邮差总按两次铃

剧情片美国1981

主演:杰克·尼科尔森,杰西卡·兰格,约翰·科里考斯,迈克尔·勒纳,安杰丽卡·休斯顿

导演:鲍勃·拉菲尔森

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更新时间:2024-04-12 10:48

详细剧情

  机械师弗兰克(杰克·尼克尔森 Jack Nicholson 饰)身无分文,被洛城附近小镇上的一位希腊店主尼克收留,尼克年轻的妻子科拉(Jessica Lange 饰)引起弗兰克的强烈兴趣,科拉亦对酗酒的希腊佬心生厌倦,两人很快趁尼克进城时发生了关系,并决定私奔,但弗兰克的好赌成性迫使计划改变,科拉本欲杀死醉酒的尼克但只是将其重伤,尼克出院后科拉与弗兰克又生一计并终于得手。保险公司因不愿赔偿尼克的意外身亡险遂组织人手证明科拉与弗兰克有罪,幸有律师巧借不同保险公司间的厉害冲突使二人得以脱罪。弗兰克与科拉虽在狱中互相倾轧但还是走到了一起,两人接管小店后的生活平淡无奇,直到某天一名男子登门要挟他们……  本片是詹姆斯·凯恩的原著小说第四次的电影改编版。

 长篇影评

 1 ) 时光不会流逝

最近疯狂爱上了三四十年代好莱坞的黑色电影,虽然看得两眼发黑,但毕竟能找到的碟片有限,于是想到了网络,真不错,搜到两部心仪已久的片子《罗娜秘记》和《邮差总按两次铃》(《荡妇怨》)。
三十年代的美国黑色电影几乎可以称为强盗片,主人公多为盗匪,结局多是坏人是受到应有惩罚,贾克耐、罗宾逊和亨佛莱.鲍嘉是那个时代最有名的银幕大盗。据鲍嘉回忆,他在从影最初的十来部影片里,多次被警察击毙或被法官判处死罪。这些影片往往有火爆的动作场面,对匪徒发迹史有较为夸张描写,很受观众欢迎。但到了四十年代,因为战争缘故,已经没有观众对黑帮感兴趣,好莱坞的黑色电影转型为更为接近现实的家庭情节剧,剧中的主角由黑帮转为蛇蝎美女,尤其是44-46年这类电影达到了顶峰。《双重赔偿》、《长眠》、《绿窗艳影》、《红色街道》、《欲海情魔》、《蓝色大丽花》、《湖上艳尸》等等,一时间银幕上魔女齐舞。《邮差总按两次铃》是这个时期代表作之一。
其实整部电影里也没有邮差,这是一个没有国度,没有时间的故事。一个美貌少妇,一个几乎可以做她父亲的丈夫,在一个公路边加油站(我们叫服务区)过着乏味的日子,直到有一天来了一个年轻力壮的伙计,少妇的生活彻底改变了。一次次的缠绵后她终于决定离开丈夫,与小伙子远走高飞。但理想与现实总是遥遥相望,为了情和欲跟身无分文的人去流浪,她实在下不了这个决心,想要跟心上人在一起又要过上好日子的唯一办法就是除掉丈夫这个眼中钉。我很奇怪,像《双重赔偿》、《卡车司机》和《荡妇怨》这些片子里杀夫主谋都是女人,男人们都是开始害怕,之后为了心爱的女人才不得不成为同犯。有意思的是《双重赔偿》着重描写作案动机和过程,而《荡妇怨》重在写犯罪后的心里。本是为了同一个目标,但得手之后却相互怀疑、折磨对方,最后一错再错。
《荡妇怨》的演员十分优秀,特娜演的少妇将两次杀夫前后的心里变化演绎的十分清晰,加非尔德演的流氓无产者肉体健康精神空虚,演丈夫、法官(艾姆斯)、律师(克罗宁)以及敲诈者的演员表演均很到位。有意思的是看电影过程中,开始观众是很同情凶手(少妇)的,因为她年轻美丽,而他的丈夫人虽不错但配不上她,他们的性生活肯定是很不和谐的,一旦有了替代者她想远走高飞是很自然的事,但她(多数女人)是不可能为爱情放弃优越的物质生活的,于是,邪念产生了,就像一条毒蛇将她紧紧缠绕,为情杀人,女人更下的了手。至于以后她才看清男人有多少是爱多少是欲,都已经晚了!因为这个文明社会是有道德的,就算文质彬彬的检察官(正面人物代表道德)没能将这对犯罪鸳鸯送上法庭,但影片最后的结局这二人还是受到了罪有应得的惩罚!否则,这样的电影审查机关是绝不让公映的。
有意思的是网上提供了两个版本,1946年的黑白经典版和70年代的彩色翻拍版,70年代的版本中当身材粗壮相貌丑陋的尼科尔斯来到加油站,女主角对这样的男人动心会让人同情吗?还有法官、律师长的一个比一个丑,除了黄,简直看不下去!
昨天晚报上登了一条新闻:昨夜,一个大老板出差回到别墅,发现年轻的情妇和一个20岁出头的发型师赤身露体躺在自已床上,老板怒火中绕,扭打中将发型师杀死!简直又是一出《荡妇怨》!

