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详细剧情
长篇影评
1 ) 发乎于情而止于理
《庆州》到底想表达什么？很多朋友看完此片都会思考这个问题。影片中交织着现实、回忆、幻想三个层面，信息量比较大（这也是影片比较遗憾的地方，例如影射政治的桥段完全没必要设置，导致影片显得有些臃肿。适当的留白会起到很好的作用）。我觉得爱和欲望是影片中的一条明显，真正想表达的则是生与死的感受。下面我以“欲望和死亡”的角度作为切入点来谈一些我对影片的看法。
影片中频繁出现的3样事物：烟、茶、陵墓。理清三者的象征意义对于理解本片会有所帮助。
烟：作为欲望的象征
第一次出现的场景，崔贤下飞机后，在机场外拿出烟闻了闻。期间受到小女孩的指责，也作为伏笔铺垫了后续母女二人的自杀事件。 第二次出现的场景，参加完昌熙哥的葬礼后，春元哥抽烟，而崔贤又只是拿出烟闻了闻。受到春元哥的嘲笑后，崔贤解释说明了戒烟的原因，妻子讨厌他身上的烟味，不让他靠近自己。引出了三人7年前去庆州茶屋的事情，同时也间接交待了崔贤和妻子的关系ps:谁说中国人怕老婆[肥皂] 第三次出现的场景，和茹静分别时，得知若干年前自己不负责任的行为导致茹静怀孕，遭到茹静的谴责。压抑已久的欲望伴随着被突然提起的往事终于爆发。崔贤拿出了一根烟，可是觉得不够过瘾，索性一口叼了两根烟并吸了起来。 其实酒也看作是欲望的催化剂（邪恶地想起了洪常秀），劝酒约炮未遂，茹静突如其来的眼泪令崔贤有些措手不及，场面十分尴尬。这个场景也暗示了茹静有个疑心病的丈夫。 茶：情始于茶，而止于茶。允熙一度沉浸在丧夫之痛中难以自拔，得到寺庙僧人的指点后，开始饮茶，渐渐地心境开始平和。崔贤寻到曾经的茶屋。两人因茶结缘，茶也作为渴求和诉说的一种途径，无言的暧昧。但是茶在东方文化中也代表着一种礼数，含蓄且克制，虽然两人互相爱慕但总是隔着一定距离。由茶而产生的欲望，也在茶道中逐渐被稀释。 允熙家中的戏份也颇有趣味。崔贤无意间看到允熙家中丰子恺的漫画"人散后一钩新月，天如水”，使允熙再次想起了已故的丈夫（内心的欲望有了苗头）。允熙说崔贤的耳朵像自己丈夫的，再征得崔贤同意后抚摸了一下（耳朵是敏感的部位，可以看成是一种暧昧信号的释放），并且说本来在茶馆就想摸但是忍住了，从而印证了茶对于欲望的克制。之后允熙缓缓地走向自己的房间（内心挣扎，同时也在等待崔贤的进一步行动），但是允熙留了房间门（挣扎加剧，欲望已经在原本平静的心中泛起了波澜）。崔贤在房间门口前驻留，内心也同样做着挣扎，思考了一段时间后离开。发乎于情而止于理，崔贤的心绪已经受到平静的庆州（包括茶）的感染，欲望得到了很好的控制。 陵墓：我们每个人都不喜欢死亡，也很难面对死亡。陵墓象征着死亡，所以我们会不自觉地抵触它，仿佛有一股逼仄的气息笼罩，让我们难以靠近。但是恐惧往往来源于未知，越逃避越害怕。陵墓虽然是死亡的象征，但是置身其中可以更真切地让我们感受到生命的存在和生存的意义，从这一点来看我觉得陵墓具有死亡和生存的双重意义。庆州是一个与陵墓共存的城市，开头的一场戏男主坐在石凳上静静地看着在陵墓上玩耍的孩子们和陵墓旁亲密的情侣，仿佛陵墓不存在一般，这也让我们感受到生命的活力和死亡的对比。导演一直在讲述死亡的故事，昌熙哥的葬礼，自杀的母女，允熙已故的丈夫，死去的算命老人，飙车党的死亡，仿佛在说死亡就在我们每个人的身边，一味地逃避是毫无意义的，所以允熙说道“很难想象庆州没有陵墓的日子”。庆州的人们平静坦然地面对死亡，所以跟随男主我们在庆州重新思考了死亡和生存的关系。
