蝙蝠侠：致命玩笑

首先，咱们重温一下影片结尾处小丑讲的能把蝙蝠侠逗乐的笑话：

小丑：我给你讲一个笑话，从前有一个疯人院，里面有两个疯子是好朋友，有一天，他们准备逃狱，他们翻上屋顶。其中一个跳过屋顶，叫第二个也跳过来。第二个不敢跳，说：“屋顶太高了，我会摔死的！”第一个说：“我打开手电筒，你顺着光柱走过来！”第二个看着第一个说：“我知道，我走到一半你一定会把电筒关掉的！”这难道不好笑吗？哈哈哈哈……

这则笑话中的两个疯子，就是蝙蝠侠与小丑。那个侥幸跳过屋顶的疯子，就是蝙蝠侠。而那个没有跳过去的，就是小丑。蝙蝠侠坚持认为小丑应该跳过屋顶，越过那道深渊，并愿意帮他一把，为他指引道路（打开手电筒）。而小丑坚持不跳过去，认为这没有意义。因为害怕？并不。为什么小丑始终不愿迈出这一步呢？

显然，两人都有各自的变态的执着，病态的坚持。蝙蝠侠坚持不杀人，无论多么穷凶极恶的反派，都要送回监狱或阿卡姆，就好像那个笑话中打开手电筒一样。自欺欺人，而已。所谓的绝对正义，难道不是个笑话吗？而小丑则已经看透，他知道已经没有什么能够阻止自己，监狱的牢笼？阿卡姆？根本无法阻止像自己这样的犯罪天才。曾经有个声称要治愈自己的医生，现在已经被同化，变成了小丑女，双面人面容尽毁后，即使做了整容手术，依旧无法改变已经扭曲的心灵。面对这些疯子、大反派，治疗有用吗？关押有用吗？说句难听的，小丑累了就回阿卡姆歇会。想出去了随时出去。所以小丑不会迈出那一步，相反，他还会在深渊的这头，嘲笑那头的蝙蝠侠，笑话他的无用功。

正因为有小丑这种超级反派存在，蝙蝠侠这种超级英雄才有存在的意义。否则一般的诈骗抢劫，普通警察就能应付了。所以小丑造就了蝙蝠侠。同理，蝙蝠侠也对小丑的产生负有责任，两者相辅相成。一个坚持绝对正义，一个坚持极致邪恶，两个极端，都无法真正做到。但在精神上，说二者相互依托，互为好友，兄弟也不为过。

蝙蝠侠，小丑谁也不会死。蝙蝠侠不会杀人，更不会杀小丑，二小丑也“舍不得”杀蝙蝠侠。在理论上，小丑是个不死的存在，无论谁杀了小丑，谁都会付出极其严重的代价，所有人都会一起遭殃（不信？详见《不义联盟》）

