燃烧弹

一见到到米歇尔，我就想起万芳的那首——我记得你眼里的依恋

米歇尔去沙滩得知真相回到城市的那段一段，拍摄的非常好，那感觉，就像一个身处多年的城市的另一面，好似凌晨四五点，熟悉而又陌生。一种茫然把握不住却又知道什么在哪的虚空的感觉。

影子写手的伊万迈克格雷格因为揭露而死亡，燃烧里面他会怎么样呢——没死啊。。有些意外~~囧~~

片子配乐+画面都很美。整体感觉比较流畅。只是，题材比较一般，剧情也比较老套。女主演技还不错，不夸张，真实、内敛。
不过结尾处，孩子是谁的？
没有交代，让我有点疑惑。

  前半段好像是《爱你九周半》的现代版，只是主视角变成了女性，伊万·麦克格雷格那一出场，站在厨房半含着笑的样子像极了《爱你九周半》中的米基·洛克，米歇尔·威廉姆斯更是比金·贝辛格显的更性感迷人一些，尤其是腿。。。
   后面风格完全一转，影片内涵上升到一个比较高的层次，变成一个西方平民对拉登的一封信，好像是在温柔的劝服恐怖分子，可是在这场说不清谁是谁非的战争中，这个基调还真不太好定位。。。

我不知道为什么叫“燃烧弹”，显然，这可不是一个好名字。

你会误以为是一部大场面的制作，至少免不了机场经费追逐战，还有数不清的枪林弹雨。其实电影里面什么都没有。只是讲述一位遇难者的母亲。

 Michael饰演一位四岁男孩的母亲，电影里开篇铺陈了很久，他们之间难舍难分的母子感情，所以才演变到最后的崩溃，绝望，救赎。她难以抑制内心的欲望，才与麦格雷发生外遇，在偷欢的过程中，发生了一件震惊整个伦敦的恐怖事件，她的丈夫和儿子都遇难了。难以原谅自己的不忠和儿子的离去，Michael一直在痛苦中寻求解脱。替身，寄托，幻觉，都是为了能接近儿子。

“is mammy come with us？”

“i can't come with you now.”

这个时候，Michael终于抽离出来，回到现实的生活中去。

 这部电影如果没有Michael精湛的表演，就彻底的失败了。

 这部电影到底在搞什么飞机，之前是如何做的企划，这个案子居然也能通过，居然也能吸引大腕来参演，至少有三位都是大家可以叫得出名字的明星。还取了个这么白痴的名字，燃烧弹。

这部片子最大的感受，就好比一个长得像李逵的易装癖，粗枝大叶的婉约派，搞一个那么大的故事，恐怖组织炸体育场，结果着重点放在一位年轻母亲上，这还不够，还在她身上发生了一夜情，最后编剧一咬牙，还让她生了一个小情人的孩子，电影的后半段又让她走向“癫妈”的路子，接近鬼片。

白瞎了Michael的一身好演技。

做不来面面俱到，就老老实实的讲故事，这个片子就应该把悬疑，灾难统统砍掉，做成一部“清洁”或者是“雪莉宝贝”那种独立制作的小成本电影。什么恐怖组织，还神秘兮兮的追查名单，暗中有什么狗屁阴谋，多余，太低估观众了，难道那么一点点的悬疑我们就会跟着心惊肉跳？

原以為是一部帶著些許懸疑,驚悚的劇情片
呈現了一段至深的親情
更描述了在得知實情之後所面臨的心靈上的煎熬
值得一看

年轻女人的丈夫是拆弹专家，家庭生活寡淡，有无形的裂痕。出于对这种夫妻状态的不满，女人在酒吧等待丈夫执行任务回来的时候，被报社记者布莱克搭讪成功，进而偷情。时间无聊地过着。在与丈夫儿子去看足球赛的路上，女人遇见了布莱克，并借故不去体育馆，而是和他回家厮混。就在两人云雨的当口，他们看见电视上的直播：球场遭到炸弹袭击，变成人间地狱。女人的丈夫和儿子当场殒命。剩下的故事，就是女人治疗感情中羞愧所带来的创伤。

