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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 虽然三狼杀了人，但我还是想为他们一哭
看到阿强因为和妻子儿女告别而错过阿敬的车，看到阿怀因为和未婚妻告别而和阿敬被警察追捕，突然哭了，哭得很伤心，暂停了影片写了短评，真希望他们能顺利逃脱，在电影结尾和家人们一起在没有人知道的地方快乐的生活，但我知道不可能，我看之前搜索过案件，知道他们三个人是怎样的结局，正是因为知道，所以哭得更难过，我觉得他们没有错，奉养老母，疼爱恋人，喂饱妻儿，有什么错，但是他们确实犯了法，杀了人，确实错了，我不知道该怪谁，为什么要把人放在这样艰难的境地去做选择，他们到底是做错了还是没做错，我给不出答案。
三人在监狱里，等待第二天行刑，获准可以和家人见最后一面，阿强的妻子把孩子们和自己都收拾的干干净净去见他，孩子们有点吵闹，阿强的妻子呵斥他们：不要吵吵闹闹，好像没家教的样子，给爸爸丢脸。悲从中来，我大概知道我的眼泪从何而来了，很久以前我发过一条微博，一个人做了坏事不一定是坏人，拥有坏的品质才是坏人。在这件事里，司法帮助坏人惩治了做了坏事的好人，我哭，大概是因为好人没好报吧（仅讨论影片中的事实，并不代表真实案件的受害人也是这样为富不仁）
片中三条狼都十分顾家，阿强十分疼爱妻子儿女，妻子虽然嘴上唠唠叨叨但是也很爱阿强，会叫孩子们不要叫爸爸的外号（这个外号真的是外人因为嘲笑开始叫的粗俗话语），还兼职丈夫的助理经纪人，告诉他几点赶什么场，多谢其他影评的科普，让我知道阿强的真实职业，也难怪胖子爸爸会说“被他摸一下倒霉好几年”，但是我觉得阿强一家虽然处在社会底层，职业也上不得台面，但是教养很好，更何况在吃不饱饭的年代，只要能赚钱，做什么都不丢人。阿强赚的钱只够一家人一天吃一个面包，即便如此还愿意慷慨的分一个给邻居小胖子，即便小胖子最后出卖了他，他也只是有点责备而已，愤怒都发泄在了床帮上，当然我也不怪小胖子，警察接电话说“是那个小孩”，估计是当时搜家的时候私下给小胖子说了什么，那样的警察有什么事情做不出来。阿强相比于阿敬和阿怀，不管是脸还是身材都不够好看，职业也不如他俩光鲜，就算在那个年代，底层人生五个孩子估计也会在背后被人指指点点的，但就是这样一个好像城市阴影里的蟑螂一样的人物，却让人觉得他到死都那么体面，最后还像大哥一样对着阿敬说“好兄弟你别怕，像个男人一样不要丢人现眼”
2 ) 从前有个细佬仔讲大话，后来他死佐
本片讲述了三个社会底层中青年，因社会压力和互相怂恿，在被动与主动交织中走上凶残犯罪道路的故事。
教育点如下：
俗话说懒到蛇钻屁眼，其实小气也会蛇咬屁股。
商行学徒李怀，驾驶教师邓子敬，电影化妆师马二灿，三人从故事的开头来看，只是普普通通的底层劳动人民。李粉头滑面轻浮虚荣，邓粗鲁冲动大脑简单，马唯唯诺诺缺乏主见，以上缺点应该说不值一提，但是就是这样普通的小缺点，在一系列外界因素的刺激和客观情况的催化下，发生了剧烈的反应。
其中最核心的一环或许就是黄百万老先生的小气和对子女的教育问题。
不要赌博。
原本四人已经顺利取得百万赎金，分款后各人享受，可以说犯罪完美达成。其后突生变故的原因只是因为蛇仔明嗜赌成性，钱很快败完之后，又想勒索敲诈其他三人。
这也是很有教育意义的，多少钱在赌字面前都是一堆随时会消失的纸。
因财起事，也因财而亡。
李邓马三人和蛇仔明最开始只是简单的想勒索一些金钱花花，谁知道闹出了人名，尔后事情连锁反应越搞越大，贯穿始终的只是简单一个“财”字。
在警局，蛇仔明的一个错字“李财”签名曝露了他的笔迹。同时，这也充分说明了学习文化知识的重要性。
