1 ) 2046
故事讲述着写字为生的周慕云和他身边的女人,股市兜兜转转并不难懂,但是那沉淀的气氛让人感到压抑。很多人说它并不好看,而我却不那么认为,它的婉转曲折是在以它的方式在叙述着故事。梁朝伟的眼神确实难以捉摸,子怡的那个装媚得慌,收10元的委屈也让人心痛得慌,王菲依然美丽得让人心碎。场景和配乐令人难以挑剔,充斥着“旧上海”、“旧香港”、“旧南洋”的气息,那种慵懒繁闹、逢场作戏的感觉……
2 ) 整理癖终于理清了三部曲的故事线:阿飞正传+花样年华+2046
1960年4月16日 香港: 自诩为“无脚鸟”的旭仔(张国荣)与售票员苏丽珍(张曼玉)相恋。 后分手。不久,旭仔与舞女露露(刘嘉玲)同居。
失恋后的苏丽珍与巡警超仔(刘德华)有短暂交流,超仔暗恋苏丽珍,后转行去做跑船。
1961年菲律宾: 旭仔从养母口中得知生母下落,旭仔对露露不辞而别,前往菲律宾找生母。生母出于如今的贵族地位拒绝与私生子相见,旭仔怀着怨恨离开。 后来护照被偷,偶遇超仔并得到他的帮助,最后在菲律宾的火车上被黑社会枪杀。
1961年菲律宾: 旭仔的朋友歪仔(张学友)一直暗恋露露,将旭仔留给他的车变卖,把钱给了露露让她去找旭仔。露露前往菲律宾寻找旭仔,后得知他已遭受意外过世。
1962年香港: 票务公司的秘书苏丽珍(张曼玉)已是陈太太,搬进一间住户多是上海人的公寓租住。邻居是租客-报馆编辑周慕云(梁朝伟)与周太太。后二人发现各自的配偶背着他们有了婚外情。苏丽珍与周慕云开始频繁见面,演练如何面对未来会发生的局面。
同时, 周慕云重新执笔写武侠小说,苏丽珍帮忙。为了避开街坊邻居的闲言碎语,他们开始在房间号为2046的酒店房里写作。日久生情,两人互生情愫。
1963年新加坡: 周慕云离婚,与朋友前往新加坡报馆工作,临走问苏丽珍 “如果有多一张船票,你会不会跟我走”苏丽珍违背内心真实意愿,最终选择逃避。
“阿飞正传”片尾,一个低矮的阁楼里: 周慕云(梁朝伟)一边整理穿戴,将一叠钱放入口袋,一边梳理头发,暗示另一个风流倜傥的阿飞准备粉墨登场。
在新加坡,周慕云经常去赌场,在最困难的时候,遇到唯一帮助他的职业赌徒黑蜘蛛(巩俐),名字也叫苏丽珍。 周慕云尝试在她身上找曾经那个苏丽珍的影子。
1964年新加坡:周慕云认识了在新加坡登台的露露(刘嘉玲),露露说周像她死去的男朋友旭仔,露露对旭仔念念不忘,称他为一生最爱。
1966年新加坡: 周慕云在离开新加坡时问黑蜘蛛苏丽珍愿不愿意跟他一起走,被婉转拒绝。
1966年柬埔寨: 周慕云把心中秘密埋藏于吴哥窟的一个树洞,然后用泥土封上。
1966年香港: 已经离异的苏丽珍回到老房子看望老房东孙太太。孙太太正打算移民美国。苏丽珍带着儿子租住在老房间。。
1966年年末 香港:周慕云回到香港,遇上香港暴动,以写作为生。
周慕云回到老房子借探望老房东顾先生的机会,想打听隔壁苏丽珍的下落,但顾先生也已搬离,现租客只告知他隔壁是一个女人带着个孩子。周慕云打算按隔壁门铃的手中途放弃。再次擦肩而过。
周慕云很快适应了逢场作戏、露水情缘的生活,“哪有那么多一生一世的感情”。
1966年平安夜,周慕云重遇露露,露露称不记得周慕云。周慕云与她聊天后,送喝醉的露露回酒店休息。注意到熟悉的房间号码2046号。
后来,周慕云来到东方酒店,想要租住2046号房,酒店老板称2046在装修,周暂时租住2047号房。后来得知露露在前一晚于2046号房被她的鼓手男朋友(张震)用刀捅伤。 露露多年来一直在寻找她的“无脚鸟”,即使悲剧收场,露露也不介意,因为她始终是那些故事的女主角。
