小时候就很好奇这个动画片跟成龙有什么关系。
善于营造恐怖气氛的恶魔才是好恶魔。(毕竟这么高大的有压迫感的身躯悄无声息的漂浮着寻找躲起来的龙叔,就是圣主俯身成龙我都没有那么紧张过。
相比其他奇形怪状啰哩啰嗦的同类,小蓝已经是门板担当了。
月之恶魔——咒蓝,代表月球,对应八卦中的“坎” 。咒蓝是八大恶魔中的大哥(圣主的大哥,恶魔小龙的大叔父),在任何真空环境下都能无氧生存,畅通无阻的游荡于外太空和宇宙各地星球,有着能随心所欲改变引力的强大魔法。他在几千年前曾被八仙之一的何仙姑封印,神明信物是“莲花苞”(也可以说荷花苞)。他是个长着四条手臂、浅蓝色皮肤、嘴里吐出长舌头、身穿红紫相间的道服、飘逸的长发黑中泛紫,高大身长的人形恶魔,看上去稳重冷静、并且有些傲慢 。他的地狱门位于地球与月球之间;在空间站轨道附近。黑手帮曾成功打开咒蓝的地狱门。其后,他从宇宙船中飘移到月球上,用暗紫黑色的能量把月球包围,企图让月球脱离轨道,破坏地球生态环境平衡,让其变成他所期望的环境,最后被成龙取出的莲花苞封印回地狱。
唯一国语讲话不带电音的恶魔,有礼貌会谦让,谈吐幽默举止优雅。外形上有飘逸浓密的长发,得体的长袍,除了马脸和舌头没有大毛病。
来一盘圣主做结尾。
昨天我一口气连看10集《成龙历险记》。哎,经典还是经典呐。长大了看还是好看,看也看得出新花样来。现在不知道咋了,电视上好多儿童漫都极其低幼,简直没眼看。你还别说,小时候科技物质水平不如现在发达,但是文化管制方面,还是过去开放得多。那会儿,很多作品都敢说,敢说的作品也被允许公开传播,外来作品引进上啥事大都好说。 说回《成龙历险记》,这可是很多90后共同的童年回忆了嘿嘿。想当年少儿频道八点档动漫世界,守着屏幕等待开播的人里,说不定咱就属同一批。那时候引进不少国外动漫,《成》就是进口美漫。 乍一听,很意外,这里头一大堆中国元素,主角也是中国人嘛,那可是咱成龙大叔,怎么会是美漫?我之前也迷糊,知道是美漫后很意外,想着国外这表现中国文化挺用心,但是长大了再看,发现这其实还是个西方个人英雄主义精神内核叙事下的故事,中国文化只是一层形式的皮,但是这层皮造得确实很好,有血有肉,撑得起它的内核。为了表现这内核,导演对一些中国元素确实下了功夫研究。这个故事讲得不错,很新颖。 长大后我发现这个故事有意思的一个点:主要的正邪两派都是中国人,他们各自都有一些西方人辅助。正派或反派立场,神秘的东方魔法,只是他们的外衣,本质他们的精神内核都是个人主义式的。 大反派魔王,圣主。中国古代的统治者,十二生肖的符咒带给他法力,他的臣民不满他的统治,推翻了他封印了他。他希望借助瓦龙找回十二符咒,夺回他自己的力量,实现他的野心。圣主暗指秦始皇,秦始皇是谁?中央集权制度的开创者啊。西方个人主义视角下,集权制当然罪恶,圣主在这个故事成为反派再自然不过。但是这只是一层中国式的皮,圣主的野心实质上是个人主义式的野心。有意思的是,圣主是中国龙,但是动漫里呈现的却是西方龙的形象。瓦龙服务于圣主,但他们的关系不是中央集权制的上下级绝对臣服关系。他们的关系本质上是一场坦诚的交易,瓦龙很诚实地用言行表示自己只爱钱,而圣主许诺:只要瓦龙帮他找回十二符咒就给瓦龙宝藏。瓦龙并不绝对顺从圣主,在感觉圣主达不到自己预期时,他也多次表示不满不想干,反抗过不少次,暗地里也会做不少小动作,哈哈。 再来到正派一方。小玉龙叔老爹是中国人,耐人寻味的是,成龙是香港人,侄女小玉也是香港来的,香港西化程度明显,文化上也更强调个人主义。显然选择的中国主角已然不是受传统中华文化熏陶长大的人了。老爹也许受传统中国文化影响较深,是对"古代中国魔法"更有经验的老者,懂得用魔法对抗魔法,但是"中国魔法"是否是西方文化滤镜下的对中国传统文化的认知?