夏威夷

夏日，蝉鸣，小庄园。聒噪与宁静的平衡。

不得不说这是孕育暧昧之对的时间和对的地点、以及对的人物：多年未曾谋面的发小。

马丁小时候应该就已经对欧亨尼奥有些许莫名的好感，从他第一眼就认出欧亨尼奥来看，再加上后面提到他儿时一直穿着欧亨尼奥的毛衣。他回这里除了暂时投奔姨妈可能有一部分原因也是欧亨尼奥：在去布宜诺斯艾利斯前再回顾看看当年的记忆吧。俩人同处一车时马丁的紧张和湖边他看到欧亨尼奥丁丁时候的咽口水，好像断背山里的一幕，Ennis对着果体的Jack咽口水。另外欧亨尼奥对他真的非常体贴关心照顾，没有理由不爱上这样的男人。

一个细节，欧亨尼奥离开一天，回家后给马丁买了新的内裤和衬衣，那衬衣和当时欧亨尼奥穿的衬衣情侣装的既视感啊，还有一盒内裤是空盒子？真的是欧亨尼奥的朋友开他玩笑吗？那空盒子里的内裤已经在欧亨尼奥裤裆里穿着啦！情侣内裤情侣衬衣有木有！傲娇眼镜的小心思！

另外，欧亨尼奥好几次对着电脑打字时电脑都没开！而这些时候几乎都是在他情欲高涨之时，不知该如何面对这位他认为是“直男”的马丁的时候，他用写作掩饰他的慌乱。这种误判一直煎熬欧亨尼奥，直到那次马丁主动亲吻让他方寸大乱，难道像哥哥说的那样，这是肉偿？是报答？但也许是爱？抑或其他？不自信的欧亨尼奥不断质疑自己。好在最后欧亨尼奥在马丁的“住所”找到了他丢弃的《海底两万里》以及其中夹着的他的照片。才知道马丁早就也已经喜欢他了。这才想起了那次泳池边马丁提到的属于他们的记忆，幻灯眼镜里的夏威夷俩菠萝。这两个菠萝是两人儿时看幻灯片的记忆，马丁对那个和潜水眼镜形似的幻灯片眼镜记忆深刻，也是描述两人青梅竹马关系最有力的意象。

一点愚见，在看了四五遍电影后终于抒发出来了，第一次写评论献给鹿眼和眼镜的爱，也破了我在豆瓣6年的处。。

原因有三：

1. 阻力。虽然这条线很淡，但却是这出“二人电影”最重要的冲突来源——雇佣关系造成障碍：雇主表白会显得伪善和霸道（欧亨尼奥哥哥一针见血）；雇工表白会显得像是出来卖的。所以两人一直都按兵不动，悄悄试探。欧亨尼奥拒绝马丁的吻，还问了句：“是因为那些画吗”，大约是感情迎面而来时本能的一种困惑不安（尤其是听了哥哥那番话以后）但又不想放弃；但这成了一个打到马丁脸上的耳光，接受衣食住行各方面施舍所积累的感激，因为主动出击的失败，统统转化成了无限的卑微感，无地自容。

2. 动力。童年共同回忆是冲破障碍的引子：一同游泳、射击，故地重游，将两人的好感越牵越远。而“两个菠萝”的幻灯片记忆，则在无言之中蕴含了所有的心思，冲破了最后一道隔阂。（结尾的挽回，你能想象到任何说辞能够比这解释得更透彻又不至于损害感情吗？）寻找、温习、修补幻灯片的过程，暗示着欧亨尼奥对马丁的眷念和对两人关系质变的认可。（p.s. 最后一段有没有让你想起05年的傲慢与偏见？）

3. 牛顿第八定律：physical attraction. e.g. 欧亨尼奥第二天焦急盼望的神情；马丁坐在汽车里时的尴尬脸红；以及两人各自的撑帐篷和背景虚化的丁丁


