花与爱丽丝

    [莉莉周]之后的岩井俊二，为什么会拍这样一部懒洋洋的电影呢？残酷、冷漠的青春突然间消逝地无影无踪，似乎天地被一场樱花雪洗涤之后，已经焕然一新。一开始，还真是不太习惯他这种再次的返璞归真，因为期待值里早就掺杂了[莉莉周]、[燕尾蝶]那样的凶狠，似乎只有那样的岩井俊二才像一个真正强悍的导演。敢于面对并展现严峻现实的导演，我们一向是打心眼里欣赏的，[四月物语]这样的小品当然好得很，可是总不如凶狠些的更过瘾。而且有关少女，特别是以两个少女为主角的故事，金基德不久前的[撒玛利亚女孩]就已经拍得相当出色。当然，虽然那部电影和岩井俊二的[花与爱丽丝]表面看十分类似，但事实上内在气质却完全不同。此外，2000年新藤兼人的孙女新藤凤也拍过一部描绘两个少女的朦胧故事《爱情果汁》，那也是一个很不错的小品。日本文化中似乎有某种少女崇拜，曾有很多导演对少女给与了无穷的关注和美化，动画大师宫崎骏也算其中一个。这几乎成为一种默契，一种成年人对新鲜生命力的努力挽留。
     
    青春片最光彩夺目的元素必然是朦胧的初恋记忆，[花与爱丽丝]果然也是紧密围绕着这个主题展开的。不过，你不能不佩服岩井俊二在此类题材上的游刃有余，两个女孩单纯而富有特殊节奏的生活气息是如此迷人，如此清晰和可信。电影才看到一半，我们就几乎已经被这两个女孩的青春气息驯服了，你会总是不由自主地回想起自己青春时期的片断画面。这就是电影的魔力。

    岩井俊二抒情电影的优雅是一种魔药，岩井俊二抒情电影里的少女都是小魔法师。选择花还是选择爱丽丝，这是生命中的两难。混混沌沌的少年宫本一开始就充当了一个被动的角色，他很轻易地就认同了花的谎言，不但相信自己已经失忆，还努力去寻找对花的爱意。这是岩井俊二特殊的幽默，很有创意，且充满了善意。这大概还是青春与成年的最大不同。在王家卫那无数缠绵的爱情故事里，他一直在向我们揭示的，是男女情爱中的权衡和挣扎，而岩井俊二的青春故事里，这些是很容易被轻描淡写和被忽略的东西。青春的轻和成熟的重，究竟是在怎样的一种情况下转化的？这真是很奇妙的事。

    爱丽丝和父亲的故事是很不错的一段，虽然是很明显的煽情，但却很让人温暖。花的母亲出场稍显尴尬，不像爱丽丝的父亲那样潇洒，但在这一段令人啼笑皆非的场面里，同样表现出了花的母亲作为家长的宽容和机智。的确如此，片中的两个女孩，都是有着善解人意家长的女孩，这和大多数残酷青春片很不同，它提供的，正是花与爱丽丝生活得以优雅的情感基础。

    然而，花的幻想正在逐步泡灭，宫本喜欢上了爱丽丝。影片越到发展到后半部分，爱丽丝就越是被推向台前，到后来美妙的芭蕾舞那场戏，她已经从一个羞于表达情感的少女变成了一个小天鹅。在这种改变里，成长就如抽芽的枝条一样清晰。爱丽丝和花的关系终于变得复杂了，整个故事的方向也不再由花来控制，谎言操纵的故事情节让位给了感情的自然流动。所幸，花和爱丽丝依然是最好的朋友，她们没有因此就突然变得现实和仇视。因为爱而产生的仇恨，向来是令人不爽的悲剧模式，花与爱丽丝没有坠入这种庸俗的圈套。最后的这段镜头拍的非常好，女孩之间微妙的默契，竟美好地如此不真实。

    是啊，故事缓缓地开始，又缓缓地结束了，绝对没有句号，就好像才刚刚开始。岩井俊二在一次访谈中对自己这部作品的结构很不满意，认为它过于混乱，我却觉得这种“混乱”，没有任何不妥。

你现在爱我,不久你又会爱上花,我又会孤单,这就是故事的结局."
"我的帽子落在这里了,现在大概还在湖底."
"我爱你"
"什么意思?"
"秘密"
"再见"
"什么意思?"
"秘密."
 
"这些我都知道了.你不能代我作决定."
"你爱爱丽丝.对不起."
"对不起."
"对不起对不起对不起..."
 
