贝隆夫人

电影打分三星半。其中一星给韦伯，一星半给我挚爱的蒂姆·莱斯。
Evita是莱斯和韦伯合作的第三部作品，一出来扫掉了七项托尼奖。但这部剧目前几乎不能找到清晰的视频资源，无奈之下只得来看96年的电影了解剧情。
音乐剧改电影的结果通常是两头不讨好。音乐剧本就重于形式，蒂姆·莱斯的剧又往往采用政治题材，意识重于内容。当中情节最为丰富连贯、适合拍成电影的其实是冷战背景的《Chess》，然而这部剧的知名度并不太高，略显遗憾。而<Evita>改出来的电影，也就像《万世巨星耶稣基督》的所谓电影一样，从头到尾没有成形的剧情，完全是一盘流水账。若当作传记片来看，观众甚至难以从电影中看出人物的清晰形象，刻画流于表面，平淡无奇。
剧情单薄是传记式音乐剧（甚至绝大多数音乐剧）的硬伤，直到如今仍然普遍没有得到解决。不过，音乐剧天生受限于形式，而观众们走进剧院，更多是为了听觉上的享受。演员们只要拥有出众的嗓音和歌技，加上无与伦比的音乐就已经足够。剧情和故事结构只是点缀而已。《歌剧魅影》那种三流奇情小说的故事（对，我知道它的原作者是卡斯顿·勒鲁），被韦伯妙手点成了金；《猫》的剧情更是儿童文学般简单的一条直线，并不妨碍它在世界范围内收获巨大赞誉。相比之下，莱斯的剧本已经很有思想了。
但电影观众是欣赏目的截然不同的另一个群体，他们走进电影院，是为了收获一段完整而有意义的故事。他们当中的绝大部分人甚至不在乎音乐，这与音乐剧的创作初衷背道而驰。当他们发现这部电影的剧情没有预想中丰富、镜头运用和拍摄手法也并不惊艳时，欣赏欲望得不到满足，从而很容易对整部电影失去兴趣。无法解决剧情这一致命伤，音乐剧改编电影只能吸引极小的一部分观众，也就是，本来就会因这部剧而走进剧院的人。
随便举一个例子，《贝隆夫人》中Che这个角色，是戏剧中一个非常重要的传统定位——这类角色往往抽离于大部分关键剧情，其作用是讲述、引导和评价故事的发展，有时也会借他们的口抒一抒主角的情。欧陆音乐剧中的近似例子不胜枚举，Sisi中的卢凯尼，歌夏特作品《茱丽叶与罗密欧》中的默丘西奥，NDDP中的格兰古瓦一定程度上都属于这类定位。但是，这样的角色一旦出现在电影中，只能令人感到电影导演的失败，因为他居然无法有效利用必要角色，来将一个故事表述清楚。
回头来说这部电影，我认为麦当娜唱得算是不错，只是演技差一些。虽然我并不了解历史上真实的贝隆夫人，却感到电影中麦当娜饰演的艾薇塔身上缺乏一种沉稳的霸气。她的气质确实更像一位女演员，而不是一位政客或政治家。
其他也就不强求了，毕竟你不能用音乐剧标准去要求它的歌唱，也不能用电影标准去要求它歌唱之外的部分。

做男人和做女人都不容易，谁都有难念的经。特别是当你想做一个有野心的女人并且愿意为这个野心不惜付出任何代价的时候，就更不容易。
María Eva Duarte de Perón就是这样一个女人！《贝隆夫人》就是浓缩这个女人一生的一部音乐电影。
美貌、口才、气质以及不屈不饶拼尽全力向上的努力和动荡的时局成就了这样一个传奇女人的传奇一生。
除了被每一段美妙的旋律所打动，为她一生所付出的和收获的所震动，我想同为女人，我没有任何资格和权利去评论这个女人的一生了。

