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Odd man或许指的是Jonny。 一是身份上的odd——和朋友相比，蹲过监狱，太过醒目；二是心理上的odd——杀死柜员，这一经历不只使他在“人”这一群体中odd，他自己心理上也难以接受这样的自己。 Out或许意为“曾经舒适的环境再也无法容下他”。 作为odd man，Jonny目前经历了四次out：第一次是丹尼斯试图取代他的位置，其他朋友也或多或少同意，这使他从领导者的地位上out；第二次是抢银行后上车失败，尽管朋友一直拉着他，最后他还是从车中摔出。这一次或许是第一次的延伸，他在朋友们心中领导者的地位早已不稳；第三次是在shelter中，被普通人排斥，包括捡球小女孩、私会的情侣，最后他从shelter中走出；第四次是为了不给两位试图救治他的好心女士添麻烦，从他们家中走出…… 前两次out是朋友对他领导者地位的排挤；后两次是他作为组织头目被普通人排斥。

后面更新：

之后又被赶出马车、酒馆，甚至电话亭里打电话的时髦女郎都忽视他想要进电话亭取暖的无声乞求。

Jonny所在的组织是什么？这个组织明显与警察对立，但应该不是穷凶极恶的黑手党。因为Jonny提到抢银行是为“募集”，对同伴强调“不要动枪”，当他杀了柜员时，他良心难安，数次问“我真的把他杀了吗？他真的死了吗？”；而那些认识他的普通人只是因为不想惹麻烦而远离他，并未把他送到警局……

虽然最开始被排斥，后来又有许多人需要他。养鸟的人需要他，以换取钱财满足温饱；潦倒画家需要他做模特完成自己的画作；辍学的医学生为他治疗，或许也需要他证明自己曾经的身份；神父需要他向自己忏悔，证明自己的神父身份；警官需要他，以成全自己缉捕罪恶的责任……这时候，男主不再寻求、而是主动离开了那个庇护所。

最后是凯瑟琳找到了他。她有一句台词，“我的感情胜过了信仰……爱就是信仰。”但关于凯瑟琳，有一处疑点。男主为什么去银行抢钱时突然眩晕，以致于被柜员追上产生冲突失手杀人？是否因为凯瑟琳给的茶有问题呢？毕竟凯瑟琳的Nanny说她年轻时和凯爱上同一种男人，但她没有去追，而凯显然不是这种“不去追而去选择其他追求者”的人，她只要Jonny。所以也许茶真的有问题，为了达成她“爱”的目的。而凯瑟琳内心是有这种疯狂的因子的，她或许不想重蹈Nanny失去爱人的覆辙，所以敢深夜孤身去找他，最后开枪杀死了他和自己。当然，这一想法也许太过发散……

Jonny又是什么样的人呢？他从幼年就认识神父，镇上的人好像都认识他，这种认识又好像不单是因为他坐过牢，所以他大概从小和伙伴生活在这个城市，做一些法律之外的勾当，但只是小打小闹，警察也睁一只眼闭一只眼，直到这次杀人。他受到内心谴责，恍惚间看到神父，向神父忏悔，想起童年时候自己“看什么是什么”，而现在已经走了太远，想的太多，简单的事情搞得复杂。所以最后他主动出门，坦然接受命运。这里包含两件事，一是对爱的坦然。他遇见凯瑟琳，不再逃避，当她是“很好的朋友”，而是吐露心声；二是对罪行的坦然。对于杀人这件事，或许他不再那么逃避，最终选择承担杀人偿命的后果（他主动走出三人房之后对警察的躲避或许可以理解为他想要先找凯瑟琳，敞开心扉；或者找神父忏悔）。

所以odd man的oddness是为追求真相（可能因为欲望诱惑）误入歧路，简单的事情复杂化，试图逃避。有些事情可以逃，但有些事情的逃避，只能让他在人群中成为odd的那一个。

男主有一种很美丽的脆弱感。凯瑟琳则神情固执。

酒馆老板也很契合，说话又快又清晰响亮；

以及神父，特能忽悠，扬眉笑时包容、乐淘淘，眉毛一落则有一种威严；

以及养鸟佬、医学生、画家……

虎胆忠魂的设定会让人以为这是一部类型电影，影片的开始，卡罗尔里德将视角对准一个正在发生的会议，我们跟着摄影机的视点，会发现影片中的人物们在讨论如何抢劫一家银行，影片在开头就设定一个目标，但并不直接讲明抢劫的原因，这为观众留下了悬念，也是一个极有类型片模样的定场。

但随着故事的进展，似乎越来越会让观众失望，抢银行的过程十分简单，但出差错的唯一地方是男主角——因为长时间在监狱改磨了他的气质，也可能因为于屋中修养太久，殆尽了锐气与戾气——对于外界的眩晕。而同伴们因为紧张与意外被迫丢下了他，男主角进入了一个废墟得到了暂缓的休息。这是整部影片的第一个危机事件，而卡罗尔里德貌似并未用一种搭扣解扣的叙事方式来讲述这个故事。男主角在废墟里并没有计划下一步的出逃，而是陷进了一个道德自责的境地——非真非实，亦梦亦幻的主观镜头让我们知道男主角的窘境。而同伙也因错信错言被警察捉鳖，对峙，杀害。营救男主角的伙伴最终也没有成功逃脱警方的追捕。但男主角由此走了一段受难的历程。整个叙事的节奏是互相联系而又突然中断，让观众时刻保持着抽离的状态。