雇佣关系+童年回忆+相互吸引——这个搭配的巧妙之处在于，同性异性观众均能产生共鸣，但故事必然只可发生在两个男人之间。试想以下情况：
1. 男雇主+女雇工：强弱立判，更可能是恶俗的霸王硬上弓或曼哈顿女佣类型的chick flick；
2. 女雇主+男雇工：似乎更应该是“白人少女抛弃阶级划分与黑人奴隶私奔”或者包法利夫人之类的美式主旋律或女性主义故事。
3. 女雇主+女雇工？：想不出来...（还是出门右拐去看阿黛拉或指匠情挑吧）

配乐很古怪，但与电影的独特韵味相得益彰。管弦乐（？）带来一种复古、严肃、排外的感觉，如天空般罩在整个电影上方，调和了绿色、燥热与肉体可能产生的轻佻；迎合感的缺失反而将两人的感情发展凸显得更为难能可贵与值得回味。

前半段略带压迫感与紧张感的音乐似乎正好配合着雇主的性格与地位（欧亨尼奥眼里总带着一丝神经质的游离和恐慌）；后半段开始显得柔和深情，有一小段钢琴伴奏如画龙点睛，更有阳光入境，好像冰山在融化。

标题是幻灯片斑驳标签一般的“Hawaii”, 似乎照应着电影营造的封闭隔绝、宁静平和的“fairy wonderland”，两个男人的关系在童年纯真回忆的基础上越走越远。欧亨利奥为什么会喜欢上马丁？不知道是否是因为那双小鹿般的眼睛让他能抛弃过往经历的负担（扔掉的相册），重拾孩童的真诚与无畏（正如他创作中的小说）？

总之，这是一部格局不大，但值得细细品味的好电影。and god, I wanna be in a relationship!

  欧亨尼奥的心里有个世界。
  大概也如老宅一样，树影摇曳，静水深流，木棚顶堆满一整个秋天的落叶，阳光永远射不进漆成深色的卧室里最深的角落。
  南半球的阳光偏又那样肆意灿烂，泳池里的水透亮碧蓝，树影缝隙间的碎片仍然耀眼。阳光不及之处，留下的就是分外浓重的阴影。
  坐在阴影里，窥视阳光下的世界，似乎是他的常态。
  虽然尚且随和，但他有些称得上是孤僻了，隐居在老宅之中，充耳不闻窗外事，整日和自己相处，后来两次出现他出神到完全放空的情况，自在情理之中。圆眼镜后面，那两颗通常木讷无神，每每在暗处看人却又阴鸷到深不可测的眼珠太让人印象深刻了。害的人常常担心他下一秒就要掏出炸弹来毁灭世界...
  其实我觉得，影片里面的老宅，更像是欧亨尼奥内心世界的外化，洒满阳光却又安静到只剩蝉噪鸟鸣的草地，蓝的透亮的泳池，幽暗的卧室，还有静水深流的小河，他和这个世界不太熟，倒是在这里安然自在，找得到内心的平衡。
  欧亨尼奥舍不得老宅，固然是舍不得童年记忆，更多的怕是源于对外面世界的惧怕。他也许渴望阳光，但更不能没有阴影的庇护。于是就像影片开始那样，在这年久失修空荡荡了无生气的老宅里日复一日的过着单调乏味的生活，而这正是他内心世界最真实的写照。
  
  直到有人闯进他的世界。

  戒备是本能，但是在马丁面前，戒备消失的速度让人惊讶。固然不是所谓的一见钟情，欧亨尼奥对马丁的好感大概来源于童年玩伴的共同记忆。就像老宅一样，在他的潜意识里，童年的记忆充满安全感......可以信赖......未及思考，他已经迫不及待的要把马丁带进他的世界里面来了。
  如此体贴入微，却又刻意装作漫不经心。马丁的确看不到，观众自然不会放过导演苦心安排的细节，欧亨尼奥摩挲着找出来的衣服，细心的捡掉线头，唉...看到这真的觉得简直是小媳妇好不好...
  马丁从泳池里爬上来的时候，他怕是第一次意识到自己不是单纯的想要“帮助”马丁了。进入思考模式，直接出神到放空，然后他匆匆从阳光下逃离，躲进独处的阴影里面。不过从马丁看来，这该是第一次打击，非但没有拉近两个人的关系，反倒不知触到了主人的哪根神经，甚是尴尬。
  