没多久,2046装修好,但周慕云已习惯了2047号房。 酒店老板的的大女儿(王靖雯)入住。 她与日本男友相恋多年,但却一直遭到父亲反对。 后来大女儿出事进了医院。 小女儿王洁雯(董洁)则早熟,情感丰富,后来与鼓手男友私奔。
1967年香港:香港全面宵禁,周慕云开始写小说,名为《2046》,将生活中出现的人物写进小说里。 9月暴动结束,小资女白玲(章子怡)入住2046号房。
1967年圣诞,周慕云与白玲喝酒,后来成为炮友,白玲动了感情,而周慕云对她始终是逢场作戏。 后分手,白玲搬走。
酒店老板大女儿王小姐搬回2046号房。为避免被酒店老板知道,周慕云帮她与她的男朋友传送鸿书。 不久后,王小姐开始与周慕云接触,周慕云写武侠小说,有时王小姐帮忙做枪手。周慕云不知不觉对她产生暧昧情愫。后来周慕云答应以过来人的身份写一个故事,叫《2047》。
1968年圣诞,周慕云饭后带王小姐回报馆,以便王小姐打长途电话给日本男友,不久之后王小姐前往日本与男友结婚。
1969年圣诞,新加坡:周慕云去新加坡出游,尝试寻找黑蜘蛛苏丽珍,未果。
1970年香港:白玲约见周慕云,周慕云借钱给她买机票,她搬去了新加坡。
3 ) 时间向右,家卫向左
王家卫的粉丝正在一天天的减少。当然,这无关品位和流行,这是纯粹的电影问题。一些曾经痴迷于王家卫电影的朋友在看过《花样年华》(2000年)和《2046》(2004年)之后说王家卫变了。有人甚至直言不讳地说他堕落了,他的电影已经不再拥有那种能让我们悸动的力量。
而我想说的是:2000年是王家卫创作的一道分水岭,比起2000年之前的那六部电影,《花样年华》(2000年)和《2046》(2004年)里的王家卫,才是真正的王家卫,不掺杂质的王家卫。
时间不停朝前流淌,而王家卫则逆流而上,在影像里找到了最初的本我。
《花样年华》里有一段旁白:那些消逝了的岁月,仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃,看得到,抓不着。他一直在怀念着过去的一切;如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃,他会走回早已消逝的岁月。
岁月不能回头,可是王家卫可以。多年在艺术和票房上的积累终于使他冲破了在商业与个人风格间游走的瓶颈,他终于可以坦然拍摄真正表达个人内心情感的影片。
王家卫自以《旺角卡门》(1988年)踏进江湖以来,一直以他不羁的影像风格和放肆的剪辑处理闻名,他的电影就好似一个天才的信手涂鸦,随意点染,不着一字,尽得风流,完全打破了香港电影惯有的风格。
但是王家卫是否真如他在电影里表现的那么叛逆与无所顾忌呢?答案无疑是否定的。
出了对票房的考虑,他通常会在电影里大批大批地起用大牌明星,这当然无可厚非,真正让我们看出他对票房顾虑的,是他给电影披上的外衣。
1988年,王家卫踏入香港电影圈之际,正值江湖黑帮片兴盛之时,出于种种考虑,王家卫给自己的处女作披上了一件黑帮片的外衣,江湖意气兄弟情深是此类影片不变的主题。当然在外衣之内,已然显现出王家卫风格的端倪,影片在主人公宿命的悲剧命运和无法把握的伤感爱情之下,暗涌着对江湖恩仇的厌倦和无奈之情。
