让我干什么我才干什么吗?你当我是在玩《底特律》啊,想要哪个结局就选什么样的回答。间谍活动啊,牵一发动全身稍有不慎就会死光光啊大佬,拜托你们长点心吧!后来一度传出男主要调到西班牙去的消息,理由是他自己想走(你当是度假吗,想去哪去哪),上级也没有深究缘由;女主身份别发现遭反派暗害一连五天没去接头,上层也一样不着急,躺着床上给吐司抹黄油只当女主宿醉太多。这种旅行团一样的间谍小组,让我实在想不出能有什么重要的任务交给他们执行。
体现任务价值太低的另一个层面就是获得情报太过容易。两位主角先是通过不小心打碎的酒瓶发现了含有放射性元素的矿砂,而矿山所在的具体位置干脆就是女主听纳粹聊天讲的——虽说纳粹也是看在女主反派夫人的身份才愿意信任她,不过这也太没有技术含量了吧。而且几乎就在同时女主也发现自己身份暴露和正在被下毒暗害的事实,只能说那一瞬间是整部电影最高能的时刻了。
这部电影唯一值得一提的就是好在反派智商都在线,不过也没什么卵用。这一点还要说回不专业间谍的问题。在反派察觉到酒窖钥匙被偷过之后,自然会去亲自查看。结果不但发现有一瓶年份差别巨大的就在架子上滥竽充数,还找到了之前被打碎的酒瓶的碎片——这下不仅知道谁是间谍,连间谍掌握了什么情报都能了如指掌。既然做到了了如指掌,为什么不立刻向上级举报一锅端了美国间谍们呢?因为反派自己也害怕。纳粹团体是个容错率很低的组织,只要工作上稍有疏漏,就会被当做坏死细胞立刻清除。娶美国间谍为妻这种要命的错误,用反派母亲的话说,“正因为你蠢得离谱,我们暂时还是安全的。”也正因为两人决定通过下毒的方式暗害,才给了主角团时间和机会传递情报,最后甚至逃出生天。
电影的最后一幕出乎意料到令人发指。我知道按照这样的剧情走向,想要大团圆结局主角光环肯定少不了。没想到希胖子直接祭出大光明主角光环,晃得我等凡人睁不开眼睛。男主就这样抱着女主大摇大摆地走出了反派的家,而反派为了保全自身只能投鼠忌器不敢上前阻拦。当时在反派家里的几位纳粹虽然立刻发现事情不对,却没有拦住男主的车,而是选择先和反派“谈谈”。当反派如同犯错的孩子一般灰溜溜地走上楼梯,然后屏幕全黑出现全剧终一行字时,我才真正地明白法西斯失败的根本原因:苛政猛于虎啊!
以前看电影的时候,常常光顾着看剧情,看美人,镜头的存在感不是很高。这部片子让我特别注意到了镜头的存在。
作为一部悬疑片,电影中紧张的情绪如何传递给观众?这部电影,不是靠演员表演出着急忙慌的样子,用演员的情绪感染观众。而是通过镜头的剪辑,将环境的紧张气氛表现出来。
用镜头代替语言,去除了一堆可能破坏电影美感的东西,保留了电影的完整性与简练美,赋予其一种优雅的魅力。
优雅得甚至让人觉得有些情节不真实,比如说,里面有一个镜头是褒曼把偷来的钥匙扔到地上,再用脚踢到角落里,以她当时的姿势是不可能实现的,但那灵巧的一踢又把电影中紧张的情绪瞬间化解了。
褒曼发现她的咖啡被下了慢性毒药后,镜头在下药的两个凶手之间切换,画面逐渐变得模糊,两凶手的样子幻化成两个扭曲的黑影,镜头开始晃动,画面也开始变形。褒曼意识到真相后的震惊与害怕,以及她慢性中毒后身体的虚弱,就这样在镜头中展现出来了。
有一幕是在楼梯上,艾利克斯想要阻止格兰特带褒曼去医院。但当时家里正在开会,他担心他的妻子是美国特工的事情被败露,被他的同伙们秘密处决掉。楼下是一起开会谋划“大事”的人。镜头突然转到其中一人的脸上,一张陌生严肃的脸突然占据了整个荧幕,让我产生一种不适感,这种不适感也让我体味到纳粹头子当时的紧张与进退两难。
这种感觉跟我们犯了错,怕被父母知道很相似。原本父母都是熟悉的样子,在事情要败露的时候,爸妈的一举一动似乎都有了不一样的意味。电影里那张陌生的脸,放在人群里的时候,不会特别去注意,当犯了错要受到惩罚时,则变得格外瞩目。
电影为了表现男女主相爱时的缠绵热烈,有一段时长近三分钟的长镜头,格兰特和褒曼一边亲吻着,一边谈论着晚餐,这期间他们始终拥抱着。这段长镜头传达了导演关于爱的理念——爱是不能被打扰的,即便是去接电话,或者是挪一个步子,也不愿与对方分开。
还有一幕经常被提及,就是褒曼在偷钥匙时,导演用了一个7秒的运动镜头,模仿褒曼的主观视角,镜头在钥匙和纳粹头子的身影之间移动,然后以一个快速加长的上推镜头把观众的目光拉到褒曼的目标上去——即偷到那把钥匙。镜头的快速移动增加了情节的紧张性,让我们也随着镜头速度的变化情绪起伏。
最后的结尾是艾利克斯慢慢地转过身向自己家走去,门渐渐关上。这里用了一段30秒的上摇镜头,景别由小变大,方向由正变向背,也给我们留下了无尽的悬念:艾利克斯是否会被同伙审判并处决?褒曼与格兰特是否能够成功逃脱联邦调查局和纳粹残党的追捕?