  讲到这我真不知道该如何评价导演的剪辑...只能说...充满想象力...好处是大片留白自有妙处，显著地坏处是让人常常看得云里雾里。好在场景单一，主人公只有两个，不难从转接之后短暂的迷路状态里拔出来，跟上导演的思路。不过片头欧亨尼奥开车找人的镜头这样的插叙，还有他哥哥出现的那一段，真是考验我的智商...前者是因为对他走近铁丝网的那个重复的镜头印象深刻，而后者简直令人发指——欧亨尼奥穿着红色衬衫，在屋里显然看见了什么，转接的镜头就是一个男人迎面过来，另一个背影迎上去拥抱，不过三秒钟，那个背影是蓝色t恤白色短裤！在对那一段重要对话理解不能以后终于从一团乱麻里面发现了这个坑爹的转接，不禁感慨，欧亨尼奥童鞋你换衣服好快啊...P.s.难道见老哥有必要特意换一件吗...

  呃...上面一段好出戏...马上回来谈谈欧亨尼奥童鞋的傲娇和腹黑...真是傲娇腹黑到不行...第一次打赌输了，打电话走开了。第二次打赌眼看要输了，使诈说心脏有问题。且不说第一次马丁的笑容已经很说明问题，第二次两个人简直就是下一步接吻的节奏，单单看他们第二次打赌时的赌注——（啊...这里我也反应半天...镜头转接过来还以为两个人出什么事了呢一脸凝重那么半天...）

——欧亨尼奥：“这一次是认真的了，我要你的十字架。”
    以下省略没记住的对白若干字......
——马丁想也没想就说：“我要你的眼镜。”
  十字架是马丁心爱之物，他从未离身，无措之时更会衔在口里。
  眼镜又怎么与之相比。
  一来，马丁自是有信心不会输掉比赛。
  更重要的一点，这是赤裸裸的撒娇。
  我想起小的时候，觉得眼镜就是人的学识，戴上眼镜，大字不识一个的草包，好像就能变成了满腹经纶的...草包...
  不管马丁是否足够的单纯，但是他脱口而出的，是欧亨尼奥在他心目中最深刻的形象——学识的象征，那副（圆得萌到爆的）眼镜，嗯...也算是他离不开的东西。
  
  我想欧亨尼奥在他心目中，是兄长的形象...可以依赖...值得尊敬...甚至多少有点崇拜他的学识（不明觉厉）...成为恋人...他却是万万没有想过的，你看他两次看到欧亨尼奥私处的眼神...
  也不能说完全没想过，他偷偷穿上欧亨尼奥的t恤之前...把衣服举到鼻子前嗅了几嗅...(不要告诉我这是在闻有木有汗酸味儿..).
  
  欧亨尼奥想得多，马丁想得少，这种不对等导致了三番两次的不合拍。喝酒那场戏欧亨尼奥纵容了自己的欲望，而似乎马丁单纯的只是困到想睡觉...而世界上最遥远的距离，莫过于我以为你是直的的时候，你也以为我也是...
  我不得不再次吐槽导演的剪辑，因为我要提起幻灯片放完之后插进来的那个场景，两个人睡在草坪上（显然是那次一起在小河里游泳之后，欧亨尼奥看着马丁的那个眼神...）马丁平静的睡着了，他心里自然对欧亨尼奥颇有好感，不过似乎从未想过这种可能，没有得失之心，自然安定平和。欧亨尼奥坐起来，不安的望向四周，然后再睡下...他的手始终叉在胸前...以一种防御的方式...你在不安什么...是害怕失去这你认为并不属于你的一切吗...
  这就是海报的场景，我觉得导演如此刻意的强调，就是因为这个场景对角色心态的充分表达。
  



  那场扫落叶的戏...真美好...