虽说是为了生存，但我仍旧很不认同她的经历，首先她的所作早已超出求生，即使是求生，我认为也早已超出求生的底线，当然每个人的求生底线是不一样

当Evita Duarte初见Juan Peron的时候，就对他说：“I’d b surprisingly good for u.”这时候距离他们认识仅有20秒。自从第一遍看过《贝隆夫人》以来，这句话一直在脑海里挥之不去。这是要怎样的一种自信，才能让她以一个交际花的身份，对一个在国家享有众望的极有可能是未来领导人的风度翩翩的男人面前，如此自信地说出这句话？同样难以忘怀的还有Madonna那句“Yes, oh yes”。那是怎样一种迫切的心情？是对初遇心上人产生的激动难以自抑，还是对长久以来在心中只曾出现却从未清晰的梦想出现曙光的一种欣喜若狂，抑或，是对未来无比笃定的坚信与把握？从来没曾感到过，短短三个词，可以带来如此大的震撼。影片里的Evita，从容而优雅，却在Peron的询问下，情不自禁地如此回答。这个15岁起便开始用自己的身体追逐梦想的美丽少女，直到今日，才真正看见梦想照进现实的曙光。而短暂的激动之后，却是她不卑不亢地自我介绍，言辞恳切的自我推荐，那种风采和自信，是很多即使上流社会的千金小姐也不具备的。这个时候，谁还会想到当年那个被一个三流歌手抛弃在Buenos Aires一个公寓走廊的乡村少女？那个即使连中产阶级都可以随意欺辱的农夫的私生女？那个只能流连于不同男人床第之间换取一丝停留空间的堕落少女？这个不甘于久居人下的坚强女孩，终于在自己26岁的时候，迎来了自己人生的转折点。并且在这个转折点，很及时地把握住了昙花一现的机会，并把它发挥到极致。

Peron之前也有过女人，Evita深知这一点，仅靠美丽的外表，是不足以留住这个男人的心的。当看到Evita赶走Peron前任妻子（抑或情人）的场景时，那首应景的“Hello and Goodbye”恰如其分地表达了她对那位女子的心态——她虽然直接把该女子从贝隆的卧室赶出来，但言辞却是较恳切的劝说。也许，在她身上，Evita看到的何时不是当年的自己呢？可是在当时社会，没有出身、没有背景的少女，要想出人头地，除了出卖身体别无选择，除了身体，她们别无所有。Evita是幸运的，她有极高的情商和聪慧的头脑。让她足以在那样一个男权的社会，鹤立鸡群地俯瞰其余为生计奔波的女人。为了这一天，Evita奋斗了整整11年。

难以忘怀，那个在父亲的葬礼上，因为是私生女而被父亲的合法妻子赶出而伤心哭泣的小女孩；那个看着父亲的遗体远去，伴随着漫天飞扬的尘土嘤嘤哭泣的小女孩。难以忘怀，那个15岁时就宣布要进军Buenos Aires成为Big Apple的美丽少女；那个会在远去的火车上，挥手和过去告别的美丽少女。她说，她天生就适合Buenos Aires的空气。难以忘怀，那个拎着简陋的旅行箱，踽踽独行的女子；那个只能在酒馆彷徨啜泣，物色下一个可提供容身之所的目标的女子。Madonna的“Another suitcase in another hall”，完美的让人心碎。再有理性的人，听到那句“What happens now? Where am I going to?”都会止不住啜泣吧。Buenos Aires那么大，却容不下一个小小的Evita，所有人都想把她踩在脚下，像一个弄脏了的布娃娃。难以忘怀，那个在冰冷的现实面前最终决定放弃追求爱情的女人，和命运之神一起吟唱“There is no one, no one at all,never has been and never will b a lover, male or female…”的场景。那是她对所有把他当玩物的男人的控诉，也是对男女关系最为透彻的解答。难以忘怀，那个瘦小的女人，用自己孱弱的肩膀，支撑起Argentine穷人的一片天的景象。她在Casa Rosada的阳台，吟唱着“Don’t Cry for Me, Argentina”的场景。

Adrew Webb不愧是歌剧界的大师，Evita每时每刻的心境，都被恰如其分的音乐表达的淋漓尽致。初到Buenos Aires的辛酸，为梦想不懈的执着，初遇Peron的喜悦，及日后在政治上的大展拳脚。Evita的一生，是数不尽的传奇构建的一生。当她轰然倒下，随着而来的是Peron的垮台，国内政局的动荡。Evita的离去，是一个时代的终结。这部电影里好听的歌曲太多，但真正让我印象深刻的还是那首“Peron’s Latest Flame”，有一个场景，是众多将士一边洗澡一边高喊反对Peron选择Evita的场景。这个部分导演处理地的确别具匠心。将士们说她出生低贱，名声不佳，却在洗澡的时候说这些话，这些是不是表示Evita是他们大多数人的意淫对象？当他们在shower中jerking off的时候，是不是满脑子想的都是Evita？他们一边高喊Evita是在利用Peron爬上这个国家最高权力中心的宝座，一边又在旁白说出“Should u wish to cause great distress in the tidiest offcer’s mess just mention her name（在提到她的芳名时，再好的军官也会乱性）”大喊“That is not funny”，足见确有其事。Evita不过是他们无耻的意淫中止不住的幻想对象而已，他们讨厌自己内心的这种念想，因为Evita是个出身贫贱的交际花，却殊不知最恶心的实则他们自己。那些标榜着多刚正不阿的人士，在看到Evita的美貌都会抑制不住想犯错，这难道还要责怪Evita自己吗？坦白说，在我个人看来，影片中这段音乐的表现画面最为出彩。