问题还没有解决,一切留待观众去想象。
大概只有对生活有了细致入微的观察感悟,并抓住骨干对其进行合理的夸张放大,才能用镜头将那些看不见摸不着的情绪,准确传神地表达出来。
这让我对希区柯克更加佩服一分,跟风膜拜一下,嘻嘻。
还是觉得小儿科!大师,我对不起您~
难得希区柯克浪漫一把
并没有那么希区柯克。中国语言真是矫情,分明就是为了情报利用女子的美色不负责任地把她丢进虎穴不闻不问的利益至上主义偏偏要叫美人计。根本就是notorious。一直在想不是加里最后良心发现回来营救,褒曼真是死都不知怎么死的…褒曼色诱了大叔套取情报,最开始加里何尝没在色诱褒曼。傻姑娘
《美人计》里有一段英格丽.褒曼和加利.格兰特的著名吻戏。当时的电影审查制度是,吻戏不得超过三秒钟,希区柯克把一个长吻打碎了,让他们在讨论晚餐的时候一直不间断的接吻,但每个吻都没超过三秒钟。
加里格兰特在里面好讨打呀
爱情比希区柯克更加悬疑。
还是希区柯克那套娴熟的镜头语言,光影的结合和景深的应用让这片子颇有黑色电影的视觉风格;可惜留白和线索太频繁反倒让这部片子的悬念感几乎消失殆尽,不过那个结局的留白倒是真不错。
英格丽·褒曼的声音好man,为什么在卡萨布兰卡里面就没察觉到呢。唉,这部在希区柯克的作品也就那样吧,也许是我审美疲劳了。
哇,这个真的很好看啊,好多年以前看到的
英格丽·褒曼是典型的北欧人身型,高个,宽肩,但胜在面部轮廓精致,眼神丰富,演起这种角色非常惹人怜爱。她没有做错任何事,却几乎没有掌控自己命运的能力,父亲的政治立场和爱情这根软肋让她陷入愈发被动的境地。希区柯克则拥有强大的掌控力,他是典型的形式主义者,每一个镜头的调度都像是在解一道精密的数学题,在他的电影里,表演和台词几乎不需要发挥作用,演员和电影道具一样,都是他的棋子,被他拿来填充景框,从而实现想要达到的戏剧效果。
美人惊艳了时光。
藏钥匙那段很妙,三角关系也很微妙,尤其是克劳德.雷恩斯的表演尤为称道,当然英格丽.褒曼也毫不逊色,1945-1946年是她的巅峰期。
结尾即高潮。影片线索都自然交代,没有故意制造悬疑,着重于表现人物的感情和内心,最后一场戏的博弈也颇为精彩。整部影片完整且有趣,男女主角表演都非常出色,加上二战刚结束的时代背景(铀矿的敏感话题)以及黑白片的光影之美,颇有韵味。最后的结束干净利落,关上的大门里法西斯将惩治法西斯。
放现在看褒曼的下巴有点短啊,还不是锥子脸。但还是美得倾国倾城。
没想到阿希也会拍出我想打两星的悬疑片……放在希区柯克的一众悬疑片里完全经不起推敲,各个角色对自己的职业都非常不上心且不专业,最后变成粘稠啰嗦的商业爱情片。编剧们真的很不懂女人,全程带着男性鄙夷又自我陶醉的目光去粉饰的所谓浪漫真是膈应得要死。
特吕弗说过:“爱情跟谋杀原本截然不同,但在希区柯克那里看起来竟然如此相似,我这才恍然大悟:恋爱和谋杀本来是一回事!”——恋爱和谋杀的控制者都让受控者为他的利益而牺牲自我,话说爱情就是个五彩斑斓的大抹布,任何丑恶都在这个环境中合理化而遁于无形,谋杀也有类似清扫的功效。【8】
原来60多年前就有色戒了,当然这个真是一点都不色。。我必须承认我还是喜欢色戒多一些的,人物关系是细腻得多了。但这个也还蛮有意思的,爱情戏稍微假了点梗稍微蠢了点。。褒曼不错
等到莉亚终于发现了契巴斯的关键情报,不料却被契巴斯发现了自己的真实身份。然而,契巴斯也有自己投鼠忌器的顾虑,为了置莉亚于死地,契巴斯设计了一个不动声色的计谋。莉亚境况堪忧,间谍计划悬念重重
希胖最不希区柯克的电影,仍属经典。1.前半程爱情戏稍多,后半段张力十足;2.偷钥匙和酒窖探查+接吻段落很精妙;3.格兰特和褒曼的3分钟"影史最长"接吻特写镜头,挑战海斯法典;4.几个长镜头和褒曼中毒时的眩晕主观镜头绝赞;5.塞巴斯蒂安母亲似是贝茨夫人预演;6.于请君入室时戛然而止,厉害。(8.5/10)
希区选择以特写入镜时,通常是为了要制造一个戏剧高潮的时刻,或真相揭示,或威胁迫近,或罪恶实施。角色此时一般保持无表情的状态,然后由对准ta的镜头推进或角度去主动创造所需要的惊悚悬疑情绪!为什么希区对褒曼说,“演不出来没关系,装吧。”因为他所预想的某一戏剧高潮时刻的情绪,往往是通过镜头与演员某个角度中的五官神态甚至是肌肉纹理的特点去搭配实现。而这其实在选角阶段就已经可以达成。你已经是我需要的那种样子和气质。你根本不用再刻意去表演了。https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2611443448/