猜你喜欢
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 给爸爸的信
#TGC #Hollywoodonhollywood
影片中角色塑造的非常好，姐妹的性格设定虽然在时间跨度拉长的情况下有一些跑偏，但是忽略前面的设定光看后面真的是太饱满了，尤其是作为主角的Jane对于角色的诠释，表演中带有浓重的默片风格，搭配上做少女状的几场戏，让这个角色不光瘆人可怖，还从内里透露出悲惨。其实家庭的影响在片中也被着重强调着，女主和男主的家庭情况和后面的对手戏也让两个角色悲剧色彩更重。
视觉上，室内运镜非常棒，尤其是利用连续越轴展现角色内心的焦虑情绪。大量的低角度镜头让女主的“特质”伴随画面得以放大，双女主正反打时也帮助角色进行权力分配。光影的运用也是非常的棒，脸部黑暗到正面打光在转到镜面脸部特写那场戏非常惊艳。镜子在片中被大量的利用，不光在室内帮助增加视角，还在角色塑造上起了很大帮助。还有几次交叉剪辑用于营造紧张感很不错，还有不少次使用定时炸弹理论，在剧情上让张力拉高不少。
有几处细节非常喜欢。1. 两姐妹屋内的照片对角色塑造很有帮助，妹妹屋内都是童星时期照片，并有父亲的合照，姐姐屋内则是青年演员时期的单人照。 2. 官方哔掉脏字可能是因为海斯法典？
不喜欢：1. 虽然结构上我还挺喜欢，以一个交通意外对电影做了切分，并且在这个阶段就出了演员表……吐槽的点就是悬疑感在这里铺的挺好，但是结尾的反转力度太弱了，完全让前面的铺垫失去了作用。2. 酱油角色太多了，互相串联起来的小故事对影片整体提升很小，如果只是为了多几次加强惊悚感也不太值。3. 姐姐的性格塑造，以姐姐前期的表现如果只是这种程度结合影片结尾看，感觉影片还是主要展现爱，但是又与影片整体的展现的感觉太拧巴。
2 ) 《兰闺惊变》----1962
虽然这八卦琐碎兮兮看起来怪好笑的，我却一下就很喜欢她们俩。
真是很有生命力，很有劲头的女人啊！
Joan给我留下的印象就是敢作敢为豁得出去泼辣利落。不是每个小女孩都有为了逃避舞蹈课跳到玻璃碎渣上的勇气。当初看八卦看到这里就让我惊叹，有种世说新语里一群老头子看到小孩子就要预言：“乱天下者，必此子也。”的感觉。
那篇文章配的Joan的照片上她细眉挑如弯弓，长睫毛顺着眼睛的弧线洒下密密浓荫，石膏一样洁白的脸上亮着一汪薄薄下撇的油唇。于是我一下就觉得她是那种铁骨铮铮攻击型的女人，而且无端觉得她高大健壮。不想后来看《大饭店》，她却是苗条轻盈极了，穿着纱裙摇曳生姿。然后现在看《兰闺惊变》，原以为是两个女人各种手段张牙舞爪互相伤害的戏，可她在里面大部分时间苦命无助宛如《渴望》里的刘桂芳，脸上一派隐忍慈祥，恍惚间让我觉得好像在看原节子。这真是看片还是太少，以后再修正我对她的概念好了。
Bette Davis不用说了。当初第一次看《彗星美人》就完全被她折服。这是个多么聪慧出色的女人，熠熠生辉。这部电影里她演得太出色了，心理层面的表达剖析精准到位，丝毫没有旧电影带来的隔阂。隔着数十年时间的距离看到的是一颗敏锐的心灵，宛如仰望星空看几千光年外的一颗星。你看到星光，但是那其实是幻影，光迢迢传递几千光年送来的是它的旧影。可是有些星星的光芒如此锐利。Bette的表演把所有时间的尘埃震散。让今人不敢存骄矜之心。人类存在数千年，60年代至今不过50年。50年流水而已，情感体会表达的准确饱满的话哪里有过时的道理。
她和Joan之间这些破事，我也就嘴角抽搐的想人间最有趣的事真心是人与人的相遇，活成神龛上正襟危坐的偶像好无趣啊，除了各种正统经书，满天神佛需要《封神演义》，《西游记》，《白蛇传》以及七七八八其他IP。
3 ) 俩老弱病残互相折磨的故事
8分。看完这部电影的人不得不为贝蒂戴维斯的演技所折服，同时琼克劳馥也贡献了非常厉害的表演，只不过贝蒂的戏份更多，因此她有更多空间来表现自己的演技。影片中，贝蒂演的珍妮疯狂、神经质、暴躁又显得天真，琼演的布兰奇温柔、成熟、弱小得可怜，当然布兰奇的性格还有最重要的一面这得后面再说。下面就具体聊聊这两个角色。