 2 ) 凡夫俗子的罪与罚

当弗兰克遇见科拉时,从科拉手中滑落的口红正放肆张扬地向弗兰克滚来——这一幕,没法不让人想到砸向西门大官人头上的竹竿。看来条条大路通罗马,东西方的奸情虽各有机缘,终是殊途同归。 <图片1>早期的黑色电影,并无当今好莱坞对色调氛围娴熟统一的控制,《邮差总是按两次铃》便追随黄金时代华丽的风格。不过那时的好莱坞,海斯法典还沉甸甸地压在头上,罪犯不能逍遥法外,吻戏必须简短克制,道德保守比起广电总局也不遑多让。所以银幕上的女星,练就举手投足便颠倒众生的本事。拉娜特纳穿上并无花俏的洋装,毫无心机地涂着口红,便有直抵人心的性感,在前梦露时代,堪称男人梦想的极致。 <图片2>故事就这么华丽性感地展开,孽缘,夭折的私奔,谋杀在胆战心惊中实施和中止,若到此为止,堕落鸳鸯的爱欲至少保留一分纯粹,然而,邮差总是按两次铃。 詹姆斯M凯恩的原著里从未提到邮差,小说的题目本身就是被热议的话题,但故事中贪婪在第二次谋杀中得逞,报应在第二次车祸时降临,而忏悔也在第二次审判后才足够真诚能洗净罪孽。它隐含着宿命的固执和毁灭的必然,无论如何,命定的结局总会如期而至。 希腊人在第二次谋杀中死去,巨额保险背后的利益分割操纵了审判,而弗兰克和科拉在这意外的压力下彼此猜忌仇恨,陷入地狱般的煎熬,甚至忘了这一切的初衷,是彼此的爱。 说到底,这只是一个笨拙的爱情故事。

当然科拉回到当初爱欲滋生的海滩,把生死交予弗兰克,当失去科拉后韦弗兰克发自本心地的哀恸和忏悔,一幕幕中我们看到的不是两个邪恶淫荡的法外之徒,而是一对力图把握幸福却又懦弱摇摆的饮食男女。 晦暗的结局揭示出人性不可试探,普通人内心的善恶无法支持他们走向黑与白的极端,流浪汉和科拉的爱恋没有超越凡俗的坚韧与激烈,情深不足以杀人义无反顾,智明不能斩情全身而退,厄运在杀意初显之际便已无可避免。<图片4>影片结尾,籍由弗兰克的忏悔阐释了片名的含义:"上帝就像邮差,他总是按两次铃。你通常都在后院,总要等到第二次按铃的时候才能听见。" 宿命感中浓郁的宗教气质指引我们找到影片的道德基石:一切归于主,因为主说,伸冤在我,我必报应。 两次审判中罪与罚的错位,强有力地呈现了存在的荒谬,使小说在欧美哲学传承中留下一抹印记,加缪声称原著启发了《局外人》的创作,伍迪艾伦、科恩兄弟对无常命运的精湛演绎则与本片一脉同源。拉娜特纳凭借此片一炮走红,在黄金时代的璀璨群星中熠熠生辉。70年代,此片翻拍彩色版,但黑白片珠玉在前,经典地位不容撼动。<图片5>大约佳片总如佳音,袅袅绕梁,回响不绝。

 3 ) 很喜欢Frank最后说的那段台词

U're expecting a letter that you're just crazy to get, and you hang around the frontdoor, for fear that you might not hear the ring. U never realize it always rings twice. Ringing twice for Cora,now he rings twice for me,The truth is you always hear the ring the second time, even you're in the backyard.

