自己规定要客观的部分

这是一部很好的电影。当然有取巧的部分，导演像是摆足了美音乐+美风光足以调动起一切情绪的架子，但事实上，如果没有这两个很不错的演员加上确实很精巧的细节，架子再好看也是虚的。

从萨义德很古早的东方主义来看，西方一直将东方作为他者。而他者的其中一个意象，就是女性化。与西方相比，东方是阴柔的，缺乏阳刚的。这里的东方当然不止是亚洲，包括东亚，包括中东，也就是西亚和北非。

再从很古早的性别主义研究来看，女性是男性眼中的他者。是阴柔的，被驾驭的，被物化的。

然而不知是讽刺呢，还是必然。阴柔化的东方国家，却大多数又是男权最强盛，女性最被压抑的。比如东亚的日本，比如阿拉伯世界。

所以当一个西方的女性，遇到一位阿拉伯世界的男性。在这个开罗上演的故事里他们一直在身份上角力，都试图将对方诠释为他者，这才是一个奇妙的过程。

刚开始机场见面，全是日常的客套，只是Tareq临走时对着Jasmine略微惆怅的眼神和左手小指上的戒指为后面做了点小铺垫。车上也是日常的寒暄，谈谈天气，谈谈工作，谈谈小孩。Tareq是不是一个特别绅士的人？不是。在第一次相见的这个场景中，他是有帮女士拖行李，帮她开车门，但是抽烟的时候，他先给Juliet递烟，对方拒绝后他是把烟含在嘴里才去问“Do you mind…”。很有趣。在谈到Juliet的女儿学了creative writing时Tareq流露出不屑，那玩意儿能当饭吃？ Juliet避开，至少她在做她喜欢的事情。然后是沉默。Juliet先开口，第一句话却又起冲突。关于middle east，middle of what? Tareq不明白，是他也许还没有将自己在西方面前列为他者的自觉，Middle east不是地理位置上的东方，而是以欧洲为中心，以距离欧洲的远近而分为近东、中东和远东。就像对于广东人来说外省的都是北方人一样，埃及作为非洲国家，也一样被列为东方。Juliet的第一个身份是异乡客，文化身份显性，女性身份隐性。车上的对话看出这两人不仅不可能是一见钟情，甚至天然有距离。

然后就是Juliet被人尾随走投无路来到Tarek的咖啡馆求助。尾随这段情节来自于导演自己对于开罗的童年记忆，她的母亲就是这样被埃及的男人戏谑尾随，也许现在已经情况已然改观，倒也不是一种刻意的贬低。这部片里的很多场景我都喜欢，难以取舍。但要是真要只选一个，那么就是这一个，她第一次走进他的咖啡馆。

她走进他的咖啡馆。他请她抽烟。之前在车上就问过一次，Juliet说十几岁之后就不抽了。这次却还要给，是看出她紧张。紧张和害怕，女性身份显性，文化身份隐性，激起了Tareq的男性本能，或保护欲，这是距离的第一次拉近，他甚至主动提出来要带她去看金字塔，当然Juliet拒绝了，那是要留着跟老公一起看的。接下来发生的事情又很有趣，Juliet问为什么咖啡馆里的人都盯着她看，Tarek回答，因为这是一家仅限男士的咖啡馆。这个答案是很让Juliet觉得尴尬的。再次说Tareq不是我们想象中的那个绅士，因为这里他做了一个极其不绅士的举动。在一位女士尴尬的时候作为一个绅士是应该看向别处的。但是Tareq没有，相反，他说完后直盯着Juliet，是低下头直直盯着看，看到Juliet的目光都移到别处了他的眼光还是一点儿也不离开。而且是看着她略有些无措的样子，嘴角带着一丝笑。“那女人呢？”“女人做别的事情。”“为什么没人说呢？”“因为那样不礼貌啊！”压低的耳语，温柔的坏笑。这个话题让Juliet的女性身份彻底浮现，Tareq占着地利以男性身份完胜。然而Juliet短暂调整之后，打量了一下Tareq的衣着，淡淡一句“裙子不错”，然后吸着烟走开。这是一次绝妙的报复，而不是一句恭维。文化身份再次上位。留下Tareq错愕地站在台阶上，“This is a galabiyah。”半晌悻悻一句，Thank you。刚刚的得意摔了个跟头。这一回合，她起头，他挑衅，她反击。然后就是全片中特别美的一首歌，原声里没收，两人站在尼罗河的大桥上，隔着距离。远景是现代城市开罗。这次近身的角力，铺垫了后面的所有。