而男主角逃难在路上，卡罗尔里德刻画着街道的景观，同时他在刻画对待男主角的每一个人，从这段叙事中，我们间接知道男主角的身份与社会地位，这是一个很写实而又很高明的手法，这推翻了我们对电影开头的期待——一部犯罪片，同时显的不露痕迹，不着力气，不用反类型的方式去颠覆观众的认知，而是四两拨千斤地带我们走进真正导演所涉及的那个社会情景。男主角实际是一个颇有争议的人，他是北爱反抗军的头目，但作为一个领导者，他对滥杀无辜与错杀错害有着明显的反感。而民众对他的认知也带着极其复杂的情感。卡罗尔里德将叙事的重点游离于男主角的逃亡（事实上也是一次无力的逃亡，男主角对自己的空间与时间几乎处于茫然无力的把握），而特意表现路人，或者说是民众的态度，为我们展现一轴浮世绘般的景观。在各色人等的衬托下，女主角与男主角的殉情变得极为动容。

这是一部类型片模样的艺术电影，导演时刻将观众从一种观感或情节中剥离，置于与男主角同一位置的茫然与无解之中。最后男主角在自己的童年与宗教中试图寻得解脱——正如画家所言，他肉体将死，而灵魂在挣扎。最终倒在爱人的怀抱，黑色的荒诞感与无力感充盈着整部影片，宏观的社会刻画与微观的私人情感形成了特有的张力。

影片结尾男女主角双双殒命，这一次没有蛇蝎阴谋，没有背叛毁灭，有的只是爱的执着透出的凄美，这份凄美在漫天飘落的雪花中更加令人动容。这是一个有别于传统黑色电影的“黑色”结局，实际上从男主中枪逃离开始，电影的黑色基调就发生了偏转。

一方面男主好似一个符号道具，将形形色色的人串联起来，大部分遭遇到他的民众对其的态度都是即不支持也不对抗，而神父想宽恕他的灵魂，画家把他当作传奇的绘画素材，这其中可能也暗含了人民对爱尔兰共和军在名族主义斗争中所处的态度。还有一位养鸟人把他量化成悬赏的金钱（实际上个人感觉这个不太讨喜占据三分之一篇幅的角色可以得到缩减，特别是当他和神父、和画家的对手戏着实过长，这其中还以冗长的对话探讨了金钱和信仰的关系，对我而言都起到了消解观影专注度的副作用）真正忠于他的唯有兄弟和爱人，甘愿为其奉献一切。

另一方面当他独自痛苦挣扎前行时，凛冽寒风和悲壮配乐烘托出充满忧郁的悲剧气息。作为多年在牢狱度过的反抗军领袖，他与社会早已脱节。他视线所及的城市以俯视的压抑以及快速翻转的眩晕呈现在眼前，挤压着生存空间。而如迷雾般的夜晚打光则透视着浑浑噩噩的迷茫，不知道为何而战，不知道为何奋斗，不过是身体的本能支撑其在倒下后又站起，一步步走向注定的终结，最终在爱的拥抱中得到解脱，而其身上的悲剧性又使得爱得到了升华。不得不说以这样的死亡呈现的结局是我所看过的黑色电影当中最具震撼性的。

由于影片中文译名的误导，会觉得这是个描绘英雄的故事，实际上这是描写一个英雄落魄的故事。爱尔兰叛军的一位英雄由于久居牢狱，盛气或者说是戾气已经被消磨殆尽了，见到光亮他觉得眩晕，见到人多耳旁也会产生眩晕，在这种状态下去抢劫银行，在医生警铃之后，他眼前一黑，台阶上下来几乎踩空，遇到了警卫正面拦截，他杀死了警卫，自己也因此受了重伤，没能赶上同伴的车。这便是故事的开头，后面的故事的主体就是同伴如何舍身相救 、百姓们怎么就他或者将他舍弃在街头、心爱的女人如何誓死相随，最终共赴黄泉。

故事是黑白的，光影处理非常出彩，但通篇没有现代电影的商业元素，没有英雄没有美女，甚至没有荡气回肠的爱情，几乎让人怀疑导演拍片的目的。

当爱人凯瑟琳揣着手枪执意要去找约翰尼德时候，奶奶说了一段意味深长的话：“我见过像他这样的人，我见过女人出门去寻找他，但她们从没找到过他们。”有些男人在某一刻闪亮耀眼，如流星般飞逝而过，或者你很快失去他，又或者等待你的是一辈子茫茫的黑夜和无奈。

而英雄只出现在孩童们的儿歌中，是他们向往的人生。他们怎么想的到儿歌中的英雄是眼前落魄的流浪汉。而现实中，谁的人生又不是此般窘迫？逃到一边是墙角，匆匆从岔路逃去，迎面是另一面墙。