花:我是花.我爱宫本,他不说话,背相声台词.他的眉眼多么干净,总是低垂着眼睛,好象与这个世界有隔膜.在遇到他之前,我与爱丽丝是好朋友,我们从小一起长大.我躲在窗户里往外看,外面的人夸赞我的花,说是一个小小的花屋.他们没注意我在看他们.我的花很美丽,人们就注意到窗里的我.我还是个小女孩,在那个时候.爱丽丝带我一起去学芭蕾.于是他们知道我其实和其他的女孩是一样的,我不是那个花里的自闭精灵.所以,后来,发生了那件事后,有人跟我说:你们不该吵架.
 
我也不想和爱丽丝吵架,事实上,我们只是打了一架.宫本在旁边.爱丽丝实在不该说那句话,按照我设定的情节,她背完我给她的台词就该离开,可是她没有.她提议玩那个纸牌游戏.我这个傻瓜,其实那时侯就该知道爱丽丝也爱上了宫本.她说她拾到红桃.她可以发一个命令.她说,她居然说:宫本,你从今后归我,你要离开花.我一下崩溃了.我的宫本啊,怎么可以呢.我紧紧抓住宫本,然后给了爱丽丝一下子.她倒在地上,爬起来,笑着说:开玩笑拉.她把我按在沙地上,说:你为什么要这样.我们就绞结在一起.我听见宫本说:不要这样.又或许他什么都没说,他是个沉默的人.
 
第一次看到宫本时,我就喜欢上他了.大卫在他后面,爱丽丝喜欢的是大卫.她说过把弟弟让给我拉.我们悄悄地欣赏那两个男孩子.我以为我们当然不可能喜欢同一个人.我坐电车,透过人群看他.他那么沉静,一直看他手里的书.后来我知道他是学长,在相声部里.我进了相声部,学着他的样子练习台词.我悄悄地注意他,跟他身后.那一次,我看见他被撞了头,他扭过头时看到我,我吓得转过身.又不安地回头,他象树叶一样地倒在地上.我跑过去,他晕了.
 
我开始编织美丽的谎言.我告诉宫本,我是他表白过的爱人,他说过爱我的话.他相信了.他说.他对我开始没感觉,现在有了一点.我高兴极了.问他怎么有感觉.他说他梦到过我.我问他梦见什么,可能会梦想成真.他说,不可以成真的,因为我梦见你被警察带走.
 
是我自己把宫本带到爱丽丝身边的.他发现了我悄悄拍他的照片.他问我原因.我撒谎说是爱丽丝拍的,她是他的前女友.宫本去找爱丽丝.他爱上了她.我再无法把握剧情.我是个大傻瓜.爱丽丝居然也爱上了宫本.我们不说话,大家以为我们吵架了.我们没有.我该怎么说呢.我是什么人呢,我只是宫本失忆时的女朋友.
 
爱丽丝上了杂志封面.我买了那本杂志.我们碰见了,其实我们没有吵架,也就无所谓和好.她抢着要看.我们就哈哈地笑,象以前很多次一样.她走在前面,我蓬乱着头发跟在后面.她说那张照片上她的鼻子上有颗痔.我也看到了.
 
我想起那天在沙滩,我们三个人玩跳绳.我和爱丽丝牵绳子,我让宫本跳,他开始不肯,还是跳了.他没跳过.他突然问了一个问题,他说,以前,你们只有两个人,是怎么玩跳绳的?我们都楞了一下,爱丽丝说,跟小朋友玩啊,我们最喜欢跟小朋友玩了.我想,我和爱丽丝玩时,还真是小朋友呢.
 
爱丽丝:我对宫本说:我爱你.他不懂,我说的是中文.后来我又说:再见.他又不懂.以后,很多年后,他会懂,我不知道他那时侯会如何微笑.我不要他记得我.我爱花,我不可以爱上宫本.
 
我的爸爸和我的妈妈离婚了.爸爸是个商人,他去中国上海做生意.妈妈交了一个又一个男朋友.她不要让她的男朋友知道我的存在.她不喜欢收拾屋子.屋子里很乱.我习惯了在满地的杂物中行走,还能把自己收拾得干干净净.那天我在餐厅碰到妈妈和她的男友,妈妈让我离开,我离开了.因为她是我妈妈.
 
花其实是个很好的女孩.我们有很多共同话题.她内向,有感情也不会表白.有一双很大的眼睛.我们每天都在一起.花与爱丽丝,是连在一块的.她没告诉我宫本的事,她骗他我也不知道.但我按她的要求做了.她后来告诉我了事实真相.我当时只想帮她,真的,我骗宫本我们以前是恋人,他不爱我了,他现在爱花.宫本说他对我有感觉.我不知道怎么办,我发现我也爱上了他.
 
有一天,我在街上走,提了很多东西.一个女人拦住了我,说她是星探.我也做明星梦.我打电话给花,让她陪我面试.她推脱.那时侯,宫本正在她家.我生气了.宫本就在同时发现了花拍的照片.我们就这样开始了一场游戏.
 