 4 ) The title and explanations of its meaning

The title and explanations of its meaning

The title is something of a non sequitur in that nowhere in the novel does a postman appear, nor is one even alluded to. The title's meaning has therefore often been the subject of speculation. William Marling, for instance, suggested that Cain may have taken the title from the sensational 1927 case of Ruth Snyder. Snyder was a woman who, like Cora in Postman, had conspired with her lover to murder her husband. It is recognized that Cain used the Snyder case as an inspiration for his 1943 novel Double Indemnity; Marling believes it was also a model for the plot and the title of Postman. In the real-life case, Snyder said she had prevented her husband from discovering the changes she had made to his life insurance policy by telling the postman to deliver the policy's payment notices only to her, and instructing him to ring the doorbell twice as a signal indicating he had such a delivery for her.

In the preface to Double Indemnity, however, Cain gave a specific, and entirely different, explanation of the origin the title for The Postman Always Rings Twice, writing that it came from a discussion he had had with screenwriter Vincent Lawrence. According to Cain, Lawrence spoke of the anxiety he felt when waiting for the postman to bring him news on a submitted manuscript—specifically noting that he would know when the postman had finally arrived because he always rang twice. Cain then lit upon that phrase as a title for his novel. Upon discussing it further, the two men agreed such a phrase was metaphorically suited to Frank's situation at the end of the novel.

With the "postman" being God, or Fate, the "delivery" meant for Frank was his own death as just retribution for murdering Nick. Frank had missed the first "ring" when he initially got away with that killing. However, the postman rang again, and this time the ring was heard: Frank is wrongly convicted of having murdered Cora, and then sentenced to die. The theme of an inescapable fate is further underscored by the Greek's escape from death in the lovers' first murder attempt, only to be done in by their second one.

In his biography of Cain, Roy Hoopes recounts the conversation between Cain and Lawrence, only he extends Lawrence's remarks. He did not merely say that the postman always rang twice, but rather that he was sometimes so anxious waiting for the postman that he would go into his backyard to avoid hearing his ring. It was no good, however, for if the postman's first ring was not noticed, his second one, even from the backyard, would be.

This is the explanation offered in the 1946 film adaptation of the novel.

转自豆瓣同名书籍词条下论坛

 5 ) “荡妇”与“奸夫”的纯爱故事:软弱会剥夺你最珍爱的东西

第一时间去翻了电影原著。喜欢这部“荡妇”与“奸夫”合杀糊涂丈夫的小说,有两个理由:首先,“奸夫”弗兰克的第一人称叙事风格干脆利落,不仅简练地勾勒了压抑、无望的氛围,并丝毫未影响主人公的情感爆裂式的释放;其次,“荡妇”科拉绝不可被轻松定义为杀夫的可怕女人。相反,她与所有人一样,经历着复杂而矛盾的情感,并试图以错误的方式抵抗命运。《邮差总按两遍铃》是个复杂又现实的人性、爱情故事。

男主人公弗兰克这个流浪汉对生活要求不高,并善于观察、头脑聪明:“没人比我更清楚[流浪]多么有意思。我知道这种生活的种种波折与欢乐,我还知道怎样去应付那种种波折。”然而,为与女主角科拉长相厮守,弗兰克跨越道德底线杀害其夫。这个健康的青年在致命恋情中纵情燃烧、堕为病人,并在最终逐渐复元时功亏一篑。

另一方面,令弗兰克神魂颠倒的科拉不是什么眉目含笑、模样身材皆不世出的勾魂尤物:“可那种阴沉的神态和嘴唇向外撅着的样子,让我真想替她把撅起的嘴唇推进去”。这个沉浸在对现状的不满和怨愤中的女人,注意力并不在勾引过路的小伙:“你听着,我和你一样是白种人,明白吗?我的头发可能是黑色的,长得也可能有点像,但我和你一样是白种人。”

如果弗兰克迷上另一个女人,结局显然会非常不同。例如,他偶遇的马奇性格爽朗、同样喜欢“流浪”,还自给自足地经营餐饮和幼兽租赁生意。相处轻松愉快的两人许是能共踏天南海北的逍遥伴侣。然而,命运就是如此恶毒地令并无共同点的弗兰克和科拉头也不回地直坠爱河。