  

 
  影片开头欧亨尼奥焦灼寻找的镜头本该在此处出现，压抑不安的配乐让人摸不到头脑（似乎被很多人吐槽，这个配乐的确是对观众很不友好...），然后欧亨尼奥走进铁丝围栏的背影重现——他第一次走进了马丁的世界。
  那好像就是马丁心底的秘密花园，欧亨尼奥不是第一次来，但是这一次，他才真正走了进去。
  
  真是甜蜜...
  被爱的感觉...如此甜蜜...哪怕此时如此心碎...
  
  那个幻灯片开始播放的时候，不友好的配乐开始压低，然后一抹亮色擦亮了挡住阳光的放映室——两只菠萝出现的时候，我的鼻子也酸了...
  那是要有多幸福，你懂我...我也懂你...爱的密码...
  这就是...“夏威夷”...

  马丁把幻灯眼镜放在眼前，手指摆动着敲打欧亨尼奥的窗户，然后他走了进去，坐在欧亨尼奥的笑容里，那样羞涩温柔的低头...
  我想，他走进了欧亨尼奥心底的最深处，欧亨尼奥不会再让他从自己的世界里离开了...
  
  
  
  

昨天晚上临睡觉前下载了片子，结果哪想到一直看到四点多。临睡前还在对这部片有些心里的想法，早上起来后便爬上来写些话。
导演的拍摄手法非常细腻，有一种缓慢但却吸引人继续看下去的特质。一个小时41分钟的电影，我居然觉得只看了一会儿就完了。影片的一开头铺垫的让人恨不能把导演揍一顿，这奇怪的音乐就先不说，一开始以Eugenio的角度开始，卡车经过Martin的时候视角突然转变到Martin的身上。我一开始根据Martin的着装，脑补了背景，martin是一个刚刚退役的军人，那个女人是他的未婚妻，结果Marin被绿帽了，然后未婚妻跟着别的男人跑了，并且卖掉了他们的房子。（层主脑洞太大，求别介意）。然后无家可归的martin就只能住在一个很破烂的姑且称之为家的地方。说实话，看到Marin同学那个可怜兮兮的崩溃样儿，我就想我擦，哪个导演这么狠心，让这么cute的男人这样子，简直丧心病狂，小哥跟我回家给你做好吃的。（PS：层主是攻，只是martin太对层主口味了。其实两只都挺对层主口味的。灭）
然后剧情就转到了martin找短工的样子。我觉得从理论上来说martin一开始应该不是gay的吧。应该是个很正经的直男。我是不晓得martin和Eugenio到底童年有什么关系，总之就是一种直觉，感觉Martin一定不是gay。Martin和Eugenio第一次相遇安排在Eugenio家门口，当时Martin先认出了Eugenio，然后再Eugenio的叙述下Eugenio猜想了起来。我想，这两人小时候一定是灰常好的小伙伴。联系到Martin的母亲早逝，Martin随奶奶在乌拉圭生活的背景，Martin对这里的人应该有着更深刻的记忆。毕竟我们到一个陌生的地方总是会先想起以前的人。然后我觉得导演在细节的处理上简直丧心病狂，Martin每次工作的时候身上的衣服总是或多或少有些潮湿。开始Martin在Eugenio家里洗澡的时候Eugenio给马丁拿衣服的时候还细心的挑掉线头，我擦这全部都是淡淡的爱意啊。而且从工作后请Martin坐下来吃饭，然后告诉Martin自己可以做到二月份，这都是关心使然。然后在送Martin去假表姐家里的时候，车上那个简直就是赤果果的勾引。