Juliet喜欢开罗吗？当然，她对开罗本身就怀有浪漫的幻想，从她在旅馆中猎奇的视角，从dress up去天台都可以看出来。Cairo suits her。当一群UN officer的太太们抱怨开罗种种的时候，她看着远处的金字塔还有年轻的情侣发呆，然后借口走开了。Kathryn带她去White desert. 坐在当地人家里喝茶。这是相当和谐的一个场景，西方女人和阿拉伯女人，尤其是和刚刚Juliet坐在一群西方女人中那种不合群的气氛对比。Juliet是温柔的，阿拉伯女人是温顺的。

白沙漠一幕人物从岩石后慢慢移出来，配着音乐，实在是绝美。顺说这部片真真的场面调度三大美：长镜头、远镜头、空镜头。长镜头优美又有张力，完全不拖节奏；远镜头细腻而不失气势；空镜头插入得又是那么恰到好处如一个叹息般将聚集起的情绪轻轻吐出去。在白沙漠中，Kathryn说起她曾经迷恋过一个中东男人，但是最终没能一起，”He became very possessive and demanding. They always do.” 男权至上的文化最终会显现。”But he was a great lover.” 哈！这个美妙的语序。如果倒过来就完全不浪漫了对不对？他们是一群特别吸引人的男子，虽然由于文化差异完全不适合一起生活，但是，但是，爱情还是多么值得回味啊！看着Juliet的眼神，你就知道听者有心。

果然，咖啡馆一遇之后，Taraq来到旅馆找Juliet，说Mark还要耽搁一阵，过来看看Juliet好不好。呵呵，第一次送她来的时候，他可只是给了张名片，说有事Juliet来找他啊。尼罗河泛舟，这段对话明显比前两次和谐。他们谈到感情，他拍了她的照片。没有更多的对话，也没有冲突。这是一段文化和性别冲突都弱化情节，正好铺垫感情的发展。虽然救人一节有点忒造作了，看着Sid的pose差点没吐出来。不过后来采访中说骑摩托那人不是professional stun actor，差点真的撞倒Clarkson。（不过我还是觉得太造作了！）

不过这个小插曲是典型的催化剂效应，于是Juliet邀请Tareq上天台。有趣的事情又开始了。他们谈到了Juliet的工作，文化身份又一次倾斜。An educated woman, doing an educated work。文字和语言一样，是表达的一部分，是话语权的一部分，是权力的一部分，所以Juliet会说她想写一些埃及儿童的事情在她的杂志上，所以后来他们在首饰店里谈到过要禁止女人说话。这明显不是适合Tareq继续谈论的话题。烟袋送来了，他先吸了几口，然后递给Juliet。我没抽过烟，不懂这是礼貌地要把火吹旺呢，还是其他。反正Juliet的眼神又有点小尴尬。吸了一口，他说挺好的，她就再抽几口，然后他说够了，她就停下，他把烟袋拿走。就在我们/Juliet都快忘了possessive and demanding这回事的时候，一来一回，又是一轮角力。

Juliet出发去找丈夫，没跟任何人打招呼，为什么她不等了？也许是因为他的possessive和demanding而不快，也许是觉察到感情的波澜而不安，又也许跟丈夫说了与Tareq去尼罗河之后对方有了不快，他还特别问了金字塔的事情。也许都有。反正Juliet就这么抛头露面地坐着大巴去加沙了，整个车就她和后来托她带信的女孩俩女人。可见这个举动在这个文化中是不被接纳的。Tareq把她接回来的一路那么明显的一脸不悦，到了旅馆门口，也没像前两次一样送她进大厅，说you are welcome的时候看都没看她一眼，生硬地说句，你回房间吧，然后就把她丢在门口开车走了。