作者毫无渲染地陈述了弗兰克对科拉的疯狂欲望:“他进去了,而我即刻把肚子里的东西全吐了出来。午饭也好,土豆也好,还有葡萄酒也好,都让我受不了。我只想得到那女人,想得如此厉害,连胃里都存不下一点东西”。面对欲望,科拉同样急切张狂得赤裸坦诚:“‘咬我!咬我!‘我咬了她,用牙齿深深咬住她的双唇,以致于我能感到鲜血喷进了我的嘴。我把她抱上楼时,血正顺着她的脖颈往下流。“

有意思的是,在做杀人决定和第一次尝试失败的时间点,科拉皆不断向爱侣强调:“我不是恶妇”。这句“狡辩”初听起来不免刺耳、荒诞:为一己之私取人性命,难道还不是自欺欺人的恶妇?为何不能干脆与情人一走了之?事实上,科拉害怕出走后再次堕入底层:“我在廉价小餐馆干,你也干类似的活,比方说,在停车场找个卑微的工作,身上穿件工作服。要是看见你穿罩衫,我会哭的,弗兰克。”

由此,问题的关键在于,身为一个软弱又传统的女人,科拉没有应对复杂问题的冷酷和决断。她像多数普通人一样,身不由主地在犹疑、混乱中翻滚 :首先,即便无比厌弃丈夫,她也只能焦躁地妥协,直到弗兰克的“降临”使暗潮翻为骇浪;其次,虽然科拉多次“嫌弃”弗兰克“不中用”,却不愿因此攀附个有钱情人。在爱上和舍弃流浪情人时,科拉分别展现一个弱女子的真诚与无奈:“你刚来时是地道的流浪汉,甚至连袜子都没穿 […] 你就是没衬衫我也会爱上你”。这个弱女子的“奢求”是体面的生活——“好好工作,干出个名堂来”。因此,虽然科拉先后依赖又随之抛弃了丈夫和弗兰克这两个“交通工具”,并为获得钱财做出了激进冒险的选择,我们还是难以对她进行简单的道德判断。

还是回到这个问题:为什么丈夫非死不可?因为科拉要的太多。在拥有真挚爱情的同时,她仍需要忧心忡忡地从物质生活中寻求安全感,害怕感情在动荡不安中枯萎。这样说来,联手杀人劫财的举动,是对感情的忠贞程度太有信心,还是信心不足?反过来,读者同样无法居高临下地判定科拉把物质看得高于爱情,因为她在之后甘愿以命试探弗兰克,只为给感情寻找出路。

在老练警官的挑拨下,科拉和弗兰克反目成仇。小说颇为黑色幽默的一笔在于,一手颠倒黑白、扭转呼之欲出的有罪判决的角色,是几大保险公司。这也侧面验证了伍迪•艾伦的俏皮话:“人生里有比死亡更糟的事情。你曾经和一个保险推销员待过一整夜么?”

虽然获得了无罪判决,想为自己和爱人赌得更好生活的科拉却心寒地发现,“相爱”这个为之奋斗的大前提失效了:“那天夜里上帝亲吻了咱们的额头,给了咱们任何两个人所可能拥有的一切,可咱们刚好不是能拥有这一切的那种人。这种爱就像一个大大的飞机引擎,它带你穿过天空来到山顶上,可如果你把这种爱放进福特牌汽车里面时,这种爱便被震得粉碎。”有评论同样写道:“面对恐惧,他们先后背叛了对方,爱比想象中更经不起考验。[...] 从此以后,他们就过上了不幸福的生活,开始互相猜疑、互相折磨”。

的确,甜蜜的激情岁月看上去被酒醉和不信任取代。例如,科拉外出时弗兰克也感到如释重负:“我觉着自由了。至少在一周内,我用不着争吵,或是竭力摆脱噩梦,也用不着靠烈酒来安抚一个女人,使其恢复好心情。”但我恰恰不觉得他们俩仅仅是“福特汽车”,又或者,他们千疮百孔的爱已无法挽回。事实上,弗兰克放弃流浪、留在科拉身边继续煎熬的选择,就是他爱情的证明:“我本想和那女人私奔 [...] 可我之所以没有去,是因为我知道我得回到你身边,咱们的命运已经连在了一起,科拉。”而曾在物质保障和爱情间不断挣扎的科拉,此时宁愿冒着丧命的风险,也不背叛情人。也许母亲的死和新生命的降临,让她愿意为消除嫌隙、挽回爱而赌上生命。令人不禁想起两人间单纯的柔情:“我用手指摸了摸这些伤痕。它们又软又湿。我轻轻地吻了吻,那种轻柔的微微一吻,我以前从未有过。[…] 我俩什么也没做,只是在床上躺着,她不停地揉弄着我的头发,同时望着天花板,好像在想心事”。