在影片里，Antonio Banderas一直都是以一位Evita生活的旁观者的形象出现，他有时在电影院为众人放映Evita的生平；有时加入游行队伍，以批判者的形象出现（实则颂扬Evita）；有时衣衫褴褛地扮演锅炉工人，有时遍体鳞伤地在倒在战场。他见证了Evita所有的落魄、失意和功成身就。最后他与Evita共舞的一段，更是帮助观众理解了Evita重病后的心态。尤其那几段对Evita生平的概括，对现实的嘲讽的曲调，让人在体会他宽广的音域的同时，更加深了对Evita角色性格形成及时代背景的了解。

所有的这些成就了《贝隆夫人》这样的传世佳作。值得一提的是，Mmadonna身为歌坛天后级人物对这部电影的极大贡献。当初据说Robert Stigwood在计划要请著名大导演Alan Parker拍摄特地花了大价钱请之到某游艇上游玩。Parker却坚持拒绝并说自己拍腻了这类片子，气得Stigwood甚至用高尔夫球棒直接敲他的头，他想不到更适合拍这部电影的导演人选，剧本就此搁置。有趣的是，Parker在接下来的15年内的时间，一直在后悔当初没有接下这部电影。直到15年后的1996年，Stigwood又找到他，他毫不犹豫地答应了。那时在歌坛已有天后地位的Madonna主动请缨，写了四页长的长信寄给导演请求出演Evita。并且花了四个月的时间专心研习声乐，整部电影光录音就录了四五个月。音乐在电影中占的比重超过95%。慢工出细活，怪不得影片中所有音乐都如此精良。还有担纲另一主演的西班牙情人Antonio Banderas，据说他当年也是主动请缨出演。为了得到这个角色他甚至可以不要片酬，还请导演到一家餐馆吃饭，在吃饭中途详细地唱出了剧中的所有Che的曲目，让当时在餐馆的顾客如痴如醉，也让导演下定决心征用他。就这样，一部制作精良的音乐片史上无比经典的作品诞生了。据说，Madonna当初确定出演Evita的时候曾遭到Argentine民众的一致反对，但他们看到了娜姐的执着和努力，当剧组到阿根廷境内拍摄的时候，得到了前所未有的巨大支持，阿根廷政府甚至答应出借总统府的阳台。当Madonna在总统府阳台高唱那首经典曲目《阿根廷别为我哭泣》时，现场超过4000民的阿根廷群众演员一度情绪激动至潸然泪下。如此种种传奇，无一不为这部优秀的电影增色加分。

不知从何时起爱上了音乐电影，不需要大的舞蹈场面，不需要华丽的舞台背景，只要那些玲珑剔透，震撼肺腑的歌，便足以触动心灵。顺便提下，Catherine Zeta-Jones，Renee Zellweger和Richard Gill主演的《Chicago》，也是一部上乘之作。

随后附上《Evita》中最脍炙人口的一首《阿根廷别为我哭泣》的完整版歌词，与大家共同赏析：

It won’t b easy, u’ll think it strange

When I try 2 explain how I feel

That I still need ur love after all I have done

U won’t believe me

All u will see is a girl u once knew

Although she’s dressed up 2 the nines, at sixes and sevens with u

I had 2 let it happen

I had 2 change

Couldn’t stay all my life down at heel

Looking out of the window, staying out of the sun

So I choose freedom, running around trying everything new

But nothing impressed me at all, I never expected it 2

Don’t cry 4 me, Argentina

The truth is I never left u

All through my wild days, my mad existence

I kept my promise, don’t keep ur distance

 

And as 4 fortune, and as 4 fame, I never invited them in

Though it seemed 2 the world they were all I desired

They r illusions. They r not solutions they promise 2 b

The answer was here all the time

I love u and hope u love me

Don’t cry 4 me, Argentina

The truth is I never left u

All through my wild days, my mad existence

I kept my promise, don’t keep ur distance

Have I said 2 much?