也许也是一个试探，尝试着试探一下Martin对他有没有感觉，我看着片中Eugenio对Martin的各种勾引，简直不会再好了。换泳裤的时候偷偷瞧，大叔，您真的跟怀春少女一样啊！可不可以再矜持一点！下来Eugenio好像在构想什么小说剧情，对Martin说的话完全没有了解。老子不会拉丁语啊，看唇语完全不知道Martin在说什么。感觉就是这个潜水镜很像结尾出现的那个分镜玩具的样子。最后Eugenio只听到了两个菠萝，就这么走掉了。啊！！喂！Eugenio，你就这么把你喜欢的人晾着真的大丈夫么！Martin那个一脸委屈的看得我心疼。最后看到Eugenio在写东西的时候突然又是一种释然的表情。镜头转到了Eugenio的那边，他好像想起了什么在找关于以前的东西，相簿里少了一张照片，结果也扔掉了一些东西，还好被Martin捡走了。然后剧情才透露了那个女人就是Martin的姨妈，奶奶过世后Martin无依无靠只得来找姨妈。接着就发生了让人脸红心跳的事件，Martin，伤在大腿根真的大丈夫。Eugenio你幸福的要死了吧，和Martin的哔哔近距离接触。最后Martin深知蛮不下去了在处理了伤口后带着Eugenio去了自己的家。然后两个人就顺理成章的同居了。其实Martin不想让Eugenio知道，这是不想再在意的人面前丢脸的吧，毕竟在自己童年小伙伴的面前真的太丢脸了。后面Eugenio在给Martin收拾住得床得时候简直是细心体贴，完全不要Martin帮忙。各种小表情，幸福高兴地跟小媳妇似得。工作什么的感觉不太可能的哈。你们就这么赖在一起吧。Eugenio照顾的Martin真是细致入微。然后感觉Martin从这里开始就逐渐喜欢上Eugenio了吧。在家里穿Eugenio的衣服，睡在Eugenio的床上。Eugenio冲进浴室纳西的衣服的出来后笑的那么2b简直就是表明了老子爱死你了，Martin。然后又让Martin当着他的面换衣服，各种脸红心跳啊。还偷偷的看。你确定你不是专门去给心上人买的衣服。Martin和Eugenio在河边，又来了一次勾引试探。这个时候Martin感觉已经不能把持自己了。游泳，玩气枪，互相莫名其妙的笑。就差一层窗户纸要捅破了吧。赛跑打赌的时候让Martin摸自己的心跳，我以为两个人就要kiss了，那个氛围营造的，多么暧昧，一只手还在腰上放着，可是Eugenio就这么走掉了，吃果果的调戏加勾引，压你妹的口水啊Martin这个腹黑的Eugenio。我猜想那个十字架应该是Martin的母亲留给他的，所以重要的舍不得打赌，但是一想到是给Eugenio，就愿意了，完全是送聘礼的节奏啊。最后喝醉酒，两个人一起睡在床上，Eugenio摸了一下Martin的裆部，但是却没敢继续。这真的是害羞的节奏啊。Martin豆腐被吃的可真多。肿么都觉得Eugenio是刻意的，酒后乱性？我好想问手感如何啊Eugenio，是不是觉得自己将来X生活很幸福啊。灭。最后就这么各种睡姿的睡着了。幸福的不行不行的吧。尼玛两个人头靠在一起的时候我觉得这绝壁是一对璧人啊！！完美的满足了我对恋人的感觉。醒来后那个干嘛把手丢开。Martin好像也觉得这样不行吧，万一Eugenio不喜欢自己，就什么都没有了。然后那个拜托Eugenio帮他拿垃圾的样子简直是令人心疼的流眼泪。还有这哥哥帅成这样真的没关系么，真的不是来抢镜的么。在哥哥的点明下，Eugenio终于意识到自己真的是爱上Martin了，我想他们会选择哥哥说的第二种生活。那才是生活，而不是包养。搬桌子的时候那个令人脸红心跳的撞掉的东西，Eugenio，你闲来画画都画这种18X画面你爸妈知道吗？