庆州独特的慢（生活节奏、茶、太极拳），却让我体会出生命静静地流动以及对待死亡平静的态度。正是有了爱与欲望的牵挂和羁绊，我们才能更好地体会到生存与死亡的意义。庆州的“慢”仿佛有定格时间的效果，算命老人的死以及结尾7年前茶馆中允熙的出现，使回忆、幻想和现实有了一次奇妙地碰撞。《庆州》是一部可以用心去欣赏的电影。
2 ) 崔教授和猥琐、荒诞以及如梦似幻的《庆州》
看完这诡异且文艺的《庆州》，莫名的觉着好笑，点开电影条目想习惯性的写个短评，短评区第一行有人写着：十分钟之后一点都不洪尚秀，主要讲的是汪峰离家出走的故事。
本片有人说是公路片，“汪峰”若是这样的扮相，倒当真有了几分想要逃跑的样子了呢。大笑久久然后想，干脆码个长点的吧～
旅行社女孩：崔教授两次来到旅行社问路。1.茶馆 2.古桥。咖啡之前女孩不确定崔是中国人还是韩国人，她两次分别跟同事议论他1.帅气2.奇怪。疑似外国人般的奇怪并帅气，让她心中燃起了飞蛾扑火般的势。
女后辈：她是被崔教授的一个电话叫来庆州的。崔教授为寻茶馆里的春宫和酒醉后的水流，于七年后的好友葬礼结束索性故地重游来到庆州。他租了辆自行车一路骑行，在草地边树荫里的大石头上坐下歇脚时，瞥见一对校园情侣在阳光里羞涩的拥吻、牵着手夸张地齐步走，就这样想起了大学时代的她了吧。 如果没看错记错的话，那个女演员，应该是《老男孩》里面那个姐姐的扮演者。 路边算卦摊，女后辈掀开帘子钻了进去。吃饭时他问算卦的跟她说了什么，她告诉他卦象断定她以后不会再有孩子了。约好了以后不再见面，站台的长椅上她删掉了他手机里的照片，说你还记得当年我喝多了睡在你家的那次你对我做了什么吧～那次我怀孕了但没告诉你，前辈你就是那样不负责人的人吧。这次叫我来庆州也是想让我留下来陪你睡的吧。
戒了烟的教授送走后辈，跟烟灰缸另侧的过路军人借来打火机点上了两根烟，郁闷得呛到不行。
庆州白裙女：爱而不得的三角关系受害者。那庆州警察显然不喜欢她而念着庆州女神（茶馆女老板），茶馆女当着崔教授和暧昧的夜色给警察发了好人卡，警察却不止想着要做好人。所以，在这电影的情感关系里，白裙女是那个不起眼的闺蜜和不被爱的殷勤角色，在镜头里虽多次出现，相信没有人看清了她“视觉盲区”里的样子。
电影里面不断出现诡异、荒诞的小路与丛林，穿过去不是练太极的大爷，便是模糊看不清的水边，再配合起昏暗诱人的光线，说不定下个转弯的阴影里，就会出现月夜、琴声与素女在古宅里为招徕而叹的幽怨。
酒醉的本地教授席间拉着“崔将军”开始了愤懑的嘶吼：什么？你是认真的么！你认为北朝鲜还会这样100年？我们的东半球政治研究领域在你看来不过是一坨屎？！出过书就有作贱的的权利了吗！真是看不起人呐！隔壁房间一个半醺像彭磊的人，边挪动步子轻摇扭动、踩上餐桌，边用艺妓的悠长腔调哼唱着“总是想起来，思念那过去”。桌对面只露出两只放下酒碗的白衫手臂，一个貌似孔侑的人站起身来，关上了拉门。
最精彩的多人戏出现在酒局后的KTV里。你看崔教授舞的，当年的他和恋人就是在《茶杯》的歌声里这样的跳着吧
其实我倒觉得，略显猥琐的崔教授，至少是个看得见过去未来却分不清现实界限的糊涂蛋：