应该说《旺角卡门》在当时的香港电影中绝对是另类的,影片着重表现人物内在的心理变化,并突出人物台词对白的感性色彩,镜头语言和美术设计已不再是手段,已上升为叙事的要素。只是这一时期的王家卫仍是谨小慎微的,江湖片的外衣在吸引人眼球的同时也束缚了他的手脚。
1991年的《阿飞正传》则是王家卫真正扬眉吐气之作,影片在当年的第三十六届亚太影展中战胜李安和杨德昌,摘走最佳导演等4项桂冠。这部电影也一举奠定了王家卫的大师地位,虽然它集结了香港几乎所有巨星却在票房上惨不忍睹。
王家卫的六十年代情结在此片中已初露端倪,这也几乎是王家卫最为完整的一部电影,但是同样不难看出,影片中依然有浪子阿飞、江湖仇杀等商业噱头。
1994年的《重庆森林》,在第一个故事里依然有一个由林青霞扮演的女杀手角色,而第二个故事则流畅和平和得多,更贴近王家卫的理想创作状态。同年拍摄的《东邪西毒》则披着一件武侠片的外衣讲述了现代人在感情上的暧昧与纠葛。值得一提的是,1994年前后香港影坛正是盛行武侠片之时,敏锐的王家卫没有错过这个商业噱头——虽然影片在票房上依然惨败。
拍摄于1995年的《堕落天使》可以看作是《重庆森林》的姊妹篇,王家卫自己幽了自己一默,让金城武把自己在《重庆森林》里所说的经典对白挨个颠覆了一遍。影片依然有着商业片的外套,黎明饰演的杀手执行任务一段明显在模仿《英雄本色》中小马血洗枫林阁那场戏。李嘉欣饰演的杀手经纪人躺在黎明床上自慰一段戏,则是影片最具噱头的一幕。
1997年的《春光乍泄》已非常接近王家卫的本我状态,只是王家卫依然不能做到无所顾忌,《春光乍泄》这个名字本身就透着一丝轻佻的挑逗意味,而影片的同性恋题材与刚开场张国荣和梁朝伟那段令人瞠目结舌的床戏,在我看来纯属哗众取宠。因为总感觉即便把张国荣的角色换成一个女人,对故事的影响也不会太大。
时间进入2000年,王家卫的一众粉丝在苦等3年之后,终于盼来了他的新作《花样年华》。对于早已习惯王式风格的观众而言,这是一部并不能让人满意的作品,而对于王家卫本人来言,这不仅是完全表述自己的一部作品,更是创作上的一道明显的分水岭。
《花样年华》中,王家卫在摄影上收敛了曾经的锋芒,镜头与故事一样四平八稳,大量的平移镜头代替了曾经神出鬼没的视角。王家卫也在电影里继续了自己的六十年代情结,苏丽珍和周慕云隐忍压抑的故事,虽然延续了他一贯的拒绝与逃避,但是明眼人都能看出,如今的王家卫已不是从前那个王家卫了。
将近5年的停停走走,我们终于在2004年的秋季等来了王家卫的《2046》。在半个月就能拍出一部电影的香港影坛,5年磨一剑的情况着实罕见,很多人甚至曾经戏言我们可能真的要等到2046年才能看到这部电影了。
5年等待的结果是,我们又迎来了另一个面目的《花样年华》。不仅影片主人公的名字相同,对六十年代向往的感情相同,两部影片的气质也多少近似。
很多人,包括我在内,都不太喜欢2000之后的王家卫,但我们又不能否认,2000之后的王家卫才是真正的王家卫,他在这一时期的两部电影,才是去除了商业噱头外衣的真我的表达,不见了飞天入地的侠客,不见了铁血柔情的杀手,不见了光怪陆离的夜色,只剩仓皇的男女在情感纠葛中的喃喃自语。我跟朋友戏言:或许促使王家卫彻底叛逆到底的并不是别的,而是一种自暴自弃的心理——反正有没有商业噱头票房都一样惨败,倒不如完全按照自己的想法讲故事。
故事的结局是:王家卫冲破了那块积着灰尘的玻璃,走回到六十年代那早已消逝的岁月。时间向右,王家卫向左,我们这些看电影的人又该走向哪里?