Martin估计也从画中发现了，Eugenio这熊孩子傲娇的不行不行的，明明喜欢我还这么蛋疼的折腾。说出来不就好了么。还有字幕组翻译的化学氯是个什么东西？氯气？这玩意存在家里真的大丈夫。然后Martin同学露肉勾引失败。Eugenio你可真是有够傲娇的，肉都到眼前了，尼玛还不去吃，纠结个毛线团子。刷房顶的时候那个恩爱的亲吻。但是被推开后Eugenio觉得Martin是为了那些画，看着很烦闷的Martin走掉真的不去追？你还不明白Martin也深深喜欢你么。这个时候的配乐真的是让人大爱啊。一番折腾后Eugenio也终于明白了Martin真的是喜欢自己，也明白了那两个菠萝到底是什么。小时候的关系，让Eugenio知道这次真的不能放手了。Eugenio去了Martin的那个家两次，第一次是去看Martin在不在，发觉不在后，便将那个有童年记忆的分镜玩具放在了那里。其实大家都觉得可能是个悲剧吧，但我感觉导演明明暗示了的啊，Martin的那个从一开始用来存钱的罐子被盖着的那个盒子还都在，说明Martin根本没走啊。中间看着Eugenio各种表情还有在那本书里看到丢失的那张照片恍然大悟后悔不已的样子，我真是心里暗爽。你丫比活该啊，现在受到折磨了吧。最后两人真的是幸福欢乐的在一起了，那个最后的亲吻看得我都硬了。
不得不赞服一下导演的各种细节处理，震惊的我真是不好不好的，从B计划开始已经把玩暧昧这种技术运用的炉火纯青啊卧槽。这部电影，明明一个啪啪啪的场景都没有，居然有好几次暧昧的场景我都自动脑补了一大堆的少年不宜画面。
关于影片的名字和那个菠萝的问题。我是这么理解的，叫夏威夷的原因，应该是两个人之间的爱情，就如同夏威夷海滩一样，吹着柔和的风，表面上什么都没有发生，但是感情却已经如同海底的逆流一样，暗潮汹涌。结局就如同夏威夷的风光一样，令人心旷神怡。而菠萝，我记得菠萝的象征是完美的事物。所以，这里的菠萝应该象征着两个互相十分合适的人，终将会有一段完美的爱情吧。对于无父无母的Martin来说和Eugenio在一起并不是什么不好的，至少在这无人关心，无人在意的世界里还有一个人是爱我的，而我也是爱他的。对于Eugenio来说，家里好像已经都接受他是gay了，又有两个哥哥，什么也不用担心。
你还是会忆起我，回忆中我的样子，尽管现在你已不记得，我仍旧想要在你身边陪伴着你。哪怕我们在一起是不被世事所容忍，所接受的，哪怕我们在一起，注定要受很多伤，我还是想要和你在一起。我们将会在这安静而又平和的小地方，度过我们所爱，所想的人生。你和我相识，相伴，相爱，相守，永不分离。
这部片子是我今年看过的同类盘子中我能给的最高分了8.9/10.谢谢导演，让我拥有了一次初恋的感觉。
我不懂拉丁语，就用意大利语结束这篇影片吧。
Te amo Martin.
Te amo Eugenio.