Tareq的不高兴简直莫名其妙。他不可能是因为Juliet耽误他的时间而不高兴，反正他一富二代，整天就是泡在咖啡馆里抽烟下棋也没啥正经事做。那么就是因为Juliet doesn’t act like a woman. 还是说不过去，她又不是他的女人，有什么好生气的。可问题就在这里，那种possessive and demanding的本质已经让Tareq把Juliet当成了his woman。可能连他自己都还没意识到。

但是Juliet对这种冷暴力受不了了啦，刚到家又被丈夫一顿说，两个男人都怪他，顿时就哭鼻子了。唉，可怜的Juliet啊，情绪就这样跟着男人走了。想想后来Tareq送她回去的时候偷着亲他一下，她就笑得春光灿烂。当然，Juliet为什么哭鼻子，自己是知道的。她开始注意到阿拉伯女人的头巾，然后像她们一样蒙起了头，走进了清真寺。来自于基督教西方的她这一刻主动褪去了文化强势的身份，走进了异教的世界。

她就是这样打扮着再次走进他的咖啡馆。甚至没有主动向他说话，只是安静地靠在那里，等他发现自己。以一种和解的姿态，真要命。Tareq的确是有小呆了一下，然后起身给她让座。不过这个姿态时间倒是不长，Juliet坐下之后立刻脱去了头巾。（我不禁笑出来，这算是apology和apology accepted么？）然后对弈这出，就明显是平等的姿态了。你几乎看得出Tareq眼中的努力和勉强。但是他真的在努力，因为从这时候起，他开始纵容Juliet了。他没法改变自己，也没法改变自己的想法，但是他开始宠溺Juliet了。

送信回来的路上，他们继续为女人的权利的问题争执。但是与之前有冲突时Juliet主动回避，主动换话题不同，他开始回避，问，Do you sleep better？被揭穿后，再一次忍住自己表达的欲望，带她去了咖啡馆。他去买了Juliet编的杂志，还做了上面的婚姻测试题，当然他也不忘了打趣上面的内容，但是已经完全不是当初说到middle east一般挑刺的语气了。他们再次谈到感情，谈到Jasmine，也再次争执，他再次退让。多有意思，两次都是关于女人的话题，他两次退下来，也许他是真的说不过Juliet，但是我知道他不是。当她第一次从文化强势的身份走下来的时候，他也开始从男性强势的身份上走下一步。因为岔开话题之后他还是承认，她伤了我的心。

去参加婚礼的火车上的对话，又是一种不同。看似轻松平常，但又透着说不出的亲密，尤其是Juliet微微探着身子，闪着眼看Tareq，说我想象不出你看电视的样子。婚礼结束后他们说到再不能相见，说到彼此想念。结尾倒是没什么好说的了。阳台上那个明明看起来应该是很牵强很矫情的镜头怎么就给俩人表现得那么恰到好处。她从一开始就知道结局，心意没有变过。她什么也不能给他，但是她最后还是给了他金字塔。

（吐槽：这种浪漫的场景给我这种死宅真是看糟蹋了！那金字塔吧他们说去看，然后感觉就是到楼下走着走着就到了。可是后来跟老公去的时候感觉坐车穿过了市中心……好吧你可以说他们坐了夜火车回来的时候是上午，然后坐车去金字塔已经夕阳了，这也说得过去。但是他们走到金字塔边的时候已经夕阳了，看着路也不近怎么走上金字塔的时候天反而更亮了呢？）

但是还是要说，这是好的爱情片，因为好的爱情片呢，你永远知道女主角是什么时候喜欢上男主角的，男主角是什么时候喜欢上女主角的。他们的感情发展是清晰的。那么最后谁又被诠释成了他者呢？当然是我们风流倜傥的翩翩佳人Tareq啦！而且不论在文化上，还是性别上，都被诠释为他者了呢！为什么呢？简单啊，因为整个电影都是从Juliet的视角拍的啊！除了最后一个镜头，根本就没有属于Tareq单独的情节啊！【笑~~