There’s nothing I can think of 2 say 2 u

But all u have 2 do is look at me

2 know that every word is true

 

 

      歌舞片和传记片、政治片融合的一次有益尝试。未看《贝隆夫人》怎知《Don't cry for me,Aegentina》的旋律有多恢弘？怎知一个女人的一生可以有多壮丽？
    年幼时多少次隐忍偷生、年少时多少次挣扎红尘、年轻时多少次巧言令色，才换来公众前的一次振臂高呼一呼百应？才换来卧榻之侧那人的死生契阔？
    流言在任何时代都显示出猛于虎的杀伤力。一个乡下姑娘，出身穷苦，年少离家，堕入声色，伺机展翅，可以想象在那个保守的年代，一个弱女子从勾栏踏入庙堂，会遭遇多少流言蜚语和诋毁中伤，而经受这些又需多强的心脏。她真正做到了简媜笔下“活着，就要活到袒胸露背迎接万箭攒心，犹能举头对苍天一笑的境地。”
    私生女、舞女、高级交际花，到第一夫人，艾薇塔33载的短暂一生历经罕见的大起大落，在绽放时节悄然零落，来不及改变这贫富悬殊男女不平等的国家。死后仍不得安宁，三年后反对派的新政府为摧毁贝隆精神，将她的坟墓迁至意大利的小公墓，连真名都难保全。后来贝隆再次夺权，艾薇塔才得以回家。
    不喜欢本片可以有很多奇怪理由，比如第一夫人偏见综合症，比如麦当娜一生黑，但不可否认，这是一个女人的史诗，是一个时代的史诗，是一个女性时代的史诗。

    

    1996年电影《Evita》描写的是阿根廷第一夫人——艾薇塔的悲欢离合、大起大落、享尽荣华富贵，也尝遍心酸坎坷的一生。该片改编自Webster的同名歌剧，歌坛天后Madonna和Antonio Banderas主演。
    “我本平平庸庸，无足轻重，不该受到各界的殷殷关怀。大家一视同仁，你我心连心，来分享我的生荣死哀。”艾薇塔生前说过，“……如果我为阿根廷而死，请记住：阿根廷，别为我哭泣……”一曲经典的《Don‘t Cry for Me， Argentina》让更多的人领略了这个女子的传奇。





    艾薇塔·贝隆(全名María Eva Duarte de Perón，也译作贝隆夫人，1919年5月7日出生于阿根廷Los Toldos村，1952年7月26日逝世于布宜诺斯艾利斯)是阿根廷的第一夫人，阿根廷总统胡安·贝隆(Juan Perón)的第二位妻子。
    艾薇塔·贝隆的母亲是一个未婚厨师，15岁那年，她来到了布宜诺斯艾利斯开始她的演艺生涯，并且在这里最终遇到了她的丈夫胡安·贝隆。两人相处不久后就于1945年结婚。

    艾薇塔是贝隆总统最得力的政治伙伴，她帮助贝隆登上了总统宝座，自己也成为了国母并担任的政治角色是妇女部长和劳工部长。她采取的措施很受下层阶级的拥护，因而她也成为阿根廷最受欢迎的政治人物。她成为一个崇拜的中心，她的照片和名字到处都出现。此外，她还周游欧洲并与许多国家首脑甚至教皇会晤。其目的是在战后为阿根廷做广告。
    虽然艾薇塔非常出名，也非常有权，她很注意不让自己掩盖她丈夫的名声。阿根廷的工人阶级崇拜她，叫她“穷人的旗手”；但富有的、亲英国的高层阶级对她恨之入骨，称她“不择手段的女人”。但是，流言、侮辱和超负荷的工作和也使艾薇塔的健康受到了严重损害，并最终让她在33岁的金色年华突然终结了传奇的一生。



　　1952年7月26日晚，阿根廷国家电台的广播员声音哽咽地向全国宣布：“艾薇塔·贝隆———国家灵魂，民族的精神领袖逝世。”70万人在首都布宜诺斯艾利斯市向艾薇塔的灵柩致哀，16人因为挤撞而丧生。为了哀悼她的离去，政府宣布全国服丧，同时将拉普拉塔市更名为艾薇塔·贝隆市。