杀人会偿命。
影片结局部分不惜余力细致拍摄了三人的行刑过程，毫无疑问是在给予威慑。简单直白的方式适合于那些文化程度低、思考路径简单的犯罪预备分子。
孝顺的意义。
同样是死刑，邓子敬作为一个孝子，在受刑的时候更能感受到悔恨之意。年迈母亲含泪留下的离别之信，相信能够令同样怀有孝顺之心的犯罪预备者们戚戚然，继而怀有悔悟之心。
有爱就有回报。
马二灿毫无疑问是最倒霉的一个，整个犯罪过程中，他都是一个因为兄弟义气而强撑胆子的盲随者。生活给他的家庭压力也是一个重要的因素，老婆陪无能的自己吃了一辈子苦，希望她之后的生活能舒心些。
总得来说他的主观犯罪意识并不强，出发起因也令人理解，所以编剧给了他一个童话般美好的结局——就算死了，美女老婆也帮他守寡，帮他把（一堆）儿女们抚养长大。
舞女也会有真感情。
编剧对下层人物如嫖客、妓女、舞女、商行小工李怀他们的描述总的来说是标签化和负面的。但是对李怀和舞女之间的感情的设定却真诚而热烈。由此可以体会出编剧的一种认识：真感情是，同等阶级的共同语言+亲密接触+付出。
坏事做到一定程度，会断子绝孙。
李怀是始作俑者，所以相对来说给他的结局也是最惨的，跟老婆见不上最后一面，儿子也没了，抱着愤怒不甘，死不瞑目。
不要搞迷信结拜了，现在是法制社会。
开头就是案件中这三个还是小屁孩时，效仿刘关张结义，结尾又重放了这个镜头。怎么样呢？有难同当，同年同月同日死。
隐含的观点：
小孩子的善恶观是成人世界所灌输的，而不可能是由自我判断产生。省下嘴边的菠萝包给他吃，也比不过细佬他爹的一敲头教训。
英女王所代表的西方文明，可以怜惜牲畜的性命，却不废除人间的死刑，编剧对此带有批判意识。
一言以蔽之，总而言之，这是一部极具教育意义，带有超现实主义色彩的社会写实作品。从出品方和出品时期的社会背景来看，我相信这个自我判断。
over。
3 ) 小人物的悲剧
三个胸无大志的市井小民，因为偶起的念头走上一条不归路。从他们起念头的那一刻，就注定了悲惨的结局。虽然电影中不时出现一些轻松滑稽的桥段，但是依然隐隐流露出悲剧的气息。小人物注定是小人物，赎金到手后，当初约定的保密原则早已抛之脑后，庆生日、逛庙宇、赌钱、逛酒店……典型的暴发户心态在这些行为中暴露无遗。当他们遇到突发情况的时候，完全没有任何的应对经验，唯一的想法只有是交代好家人，然后漫无目的地逃逃逃……然而或许正是这样，才会勾起大部分观众心中的同情和怜悯。人们往往同情于弱者，而无论他们的好坏。在这里，三狼虽然是实施绑架的劫匪，然而相对于人质，他们仍然处于劣势——毫无绑架经验、小市民心理，相对于富豪丰富的社会经验和警局丰富的破案经验，他们注定会失败。
在他们被捕之前，我一直幻想着他们能够顺利逃出生天，然而这不是一部喜剧。悲剧的结果早已设定了他们悲惨的下场——孝子无颜面对生母，丈夫愧对贤妻，而三狼中的大哥连自己未婚妻的面都没见着，未出生的孩子也不幸流产，直到上了绞架他依然没有见到未婚妻，我认为在这个时候故事的悲剧色彩达到了顶点，在不了解实情的情况下，怀着对未婚妻的仇恨和失落，连最后一句话都没说完，就结束了短暂的生命……
这一切，到底是谁的错？相信很多人在看完电影后，会唏嘘不已……
4 ) 《三狼奇案》--悲情市井不休不止
这部打着禁片的旗号闯入我眼帘的作品当真不负我望，头尾的悲壮配乐为“同年同月同日死”的豪迈誓言画上了沉重的休止符，打着平凡的旗帜为三狼重新树碑：这里不仅仅是悍匪的绑架与勒索，还有小市民的受辱和挣扎；不仅仅是拷问人性的残杀与酷刑，还有妇孺儿童的天真和眼泪；不仅仅是对司法无情的审视，更多是道德与生存需要的思考。