     作为一名弯哥，又在阿根廷生活了那么久，看完这个片子，有一种不得不说的冲动。
    影片本身就不提了，看得着急。到最后也没有激情的或是露肉的场景，但在那舒缓的节奏，超低成本的制作，还有那不知道主题的指向，还有菠萝到底象征什么，以及影片题目的莫名其妙的各种不利因素的夹击下，我还是在深夜一口气看完。
    现在身处这北半球高纬度地区漫长的夜，想念那南半球的温暖。手机滑过,汉堡这周全都是下雪的天气预报，看到布宜诺斯艾利斯高达35°的高温，看着影片中小哥们并非健美却是诱人的身材，回忆又开始了。
    字幕翻译的还不错，许多阿根廷的俚语都翻译的很到位。只有有一个地方：EUGENIO的哥哥说 “你难道要带他去布市的帕勒莫买衣服么？”字幕组注释说这里是意大利的一个旅游胜地。其实不是，Palermo其实一个中上层阶级街区，是布市年轻人活动的场所，也很时尚。周末晚上随便在哪个街角行走，都是一股大麻的异香。
    那些可爱的阿根廷口音啊，真是熟悉。阿根廷人觉得自己是一类人，其他拉美国家是另一种人。他们的用词和发音和其他西语国家有着渭晋之别。比方说，影片中颇有象征意义和线索意义的道具——菠萝，在阿根廷叫ananá，在其他西语国家叫piña。
    那种身上惯有的自我傲娇的属性真是可爱极了。影片中出现的三名男子，都是非常典型的阿根廷小哥的长相。他们绝大部分是意大利和西班牙的后裔，但却有比这两个欧洲国家的人长的更加的大气一些。或许是国土面积大？或许是物产丰富？
     阿根廷的小哥，长得难看的极少。但他们如片中的两位主角中那么含蓄么？据我所知，没有。他们倒是不会一见面就排山倒海的激情，往往都还有一个约会的过程，颇有古典的风范，但是也觉得不会暧昧那么久。
    另外值得一说的是。阿根廷人的同性友谊非常稳固，而且大家都非常重视。大家说道中学时代的好友，经常都是男生跟一帮男生，女生跟一帮女生。在街上逛街，经常可以看见几个小哥或者几个女孩一起看电影泡咖啡厅什么的。
    男生之间的身体接触也非常多，即便是在朋友之间。每天见面的贴面就不说了。他们之间的这种类似于兄弟间的情谊,可以作为一个阿根廷球类运动都很棒的一个注脚。我本身不喜欢集体体育运动，但是跟他们在一起就觉得很有感觉，有一种被支持的感觉。当然运动完之后更衣室的感觉也很棒。
    对待GAY。普遍很开放。而且那个界限也很模糊，许多人交了一辈子女朋友，突然开始认真的交往男朋友并且谈婚论嫁，还让我帮他们在中国收养孩子。有的人浅尝辄止，继续走异性恋的老路。
    影片发生的场所，我看得不仔细。但是是很典型的，阿根廷布市的中上层阶级的家里在布宜诺斯艾利斯大省区内都有一套暑假用的房子。阿根廷的水费和天然气费都是国家补贴的，非常便宜，所以大部分房子里的游泳池都是热水的，非常舒适。
    试想，夏末秋初时节。三五好友，全是马丁欧亨利奥一类的小哥，泡在温泉泳池里，喝啤酒，抽烟。院子里往往都种着几株大麻。在音乐声中，或沉醉或嬉笑。放佛全球化还没有到来，那里仍然是一个被遗忘的地方，事实上阿根廷也正被边缘化，但一切都好似那么美，不知今夕是何年。
    提供一些背景材料。呵呵，顺带自己怀旧。