珍妮小时候是个大明星，一家人全靠她过活，她也意识到“我赚钱，所以我想要什么都得有”，而姐姐布兰奇彼时基本上就是个透明人，可惜成年后珍妮迅速过气，布兰奇反而大红大紫，而珍妮又在这个时候背上了让姐姐出车祸断腿的嫌疑。珍妮的性格有三个部分。首先她嫉妒姐姐，担心姐姐卖掉房子把自己送精神病院，于是花式虐待她，囚禁她，还伪造姐姐的签名和口音获得钱。然后她还一直活在过去，一唱着儿时的歌，还想找个音乐教师找机会复出，这里就很有《日落大道》中诺玛的样子——偏执、活在过去的影子里。在这个过程中，我们也看到了珍妮神经质外表下的天真：她并没有像个成年罪犯一样进行一些缜密的犯罪计划，她是怎么欺负姐姐的呢——不让你看电视，往你的饭里放死鸟和死老鼠，像是个带有恶意的恶作剧。但偏偏也是这样一个人在杀了人，囚禁姐姐的事情被发现，濒临崩溃时第一个想到的是找姐姐，带着她一起跑路。珍妮身上一面是想要曾经的辉煌但现在变成落魄的老巫婆，一面是离不开姐姐又憎恨姐姐，两重矛盾。
布兰奇的童年就不太好过，她的妹妹备受瞩目，显得自己成了丑小鸭，妹妹对自己态度不好，而亲爹更是区别对待动辄对布兰奇大声呵斥，这都让布兰奇的心中埋下了一颗仇恨的种子。影片的绝大部分情节中，我们很同情布兰奇，她至少像个正常人，而且格外弱小——被妹妹欺负，想方设法地逃出去但是一直没成功，试图和妹妹好好聊聊总是被无情回绝。直到最后姐妹俩逃亡到了沙滩上，奄奄一息的布兰奇说出了真相：当年是布兰奇想撞死珍妮，但意外之下撞到了自己，事后布兰奇伪造了现场把责任推给珍妮，当时烂醉如泥、啥也不知道的珍妮根本没法为自己辩护，只能背锅。这个时候我们终于补上了布兰奇性格中的最后一块——虚伪和阴险的一面。布兰奇不是什么白莲花，她真的很想报复妹妹。这个时候我们就可以联想到布兰奇红的时候不忘提携妹妹，恐怕多少带着一些羞辱的意思，而布兰奇在被囚禁的生活中一次次地想和妹妹聊聊，应该不只是想被解禁，也是愧疚想说出真相。造化弄人，布兰奇的仇恨直接毁掉了两个人的一生！影片快结束的时候，布兰奇意味深长地讲到“If I die,you will be alone."。表面上看布兰奇是被折磨的那个，但珍妮一直活在姐姐带来的阴影下又离不开姐姐，可不是互相折磨了。
至于结局：布兰奇奄奄一息，珍妮知道真相彻底疯了。但影片还有一处呼应的细节，小时候珍妮吵着要吃冰激凌也不忘了为布兰奇要一个，到最后疯了的珍妮又为彼此要来了两个冰激凌，像过去一样——这么多年，原来她们俩本可以成为朋友。
美中不足的是悬疑惊悚的部分处理地有些刻意，比如布兰奇向邻居扔纸条求助，明明挨得那么近，窗户也没关，邻居天天在外面浇花，直接喊救命不就好了；还有布兰奇爬到楼下打电话给医生就？？？为什么不打给警察，为什么不直接说自己被囚禁了，而是讲一大堆话然后被妹妹撞见。还有杀死保姆那段戏显得很鸡肋，这段情节的确加速了珍妮的疯狂，但保姆留下一个榔头，恰好给珍妮用于杀人也太刻意了些。
总的来说是一部很棒的电影，听闻琼和贝蒂在戏外也不对付，这么看来，这片还真就是为她俩打造的。
4 ) 结局是否反转的思考
看完之后对于结局的反转很是纠结了一番。对于全片中布兰奇过于疲废的表现来说，她应该不会有撞死妹妹的勇气；另一方面若是呼应于开头布兰奇在妹妹表演幕后咬牙切齿的“我一定会记得”，那么从小埋在心中的恨很大程度上会导致她的撞人举动。至于珍妮，从始至终虚荣于自己的演艺生涯，姐姐最后的坦白看似让她解脱，其实不过是加重了她的魔怔，令她忽略了自己曾经也杀过人的举动。综合来讲结局姐妹俩的反应并不是完全反转，细究依然是有伏笔照应的。然而不可否认这是个最好的结局，人性的阴暗面和光明的一面总是会并存于一个人身上，所以一个人的身上发生如何的反转都是有迹可循的。本人拙见，欢迎大家讨论我文中的观点。
5 ) Whatever happened to baby Jane?