4 ) 2046,最迷人的表情姿势
第一次听说2046是因为木村拓哉。十多岁就开始喜欢,一见钟情。那是1998年,几乎不看电影,却也听过王家卫的名头。木村要出演王家卫的片子,很好啊,这样有多点机会看到他。笑,就是这么简单的想法。未曾想,一等就是这许多年,大学已然快毕业,才得以看到。期间传言甚多,说王家卫要剪掉所有木村的戏分。遗憾,已经开始看电影,也看王家卫不少片子,好奇木村会有怎生表现,真要剪光吗?像《春光乍泄》里的关淑仪。最后没有,还是有戏的,虽然只得七分钟。但,看过的人都跟我说,他戏蛮多的啊,不止七分钟。其实只有七分钟,三五不时闪过。
太久了,从开始的心心念念到后来的麻木不仁。以至于终于听说到戛纳展出时,有种不真实感觉,真的要上映了吗,真的拍完了?开始不断在各式杂志报刊上看到相关介绍,与电影有关的、无关的,都拿来说。一时间,已成时髦话题。读了剧情简介,不像是很好看的样子。看王的片子常常都需要多些耐心,之前的《花样年华》并不是很喜欢。这一部,不敢有太多期望。然,还是去看,不光是有木村。好奇,这么多年下来,王家卫到底拍出了什么样的东西。结果是竟然比想象中好看太多。
国庆放假,第一时间买票。提前半个小时进场,在空无一人的放映厅里挑正中的位子坐下。慢慢有人进来,夹在一群情侣中间等待电影开始。终于,灯光暗下,萤幕亮起。十分惊喜,整部电影第一个音是日文,多年看日剧,一听便知是木村的声音,竟然会这么早就看到他。宽宽的萤幕上,他侧坐着,头在萤幕左上,手在右下,正下方是字幕。一时间手忙脚乱。不知道是看脸好,还是看手好,亦或其实应该看字幕?不知道,眼睛忙不过来。
一照面,已然很有好感,接下来的两个小时一直看得津津有味,太漂亮的电影。很难说到底讲了一个怎样的故事,但也不费解,起码不会比王家卫的任何一部片更不易懂。个人觉得就是在描述一种生活,一种情绪。相较于对白,印象更深刻的是表情和姿势。对白当然也是好的,这是王的一贯特长,可,这一次,人被拍的太美,吸人眼球。很美,每一个女人,不止是王菲,不止是未来的人。朋友说,60年代的那几个人除了王菲都没看头,刘嘉玲太老了,章子怡痣太多。诚然是这样没错,但真觉得漂亮,那些表情,那些姿势。每个女人几乎都表现了强颜欢笑的美丽表情。笑,再难过也笑,尽管甚至笑意只在面上,达不到眼中,还是笑。那样隐忍的表情让人深深振荡。
有一篇文说,演员在王家卫手中不是演员,只是道具。在他那里,演技好的如张曼玉、梁朝伟,演技平平的如李嘉欣、杨采妮,其实差不太多。深觉得是。当初对王产生好感就是因为《堕落天使》,竟然可以把李嘉欣这个大花瓶拍得这么漂亮,有灵魂,还有什么不行。2046更登峰造极,何以每个人都被他拍得举手投足间风情万种。没有很多对白,也根本不需要很多对白。波光流转,眉眼唇齿皆是戏。什么叫用眼神作戏,用肢体作戏,这就是了。是的,他们通通在作戏,一看便知。不同于平时说的表演要自然,那么明白地作戏,看了却无限舒服,感同身受。为什么?为什么可以这么厉害,这么好看?
即便是道具,演员阵容也异常强大。真正吸引人的是那些女人们,王家卫对她们很是偏心。木村不谈,只得七分钟,很难说他有什么惊人的表现。一些小动作小表情,活脱脱从日剧中翻版过来,可爱,但不突出。虽然看到他流泪时心头还是一紧,但多半因着剧情。一路追寻那样无望的爱情,不是不唏嘘的。梁朝伟算绝对主角了,从头到尾贯穿始终。但,最没看头的却也是他。不过是典型花花公子的姿势表情,邪气十足。当然也许这是王家卫所要的。但,没看头。差点忘了,还有张震,那个小脸男人。身为男人,他的脸未免太小些。所以电影中的扮像很适合他,爆炸的发型十分好看。只得两个镜头,还是美。那个嫉妒的表情,任谁看了都不会忘掉吧。
女人们有可看性得多。除去董洁,一闪而过,年轻姑娘夸张的作派,再无其它。