最后不得不冒着被人狂喷拉黑的危险说一下比较的问题。有人说这部片比《迷失东京》差远了。拜托这不是一个东西，不要看到译名里都有个外国城市名就放一起比好么，lost in translation根本就不是一个爱情片，它讨论的是更深刻的东西。而这部片的定位是拍一个含蓄、克制的爱情片。在这个主题层面的表达上，导演、编剧、摄影、音乐、演员全部做到了非常高的水准！所以就好像拿一本儿童插画给某人看，告诉他这是儿童插画界的顶尖水平作品，然后被人鄙夷地说了句，比起米开朗基罗差远了……我还真不能说是这人眼光高。

另外有人说都讲婚外情，这部比不上《廊桥遗梦》。这两部可以放一起比。我也很喜欢《廊桥遗梦》，但是我也不会觉得这部比《廊桥遗梦》要差。《廊》是女主角找到了毕生等待的soulmate，却因为家庭的缘故不得不放弃。那个故事里男女主人公已经bond在一起了，然后被生生撕裂开，是一种强烈的撕心裂肺的感情。相比之下，这部片的感情淡多了。当然！因为男女主角不能在一起不是因为女主角有家庭。事实上，Juliet儿女都已成年，大学毕业，她对家庭的责任并不是大到撕裂她的一部分那么严重了。这部片里Juliet和Tareq不能一起，纯粹是因为他们不适合，他们的文化差异太大，他们彼此需要太多的容忍和迁就，等这阵子好感烧没了，后面的日子绝对就不好过了。偏偏这俩都是到了极其成熟的年纪，把这点看得明明白白，所以他们之间才什么都没有。只是，对她来说，他还是多么的迷人啊！

法律规定要花痴的部分

你们谁再说Sid是什么美大叔！我！拿！刀！砍！死！他！他根本就不是叔好吗！！他拍这部片的时候才四十多好么！！！他比女主角小好几岁好么！！特么这就是老女人勾引纯情……青年好么！！！这个丈夫也真是！！！尼玛找谁去接老婆不好要找Deep Space Nine上的CMO去！连Star Trek的官网都说深空九号的医生帅得能跟整个空间站上的男人搅基！！还有这根本就是Dr. Bashir的绅士礼仪教程啊！不知在哪儿看到说是Sid继ST之后唯一一个让粉丝心醉神迷的角色。想想真的是这样，这么多年白瞎了这位小哥啊！！

之前看他穿星际联盟的制服看不出身材来，这部片里看出他的腰很长，（后来在Un Homme Perdu里的全果出境证实了我的想法。）然后发现腰长腿又不短一样的好衣服架子，真是穿什么都好看，穿破烂都好看！！！DSN里past tense那集他穿的就是破烂，一样好看！而且整部片里，看见他一笑我心扑扑跳，心扑扑跳，电影都看三遍了，还是特么心跳得差点缺氧。（在这种情况下我是怎么做下来电影分析的我都佩服自己，就好像色*情女间谍陪人上床过程中间还不忘记问对手情报一样）但是让人悲愤的是，不要再拗中东口音了好么！！其实Sid一口伦敦上流社会口音配着那软萌的声音基本上秒杀所有声控好么？！他本来就该是新一代的007好么？【跑偏……

还有亲到人家那里然后尴尬挠头的样子真的好萌好萌啊！最后Juliet被老公接走了他站在大厅愣愣站着一脸落寞的表情我就哭了……都是那个可恶的老女人！！

end

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声明一
这部片根本就不该是我喜欢的类型，甚至不该是我会看的电影，但是为了Sid我阴差阳错地去看了，然后一种奇妙的感觉会一直萦绕，对腐女来说，一部没什么内涵的BG片能搞成这样，真是奇耻大辱。

声明二
木有字幕看，纯听，也许有错。

 “书上说开罗从不下雪，也没有雨。”