影片剧情的饱满和流畅几近让我吃惊，一个个鲜活形象的活跃更是添分许多，黑色幽默层出不穷，大有不玩的观众哭笑不得憋得满脸桃花不罢休之气势，其中最令我满意的莫过于：投硬币、绑架小黄、三犯死刑几场戏，气氛之强转折之大揪心之胜足以攀上经典高峰。片中郑则仕的妻子扮演者商天娥获得了香港金像奖最佳女配角提名，作为三个男人背后的三个女人之一，她以隐忍、勤劳、务家、忠贞的典型好媳妇形象出现，其大气和聪慧可见一斑。梁家辉和情妇的爱情可是说是片中虐心之首：解不开的误会、无可奈何的怨恨、开了花却吹落了的幼果。两个生活低贱、好面子、几乎可以算得上苟且偷生又趣味相同的男女恋到一起固然笑料百出，细想却是心酸多于甜蜜的。徐锦江以暴烈脾气出现在片中，表演乏善可陈，但一个强悍的大个子在老母面前温顺乖巧着实给黑色的电影增加了许多温情。
之所以说给三狼重新树碑，是因为电影所呈现的社会常态太过触目惊心：数不清的小市民恶劣的生活环境、恶性教育和偏见毒瘤被大人以爱的名义强行扎根在孩子心中、警界的霸道和无能更胜匪徒之恶、无处不在的贪污受贿、富翁的无情奢侈冷漠无疑是逼人上梁山的前奏、义气这一重要情感更是一边豪气干云一边毁得人家破人亡，难怪后来的电影里新生代总在鄙夷义气，图样图森破的节奏让人动心更痛心。
《忘不了》在片中的出现不知算不算一个BUG，应该是在《新不了情》中首次出现，比三郎作案早了两年吧。
5 ) 麦当雄的《三狼奇案》
香港电影人一向比较注重团体合作拍片，正如徐克和程小东，杜琪锋和他的银河映像团队一样，麦当雄真正当导演拍的片子其实不多，除了导过《省港旗兵》系列及《玉蒲团之偷情宝鉴》等少数几部片子以外，大部分影片他只是担任监制和编剧，比如《黑金》的导演是麦当杰，《破豪》的导演是潘文杰。虽然不是导演，但人们往往提到上述影片的时候最先想到的是麦当雄，为什么呢？这个道理就和别人说到《倩女幽魂》的时候总喜欢先说到徐克而不是程小东一样，人们从影片中更多的是看到徐克的风格多一些。
昨天看了ahoho的一篇帖子才知道，《三狼奇案》是根据六十年代香港的一宗真实案件改编的，与真实案件相比，电影更注重对三兄弟间情谊的刻画，电影的开场就以黑白闪回画面交待三个人结拜为兄弟，并立下誓言，有难同当，有福同享，不能同年同月同日生，但求同年同月同日死（影片结尾三个人同日被执行死刑后，被葬在一起的画面与这里形成对照）。
饰演“三狼”的演员分别是郑则仕，徐锦江和梁家辉，郑则仕的表演的草根性很适合他出演一个拖家带口过穷日子的父亲角色，徐锦江的鲁莽和憨厚饰演一个孝顺的儿子也很到位，而梁家辉的文弱和书生气饰演一个被女人包养的小情人则是再合适不过的了，三个人物都生活在社会的底层，贫困，没有钱是他们最大的烦恼，所以当郑则仕看着自己的老婆带着一堆小孩过苦日子，身为丈夫的他心里怎能不难受？所以当徐锦江想让自己的母亲过好日子却赚不到几个钱心里怎能不着急？所以当梁家辉当面情人的面被一个有钱的上司嘲弄心里怎能平衡？影片前半段对这些人物日常生活以及整个社会背景的刻画为后面的犯案埋下了伏笔。这里，要提到一下麦当雄电影的风格特征之一，那就是写实。早在《省港旗兵》里我们就见识了麦当雄以这种写实的手法来刻画大陆贫困男子的处境。写实的好处是让观众觉得可信，有亲切感，而一旦从这种写实的画面中产生犯罪和暴力，就更有震慑力，我们就会感觉到生活的贫困和无奈是让他们走向不归路的真正导火索。正是这种对现实赤裸裸的展现让观众和影片中的主人公一样被生活压得喘不过气来，想找一个出口来发泄，然后，罪恶便产生了。
《三狼奇案》的后半段无非是讲三个人如何开始作案，如何越陷越深，杀的人越来越多，每一次的作案都把整部电影推向高潮，把主人公的命运推向死亡，直到最后三个人被捕，被关进了监狱，等待判决。影片对监狱生活和执行手段有一定的描写，再现了监狱执行吊死犯人的场景，而三狼临死前与亲人见面的那几场戏有些煸情，似乎想让观众体会到生离死别的痛苦以及生前不该作恶的警告，梁家辉没能和情人见到最后一面以及情人肚子里的孩子被夭折的设置则有些残忍，一人做事一人当，也许不应该把悲剧延续到孩子身上。