科拉原本不必经历杀人、背叛、试探的过程。一番折腾后,她还会觉得杀掉丈夫真的是“唯一的选择”吗? 不仅如此,最终的车祸虽为偶然事件,却也可以说是她与弗兰克互相试探的间接结果。不过,也许在科拉眼中,车祸根本不是最坏的结局:她在死之前,已带着孕育新生命的希望与喜悦,得到了珍贵的答案。

还记得海水中的科拉和弗兰克吗?这对男女摆脱了贪婪、懦弱、卑鄙等无关紧要的欲望,赤裸而单纯的:“她看上去像个小女孩。这是我第一次瞧出来她实际上多么年轻。我俩在沙滩上玩耍,后又在水里游出了很远,任浪涛晃动我们的身体。我喜欢让脑袋随波浪摆动,她则喜欢双脚随波浪摇摆。我俩面对面呆在那里,双手在水下握着。我抬起头来望着天空,那是你所能看到的一切”。

 6 ) FIFF20丨DAY4《邮差总按两次铃》:美丽脆弱但又蒙上不可磨灭的阴影

第20届法罗岛电影节第4个放映日为大家带来《邮差总按两次铃》,下面请看前线在因果报应中恶有恶报的男男女女的评价了!

果树:

极度失望,全片毫无灵气,只是中规中矩地完成了一部死气沉沉的叙事片。

保嵩:

你说是改编自水浒传,我肯定会信的。

曲有误:

因果报应总会降临,美丽脆弱但又蒙上不可磨灭的阴影

Morning:

早期忽略心理的情节电影,有时是为了一波三折而一波三折的处理,情节就泼出去的水一样,价值很快被蒸发掉,故事缺乏了某些重心,人物更加成为最重要的依靠,这一定程度上给后期的此类电影做了先写人物的示范,不过这部里的几个演员的面相及表演风格现在看来都过于“当下”,并不狡黠,这个故事很像如今网络上的法制民生故事,暗处里有你预感发生的不寻常关系,但影片只是匆匆的交待了情节而已。

Not Here:

情节推动设计好弱,男女主都好造作。看多了这些片子,想吐槽一句异性恋好幼稚哈哈哈哈哈。

子夜无人:

把一个精心设计的犯罪故事讲得如此漂亮,一路推导下去不断展现、放大出来的电影情绪就是“怀疑”。从男女关系之间的至亲至疏到最终发展成为拷问上帝,这种转折居然完成得一气呵成,尤其是被杀死的那个“绊脚石”,作为功能性角色完全可以顺拐式地写得更加恶劣讨嫌,但他真的就只是个乐呵呵的无辜老好人,这种负罪感上的煎熬从一开始就被释放出来,直到他死去之后彻底崩塌倾覆,堆砌成因果循环的怪圈。

我们敏熙:

在庭审戏前不过是千篇一律的妻子勾搭男人谋害丈夫的桥段,但其后剩余的令人惊讶的时长便透露出一些端倪。情感上的不信任与交锋为这个必然的时代限制下恶有恶报的结局增添了情感的色彩,竟摇身一变成了动人的爱情片,最后点题的一席话,其情感深度与神性让人想到《扒手》与《一九五一年的欧洲》。

SONGMJ23:

依旧是典型的好莱坞叙事,了不起的地方在于真正驱动故事发展的不是任何公式化的剧本设计,也不是一味地复现原著,而是导演对男女主关系中每个重要瞬间细致的影像呈现,是镜头下人物本身的能量赋予了故事极强的现实感染力。

FranzCamus:

如果讓Gene Tierney來演女主或許我會更喜歡這部電影。

给艾德林的诗:

要是能不那么黑色戏剧就好了

#FIFF20#第4日的场刊将于稍后释出,请大家拭目以待了。

 短评

还是书更好啊。。。以及那些带小朋友来看这片的家长到底是怎么想的?!