这就是《燃烧弹》的情节。电影的绝大部分都用来展示女人的自责和懊恼，她不能原谅自己，陷入疯癫的状态。通过对从前——主要是儿子——的回忆，以及现今处境的蒙太奇剪接，制造出女人生活的全面崩溃。羞愧这种原始的力量，重重将她压在城市的所有角落中，使得她在仰望印着儿子和丈夫照片的巨大气球时，屡屡走在自裁的边缘。但这一切因写信的举动逐渐改变。

写信是心理医生的建议，建议她给爆炸的幕后主脑本拉登写信，从而说出心里的想法、怨恨和希望。这一写信的过程被处理成电影的旁白，像是以文字衬托的mv，配以女人沉沦的主要画面，并由此呈现人肉炸弹执行者的家庭生活，以及警方在爆炸前一个小时已知爆炸发生等事。后一个线索通过女人丈夫的同僚来叙述，这个男人喜欢这个女人，以为这是一个机会。

自从女人以不忠的性爱，裸身目睹电视上的惨剧，剩下的电影内容就是她漂流在自我救赎的急流中。她彻底疏远布莱克，原先的诱惑现在看起来像莫大的讽刺，但他成为他了解整个爆炸案的资源。女人就此获悉人弹儿子的学校，接近这个亚裔男孩，并时时出现自己的儿子身影。女人要复仇，可没有办法集中起应有的力量。她同样在丈夫男同事的追求中沉浮不定。

女人无主的沉沦出现转机，这是在发现爆炸案的秘密，亦即英国政府明知有爆炸而不予制止，同样看球的丈夫男同事退场保住性命。这种反差激起了女人第一重的仇恨，而且这仇恨光明正大，相当有合法性，政府（即丈夫男同事的形象指向）开始占据不忠羞愧的地位，这是女人的转折。她从揭穿不轨追求者的虚伪之后，坚定了仇恨的第一种来源，她有了重生的可能。

而充任第二种仇恨的渊薮就是传说中的本拉登。女人将他当作一个恶魔，不断强化这种恶魔的认知。在替影片树立了反恐怖主义的主旨的同时，也将其塑造成女人宽恕杀手及其儿子的依据。这是一个复杂的转换链条，帮助女人清除了不忠所制造的最大程度的障碍。这时，她找到了恰当的仇恨，宽恕与自我宽恕就成为一种恩赐，她可以借此来释放自我的道德责难。

不忠的所有阴影并未全部祛除，女人要确信自己已经克服了布莱克的诱惑。这种克服必须是直接的、彻底的、不带丝毫留恋。这一关键的对耻感的驱逐手段，主要利用一种虚幻的精神失控来完成。女人在这段自制力的空白阶段，与儿子（而不是丈夫）在幻象中“重逢”，女人温习作为母亲应有的一切德行。当女人追赶着“儿子”，几乎要自杀却未遂。女人将不纯洁的身体解救完毕。

儿子的死后“重生”，最大的收益是让女人还原了母亲的体验。有了这个积累，她就可以冲刷掉布莱克带来的、对身体的放纵。如此，再叠加上述两重仇恨，女人就可以回到起点，彷佛什么都没发生过。更为离奇的是，女人具备了施舍宽恕的宗教标高，她脱胎换骨了，重生了。在我看来，不觉得那次偷情必须要承受这种压力，所以我在电影的逻辑起点上怀疑电影的真诚。

不管怎样，女人借助对本拉登的仇恨，纾解了既不能陪儿子赴死，又愧对丈夫的双重内疚。她有了布莱克的儿子（或者是丈夫的儿子，总之这不重要），在孩子呱呱降生的当口，女人的角色犹如彻底换过。她带着无罪之身，又可以进入母子之爱的轮回。儿子降临，女人新生，这两种过程合二为一。女人的所有困惑和迷失都不复存在，一度自我毁灭的根上开出了花。

2009年9月3日星期四 1：26