Juliette这样对Tareq说，笑靥明媚。她不知情地闯入只接纳阿拉伯男人的咖啡馆，与他对弈，陪他参加婚礼。路边茶寮里的水烟管，弯弯曲曲，怎么走也走不回故事里。在返回开罗的火车上，她着薄如蝉翼的绿松石色纱衣。若隐若现的俨然颜色，搭配长款简单式样的流金手包。他们相视而笑。

可他们各有各的轨迹各有各的坚持，于是最深的迷恋，不过是他在道晚安的贴面礼后，假装不经意地轻吻过她的嘴唇。Juliette逃开了，回到房间却倒在沙发上笑得像个孩子。

其实旅行不过如此。绝世风景，奇妙际遇，命中注定也好，情非得以也罢，Juliette始终只是过客。Tareq说他相信命运，而Juliette只是回答：也许我要长久地住在开罗，租个公寓，买个烟袋，开个男人止步的咖啡馆。那一晚，他们匆匆地穿过繁华的夜间市场，他为她买下银饰戴上。夜市中奔跑的街童、织地毯的女工、喧闹餐厅的服务生，这世间有那么多人，却没有人知道他们爱上彼此。

故事的终点可以就此定格，这个尘土飞扬的世界已经盛不下童话。迟到的Mark完成了工作，终于抵达开罗。Juliette在丈夫的注视下与Tareq拥抱道别。电梯门缓缓合上的瞬间，是他此生望见她的最后一眼。在离开的出租车上，她握着他送的项链，那上面却没有刻他的名字，伴着一同听过的乐曲，留下长串温热的泪。

．．．．．．开罗终于也下起雨来。

旅途中发生的爱情，必然以假期结束、返回故土为结局。如果一见钟情再见倾心的后面，不是生死相许，那么就只能是相望于天涯。

最后的最后，只有这轻柔裙角，凝固了开罗时光。

    很少有这样的一部电影，让我在开场的五分钟便热泪盈眶。旧城区土黄色的街道，罕赫里里挂满毡毯的外墙，艾资哈尔去解放广场的路途中，从古旧的立交桥上俯瞰熙熙攘攘的人群。那些吱吱拉拉老掉牙的汽车收音机里，近乎习惯地飘荡出一些婉转忧伤的旋律与鼓点。而当你凝神忘我地张望窗外纷繁陷入沉思的时刻，总会有另一辆外形破旧的TAXI一溜烟尘地超车过去。那车上播放的震耳欲聋漫天喜悦的调调便把你从一段迟钝的困梦中惊醒。中东音乐风格的两个极端，恰是行走在中东大地上的羁旅人心中的片片思绪。因为乐不思蜀的喜乐，间或睹物思人的悲恸，使这旧大陆连接处的开罗成了尘世中最适合浪漫与忘却的城市。
    我依然会不时地在凌晨四点下意识地睁开眼，等待一个等不到的宣礼叫拜名正言顺地把我吵醒。入夜时灯火通亮的咖啡馆再也不得见，那些数面或一面之缘的叔辈棋友我时常会想念他们。再次欣赏尼罗河的清波与金字塔的庞大阴影，《开罗时光》一片的远近布景大约可做我数月埃及生活的浓缩。毕竟也曾有不怀好意的土著男子试图轻薄同行的姑娘们，那时的小伙子们也团结一致做有男子气概的护花使者，但那个时刻——自作聪明而自作多情的时刻——我在故乡仍怀揣着一份思念。
    在那些没有主角的片段，看着曾经熟悉的景物落泪，我已不知道未曾踏足埃及的观影者会是何种感受。断断续续的扬·提尔森牵引着出一段白人世界勾引故去殖民地的出轨故事，悠扬柔缓的阿卜杜·瓦哈布吟唱着绍基的尼罗河水，追述着美的源头、世界的始祖和一去不复返的好时光。女主角未必惊艳，男主角的儒雅也没有特别出彩，但那些克制的亲密已足以使我想起一些事情和一些人。她们中的一些仍可联系，一些杳无音讯，另一些已咫尺天涯。仿佛地球上最近的两人，赌气地朝相反方向去，他们知道会周游整个世界，却不知能不能重逢。