我去面试.他们让我吃东西,我吃东西的样子很凶,一点也不象个女孩.他们给我的朱古力很硬,我咬得很费劲,大概完了.我一个人走出去.在学校门口吃便当,大口大口的,一些人看我.后来我又去面试,我跳了芭蕾.我觉得自己象只鸟,自由自在地飞.跳完了,我告辞走了.我想起我的鞋还没拿,就退回去拿鞋.
 
大概是芭蕾舞的缘故,他们选中了我.我第一次上了杂志封面.
 
我和花还是好朋友.我们总在去水木车站的路上奔跑,我总在花前面,她比我胖点,抽着鼻子,跟在后面.我们会跑上电车,再从另一个门下来.故意坐错站.笑着抱成一团.我们偷偷观察周围的人,看见帅气的男孩子还是会情不自禁地议论.我还是喜欢高高大大的阳光型的,我会大方地说我喜欢他,花还是会很羞怯地偷偷看,不好意思地红了脸.

    Hana&Alice，岩井俊二04年的新作，在一次寻常的淘带经历中，忽然发现他的新作又上架了。
    岩井俊二的名字似乎成了畅销盗版的代名词，有关他的作品不同的版本总能见到几种。Hana&alice 安静的呆在货架上，两张清纯如花的脸孔带着好奇和探索，果然又是一个关于青春的故事。
    “情书”、“关于莉莉周的一切”已经让我熟谙岩井的电影风格，虽然没有太大的转折变化，但是他的美学观念还是讨人喜欢的，特别是近来一直没有新作上映，众人的期待又添了一层。
    影片如封面的风格一样，画面景致考究，处处赏心悦目，再加上电影整体洋溢的情愫，似乎那种美又多了几分朦胧和含蓄。如果说“燕尾蝶”让我们感觉到岩井的探索和多元素，那么到Hana&alice，又急转直下回到“四月勿语”散文诗般的情境以及“情书”从平淡叙事到情感喷薄、高潮突起的叙事方式。
    前2/3的胶片印象深刻的不能说是电影本身，而应该是美丽的取景，随风飘零的樱花树、典雅的日本园艺和幽静的湖光山色，直到最后
的1/3岩井的编剧能力才有所体现，
    先是校园文化祭hana的自我陈述，后有Alice用纸杯当舞鞋跳芭蕾的慢镜头剪切，像许多女孩曾有过的梦想和经历一样。
    直到影片结束，也没有太多的意外，这并不让我奇怪，岩井的味道是素淡的日式料理，决不是酣畅淋漓的盛宴，相反这种味道反而愈见
恬淡了。
    故事逃脱不了既定的模式，只是叙述的方式千变万化。我想每一个人都曾发现完全不同的自己，是藏匿，还是放手，从此人生有了区别。
男孩的手温柔的系好背后散乱的丝带，从未和自己喜欢的人如此靠近，沉溺下去，是一种快乐，说出一切，是一种自由。