因为不了解东方文化所以"神秘化",西方神秘的东西就是魔法,所以他们称这些为"古老东方的魔法"。因此很难说老爹这个角色本质能体现中国文化本身的一些东西。这个故事里总体更强调个人力量在事情发展中发挥的作用,无论是成龙,小玉还是老爹。 再看正派主角方具体的角色配置,他们三人构成了奇妙的和谐,可以看做人格三角。成龙的配置是考古学家和格斗探险高手(跳戏一秒古墓丽影劳拉),有一说一这个配置真的王炸啊!极强的格斗探险生存能力让他在考古环境中生存下来,和敌人斗智斗勇求生,支撑着他发掘真相。惊险刺激的考古生活结束后又是回到大学编制内平静的教书研究生活,回家帮老爹打打杂,打打瞌睡。小玉来了后两人打打闹闹,生活又多趣味。两种生活状态来回切换,可谓张弛有度。无论是考古还是教书,都是他自己想做的事,在社会中都挺受认可,也被他人尊重信赖,如十三区布莱克警长……而他自己也是个尊重社会秩序的人。相比之下,侄女小玉却人小鬼大,很调皮,总是不守规矩不听话,到处跑,碰这碰那,想干嘛干嘛,比较遵循本能随心而动。最能反映这一点的就是弹幕里经常出现的"ssr级任务:看好小玉"。成龙经常是提醒小玉别这样做的别那样做的人——比如说不要偷看别人输入密码,当然最后小玉肯定还是做了,不过成龙不会因此斥责小玉。小玉经常闯祸,但是也能立大功,她对自己犯的错也很诚实。老爹呢,一出场是啰啰嗦嗦的老头子形象,经典发言"还有亿件事",总是支使成龙干这干那。实际上他是成龙的老师,教给成龙武术本领,对中国古代的"魔法"有很深的研究和使用经验。他老了,身子骨不如年轻时灵活,但如果他有年轻人的体力,又有了老年人的经验,战斗力绝对在成龙上(详见狗符咒一集)。老爹老了便经营经营古董店,研究研究魔法,在大家对一些古代魔法束手无策的时刻发挥个人经验的作用,旨在"只有魔法,才能打败魔法"。 如果在精神分析角度去看,小玉、成龙和老爹,刚好可以对应本我,自我和超我。显然在这个故事,三者的关系处理得非常舒适自洽。当然西方的精神分析也是极度聚焦个体的个人主义色彩强烈的理论。有句话说,"顺境靠成龙,逆境靠老爹,绝境靠小玉。"可不是嘛。成龙是社会秩序中走"正道"的,用明面的方式对抗,那样能赢,自然走正道,这是他生存的方式。而遇到一些束手无策的时刻,便去寻求老爹——经验老者的策略帮忙渡过逆境,而从绝境冲杀出重围,往往靠基于本能出其不意的行为,也就是小玉一些不顾规矩也不顾经验做出的操作。小玉作为孩子,思维中没有太多条框也没太多既定经验的影响,更容易践行本能,靠敏锐的本能在环境中找到突破口。 另外蛮搞笑的是,在日常生活中,成龙看似是家庭地位最低的一位,一老一小,两个在身边他一个在中间头大。感觉像个肩负责任又两边受气的苦逼中年人(笑),不过他也乐于接受这样的情况,一边是老爹的唠叨,一边是小玉的玩闹。三者和谐共处。 但另一方面说,小玉成龙老爹其实三位一体,他们有共通的内核——个人主义,本质是强烈的个人意志,可以理解为"意气用事"。当然在这一点上更接近本能表达的小玉体现得最明显。有一集,"如何处理愤怒"是表现主题。小玉在学校打架,起因是有人霸凌,她去劝阻。霸凌的人激怒了她,接着她打倒了那个人。回到家,成龙教她练武术,去除心中杂念,运气,告诉她学武术不是乱来的,学武术是为了掌控自己,不能被情绪所控制。但这集反而是在肯定个人情绪的能量和作用。这集后面,成龙和老爹都出现了"意气用事"的情况,成龙日常脾气很好,他暴怒是因为好友"布莱克警长"被黑手帮的人重伤,也冲动行事。老爹在战斗中被一个人从后面包夹,小玉对他大喊:"老爹想想你脚下有蟑螂是什么感觉!"老爹一下子战斗力max,狂跺背后敌人脚背脱身。