1.两次碰到自杀的母女。一次是从北京飞回首尔，落地出门后排队打车，一次是在庆州公园。很可能分别是她们死前和死后。诡异的是崔和黄衣小女孩两次都有互动，妈妈对两人的互动却仿若不见。
2.卦摊老者。崔上一次来庆州是七年前，电影特意强调了老者是死于六年前，说明崔并没有见过生前老者的样子。
3.三个飙车青年。同样是被崔两次遇见，第一次有同行去酒馆的两女在场，后面一次两辆摩托擦身而过，然后镜头随着崔的眼神慢慢转过去，原来不远处是车毁人亡，三青年歪死路边。全程没有发出任何声响，不奇怪么？我觉得这是发生在未来的画面。
庆州女神家里的窗，正对着一座长满青草的皇陵（仔细看上图）。夜色中望过去，宛如绿色裸女侧卧的腰臀。 影片里多次出现关于欲望和死亡的暗示，两条暗线在此完美地交汇于皇陵的黛影里面。这融合的撞击又见于茶馆女老板的身世和房间里：自杀的丈夫，和睡前靠紧却又拉开、虚掩的门。
女主无疑是寂寞的，寂寞到即便是别的男人的耳朵，也会想到要摸。可她现在是喝茶的，墙上还挂着关于“人散去，一钩新月天如水”的挽歌。是啊～人已去，再没有摸不腻的耳朵，当然～欲未散，也没有吹不熄的烛火。
旅行团有一首叫做《逝去的歌》的歌。我试过单曲循环，发现若是去掉了开始的一句，整首歌就会连在一起分不清是从哪里开始唱的。 电影的最后一幕，三个好友指着茶馆房间墙壁上的春宫画谈论。这时女老板端着茶盘进来，三人遂止谈正襟，七年前抑或七年后的崔教授不禁偷笑。茶水缓缓倾泻入杯。 寂静中忽地外面传来一声脆响（不知是木鱼还是寺庙钟声），四人侧目。
若是减掉这后面几分钟的黑屏名单字幕，这电影和那首歌应当会是同样的效果。
3 ) 淡如水
演员身上的戏服，脸蛋上的妆，说话或互诉衷肠时的口气，似乎都已经被限定好了在这个浅淡色调的画面里。崔贤在这次回庆州的一路上，不断地在和自己的未来，过去打声招呼，或是久别的问候。从故友的葬礼上到茶馆的老板娘，面对兄长质疑与死者的时候，他的眼神里没有丝毫回响。在纠结墙上的春宫图时，那股子读书人的倔劲儿倒是又上来了。在送茹静去车站的路上，导演似乎是故意埋了个这么不大不小的伏笔，看到最后，实已达到四两千斤之力。允熙问他，我能摸一下你的耳朵吗，和我丈夫的耳朵一模一样，可摸上去才发现，世间终究还是只有一个他。晚安时，关上房门又留出些许空隙，似乎这是对新感情的渴望。一条语音留言信箱里的《茉莉花》，也把崔贤再次拉回了现实，导演在这里用一首标准北京腔的茉莉花，不仅交代了他来庆州的因果，更也是再提醒着崔贤，每个人终究还是得活在自己的现实里。
再者，影片的构图，调色，非常喜欢，不知是庆州的天空太蓝还是故意大肆渲染如此空旷的心境。很难得，这部片子较大的保留了导演或是编剧所要表达的艺术性，朴海日的表演很能够渲染出此时的心境，他和金敏儿的出现，莫过于成了影片故事结构最关键的主线和支线。
印象最深的还是，允熙家里那幅丰子恺的话，崔贤用中文念出来的时候，允熙听着，她懂了丈夫如此之爱的原因。 “人散后，一勾新月，天如水”。人与人离别之后，一轮新月升上天空，天空像水一样清澈。于此之言，倒也莫过于这趟庆州之行的真正之意了。
4 ) 庆州：模糊记忆里的真实梦境
为了看到记忆里的春宫图而再次远赴庆州，却落得心灰意冷、失望透顶，所有事情都是那么不尽如人意，曾经的一切也早已物是人非，未曾改变的好像只有自己最初的本心；
当年轻人打起了太极拳，老年人开始了追星之旅，导演故意为之而产生的这种反差感，是自身所具备的独特之处所在；