2011年，我去了埃及，我想是阿拉伯之春吸引了我，也可能是别的原因。Tareq说：Here we believe in fate。2011年初我在学校上了埃及历史，碰到了一个很不错的德国教授把自己一生奉献给了埃及古文明，也遇到了几个非常好的埃及朋友。2011年对整个北非都是不寻常的一年，我一直对自己说：I love this crazy world, and I just wanna be part of it，于是我就出发了。

感谢我的埃及朋友，他们的真挚感动了我，他们说道她们革命的时候，眼中闪着光芒。他们说：“不要紧，革命让我们的埃及更加坚不可摧”。一年中可能是最炎热的时间，斋月，他们带我走遍开罗和亚历山大。某一天，我们去了可能整个埃及最著名的餐厅，所有餐桌都在马路中央，街边通向厨房的走道上贴着整个巴萨球队来访埃及时在这家餐厅就餐的照片。突然，厨房上头的招牌被炙热的电灯点着起火了，所有在马路上吃饭的人都聚集在了一起，报警的报警，帮忙提水的提水，瞬间，本来就已热闹非凡的马路就更热闹了。不多久，各种表演的人又聚集在了这条马路上，本来行进的车辆还是继续行进。我想，埃及的美应该是这样。

电影的剧本写得很好，很多内在含义的凸显。在埃及，educated and uneducated的阶层是完全不会走到一起的，受过良好教育的埃及人都会说流利的英文，以及法文或是德文。他们说阿拉伯语的时候，个个听上去都凶悍无比，但一说外语全部都绵了下来，就像Tareq，说英语时太彬彬有礼了，还带种柔柔的感觉。在埃及，受过良好教育的男生，每一个都是gentleman，都是tareq。当然文化程度不高的就像开头那些口出秽语的人一样——我是没有碰到过，可能因为斋月吧。

看到电影中每个场景都那么熟悉。埃及最吸引我的地方是时间，最老的金字塔有距今6000多年的历史。经常出现在历史课讨论里的几千年前的法老们——Thutmose，Hatshepsut(又一个艳后)，Amenhotep——就躺在你眼前，在世界上单位面积内馆藏最多的博物馆里。博物馆里由于东西太多，很多非常珍贵的文物都没有被很好的保存起来。在khan el khalili，近几百年来阿拉伯文化留下的古建筑似乎也诉说着什么。拐到巷子里，就是一家制作水烟管的工厂，全部手工制作，门口的路边趟着一些无家可归者，还有一些抽着水烟下着棋穿着白色长袍的埃及老人。

旅行并不需要什么爱情去点缀，旅行就是和你去的地方谈恋爱。有次有个埃及人用阿拉伯语问我朋友：你朋友是中国人吗？我听到了后，用阿拉伯语说：laa, ana masreya。于是，大家都笑了。在埃及，经常会有人和你说：“一朝浅饮尼罗水，万水千山总恋她”。现在，我放上《Cairo Time》的背景音乐，翻开在埃及时候拍摄的相册。

加拿大电影《开罗时间》，是一部不被注意的电影。它就那么沉默地等待着它的观众，一如它所讲述的故事一般，温柔而安静。如果不是那偶然的一瞥，我怀疑我将十分遗憾地错过这部佳作。

影片讲述的故事很简单，一个加拿大女人朱丽叶远赴埃及只为与聚少离多的丈夫马克见面，然而由于马克要处理当地的紧急事务，无法抽身，故派遣他的前部下、埃及人塔列克接待她。在这个陌生的国家，经过不长时间的相处，朱丽叶却与塔列克互生情愫。他们朦胧的爱恋，最后因马克的突然到来而戛然而止。

故事题材不新鲜，一个在异国的外遇故事，组织编排都不难。倘若概念到了渡边淳一手上，他没准还能给你折腾出更煽情的情节来。真正让我欣赏的并不是故事本身这一点，而是这部电影的叙事方式，那种让人悄然陶醉的气氛营造和出色的节奏把握。