    贝隆为了表示对她的爱意，把她的尸体做成“木乃伊”，放在马德里的寓所里，陪伴自己持续达十二年之久，直到与第三任妻子伊莎贝尔结婚为止。据说，防腐大师佩德罗阿拉博士将她的尸体浸入醋酸盐和硝酸盐溶液，随后将蜡慢慢注入她的体内，贝隆夫人从此成为有史以来最完好最独特的木乃伊。





    1955年，胡安贝隆总统被推翻后逃之夭夭，丢下了妻子的木乃伊。新政权割掉了木乃伊的左耳和指尖（表面上是为了检查指纹，其实更可能是为了留下纪念）以确定她是否是蜡人。据说，当时负责守卫的一个军官对艾薇塔的木乃伊近乎疯狂的作出了有越常理的举动。之后阿根廷用船将木乃伊运往意大利，那里的梵蒂冈将她埋葬在米兰公墓内，墓碑上写着“玛丽亚麦姬”。
　　阿根廷人强烈要求能继续瞻仰她的遗体，因此她的尸体在十五年后又被挖了出来。当棺材打开时，艾薇塔仍保存得非常完好，挖墓人惊慌地大叫：“奇迹呀!奇迹呀！”，然后吓得仓皇逃走。艾薇塔的木乃伊被运往西班牙马德里，当年胡安曾流落于此。当他在阿根廷重掌大权时，他将艾薇塔的木乃伊留在了欧洲。1974年胡安贝隆死后，艾薇塔的遗体又回到了阿根廷，安放在她丈夫的身边供国民瞻仰。她的遗体仍存放在原来的银制水晶盖棺材中，看上去就和二十年前一模一样。



    最后，艾薇塔被葬在雷克莱塔公墓中的杜瓦蒂家族墓地，深埋于七点三米厚的混凝土下，直到现在。在阿根廷，每年只要一到7月26日这一天，人们就会放下手里的工作采用各种方式去纪念她。五十多年过去了，艾薇塔·贝隆依然如绽放的玫瑰一般开在阿根廷人民心中，不曾淡灭，这就是贝隆夫人的神话。

贝隆夫人我都翻出来看了又看。麦姐从一个流利失所的流萤到贝隆夫人的转变，那神态那表情谁还会想起她无助时候哭泣的脸。所有女人都应该去看看让整个阿根廷都为之哭泣的女子。她骄傲的让人动容。还有可可夏耐尔，她的出身不过是个贫苦人家的孩子，第一间衣帽间是男人给他的，接下来靠着伯爵认识了整个上流社会的人士，而伯爵和别的女人结婚时，夏奈尔淡淡的说了一句，成为伯爵夫人的女人很多，可我可可夏奈尔只有一个。当你看到这样的女人的传奇人生，你除了羡慕，还怎么嫉妒？你只能羡慕，因为太多女人后来都成了别人的女人，又有几个是她们自己。

有次打牌桌上有个女人不断的输钱，不断的问身边的老公要钱。然后那个不入流的男人说了句，晚上伺候我多少次。我说男人的钱不好花啊。现如今男人也不好靠。走嫁给有钱人的路线的人太多，一点不比万人过独木桥的少。竞争激烈，很不容易。还有一直和妈妈们住的宝宝男人们，我一直觉得男人是棵大树，你是大树的时候，女人自然的就是蔓藤，攀在这树上太符合自然法则。可大树的男人们在妈妈眼里也只是个孩子，可怜的蔓藤们，看到这时的大树简直哭笑不得，毫无男人气概可言。又怎么可以挡风遮雨自强不息。


对于婚姻，一个很江湖的算命说，要是20左右没结婚，等到30左右，这样主富贵。而我20多还真有人说跟我说结婚。看来过了这个年纪，我只能30左右结婚了。

即使27或者28，我遭遇了什么大波折。当然我是说可能。我也会在翻翻基督山伯爵。


里面的话很有帮助，要快乐幸福的活下去，而且永远不要忘记。在上帝未我们揭示未来之前，人类所有的智慧都包含在这两个词里，“WAIT AND HOPE”。等待和希望。向着内心的方向走，即使你受伤跌倒你依然可以站起来。你依然要坚持，聪明如你在这些年来一定体会过这样的感受。所有的事情都贵在坚持。而不是一味的抱怨，哭泣，迟迟不愿醒悟，每个人都需要等待，并怀揣希望，找到那个突破口。而不是傻等，或是心有鸿鹄之志，绝对不是那样。而是拓宽你的路。