先是巩俐。这个女人,成名已久,几乎是外国人眼里中国美女的代表。大约她成名时我还不看电影,从来不觉得她美,演的戏只看过《大红灯笼高高挂》,无甚感觉。这一次扮个与张曼玉同名的赌钱女人,上楼下楼,遇见梁。梁希望她跟他一起走,三言两语,终于决定赌牌看天意。没几句对白,只是大量表情。然,也就在那一瞬间觉得,她,成名不是偶然吧,戏确是好的。之后巩穿黑旗袍,戴白手套,沿墙慢走的样子反复出现。相识、手套、糊掉的口红,前因后果,慢慢揭开。不得不说,王家卫的逻辑性极好,在纷繁的人物中交杂,全不出错。
章子怡,和巩俐相像的小妮子,大约是除梁朝伟以外出镜最多的人了吧。很本色的感觉,年轻,美,轻狂,却也寂寞。她不像巩俐,对于爱情她还心存幻想,也还有感情可以付出。巩俐当初不是不可以跟梁走的。可她知道,知道梁只是试图从她身上寻找另一个苏丽珍的影子,对于爱情,我想她已没企望了吧。也所以她情愿把自己投身于可以控制的赌局中。章不同,章还那么青春,皮肤还那么光滑,身段还那么好。开头她也是清楚的,知道梁是怎生人物。可是,年轻,总是奢望爱情,总是高估自己,以为自己会是那个例外,会与众不同。都是一样的,梁根本已没有多余的感情可以消耗。也许有那么一刻动心,然,一刻而已,魔法一过,登时回复原状。想起以前,看安妮的《告别薇安》。并不中意这个故事,却有异曲同工的感觉。每个人都在不断的伤人被伤中,耗尽自己和他人的感情。你耗尽我,我再耗尽他,终于大家都修成正果,百毒不侵。章经过梁这一役想必也会学乖很多。痛苦地看着梁用那一张张十块钱付清饭款,表情渐渐硬朗起来。下一次,下一次就轮到别人遭殃了。并不觉得章的演技有多么好,可是也把一个女人从无意到有心到伤心再到无心的过程演绎地惟妙惟肖,很过得去了。
刘嘉玲的角色和张震一样都很模糊,不很清楚他们的出场缘自何故,或者只是过客。每个人生命中都有过客。朋友说的没错,60年代的嘉铃实在不怎么好看,老,胖,美人迟暮。可是她有表情,那样有灵魂的表情,梁向她讲述两人过往时的样子,独自在房内饮泣的样子,足矣。反而未来的扮像,并不特别喜欢,美则美矣,没有灵魂。只记得一个镜头,那个从悲伤霎时变得开朗的镜头。欢场女子般,带着面具,笑靥如花,却已然没有真感情。
最美的一定是王菲,相信去看过的人都会同意我的说法。演技也好,本色也罢,反正,她是最美的。一直知道王菲漂亮,却不知道可以漂亮至此。依然难以忘怀木村离去时她哀伤的眼神。头微侧,一对大眼如泣如诉,胜过言语良多。可以想象有多少人就因为那个眼神爱上她。还有那个缓慢再缓慢的抽烟姿势,原谅我言语匮乏,只想说美。60年代的王菲,先闻其声,而后见其人。一声声清脆的日文短语,伴随着晃来荡去的腿脚身形,真正特别。她的故事其实很简单,家人阻挠她和男友,几乎想放弃时遇上梁朝伟的帮助,得偿所愿。其间梁编的故事其实极好。为什么木村能从2046回来,因为那里找不到他要的东西吧。他去,以为那里可以找到爱情,或者说找到一个答案,一个她是否爱他的答案。终于不能,终于失败,失声痛哭,那样没有遮掩的痛哭让人心酸。只是寻爱,何以这么难。也许是故事感动了王菲,也许是她始终放不下他,心不由主。于是不管不顾去日本,最后获得父亲谅解,好结局呵。只留下落寞的梁。两人共同写作的日子不是不开心,不暧昧的。但,也只是这样而已。她心中有另个他;而他,心中亦有另个她。很公平。也可能正因为这样,两个人的相处才会那么愉快。
两个钟头全情投入,看一群人在萤幕展现他们的风情,伴随王家卫一贯出色的音乐。还记得梁纸醉金迷生活后衬的音乐,没有更合适的了。十分想再去看一次,看一次令人迷恋的表情姿势,听一次恰到好处的音乐。
5 ) 爱情替代品
花样年华里讲了一段感情的开始,2046讲了这段感情的延续。
这个故事让我们看见了爱情里的无数可能,也让我们自知在感情里奢望着能够掌控自己常常不过徒劳。
当一段真正的感情结束,那么之后的感情都不过是它的无数个形式不同但本质一致的翻版,因为不再是那个人,所有的人也都不过是将就而已。
“如果我有多一张的船票你会不会跟我一起走?”周慕云问过,苏丽珍问过,问过之后没有答案,这问题就注定要缠绕一生,每当提及会成为嘴角无奈的苦笑以及心口一阵针刺的疼痛。最初的周慕云并不知道,那苦涩和那疼痛是不会随着日子的流逝以及距离的遥远而消失甚至是变淡的。所以他离开香港前往新加坡,他让不同的女人走进他的生活,陪他度过一个又一个的热闹日子。然而,2046一直都是周慕云和苏丽珍的故事。无论周慕云的生命中出现了多少的女人,无论他的生活中有多少个女子曾经参与其中,他的心一直在为苏丽珍保留着位置,并在这样不自觉的保留和坚持中困惑着,孤独着。虽然他不自知,然而那些女人又怎么会不明了。