在KTV的歌声中缓慢摇晃，在夜晚的小山包上独自眺望与卧倒，缓缓移动的镜头下是不同人物眼中的温柔夜色；
突破了原有题材中单调乏味的“静”，营造出无限接近于现实的虚幻之境，以梦境式的言语交流来填补人物独处时内心的空白，将留白镜头运用得恰到好处；
“人散后，一钩新月天如水。” 黑暗笼罩下的街道只余不知疲倦的虫鸣和掷地有声的脚步，昏暗灯光下的房间只剩默默交谈的两人和逐渐升温的欲望，被闯入者打破了原有的氛围，半开半掩的房门考验着男人的意志，在艰难的隐忍下克制住了在爆发的边缘徘徊不定的欲火；
妻子相隔千里送来的“茉莉花”，给了男人一丝回归的希望，听着妻子温柔的话语，内心的尖冰在慢慢消融，眼神中流露出向往的神色，眺望着眼前的陌生景致；
来到庆州的自己，仿佛也是一个突如其来的闯入者，来到了这片与自身格格不入的地方，一切都是那么的陌生与虚幻，到底什么是真实，什么是幻觉？一切就好似梦境般让人摸不着头脑、看不到边界，不停的听闻与目睹死亡，好像自己再怎么的努力奔跑，也逃脱不了死亡阴影下的无声笼罩；
“喝一杯再做吧。” 跟随镜头在草丛中移动，好似第三双眼睛在窥视着所发生的一切事情，回到七年前的记忆，消失的壁纸下露出了渴望再见一面的画作，泛黄的春宫图在夕阳的照射下更显出情欲感的超脱自然，文雅的茶艺与低俗的欲望相结合，是人类所特有的本质；
固定广角镜头下的全景拍摄画面，餐桌上陌生人物之间态度的遽然转变，以及突如其来的尴尬场面，都与洪常秀导演有着本质上的区别，在本片中第一次真正看到了属于张律导演的独特风格，二者的影片各有不同，但却都用不同的方式触动了我的内心，相遇不易，铭记就好；
影片在脆响的风铃声中结束，就着忧伤的片尾曲写下的这些文字，远不足以表达自己内心的感触，就像那场调情未果的爱欲之戏，隔靴搔痒式的肤浅文字，远不如影片的留白与虚幻来得实在。
短评： 从前以为张律会是第二个洪常秀，但是看完这部影片后才恍然大悟式的清醒了过来，张律就是张律，他与洪常秀有着本质上的区别，两个人在创作上的出发点各有千秋，不同的表达方式，带给我们的是不同的感受、不同的喜爱；在此之前的张律喜欢运用大量的留白镜头来加深人物和环境之间的微妙融合，也不失为一种独具韵味的表现风格，但在本片中张律对于留白镜头的运用已经到了驾轻就熟的境界，不再是一味的追求人物与场景之间的融合，而是学会了在恰如其分的时刻给出意想不到的空洞镜头，戛然而止的骤停使得影片的连续性被打破，给出短暂的间隙让人沉淀思考，在这个当头又将影片中被忽视的美感呈现在观众眼前，不觉间便赋予故事情节以鲜明的层次感，这一点只有张律才能做得如此不加修饰、不留痕迹；似梦非梦，似现实又非现实，在徘徊不定的晃荡感中迷失了方向。
5 ) 《庆州》：夏始春余，叶嫩花初
天气那样好，这就是春光吧。影片并没有什么好莱坞式的悬念曲折和高潮，更像是一首诗或一篇散文，可能本来带些略微透明而惆怅的心情，一放到春光里它就自动融化了。
两个多小时一点也不觉得闷，这是郊游散心的一天。他从北京回来韩国散散心，先拜访了亡故的朋友，在灵堂前拜了拜，想起了他们几个过去一块在茶屋喝茶讨论墙上春宫图的场景。
之后见了他一个女朋友，一起吃了饭，浅浅地聊了聊。去小卖铺买了水之后，对面有个算命摊，老爷爷喊她过去给她算了命。
分别之后他在公园看到一个小女孩跟在妈妈的背后，她调皮地给他做鬼脸，他也照着小女孩的样子做鬼脸给她。