影片全长八十多分钟，大部分时间都在反映埃及的地方风土人情，朱丽叶与塔列克暧昧的情感似乎只成为支线，是穿插在一个城市的宏大叙事中的细节。整部电影节奏缓慢，没有连贯完整的情节，观众甚至很难说清朱丽叶与塔列克的情感是如何产生、如何发展、又如何失落的。他们的关系似乎从影片一开始就若即若离，没有绚烂的开局也没有多么出人意料的结局。给人的感觉就如同是在观照普通的生活经历，你所期待的一切已经用滥的戏剧手段和高潮营造方式统统没有出现。没有惊喜，或许这本身就已经是惊喜，生活本该如此。伴随着这平静如水的剧情，是仿佛被遗忘而又无法预料的情感，它飘荡在开罗的上空，随着温柔时光被反复审视。

在这里，要赞扬导演鲁巴·纳达对微妙情感的平衡和把握，时常给人以恰到好处之感。或者可以说，导演很小心地把隐忍的情感化作虚无的元素，埋藏在欲说还休的思绪中。在影片中，观众随处可见开罗的景致，朱丽叶与塔列克的情感也随着景色的迁移而逐步加深，这些变化（或者说是错觉）于观众是可以感受到的，然而导演始终没有一语道破。这仿佛隔着纱窗的细腻的情感，一路刺激着观众的想象，在最后，导演却以近乎倔强的方式打破了这种种错觉，曾经心灵相通的两人，始终还是回归到各自的生活轨迹。

一切仿佛如梦如幻，没有夸张的情感渲染与刻意的情节铺排，一切顺其自然，于无声处，却留下悠长韵味。

在平静的剧情下，观众能感受到两人内心的起伏变化。那是隐藏在人性中的不经意的挣扎与彷徨，也许还有感伤。说不清道不明，可是却是真实自然的。

 在电影中，每一个观众都能看到的是一个谦恭温文的埃及绅士和一个孤独无助的加拿大女子，他们曾经一起行走，一起欣赏过埃及凄美的落日，一起品尝过埃及最有名的特产小吃，甚至一起登上了女子原先预定与丈夫一起游览的金字塔。他们的心离得很近，然而在现实中却始终保持着一步之遥。没有任何亲昵的动作，一切简单、干净、纯粹。
 
也许正因为这样的简单、干净、纯粹，所以当每一个观众看见朱丽叶想念塔列克时自然流露的浅笑、当看见朱丽叶与马克登上电梯隔着一道缝看见塔列克落寞的背影时，都会感受到悲剧的意味。

然而，这何尝不是一个最好的结局？朱丽叶没有出轨，守住了与马克二十多年的夫妻之情。塔列克也将继续自己的生活，也许他会有另一段更美满的爱情。或者，朱丽叶与塔列克本来就是两个世界的人。

只是，我们为什么会觉得可惜呢？

生活还在继续。开罗还是开罗，这里有炽热的阳光，有凌乱的街道，有神秘的信仰，有荒凉的沙漠，还有唏嘘的偶遇。

P.S.对于影片，我不得不提的是那无比完美的配乐。低回而略带感伤的节奏，唯美而凄绝。这天才的配乐完全成了影片的一部分，朱丽叶与塔列克说不出的话都让它说尽了。

       最近一直在忙着看美剧，一部接着一部，没有看电影的想法。难得昨天自己在家休息，想要小资文艺一下，偶然看到了关于这部片子的介绍，于是在一个阴阴的上午，窝在沙发上，盖着小薄毯看了这部艳阳高照的《开罗时间》。

        其实和它最好的对比就是《廊桥遗梦》，只是《开》含蓄内敛，《廊》热情奔放。

       说到这儿，大家都明白这是一部关于婚外恋的电影吧。故事很简单，朱丽叶到开罗去看望为联合国工作的丈夫尼克，他却因为加沙问题没空陪她，让自己以前的同事塔列克陪她参观开罗，二人也因此产生了感情。