两个女孩，花，我真的很佩服她的勇气，而且，能那样努力争取自己喜欢的人，真的不是一般女生能做到的，她的这种率真和执著绝对值得我去学习（笑），喜欢她的家，她的房间，白色的apple电脑，五彩的被风轻轻吹起的布制门帘，门口那片姹紫嫣红的盆栽，喜欢花——她的心灵是崇尚美的，追求美的。她只是太急于保护自己，保护那得来不易的前辈恋人，为了自己的幸福，可谓绞尽脑汁了。
爱丽丝呢，因为之前就很喜欢苍井优，看影片时我就一直提醒自己不要因为主观原因而去影响自己对爱丽丝这个角色的喜恶，结果，片子看毕，真的对爱丽丝这个女孩喜欢至极！无论外表或性格，喜欢她一头没有染过的顺直黑发，喜欢点缀她眼角的两颗精致泪痣，喜欢她装傻时笑出声的样子，最后那段芭蕾我真想买个本本这样走在大街上都可以随时拿出来欣赏。抛开对苍井优的喜欢，单独说爱丽丝这个角色，善良干净纯洁坦率自然----这是我衡量女孩子的终极标准，自己也是努力向这个标准努力前进中，爱丽丝就是这样的女孩，善良干净自不用说，对于宫本雅志的一点点动心导致三人约会时的红心A事件——这恰恰是爱丽丝坦率的表现。开始看她参加面试时真的有些勉强，经历了很多次失败后她仍没有放弃当模特的梦想，最后的面试眼看就要有一次落选了，她没有像每次那样乖乖走掉，突然来了勇气要求“干脆地跳一段”（这就是成长呵！）看到她最后的那段芭蕾，真的是太美了，那就是她表达自己的方式，无需语言。
还有几个细节，我想提一下。
在廉仓和父亲见面后，在JR的车里，有一段不到一半钟的长镜头（算长镜头么？），列车从身边驰过，对面站台上一群水手服的学生，爱丽丝独自一人，眉头微皱，但眼里是那样的一抹惆怅。嘴角下压是她的习惯动作，掩饰内心的无奈与孤独。
但是她天生乐观，她在人来人往的大街上毫无顾忌地吃盒饭，身为单亲家的小孩摊上那样一个孩子似的母亲全揽所有家务却还每天笑容迎人待人亲切，为了花，放弃自己的初恋对象，多么珍贵美好的一段感情，她放弃了，因为花是她的朋友。
结局。还是很好的，我喜欢大团圆结局——虽然不是真正意义上的大团圆，但是是最好的结局了。希望宫本能够理解爱丽丝——也或许他永远也理解不了，昨天在和朋友聊男男间和女女间的友谊，讨论结果是，男生不会完全理解女生之间的友谊，同样的，女生也不会完全理解男生之间的友谊，这种友谊，有时会超越爱情和亲情，可以牺牲一切去争取，尽管听过太多为了爱情而背叛友情的那些真的事实和假的故事，但是我仍相信像爱丽丝这样的人，一定有的。关键在于衡量，哪方更值得你争取，哪方你必须放弃。
关于宫本雅志，一直被骗的男主角，最后终于作了智者，最后花哭得稀里哗啦向他坦白，他那一段话真的让我突然觉得宫本前辈的身影好高大，而且，貌似他理解了爱丽丝的决定，理解万岁！
有人说过《花与爱丽丝》相比《燕尾蝶》和《关于莉莉周的一切》是退步，我持反对意见，有的人就是偏爱阴暗现实尖锐的题材，这点因人而异。我也很喜欢《燕》和《莉》，他们深刻，不空洞，尤其是《莉》，少有的令我震撼的片子看了30遍也不会烦，但是，这部《花》我真的很喜欢，我觉得它温暖，尽管有人说它“残酷”，但我还是觉得温暖，没有原因，感觉么，最直接也最无需解释。
还要提一下本片的音乐，岩井俊二导演亲自操刀，开始时没有怎么注意，可是看得次数多了，觉得背景音乐做的真是太美了，尤其是最后芭蕾时那段钢琴和中提琴的合奏。
谢谢岩井俊二，能够感受这样的美好，谢谢了！
最后，向逝去的摄影监督 筱田 昇致敬！

很久没有干净得让人想要落泪的电影
上一次是在 《四月物语》大雨天破旧的红伞下？
还是在《情书》铭刻着不可言表情绪的书签里？

一个人的晚上 一杯绿茶 花与爱丽丝
随意摇摆的DV 唯美的构图 流动如和风的音乐
神经质的天真女孩 木纳内向的学长

岩井俊二回来了 带着某种熟悉的味道
像四月里飘坠的樱花 早春清新的空气 冬天里的第一场雪 簌簌地落在心头

干干净净的校园 干干净净的制服
干干净净的世界 干干净净的情感

岩井的青春片总是带着纯纯的感伤
尽管他试着放飞一些轻笑 布置一出喜剧
帷幕下落时 依然惹了那么多眼泪与悸动

每天都是青春 开朗鬼马的爱丽丝 永远躲在她背后的花
那清晨地铁站里的一瞥 牵动了两朵美丽的灵魂
失忆是谎言 恋人是谎言 回忆是谎言
惟独 感情不能说谎

海边的红心A
用中文说出的我爱你
剧场外为了朋友 宁可放弃爱情 澄清一切的泪水与挣扎
坚定释然的舞蹈

刹那间 时光掉在记忆的浅滩上
风把手中的痛吹走 孩子们便长大了

少了残酷 少了勾心暗斗
少女与少女的友情暗涌 一样叫人揪心

很少人能把友情放进电影里却不乏味
所以我说 岩井俊二是很棒的导演
那么多年 他的电影还是如此温柔 忠实地温柔

这些年 大家都转为喜爱激烈的东西 就像《戏梦巴黎》
辛辣得有点呛鼻 不是不好看 只是少了我们都已丢失的柔软

而岩井电影中的人物
因为羞涩 对世界对人对事的看法都不会去得太尽
总是保持一份距离 不会太过于执著与粘滞
就像中国的水墨画 总有很多的留白

喜欢看爱丽丝在明亮的房间跳芭蕾
她穿着朴素的校裙轻盈的舞着
看的人心也轻快的飞起来 嘴角会情不自禁的上扬
微笑在阳光里 年轻就像那满世界的绿
那般岁月谁都曾经过 岩井为我们留住了那美好的时刻
所以我说 电影是一块温暖的石头 为我们留下温暖的线索