所有出现在周慕云生命中的女人都不过是苏丽珍的替代品。他在他们的身上找到了苏丽珍的影子,抓住了重返过去的救命稻草。那里寄托着他放不下的情感,保存着他难于抽离的灵魂。
周慕云在同不同的女人周旋的过程中逐渐的认识到了自己挣脱过去的无奈,他残忍的拒绝白玲,走在夜色里,一刹那的嘴角含笑,黑白的镜头里只有他和苏丽珍。那一刻他才知道,有幸走进他生命的女人都是不幸的,他不爱他们或者自以为是爱他们,却都不是他们真正想要的无可取代的真爱,他爱的就只是那个苏丽珍,而他们都只是她的替身和影子。舍得在一起,不过是因为他在他们的身上找到了苏丽珍的痕迹,嗅到了苏丽珍的气息。
苏丽珍(巩俐)
“我一直试图在她的身上找回以前那个苏丽珍。虽然我不自觉,但她怎么可能不知道。”
他对他的意义是直接的,因为她同那段感情里的女主角有着同样的名字---苏丽珍,也因此他笃定的对她说:“如果有一天你能够放下你的过去,记得回来找我”。在我看来那句话与感情相比更像是感激。他们的感情基础不过是一个名字,藏在手套中的也许并非是她神秘莫测的过去,而仅仅是不愿触碰当下的洁癖。巩俐擦掉唇边的气息,花了的妆更仿佛像是她奢求安定未果的慌张未来,她对他的感情似乎也不过是想要挣脱现实的无奈。后来周慕云终于知道,那句话是讲给自己听的,一直放不下过去的那个人是自己。聪明如巩俐那样的女人早已先于他知道,所以她的眼泪不过是为了自己,还有他的那段她无缘参与其中的过去。
白玲
“原来有些东西我永远都不会借给别人。”
她住进了2046,便住进了他的臆想世界,那个数字对于周慕云从来都不像他说的那样,仅仅是个简单的房间号码,那个号码储存了一段他最珍视的回忆,他从那扇印着这个号码的房间走出来,却将它刻在了心里。白玲成了他的又一个感情替代品,在他不自知的时候,她却奢望得到不同于其他女人的待遇,他给她钱,他给身体和全部的帮助,给她破灭幻想的绝情与冷酷,唯一不能给她的就是厮守的承诺。他真的是拿她来填空档,他真的仅仅是将自己借给她用一下而已。
“你对所有女人都一样是吧?”白玲曾经这样问他。她不该问的,她知道她不会是他的最后一个女人,因为她拥有的不过是2046那个房间号码而已。
周慕云和白鸽说起新加坡,怅然道:“不过始终不是自己的地方有的时候会闷得慌”。而镜头里是巩俐的急行的脚步还有摇曳的旗袍以及她招牌式的黑色手套。随即看见了章子怡风尘落寞的脸。也许巩俐版的苏丽珍与眼前的白玲都只是周慕云对于愁苦感情的一种排解和消遣吧。
王小姐
“有些事情是不能够勉强的,我唯一可以做的事情就是放弃。”
和王小姐从认识到熟识再到分开,全部的调调都像极了当年他和苏丽珍,只不过这次离开的不再是他而是她。王菲是不依靠外物而最接近苏丽珍的女子,所以也是能够在他的记忆中呆的久一些的女子。他们一起写小说,一起在2046隔壁的一间房子里创造着臆想中的世界。他在这样的熟悉桥段里体味到了亲切的气息,他生病卧床的时候或许会想起多年前那个叫苏丽珍的女人端来的芝麻糊也说不定。他将对这样的场景的贪恋变成了对王小姐的留恋,他在平安夜的时候一定还以为他们的无缘不过是在错的时间相遇,但却并不知道他们的无果不仅仅是她在前面有了个小日本,更重要的是他在前面有了个难于割舍的苏丽珍。
王小姐说2047的结局太悲观了,让他改改,他说,我试试看。
1个小时,香烟钢笔周慕云
10个小时,香烟钢笔周慕云
100个小时,香烟钢笔周慕云
时间流逝,结局依旧。
他说:我也想故事能有一个开心的结局,但我真的不知道怎么写。
他说,几年前,他曾经有过这样的机会,但可惜已经过去了。黑白镜头里我看见了计程车中并肩而坐的周慕云和苏丽珍。我想也许当年的周慕云是真的不知道如何改变这样悲苦的结局的吧,不知也便不能了的。 “如果没有如果,错过才是真的错过”就像是这样的歌词,没有假设的离别才是最幸福的分手。然而奈何,“她站起身,走了,留下既非是又非否的答复”,这是他的结局也注定成为了他纠结的开始。