Feud主要背景就是贝蒂和琼合演这部电影 所以看完Feud我就下着看了 。戏外的故事使得整个故事更加意味深长。
贝蒂演技真不是盖的 一个人撑起整部影片的诡谲氛围。八成夹杂了私人情绪 演的那么狠…!扮相恐怖…为了演好这部电影 贝蒂真没顾及自己的形象…
俩姐妹毁了彼此的一生。
仇恨的主题很容易拍的肤浅 恐怖片=对人性的挑战（变态是如何变态的/血腥是怎样血腥的）
单说电影的话 …不是两女星的演技的话 这电影怎么可能得奥斯卡啦…现在看来也是演技大大加分 剧情啥的十分制下给个五六分吧。
想补一波黑白电影了[并不简单]就从这两位的名作品开始8
6 ) 老少女杀人记
影片前半部分节奏太慢，但是后半部分高潮迭起，观影情绪也大起大落，这种大起大落除了来自于戴维斯的神演技，还来自于部分黑色喜剧向的情节。戴维斯把一个乖戾、任性、自恋又单纯、落寞的老少女演活了。尤其是在镜子里看到自己的老颜痛哭时，听到姐姐催命一样的铃声瞬间愤怒，以及海滩上得知真相后的两场戏。得知真相后，她第一反应不是愤怒或者哭诉，而是说“你是说我们其实一直可做朋友的啊”。原来她心底最大的恐惧不是别的，而是孤单啊！可是她的性格缺陷却使得自己无法和任何人成为朋友，车祸事件后，伤害至亲的罪恶感以及孤独感最终摧毁了她。
施特劳当然也是贡献了精彩表演。小说里看的话肯定人物面貌更加复杂，不过感觉电影里有点单薄。
联想起这两人现实里掐了几十年的架，最终合作演了这样一部相爱相杀的电影，也是有意味的很。
借用《宿敌》的一句话：“Feuds are never about hate,fueds are about pain.”
精彩在于即使知道了两人种种不和以及戏外的故事，依然能觉得两人有着女演员之间奇妙的惺惺相惜和化学反应。尤其是当Elvira看到被绑的Blanche，癫狂的Jane从背后用斧头攻击了她，Crawford处理得也太好了~比较没有想到的是，当年的颁奖季没能成全两人一起入围（只有英奥给了提名），各有各的好啊。
8/10。加入精神分析元素的恐怖风味。干净利落的明暗布光，诡异不安的配乐，贝蒂·戴维斯令人胆颤的化妆造型，凶猛的机位调度和平行剪辑共同表现出魔鬼般的古典别墅。尽管剧情有些冗余，但车祸片段紧练的细节呈现为之后打下了强有力铺垫，结尾如昔日童星般在众目睽睽的海滩上娇姿起舞的戏十分令人难忘。
怪兽婆婆少女心，痴迷演戏梦不醒，人格扭曲又变态，嫉妒轮椅上姐姐，害死她人毁自己。
据说Bette死后遗物中被发现有张Joan的照片，上面的牙齿全给涂黑！这破片究竟是预言帝还是教唆帝啊~
虽然琼克劳馥反对贝蒂戴维斯因此片获得的奥斯卡提名并因此绝交，但是无法否认这部电影的唯一主角就是贝蒂戴维斯的疯狂表演，实在是无人能出其右。与日落大道有相似却更极端，名利和嫉妒足够毁掉任何天才的一生。
瞠目结舌。典型的三幕剧结构，结尾直接把影片推上一个台阶，虽手法同《日落大道》比略显做作，但仍无愧经典之名。《危情十日》应是对本片的致敬。贝蒂奶奶的表演简直可以震翻影史，这基本上是我看过继凯瑟琳大帝在《进入黑夜的漫长旅程》之后的影史最佳表演。
为了看美剧预习，真是一场好戏，姐妹撕逼，天打雷劈！贝蒂·戴维斯的扮相太惊悚了，而且每次出门回家动作都超快