        这是一部导演自己强烈要求的作品，她喜欢开罗，喜欢它暖洋洋的太阳，喜欢它金色的轮廓，喜欢中东那热情洋溢的音乐，喜欢那缓慢节奏的生活。

        如果说这部电影让我读懂了一些什么，那就是——生活是需要慢慢品位的。导演用电影镜头缓缓地展示了一幅开罗的生活场景——披着黑纱的中东妇女、虔诚祷告的穆斯林、扶老人过马路的胖警察、混乱的交通、可爱的孩子、美丽的沙漠。市井生活让你一下融入到了这个大却温暖的城市。整个电影的颜色都是尼罗河的颜色——金黄色，闪着金字塔耀眼的光芒，有着悠久的文化。那些男人、女人悠闲地走在路上，用他们漂亮的眼睛观察着周围的一切。我们是旅行者，旁观别人的生活，却又被别人旁观着。

        朱丽叶和塔列克的爱情是浅浅的，就好像尼罗河的余晖，有着晚霞温暖的颜色却不那么炽烈。中年人的爱情都是这样的吗？醇厚好似开罗的独特饮品——用芝麻和蜂蜜调和的。要不怎么都说最好的爱情都发生在旅途呢？

        他们走遍了开罗的所有地方，却惟独留下了金字塔——那是朱丽叶和尼克约定要一起去的地方。每一对恋人都会有自己心目中要一起欣赏的美景，这种感觉不在于美景是哪儿，而是要两个人一起，即便只是看看大海的潮涨潮落也要一起看过才算自己的景色。朱丽叶用最好的方式诠释了自己对塔列克的爱情——和他一起去看金字塔，那是保留给自己和自己所爱的人的美景。他们快乐的在夕阳西下的时候走在金字塔粗犷的台阶上，携手同行，没有语言，只是深深地凝视就有满满的幸福洋溢，让人觉得暖洋洋的。当他们回到酒店的时候，尼克回来了，他什么也不知道，只是那么高兴地搂着妻子。塔列克黯然离去，这一别就再也难相见了。朱丽叶在电梯中对塔列克最后一望，有一些无奈，有一些感伤，更多的是恨不相逢未嫁时的惆怅。中年人的爱情，就是这样折磨人，总有各种的桎梏——婚姻、家庭、子女、工作甚至是国别。

        当尼克开心的带着朱丽叶去看金字塔的时候，他看到的是快乐，她看到的是感伤。当车里再响起她最熟悉的中东旋律，她的心动了，然而很快就被司机换了一首歌，这首她能听懂的歌，歌词好像是专为这段爱情所写的，她，哭了。没有那么歇斯底里，只是难过，痛彻心扉的难过。

         整部电影让人印象最深的就是隐忍，对爱情的隐忍，对性的隐忍。可以说这是一段柏拉图的恋情，基本连拥抱都很少，最亲昵的动作无非就是吻颊时故意亲到的嘴巴，还是浅尝辄止。有些信仰让我们不能跨越雷池，有些教养让我们不能放弃家庭。在一切平静的生活里，有这么一段让人回味的爱情也是一件很美很美的事情，尤其是在那个年纪。

         爱情，真不是用岁月和年龄衡量的东西。每个阶段有每个阶段的美好，每个阶段有每个阶段的认识，只要在对的时间遇到对的人，即便只有几天，也是一生的回味。

        看了这部电影，我很想很想去开罗，看看金字塔，感受一下那种文化的气息。男女主演都那么优秀，演的张力十足，十分到位。不知道为什么中国就拍不出这样的片子，遗憾。

无意中下的片子，
在2011年的二月，
直到片子进行了四分之一，才恍然这是开罗。
开罗，埃及的开罗。

帕崔夏总是加入那种小制作片子，
配角或主角也永远不是那么重要，
让我喜欢。
所以美艳如果加上年华，一样可以酿成醇和。

还好这没有拍成一部风光片。
也没有刻意去渲染冲突。
所有的有关文化的，爱情的，政治的，都在那淡淡的不经意间。
也许还比不上那小小一杯埃及咖啡来得深刻。

2011年，还有十月。
但在东和西的中间，确确实实已经发生了些什么。

这是个欲言又止的故事。
在这个欲言又止的时代。