露露
“只有你自己不放弃你永远都有机会”
露露是2046里唯一没有和周慕云纠葛无数的女子,在他拿着2046房间钥匙回来的时候,她已经定格在了前一晚,她不幸的成为了张震刀下的魂,她也有幸逃掉了周慕云的毒。我总是在想刘嘉玲出场的意义,她未曾和周慕云有个火热的交集,没有甩掉他也没有被他所遗弃,更加没有在一起长相守不分离之类的话题,她这样的过客路人甲又究竟算的上什么呢?在2047里我仿佛找到了答案。刘嘉玲前一秒钟的哭泣,后一秒钟的微笑,自信满满的走向镜头,像是周慕云所说的,多年来露露一直在找她那只“没有脚的小鸟”虽然总是悲剧但她也并不介意,因为她始终都是那部戏的女主角。我想周慕云是羡慕甚至嫉妒露露的,而他在2047里在她的身上寄托了一种自己做不到的希冀---只有你自己不放弃你永远都有机会。
周慕云再见露露的时候,她对他的记忆几乎为零,她是那么的容易忘记,而周慕云没这个福气,他羡慕她可以将过去清除的如此干净,即便是记得也会迟疑不过5妙的说“以前是,现在不是”。
(而其实在这段故事里的周慕云也终于成为了一个替代品,一个露露的爱情备胎,他像她死去的男友。备胎总是很容易被忘记,但当被提及的是那个根,她多少一定还是会记起的,所以露露在周慕云走后在床上啜泣不止,我不知道那一刻她是否记起了那个曾经要娶她为妻的费率并的前男友?)
爱情里究竟是否真的会存在着替代品这一说?不能和最初爱上的那个人携手,便一定会在今后的渗透着潮湿记忆的岁月中寻找一个又一个“影子爱人”。自以为是的认为自己爱上了他们,毫无觉察的认为可以忍受接下来的日子。可为什么会是眼前的这个她而并非是别的女子,为什么是枕边这个她而并非是另一个女人?只是因为她不过是在刚好要找个人携手的时候出现在生命中的并不讨厌的女子?
而在无数的替代品中,被我们遗弃的一定会有心不甘的狂热主义者如张震,不愿意做露露的那只“没有脚的小鸟”,于是以血的方式报复这样可悲的角色定位,迎接自我的回归。这样意义上说来,凡是患有“感情洁癖症”的人都是难于忘记过去的,而自觉不自觉的试图在不断伤害他人的过程中得到自我救赎,在被他人伤害之后才会幡然醒悟。或许这样的眷恋过往的情结应该是人之天性吧?
坐上2046的列车,却不见的都能够找到自己的回忆,没人知道2046是否真的永不改变,因为我们都不再能够从那里回来……
6 ) 2046
周慕云带着无尽的孤寂和落寞回到了香港,开始了他的新的生活,可是旧日的苏丽珍像是附在他身上的魂儿,片刻不曾离。他开始了一次又一次的寻觅,一次又一次的期待,一次又一次的失落,渡过了一个又一个的孤单的圣诞节。
每一个不快乐的人,都是因为有一个放不下的过去,这个过去像一个影子一样伴随在生命里。片中的爱情,像一个一驻足就踏不到的影子,每个人都有一个影子相伴,有时影子是长的,有时影子是短的,但是想驻足停下来踏住影子时,却永没有踏住的可能。爱情就是一个飘忽不定的影子,就像一个人听到身后有人呼唤自己的名字,一回首,却听不到了呼唤,也看不到了呼唤自己的人儿。偏偏人都喜欢驻足踏住自己的影子,像是要去抓住水中的月亮,也偏偏人都希望回首看到呼唤自己的人儿,像是看到了记忆中的荼蘼。
这世间有一种花,叫做荼蘼,只在夏天的最后才开,开过之后,就是夏天的结束。
7 ) 那是一个多雨的夏天,所有的记忆都是潮湿的。
1966年,从新加坡返回香港想忘掉过去的周慕云住进东方酒店的、同他曾经熟悉的数字2046只差一号的2047号房,开始了他的卖文生涯。眼前、曾经在他身边出现过的一个个女人经过他大脑的过影后,令他对时空产生疑惑,不但忘不了过去,一幕幕往事反而更加挥之不去。
也许有一天,爱情不见了踪影,但是2046这趟旅程永远未完。我们始终有一个问题,那个心里的影子是不是真的喜欢过自己?他/她对自己的感觉是怎么样的?不断地付出不求结果的爱情真的对吗?对父母的话言听计从而放弃爱情真的对吗 ?