7分钟前
  • momo
  • 推荐

头戴一项软帽,上身穿着那件曲线毕露的“著名”毛衣,下身一条40年代风行的紧身裤,满脸一副目空一切的表情。在玛丽莲·梦露以前的日子里,简直无人可以遮掩透纳的妖艳。

10分钟前
  • 眠去
  • 推荐

“黑色电影(film noir)”是不是还有个名字叫“祸水电影”?

11分钟前
  • 胡天翼
  • 推荐

起初以为智谋惊悚片,因奸除夫…后发现就俩神经病,看得烦人。前半段表现还趋于正常,只是唐突冒失了些,男主总要在主人跟前做危险动作;中段开始抽疯:女主法庭暴怒、自供、庭审对律师惊咋;后段简直发癫,俩莫名其妙的时好时坏,上句拔枪下句亲密,跳脱得有如剪切不接。哪怕老片不细腻讲究也别糊弄啊

15分钟前
  • 小重山
  • 还行

正反打很少,倒是不少侧面双人镜。

16分钟前
  • paracelsus
  • 推荐

Lana Turner的女主角塑造得很好,说真的她和男主角deserve each other,我怎么觉着浪漫呢...结尾并不仓促,但那人命的相互偿还和细节的铺垫相当值得玩味。比起杀了人的“痴情”男女,律师们的嘴脸更是丑恶

21分钟前
  • SundanceKid🌈
  • 推荐

情节层次丰富简单明了,看的不累。话说拉娜·特纳真美真风骚。

26分钟前
  • 天予
  • 推荐

直到最后才明白片名的意思捏。。。我才知道yellow是胆小的意思啊,以前对coldplay的那首歌意思全理解错鸟

29分钟前
  • Aubrey
  • 还行

古典好莱坞中的“古典”,一个反奥德修斯的现代案例。和81年尼克尔森那版不同,这一部中绝对且唯一的枢纽是Lana Turner饰演的老板娘。白衣黑衣,黑衣白衣,所有人都围绕着皇后旋转,一切像漩涡般缓慢有力地毁灭着。皇后最终以白衣的姿态死去,但黑衣的Lana Turner呢?

32分钟前
  • godannar
  • 还行

出来混,迟早要还的

37分钟前
  • 原来是西门大嫂
  • 力荐

报应啊~我还是相信报应的~

40分钟前
  • L@TtE™I我亲爱的偏执狂
  • 力荐

粗俗

41分钟前
  • 好奇心
  • 较差

欲望会将你拉近无穷深渊,怎么也无法逃脱。拉娜特纳总是一身素色服装,确实勾引人犯罪啊。

44分钟前
  • 桃桃林林
  • 还行

厨房,厨房的那一幕——堪称影片限界的经典。

47分钟前
  • 文泽尔
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那个年代的黑色电影中亡命鸳鸯还真多,还是宿命论,非常喜欢最后这句话:这就像你期待的一封急于得到的信一样,你徘徊在门前,生怕会听不见门铃声,你从来都没有意识到他会按两次门铃,上帝就像邮差,他总是按两次铃,你通常都在后院,总要等到第二次按铃的时候才能听见。

50分钟前
  • 格林先生
  • 推荐

2014年一刷,但前半部有字幕,后半部没有,所以没看完。去年刷完给了4星,再刷81版,发现这版缺点太多(多半是法典因素),改成3星(就怕货比货)。拉娜和女主的人设太违和,十指不沾阳春水的派头和装扮,哪儿像个天天在后厨做粗活的老板娘?这一点就很减分。尼克尔森演技太赞,甩加菲一条街。46版过于含蓄晦涩(也是无奈),有些戏剧性的冲突无法呈现,然而不拍出来整个气氛就上不去。

53分钟前
  • DuoDuo🐿️
  • 还行

杀夫之后的情节过于仓促。邮差总按两次铃,命运无法逃脱。

57分钟前
  • 空思
  • 推荐

让人相信“人在做,天在看”。。。

59分钟前
  • leslieQ
  • 推荐

经典中经典啊

1小时前
  • fhskfdhlaksa
  • 力荐

我也喜欢女主角

1小时前
  • purr
  • 推荐

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