麦当雄的电影还有一大特征，就是对警局内部黑暗的揭露，在本片里表现出来的是警察办案前要收钱，办案时不认真，动作迟缓，这些细节在之后的港片里经常出现，香港的警察往往是身处正反两道，一方面他们有维护正义的义务，一方面他们出于自身利益也收黑钱或做其它违法的事。这一特征之后在林岭东的电影中刻画的更为深入。
本片的摄影居然是邱礼涛，三狼走向犯罪的导火索之一是梁家辉对其上司的报复心理，而邱礼涛日后做导演后经常采用复仇这一手段来做为影片的切入点，不知道有没有受到过麦当雄的影响。不过有一点可以确定的是，麦当雄的写实风格日后在邱的《人肉叉烧包》中得到了延续。
6 ) 小人物的悲剧
这部片子所讲的故事情节其实并不复杂，三个主人公都是社会较底层生存的人，有着小人物的懒惰、贪婪、善良、爱情、交情和义气。各自都不甘当前的生活困顿现状，总想能大发横财，让自己和家人过上衣食富足的生活，于是铤而走险，绑票，意外撕票，再绑，勒索、将勒索他们的知情人灭口。。。终于事发，归案问绞。
梁、徐、郑三位在出演各自的小人物角色时将他们的喜怒哀乐，心态视角都演绎得非常到位。尤其是从拿到钱以后的狂喜满足，事情泄漏时的狗急跳墙以及被警察追捕最终落网的绝望无助。。。最精彩的当是三人在狱中等待行刑这段，自欺欺人地指望女王特赦，相互埋怨，绝望哭耗，与亲人的生离死别，最后或平静或歇斯底里地步向死亡。让人唏嘘感慨，哀其不幸，怒其不争。
影片的结尾，土地上三冢新坟，画外音想起三人小时结拜“不求同年同月同日生，但求同年同月同日死”的稚嫩童音，实在是神来之笔。
一宗恶性刑事案件却可以通过春秋笔法成为某种「无产阶级」电影，对于人性本身的塑造（几乎将凶手与被害人的品德逆转）以及牵扯到的个人私情，让电影（观众）的立场朝向可怜却情有可原的凶手，这也几乎是左派电影的惯用方式。
香港真实案件改编 真的是真是案件啊。因为拍的好诚恳好实在。不懂当时作为摄影的邱礼涛是不是耳濡目染以后就开始了自己拍片的经历。
看三位老咖年轻的时候同场飙戏，真是过瘾。梁家辉千人千面可刚可柔，徐锦江千人一面外狠内秀，郑则仕一张大脸在哪里都像是主咖。
麦当雄（编剧+制作）这版其实有点奇怪，故事较原版案件有不少改动，前半段带点喜剧色彩，后30分钟才开始严肃起来，对比程刚老版《天网》的写实风，完全不是一个类型。但这版观感无疑是很好的，可以当娱乐片来看了。本片也算是香港奇案题材中特殊的一部，之前同类作品写实凌厉，之后则是夸张猎奇。三位主演表现极佳，郑则仕最好，最终结尾很悲凉，邱礼涛摄影
很多年前看过，现在翻出来还是好看，港片精华，田丰王菜翁世杰，徐锦江仅次于飞狐外转的好表演
什么元素都齐了，戏写的好拍的好演的更好。佳作，这阶级矛盾凸显的多好啊，恰到好处。里面所有的演员都超班。
跟以前看的那些猎奇的案子不太一样呢，多了一点人情味和案件背后的故事，谁想犯罪呢，还不是生活所迫，但人家怎么不偷不抢你要做呢，还不是法律意识淡薄，义气使然不计后果。似乎也有点惊醒的意味。设备这么差却拍了这么多夜戏，白天看得略累。人物塑造比较成功，三位都是好演员。
又是一部根据真实案例改编的犯罪片。初看下来本片和传统意义上的港产类型片似乎没有什么太大的不同，直到影片的结尾：导演不惜花费20多分钟的片长在结尾交代了三人在面对即将到来的死刑时各自的心理和情感状态以及三人执行死刑时的全过程，对三人有些恻隐的同时似乎也提出了对于死刑的思考。
香港十大奇案：1962三狼奇案
行刑前对三个人的性格刻画让整个影片更上一层楼，可惜最后梁家辉的角色没能和女友见上一面，带着怨念被行刑。