这部动画彻底可谓开启了DC动画也不乏平庸之作的先河，之前攒的闪电悖论和黑骑士归来的人品全都败光了。

拖时间的原创剧情是本作的败笔，反派很有趣，但是还没高潮就结束了，意犹未尽；整片也是，感觉演出效果总是在方方面面各差一口气，还没高潮就结束了，意犹未尽。 我个人对原著结尾的解读和影片不大一样：两个人的笑声、远处的灯光(警车？)、搏斗的血迹与人性的疯狂，最后都淹没在了最后一页的雨滴中；人太脆弱生命太渺小，再坚强的意志也有可能被命运的一个哪怕再小的玩笑摧毁，再伟大的奋斗都不过是暴雨中的一滴泪，而人性的可贵就是泪珠明知自己的渺小与注定毁灭的命运，仍要去反射闪电的光芒，这光芒没有黑暗能掩盖住。 我认为《致命玩笑》的寓意大过故事性，个人对这片子不是很满意。 one bad day。 凯文叔的配音也有点失水准，只有天行者没让我失望，黑暗原力果然厉害； 哈米尔在节目里的小丑即兴表现也是神形兼备，我觉得最适合演小丑的就是他和威廉达福了。 我总觉得美国动画在情感渲染上差一口气，并不是要像日本动画那样的中二舞台剧，但真的差一口气；比如《红头罩》里，杰森质问蝙蝠为什么不杀了小丑一了百了，蝙蝠的一段台词不可谓不动人，但是没有给观众心理上消化这段台词的时间，杰森马上就接下面的戏了，很“赶”； 《红头罩》这样，《黑暗骑士归来》这样，本片也是一样，漫画中很多沉重的留白与分镜被仓促带过，情节变得索然无味，让人不得不叹息漫画中让人阅后喘不过气来的肃杀。 优点: 1.绝对是马克属和凯文叔的回归，最经典的蝙蝠侠声音与最经典的小丑声音再一次重现觉对非常震撼 2.r级处理，我一直觉得r级动画电影才是美漫改成人化动画应该走的路，致命玩笑的一些成人化处理使人耳目一新，集中表现在一开始的原创剧情中，对芭芭拉的极端人设处理很对我胃口，很多成人或者说准成人漫画fan早就厌倦了传统低龄漫改中内些以纯粹的正义自由作为动机然后决心打击邪恶的人物，既然不能像漫画内样一点点慢慢塑造人物，OK，为什么不弄得酷一些哪，这部致命玩笑中芭芭拉成为蝙蝠女的一个重要动机就是对老爷有点扭曲的崇拜，甚至引出了争议非常大的sex，而我个人认为，芭芭拉本来就没有经历过什么人生重大转折，成长环境也十分健康，作为一个妙龄少女没有任何理由使她放弃安逸生活而挺身而出，一个少女的偶像崇拜反而可以使人物更为立体更有说服力。我对这种“毁人设”行为的态度是，只要不影响正史人设，有合理逻辑，这种东西越多越好，而本片中这一做法的不完美处又是后话了。其他方面，电影里露骨的台词和剧情的设计也十分有意思，给电影加分不少，可以说是一次很有趣的尝试。 3.原著加成，原著的高度大概不用我赘述了，阿兰摩尔一直是我心中最吊的漫画编剧，而致命玩笑也是最重要的蝙蝠侠漫画之一。 缺点: 1.制作太水了，蝙蝠侠的动画电影里由经典作品改编的几部制作都十分精良，不论镜头还是配乐，而致命玩笑这种探索人物内心的作品应配上更为精良的分镜配乐，但是很明显，这次高管克扣了不少经费，配乐存在感无线接近于零，一些经典镜头少了优秀配乐看起来简直尴尬症。有几处分镜(我印象最深的就是丑爷回忆中与妻子对话的一段)简直灾难。整个电影的做画也马马虎虎，比之前的看起来要简陋不少，而且帧数简直可以将人逼疯。这绝对不是制作问题了，高层经费如果给足了觉对不会出现上述问题。 2.原创剧情问题，上面说了我十分喜欢对芭芭拉的大胆人设处理，但是是否合适本作就是另一回事了，很明显编剧希望好好利用r级这个条件，好好写一下芭芭拉这个人物，但是明显故事的剧情点本来就不在她身上啊。sex，暴揍匪徒，与老爷的感情纠葛如此有表现力的人物与后面近一小时的剧情完全没有关系，这种处理可以说是对故事完整性的本末倒置，并不是说芭芭拉的人物塑造不能于经典故事相结合而是编剧根本没思考出完美的解决办法，对此编剧觉对要背锅。而前二十分钟虽然很多地方有亮点但是总体还是充满了奇怪的逻辑，莫名其妙的花痴反派，一个飞吻就被搞得身心不宁的芭芭拉。这些瑕疵配上原创剧情整体格调的严肃与戏剧性真的会让人哭笑不得。还有就是戈登局长被折磨的一段，编剧和导演的处理显得十分应付路人看真的会犯尴尬症的。 3.配音:马克叔的小丑配乐在一定意义上拯救了电影，最精彩的一处就是小丑与老爷在镜迷宫中周旋时对“疯狂”的陈述，这一段就是被配乐这个拉分项坑了也是十分精彩的一段，但是除了马克叔的小丑其他配音个人认为都不出彩，凯文叔表现也十分优秀，但是导演很明显没有花心思利用这一点，所以通篇电影凯文叔的声音完全没有发挥的地方，感觉十分可惜。芭芭拉的配音四平八稳，但在几个需要发挥的地方玩的不算漂亮，而马克叔在对正常人时期小丑的配音上也不是很令人满意（或许这些别人配的，我就不清楚了）最可恨的是戈登的配音，小丑对戈登进行折磨是因为想要证明就是最坚强的人在灾难面前也会变得像他一样疯狂，所以电影里的戈登起码要是一个敢于斗争老当益壮的形象，但是……

成人动画，其实蝙蝠侠所有作品都在说一个主题:蝙蝠侠不是英雄，他是一个有着偏执的正义感的心灵创伤的人，他的很多行为之所以那么追求形式的规则（不杀人），就是因为他本身的阴暗面克制，但也因为这样，他不沟通、不解释、控制欲强、只用自己的方式拯救、承担一个城市的正义，这不是正义，这是个人黑暗面的强行抑制和投射，所以蝙蝠侠确实是一个最自私的人，通过最牺牲自我、无私的方式。因而，我们知道了，蝙蝠侠的敌人都是自我的投影，都是他自我造成的，就像一个圆圈，回到了自己一开始避免的不正义和无秩序。 小丑的暴行没有任何迷人之处。爱上小丑的反社会人格的，只是因为小丑的行为反衬了蝙蝠侠的悲伤的孤独的永远循环的对抗和挣扎，就像西西弗的神话，他的偏执的坚持，造就了一切。而小丑只是一个符号，反社会人格既不酷也不深刻，如果只看见小丑迷人的人，只是看见人性可笑荒唐的部分，但是看不见更应该看见的人性的悲悯部分，这就是蝙蝠侠和小丑的区别，也是我们真正应该看见的、明白的，通过这些虚构的故事和人。

一小时零九分，二人的对话表示，双方已经到了必杀对方的地步，但蝙蝠侠还想最后尝试去帮助joker，他向joker伸出了手，joker拒绝了，并表示自己已经无药可救，此时镜头切换到蝙蝠侠面部特写，肌肉微动，背后一道闪电划过，表明此时蝙蝠侠已经起了杀心。

接着，joker开始讲最后的笑话，这个笑话已经被很多人分析差不多了，大同小异，第一个跳过去的人是蝙蝠侠，不敢跳过去的是joker，跳过去的人想用自己的办法去帮助第二个人，但第二个人已经不信任任何人了。

最后两人开始大笑，蝙蝠侠将手放在了joker脖子以下一点的地方，镜头开始下移，joker的笑声戛然而止，只有蝙蝠侠的笑声还在在继续。

或许是跳过去的那个人终于明白，既然第二个人再也不能离开那个地方，那么帮助他的最好办法，就是把他推下去。