最可恨的是导演在前面还专门放了些两人早期的电影片段，这种对比更让人难过。显然，贝蒂·戴维斯疯狂的角色更加吸引人，其实已不光是表演了，戏里戏外的种种都足够让人感慨。又是美人迟暮，又是一个《日落大道》式的角色，连结尾都很相似，唉！
贝蒂戴维斯那一脚踹得可真叫结实啊~~~
戏里戏外皆是人生，好一场丧心病狂的表演课。
一部好莱坞“被遗忘的地下室”里的恐怖片。如《日落大道》里的豪宅，在这荒芜的幻觉里演化出一场场繁茂的吞噬、毁灭、告别，以及一个相似的结尾。贝蒂的嚣张和琼的软弱各有各的妙，更爱前者，塑造了我个人观影史里最令人压抑、恶心到发麻的几个女性角色之一（虽然最后洗白），中途差点看不下去...
可怜透了。。。是你荒废掉了你的一生（老太婆体力也太好了吧。。去参加铁人三项吧！）
BetteDavis的表演简直出神入化了，但是那张老脸实在可怖。。
补了下两位女主戏外长达三十年的恩怨史，感觉这既是影片的卖点也注定了结局那个为了情感平衡的反转：“死的是你，你是你弟弟”。相爱相杀到这一层，它其实已经超越了《日落大道》入戏太深执念过甚的格局，同时也说明它的深度或许真的只是无心插柳，但现实与虚构的互文，往往就是这样对应成全的。
贝蒂·戴维斯的面孔同时并置了衰老和幼稚，因此在某种程度上是一种被置入好莱坞电影之绵延之中的无时间性。《兰闺惊变》加密了旧好莱坞的“整套”历史：电影首先解构了20世纪10年代的百老汇现场表演，倒转了控制或虐恋关系之后，又将被电视的播放模式——伪装为对于旧有电影的怀旧——摧毁，对于死物的迷恋又在结尾内化为彻底的受虐快感，重新缝合了影片开场关于车祸的蒙太奇序列，几乎和希区柯克《惊魂记》的浴室谋杀如出一辙，但奥尔德里奇更为狡猾地阻止观看者的认知。从某种意义来说，《兰》无异于后世作为恐怖剥削元素之一的鬼娃附身，时间性从Baby Jane被接受身为商品/偶像之时短联，而“物”空无的主体性没有任何时间性可言，也因此可以通过腹语术模仿任何声音，莱奥·卡拉克斯的《安妮特》几乎是对此的翻拍。
换两个演员，这片那就没法看了；这两个演员之间没那点故事，这片也没法看了。真是一部为了八卦而生的片子啊。
“我不恨琼克劳馥小姐，我都不怎么认识她。她那么爱哭，泪腺一定像膀胱一样发达，她演过最好的角色就是她自己，她跟米高梅哪个男明星没睡过觉？除了灵犬莱西。她又去超市买孩子了?你不应该说死人的坏话，只能说好的。琼克劳馥已经死了，好。如果她在天堂，那我宁可不去~
Baby Jane以调皮少女闻名，出演电影却台词有问题、发胖（分明就是影射我们的小燕子啊）....这个剧本不买回来让赵薇和范冰冰主演真是暴殄天物！
“文人相輕”絕對放之四海皆准，要我是Joan Crawford這口氣也咽不下........Bette老妖婆啊，你眞是矯情女王！風騷透骨！耐死你了！哦也！
一个是<彗星美人>,一个是<欲海情魔>!两人在戏外的浮华世界斗了小半辈子,若是将他们放在一部戏里,自然是恩怨情仇,不共戴天.<兰闺惊变>的出现,适时地拯救了他们的事业,也把两人的敌对上演到炙热状态,1963年的奥斯卡克劳馥代替安妮·班克罗夫特领奖时,坐在一旁的正是错失奥斯卡的戴维斯,历史以这样锋利而