他们仨本质都是个人情绪强烈的人,也利用敌人的情绪制服了敌人。成龙在船对着瓦龙,把他弄到的一个个金条往水里扔,这激怒了瓦龙,他大怒发射火光攻击——结果船裂了。这集末尾,成龙继续教小玉学武术。武术是中国元素的东西,但是这里武术成为了服务个人主义内核的手段,运用气息也好,攻守也罢,武术关键不在使人抵达更加平和的心境,不指向内部,不强调对自我的控制,即便是控制也是为了更好地运用个人力量达到目的,收放自如。 这个故事里的正反派对峙,两派的内核都是个人主义的,但都披着东方文化外衣,以东方文化的形式互动着。东方的"魔法",武术(包含了中国的武术和日本的忍术相扑),都只是外在对抗形式。东方的魔法关键在"气",无论是反派圣主还是正派老爹。这点倒是抓住了道家的关键词(笑)。但对于中国文化的理解并不算深入但是凝练,导演只需要钻研到能够做出服务核心表现形式就可以了。对东方文化定性总体而言还是"神秘化的",一般来说人对不了解又吸引自己的"他者",才会觉得神秘不可测。民族之间,两性之间……等等。 最近一些文化标语总在说"用世界语言,讲好中国故事"。我感觉《成龙历险记》就是典型的"用中国语言,讲好美国故事",而且讲得很好……这种类型的作品是有利于扩大文化影响力的。这边也有借魔幻现实主义的表达形式讲得不错的乡土文学,整体的中国文学创作目前存在瓶颈。就语言形式的选择而言,本土白话和古典传统中存在巨大资源,但是一方面文化断层的厉害,另一方面这种形式未必有利于扩大中国文化的影响力,毕竟有些精华只有母语文化圈的人感受得到的。
▣《成龙历险记》中文版正确观剧顺序
《成龙历险记》英文原版在播出时,也没有按照故事发生的时间顺序,一些剧集的时间线是交叉错乱的。中文版在播出时,又没有完全按照英文原版的播放顺序放送,很多剧集的播放顺序做了改变。
下表中,红色字体是中文版更改后的集数。
*《成龙历险记》IMDb页面://www.imdb.com/title/tt0259141/
《成龙历险记》英文原版最后一集,是中文版倒数第三集,也就是小玉穿越未来,追回魔力球的故事。中文版将恶魔小龙的覆灭,调整成了最后的故事。
▣各季概况
第一季,符咒篇,13集,2000年9月9日-2001年3月17日。
第二季,恶魔偏,39集,2001年9月8日-2002年9月7日。
第三季,动物篇,17集,2002年9月14日-2003年5月3日。
第四季,面具篇,13集,2003年9月13日-2004年2月14日。
第五季,魔气篇,13集,2004年9月11日-2005年7月8日。
▣十二符咒
鼠符咒,赋予静止的东西以动力。例如,人或动物形态的雕像、玩具,鼠符咒能够令它们活动起来,并拥有自己的思想。剧中典型的例子,如超级驼鹿、羽蛇神雕像、圣主。
牛符咒,赋予持有者强大的肉体力量。
虎符咒,作用是阴阳平衡,能够将互相冲突的力量调和。剧中表现更多的两个功能,分别是阴阳分割和阴阳合并。例如,成龙几次被虎符咒分成善、恶两个部分。设计原理,可能源自于“一山不容二虎”,或者一分为二的虎符。
兔符咒,作用是增加速度,甚至可以超越光速,回到过去。
龙符咒,作用是龙息,也就是喷火攻击。使用者可以手持龙符咒,喷射火焰。
蛇符咒,隐身。蛇符咒的作用范围,有明确的指向性。例如,对人使用,可以隐藏人和衣服,但不能隐藏人手持的东西;对汽车使用,能够隐藏汽车,但不能隐藏车中乘客和行李。
马符咒,能够清除作用对象之中的外力,将其恢复到最完美的状态。对人使用,能够治疗一切伤病;对物使用,能够将残破的物体复原到完好如初。设计原理,难道是“死马当活马医”?
羊符咒,作用是灵魂出窍。设计原理,可能是睡觉数羊的传统。
猴符咒,作用是变身为动物。设计原理,难道是孙悟空?