虽然那些记忆是潮湿的,可是我们宁可踏上这片长满青苔的地界,只为寻找一个答案,寻找一个常驻心里的影子。
很多记忆都是潮湿的
人到了一个阶段,经历过,就能看懂2046了...
所有的记忆都是潮湿的。
王菲的脚,那双高跟鞋。
一句话概括:不让人讨厌的做作。
章子怡 第二十四届金像奖最佳女主角(2005年)
总算把王家卫看完了。伪·科幻片,真·[花样年华]续集(或者王家卫宇宙中又一部……)。章子怡的段落真是尴尬,因为没剧本所以用的全是表演课上的套路吧, 真的好套路啊……而且确实哪儿都不搭,跟巩皇一比还是……应该是王家卫片子里政治目的最直白的一部了(50年不变都出来了……),但是处理得还是相当风骚。把写作行为与探讨记忆和遗忘的主题联系起来是个很到位的做法(因此旁白非常非常重要),不过还是落得太实,再虚一点(比如把旁白翻回到元叙事上面去)就完美了。
作是作啊,但还真挺喜欢的...豆瓣第2046个标记,标《2046》
某个晚上,梁朝伟把从头到尾心不在焉的王菲带返报馆,让她可以打长途电话给日本情人。她在房间里跟情人电话中卿卿我我,他在外头抽着烟。当他回过身来,指尖不由得在玻璃上轻轻滑翔,拂过她的发丝,她的侧脸,这是甚么样的感情?而这场偷偷发生过的抚摸,她永远不会知道。
此片像王家卫电影的分水岭,王家卫在用这部片子对自己曾经的总结和道别。“不如我们由头来过”。这件事情也只有王家卫自己做的来。每个女人都好美,王菲,章子怡,巩俐,刘嘉玲,董洁,张曼玉。可惜的是章子怡的拿捏只有骚没有风。
我不想是章子怡
除去在往2046那趟列车上那一段,其实还是很好看的.
2046代表城市沦陷前最后一次出逃的机会。露露在2046被男朋友用刀捅伤;白玲在2046放下尊严乞求爱情;靖雯在2046祈盼远方;黑蜘蛛是职业赌徒,她永远不会回到无法容身的2046;Tak在2046爱上一个迟钝的机械人,机械人假装听不见,错失了离开的机会;周慕云目睹着所有挣扎于2046的人,写了一本结局悲惨的《2047》,送给了唯一真正逃离2046的靖雯。
这么复杂的结构 拍了这么久 他肯定不是想自我重复到这等丧心病狂的程度吧 问题出在 人物情感和外部环境、重大事件 完全没有任何关系 他不是不想表达 而是不会表达 一如梁朝伟完全是个没有任何抱负的所谓知识分子 也因此是个末流作家 自满于男女间的那点事 是会阻碍创作者成长的
几天以来不知道做什么好,仍然不相信乐观的心态可以救世.当我距离上次亲吻六个月之后,在写字间反复播放的音乐是Danna Lewis和夏韶声.家里挂着tori amos和cobain的海报,还有2046.正面是王菲和木村,反面是刘嘉玲和张震.我始终忘不了剧中刘嘉玲从车厢的尽头走过来,眼泪渐渐干涸,挂上优雅的笑容,脚步轻盈如猫,背景音乐也那么轻快.
不知道为什么星评这么差,但是其实我觉得其实爱情就是如此。(王菲,你实在是太美了。)
闷骚。冗长。痴男怨女。假仙。空虛。音乐很棒。王菲很美。刘嘉玲很恶。梁朝伟很混。章子怡很嗲。巩俐很俗。我的短评很安妮宝贝。
周慕云爱过苏丽珍旗袍的婀娜、黑蜘蛛手套的神秘,在街角的路灯下没人跟他走。唯独白玲随他走,他却不肯。他和她的故事只会发生在2046潮湿的房间里,他愿意做每次10块钱的情感嫖客,价码分明童叟无欺。他羡慕靖雯的执着、露露的痴迷,目送他们搭上列车驶向2046。只有自己坐在原地,提起笔修改不了结局。
一人分饰两角。旅店老板女儿的她,在空房间里一遍一遍的说,「你会带我走吗?好吧,我跟你走。」;机器人的她,流下了那颗迟到的眼泪。在宣传[2046]的时候,她说:“爱情都是没有美好的结局的。” 不知道现在的她是否还这么想?
沉溺,当然,一个事业无成的快40的男人除了爱情还有什么可供回忆的。