The Bottom Line
A house-sitter wants to get into the pants of the handsome handyman but that's easier said than done in this compelling drama.

The third feature of Argentinian director Marco Berger, a two-hander starring Manuel Vignau and Mateo Chiarino, is a solid home run.

The agony of unspoken same-sex desire is impressively prolonged to feature length in Hawaii, the third and by far most mature feature of Argentinian director Marco Berger.

Though it's a two-hander set primarily in one location for over 90 percent of its running time -- much like Berger’s debut, the low-budget, fluid sexuality-themed talkathon Plan B -- the 36-year-old filmmaker here displays a newfound finesse and confidence as a writer-director. The seemingly off-the-cuff conversations between a house-sitting hipster novelist and the handsome drifter he hires to do odd jobs around the house benefit from a razor-sharp sense of direction and purpose, illuminating character and queer yearning as well as class and other socio-political issues. The increasingly erotically charged atmosphere, which never seems to translate into any action, practically becomes an inverted coitus interruptus, where the actual doing of the deed would interrupt the joy and innocence of the games of almost-foreplay, which is prolonged to almost unbearable length.

Beyond the attention of the LGBT niche circuit of festivals and distribution, which is virtually guaranteed after Berger's Plan B and its follow-up, the Berlinale Teddy award winner, Absent, this is also a good fit for indie-loving festivals such as Thessaloniki, where Hawaii recently played as part of its focus on contemporary cinema from Argentina.

Hawaii most closely resembles Berger's 2012 short El Primo from the anthology Sexual Tension: Volatile. In both films, two young men are thrown together over the summer in someone else's house -- cue little clothing and lots of pool-time -- and the desire of one to make a move on the other is suspended by reticence and apprehension from the interested party; the unclear sexual orientation of the object of desire and, most importantly, the realization that what's truly erotic is not any physical act of but the moments before it, when every dream scenario is still possible.

The bearded and bespectacled Eugenio (Manuel Vignau, from Plan B), a scruffily handsome thirtysomething from Argentina's well-off middle class, has moved into the house of his (unseen) uncle so he can look after it for the summer and at the same time work on his novel in peace. When the younger Martin (square-jawed Uruguayan actor Mateo Chiarino) comes knocking on his door to ask him for some summer yard work, the duo realize they used to play together in childhood in the same neighborhood and Martin's hired straight away to do odd jobs around the house.

What Martin doesn't dare tell Eugenio is that he's actually homeless and sleeping in the park, though by the time Eugenio finds out, the two have spent enough time together for Eugenio to suggest Martin sleep in the house's shed. The house-sitter might have an ulterior motive for keeping his worker close: In an early scene, in which Martin takes a shower in Eugenio's house after a sweaty day of work, the latter's impatiently waiting outside the bathroom door with its translucent window, with its suggestive, flesh-colored shapes behind it, suggesting what will become increasingly clear over the course of the film: Eugenio would like nothing more than being manhandled by the help.

Some gay audiences might describe the film as a 100-minute cock-tease while others might find Hawaii's earnest tone laughable or pretentious, or both, but Berger has to be commended for taking a set-up that would normally be associated with the first minute or two of a porno and spinning it into something of feature length, which allows him to explore ideas of the gay male gaze and desire as well as more complex issues, especially of class (Martin's not only much poorer and a little younger than Eugenio but also foreign-sounding, much less experienced and more prone to being exploited, all conflicting feelings that fuel Martin's hesitation as much as his shyness or worry about Martin's unknown sexual proclivities).

As in Absent, there's a lush orchestral score (courtesy of Pedro Irusta, who also produced) that frequently overstates the case, though thankfully it mostly disappears when the dynamics heat up and Berger allows the pregnant silences to tell part of the story. The rest of the craft credits are unpretentious but slick.

Venue: Thessaloniki Film Festival (Contemporary Argentine Cinema)
Production companies: La Noria Cine
Cast: Manuel Vignau, Mateo Chiarino, Manuel Martinez Sobrado
Writer-Director: Marco Berger

Producers: Pedro Irusta, Marco Berger

Director of photography: Tomas Perez Silva
Production designers: Pedro Irusta, Marco Berger 

Music: Pedro Irusta

Editor: Marco Berger

Sales: Media Luna Films
No rating, 100 minutes.

       暗恋，应该是每一个同志都有过的经历吧。因为现实，我们不得不把自己真实的想法藏匿起来，在喜欢的人面前，即便内心再翻山倒海也要装作若无其事的样子。
       每一个眼神，每一次肢体的接触，每一句话，都会细细地回味琢磨，寻找对方对自己感觉的蛛丝马迹。小心地试探，那段时间，就是甜蜜并忐忑着吧。
       这个世界上最暧昧的大概就是，我暗恋着你的时候你也暗恋着我。这部电影满足了我们这种需要，让暧昧一股一股地流淌出来，搔挠着每个人的内心。
       整部电影细腻而真实，马丁在欧房间里闻他T恤的味道然后穿在身上，欧假装打电话时马丁充满爱意地微笑……所有的细节回忆起来都让人忍不住再看一遍。
      谁不期待这么美好的爱情呢？