鸡符咒,作用是飞行。十二生肖中唯一的鸟类,然而不能飞。
狗符咒,使持有者长生不老,并获得免死buff与年轻时的精力、体能。不过,狗符咒不能使外表返老还童。
猪符咒,使持有者拥有从眼睛中射出电光进攻的能力。
▣八大恶魔
火之恶魔——圣主,对应卦象为离火(☲),能力为操纵火和十二符咒。
山之恶魔——波刚,对应卦象为艮土(☶),能力为蛮力与通过进食增大体型。
风之恶魔——啸风,对应卦象为巽木(☴),能力为操纵风。
月之恶魔——咒蓝,对应卦象为兑金(☱),能力为操纵引力。
雷之恶魔——中苏,对应卦象为震木(☳),能力为操纵电力。
地之恶魔——地魁,对应卦象为坤土(☷),能力为操纵土石与遁地。
天之恶魔——西木,对应卦象为乾金(☰),能力为飞行,剧中表现的战力很弱,但智商较高。
水之恶魔——巴莎,对应卦象为坎水(☵),能力为操控水与复杂的变形能力。
封印了八大恶魔的不死神明,映射了中国神话中的八仙——
吕洞宾,乾金(☰),信物为宝剑,封印了圣主·离火(☲),五行关系为金耗火。
张果老,震木(☳),信物为渔鼓,封印了波刚·艮土(☶),五行关系为木克土。
钟离权,离火(☲),信物为扇子,封印了啸风·巽木(☴),五行关系为火泄木。
何仙姑,坤土(☷),信物为莲花,封印了咒蓝·兑金(☱),五行关系为土生金。
曹国舅,艮土(☶),信物为响板,封印了中苏·震木(☳),五行关系为土耗木。
蓝采和,巽木(☴),信物为鲜花,封印了地魁·坤土(☷),五行关系为木克土。
韩湘子,坎水(☵),信物为笛子,封印了西木·乾金(☰),五行关系为水泄金。
李铁拐,兑金(☱),信物为葫芦,封印了巴莎·坎水(☵),五行关系为金生水。
附:五行生克示意图——
▣黑影兵团
黑影兵团的面具设定,源自于日本的能面。能面,是日本传统戏曲——能乐,所使用的面具。
能面大致分为七种。分别是翁面、老人面、鬼神面、女面、男面、灵面和特殊面。《成龙历险记》中使用的,是其中的鬼神面。
图片下方的文字说明,括号中是动画里面具的原型。
(从左到右)上行:巨魔团面具、武士团面具、刺刃团面具、忍者团面具(能面:蛇); 中行:螳形团面具(能面:温罗)、夜蝠团面具; 下行:噬影团面具(能面:一角仙人)、异形团面具(能面:一支)、猎钳团面具(能面:不动)、Tarakudo面具(能面:神乐鬼)。
巨魔兵团,这个兵团具有最大的体型与最强的肉体力量。寻常攻击很难伤害到他们。不过他们的敏捷度是个硬伤。
武士兵团,类似于忍者兵团,相貌也比较接近人类,但明显比人类更高大。他们身披铠甲,以暗影武士刀作为主战武器,无坚不摧,战力很强。这个兵团也是唯一一个曝光了将军名字的兵团——伊卡将军。伊卡将军是Tarakudo的得力手下,也是除Tarakudo外唯一说了人话的将军。
刺刃兵团,拥有比忍者兵团更强的战力。他们的十根手指延伸出利刃,两腿为长长的尖刺,长着一颗流线型的头。他们的格斗能力很强,速度更快。
忍者兵团,最早出现的兵团,也是相貌最接近人类的兵团。身着黑衣,头戴面罩。主要使用长棍、忍者镖、日本刀作为主战武器。同之后出现的兵团相比,战力比较平庸,但看起来很厉害的样子。
螳形兵团,前肢演变为巨大的镰刀,下半身长有四条腿,形如螳螂。据官方说法,螳形团是九大兵团中战力最强的,然而在剧中只是酱油一般的存在。
夜蝠兵团,这一兵团的战士仍然保持人形,但背后生长着一对宽阔的蝠翼,拥有很强的飞行能力,还能用手打出光束炮。
噬影兵团,前期是体型最小,战力最弱的兵团。他们随着吞噬人的影子,使自己变大,甚至像波刚一样巨大。被吞噬影子的人,会昏迷不醒。
异形兵团,有点像巨大的蠕虫,上半身长着几条长长的伸缩自如的触手。
猎钳兵团,战力比较高的兵团之一。他们的头都是歪向左的,左臂是手锤,右臂是锋利的蟹钳。格斗与敏捷水平都很高。
摘取面具的魔法材料——
巨魔团面具:海藻。
武士团面具:没有提及,可能是日本樱花。
刺刃团面具:丝绸。
忍者团面具:日本钢铁。
螳形团面具:没有提及,可能是某种日本叶子。
夜蝠团面具:日本大米。
噬影团面具:鱼。
异形团面具:章鱼的腕足。
猎钳团面具:一种日本猴子的眼泪。
Tarakudo面具:日本武士的头发。
▣名场面
老爹:还有一件事!
老爹:妖魔鬼怪快离开!