奇案电影中完成度较好的一部，不像其他片子光靠视觉满足观众猎奇心理来谋利，麦当雄和萧若元在故事上有下功夫。其实整个案件中，审理的过程也是很值得深挖的，但影片省去了这个环节，反而着重还原了3人处刑前的心理及情感变化，他们真实的为人我们不得而知，但在人性刻画饱满的片中却成了令人怜悯的人
DVD重刷。在香港大案实录系列的电影里，本片制作上的精良程度无疑是第一梯队。尤其最后半小时，义兄弟三人狼狈的逃亡、临刑的绝望不甘，都用极逼近的角度呈现出来，镜头在破败的底层世界与昏暗的牢房间似乎抄手冷漠观看，引领观众用悲天悯人的视角去审视这三个偶然间杀伐果断的可悲角色。临死前的斩头鸡，前往绞刑台时三兄弟的拉手，母亲口述的信件，来不及见面的舞女恋人、告发郑则仕的邻居孩子……都太绝望了。三个义兄弟各自的老娘、妻子和恋人，是他们人性的注解，而被他们杀死的，是无良老板和不可救药的社会渣子，本片可能涉及了一定的阶级表达，但重点还是用他们犯罪的临时起意、结局的无可奈何，来落实社会教化的作用。相对来说，开场和中段拍的略显轻佻，比如绑架时那一鸡三吃的目击者、随口编造的“野狼帮”之类。郑则仕粘毛那段很会玩
★★★★☆香港奇案类最棒的电影。结尾悲情，展现人性。看似最坚强的梁家辉其实最怕死，心理最脆弱；平时谨慎怕事的郑侧仕反而在生死关头最坚强，最看得透。徐锦江则是外表凶狠，内心脆弱，做事莽撞的性格，他虽然也极度畏惧死亡，但心理实要比梁家辉更坚强
是个好故事。叙事推进、细节还是粗糙，那几个露点的情色镜头倒没必要。这个文本最值得挖掘的点应该在三人犯罪的心理纠结和人格救赎，所以最后3个人被抓后的种种反悔以及和家人互别才是最大的人文善意，也是全片最出彩的地方。这里所有的角色演绎都是极好的，一看编剧是麦当雄，还是这么写实。7.3
本来想猎奇看个奇案，结果给郑则仕弄哭了。剧作好厉害，每个人物言谈典型又有鲜明的特色，三狼一个孝顺一个疼老婆，另一个和舞女的关系就是互扇耳光而抱头痛哭。难得见到商天娥电影作品。
好片好片，只是为了要同情有些太刻意。三个人中，郑则仕最真挚，梁家辉最夸张，徐锦江的妈最催泪。但是毕竟是犯法，虽然已经很抹黑受害者了但是你们毕竟杀人了啊。。而且那个年代的电影老是要加点动作戏，挺不严肃的。
粤语版（105min）和国语版（108min）有比较大的区别，比如郑则仕下夜班很疲惫回到家给小孩儿分面包之前，粤语版里演了他其实是晚上在夜总会兼职，给舞小姐们粘毛。黄家父子亏待梁家辉的改编实在是迎合小市民阶层的做法，实际上梁这个角色是黄家的表亲，55年初到hk无处谋生便在黄家开的加油站工作了两年，其后又换到一家夜总会工作，因为夜总会倒闭所以想起来瞄准知根知底的黄家捞一笔。麦这部翻拍版比较新的就是加入了对吕乐索贿的影射，“五亿探长”正好是和黄家接洽的华探长，派人保护黄家九个月，竹杠估计没少敲。吕乐是73年离港的，程刚版74年上映，估计想到这件事也不敢拍。
非常好看的案件电影，完成度几乎算是我看过最好的香港纪实犯罪片。三位主演的选角儿特别棒，看到徐锦江和梁家辉，想到2019年他俩上《一路成年》，时时cue《水浒英雄本色》，却鲜少提及其他，是觉得其他名气不够古装英本名气大吗哈哈哈哈！
香港的犯罪题材怎么老是弄一些喜剧元素和生活气息的东西进来。还算讲好了故事，一波未平一波又起，折射了不同的人性悲剧；人物处理方式脸谱化，一人善恶两面的性格对比与组合，却也塑造成功。很有社会价值
8/10。罪案实录电影。当其它香港奇案系列在拿大量暴露镜头和过度血腥场面大书特书时，本片依然用编排丰满的叙事再现案发前后，从开头就很留意三兄弟性格刻画，集大成戏码的贡献了刻骨悲剧的探监和绞刑戏。落魄的生活使小人物铤而走险变得凶狠，警方习惯性的威逼毒打，都是该类型具现实批判的创作特征。