成龙:小玉,你就待在这!
阿福:乌鸦坐飞机!
最后,是《成龙历险记》铁粉入门考题——
《成龙历险记》中,一共出现了几个龙符咒彩蛋?
“十二生肖符咒”篇是《成龙历险记》的开篇。调皮的侄女小玉和倒霉的成龙、老山羊老爹,还有一心搞钱黑手帮们,太经典了。
每每看到影片开口的龙符咒时,无论第几遍、第几集,都会忍不住看,真的是非常经典的。它画风说不上精致,甚至有些场景有些粗糙,但很让人着迷。它大胆的想像出12生肖各有各自的梦里,又开创了一个完整的故事体系,没有像现在大多数作品等到后期才会发现前期设定的世界观和格局已经跟不上剧情发展了。
或许还会有像《成龙历险记》一样经典的动漫再次出现,但观众们却不会再有呢个童年了。
小时候,在动漫世界里看的,每天晚上都要守着看,家人叫我去睡觉了,也还是不听继续守着。
最喜欢的人物是老爹,“妖魔鬼怪快离开,妖魔鬼怪快离开”可以说是老爹的代表的话了,相比于主角。龙叔,老爹更加冷静,遇到事情总是能从古籍中找到解决的办法,对大家也都很好。就是一个有点厉害又讨人喜欢的老爷爷的形象。
而主角我更多愿意称之为龙叔,因为要把他加于一个真人身上还是有点困难,毕竟现实生活中,不可能有谁会有这么厉害,这么能打,动漫人物还是动漫人物会比较好。(个人想法)
小玉的话,就是一个调皮鬼,偶尔也懂事,很多祸都是她闯出来的,不过没有她剧情也发展不想去,任何一个剧里面都要有这样的人物。
历险记要的就是刺激,脑洞,还有打斗场面,该有的都有,吸引小孩子是错错有余了。那个时候可是怎么看都不觉得腻啊,而且好像是不止一部啊。
(ps:求老爹说妖魔鬼怪快离开的表情包,豆油我哦)
中国人的名字:成龙;中国的元素:辟邪
可惜中国人就是拍不出来。
很多年前看这部动画的时候,还以为是国产,起码是中美合资吧。结果今天一看,赤裸裸的美国动画……不禁为中国动漫哀叹一声。我就不说成龙这个名字了,毕竟功夫明星不止他一个,在国外有名的也不止他一个,但是辟邪这个元素难道中国拍不出来吗?周易这么有趣的书没人拍吗?虽然大方向上不倡导封建迷信,但是既然国外的动画都被引进了,说明不是完全被拒绝的。
还有一件事!
以前一直认为用成龙做 《成龙历险记》 的主演挺没劲的,最近一直跟着外甥看,惊觉这动画有好莱坞大片的风采。/啊~倒霉倒霉倒霉,总是听到这一句。
吃饭的时候绝对要看!!!
还有一件事
当时的第一感觉就是,怎么男主角就是“成龙大叔”?
小时候并不喜欢这个动画,觉得乱七八糟。总体还是比较模仿成龙风格的,很多名场面也都有所致敬,虽然动画的场面很夸张,但因为成龙的加成,总觉得是可以真实做出来的。小玉挺可爱的,熊孩子+机灵鬼+大救星。
豆瓣短评好高冷惹,反正我小时候喜欢看
少儿频道,谢你全家!
小贴士:1.看过成龙老电影的同志可以看到每集致敬的电影;2.配合b站弹幕观看可以笑成智障;3.乌鸦坐飞机!
就是比中国的有创意
电视台上老重播,几年断断续续累积下来,大概看了三分之二以上……
乌鸦坐飞机!
曾经超喜欢
觉得很好看的动画片,原来每天中午都要看的。妖魔鬼怪快离开~
融入了中国元素,很喜欢,算是中国文化与成龙个人宣传片。
每天中午12点,动漫世界,看到12点40多,跑到学校,差点迟到。
越来越觉得我们的童年真幸福,有这么多好看的动画片看。不过听说国语版因为粗糙的直译其实很多梗没有翻到位,B站倒是有英文原版但是又没字幕……我听不懂……真难受😔
喜欢!
据说,这是一部致敬成龙的动画剧集,剧集中的很多动作设计都参考了成龙的电影, 但是成龙作为主角留给人的印象反而是最不深刻的,反倒是小玉、老爹以及各路反派留给人的印象深刻。甚至,特鲁这个前后期洗白的日本人角色的人物性格刻画留给人的印象都比成龙深刻。
融入了中国元素,很喜欢。如果国语版是成龙配音就更好了。