然后他来到了茶屋，几年前他们一块喝茶讨论墙上春宫图的场景总是在脑海里挥之不去，来了之后却发现已经不见了。
茶屋女主人给他沏好了茶，两人慢慢地说着话，整间茶屋沐浴在阳光下，显得静谧又安祥。他翻着一本书，喝着茶看着窗外院子里各类的花草，随思绪纷飞。
忽然来了一阵雨，茅檐的草棚一滴滴往下滴着雨，她起身到院子冒着雨把晒在太阳下的花茶移到干处，在门口碰到了拿着毛巾的他。她愣了愣然后轻声地说了声谢谢。
她遮了一层帷幕换了衣服，音乐悄悄地响起来，他看着满院的花草觉得心里安静极了。
接着他和她的几个朋友一块吃了饭，唱过KTV后准备回家。他俩送走了其他人后，他跟着她回了家。进了门口他有些拘谨地问道，“我真的可以进去吗？”
她拨开窗帘看窗外的夜色宁静，和他一起闲聊。他看到了墙壁上挂了一小幅丰子恺的漫画，回头问她是否喜欢丰子恺的画。她说这是她丈夫去世前几天经常看的一幅画。他念了念画上的题词，“人散后，一轮新月，天如水”。
她愣了愣请求他再解释一下。
“人与人离别后，一轮新月升上天空，天空像水一样清澈”。
画上是桌椅茶杯，空无一人的茅棚，卷起的帘子，一抬头是水一般的夜空的明亮的银钩。
她忽然请求摸一下他的耳朵，因为觉得和他的丈夫的耳朵很像。壁灯把他们两人的身影投射在一起，显得暧昧不清。
终于到了该休息的时候，她对他说晚安后回到了她的卧室，关上了门，迟疑了一会又将门留了一条缝，一束月光洒在了地上。
早上醒来后他又去了那个算命的摊位，只有一个年轻女人，他问之前那个老爷爷不在吗？女人很奇怪的回答他，这儿一直都是我啊，没有什么老爷爷，还问他是不是产生幻觉了。他坚持说昨天这儿确实有一位老爷爷。她笑了笑无奈地说，老爷爷的话，六年前我爷爷在这里，不过已经去世了。他愣了一会，突然间又想到了昨天她那个警察朋友闲聊起来说的案子，一个母亲带着她的孩子一块溺水身亡了。他跌跌撞撞地跑了出去，一路跑到桥坝边，蹲了下来，看着石块上自己的影子，大口喘着气，正是中午，蝉鸣地厉害，背后的流水咕咚咕咚。
他越过了树丛来到了河水边上，看着清澈的流水仿佛穿越时空又回到了几年前的那个茶屋，和老友一起讨论那副春宫图，茶屋女主人端着茶具来到对面正姿态端庄地给他们沏着茶。
6 ) 一场神奇而难忘的《熔炉》《庆州》寻访之旅
文/汪金卫
因参加釜山电影节，我早早从北京来到韩国。釜山电影节开幕式众星云集。有不少熟悉的面孔。如华语电影人万玛才旦、杨凡、李心洁，以及《极限职业》《夕雾花园》剧组、《寄生虫》《工作女郎》赵汝贞、曾出演《春梦》的朴庭凡导演，和主持人《铁雨》郑雨盛。 心血来潮，临时在行程中新增了一个拜访地点：光州仁和听障学校（인화학교）。这里就是电影《熔炉》中骇人听闻的、虐待性侵学生事件的真实案发地。
建于60年代的这所聋哑学校位于远郊，从市区坐公交车要40分钟。周围只有一个新建的养老院。 如今学校已是大门紧闭，成为光州历史见证的一部分。因此已禁止进入。身在国外的我不便擅自闯入。虽然是阳光普照的大白天，但绿丛环绕的静谧校园还是让人脊背发凉。 校门后赫然屹立着一块石碑，上书：“重生的殿堂”。讽刺至极。《熔炉》令我极为感动，也曾在台湾看过大银幕。在光州的两天，我在地铁和街头好几次看见听障年轻人在用手语交流。他们穿着打扮时尚，活泼而快乐。祝福他们，祝福光州！
随后便坐着市外大巴，从光州来到韩国古城庆州。踏上了张律电影《庆州》取景地的一日寻访之旅。
早上从旅店出门一看，是个阴天。空气湿漉漉的。第一站便是电影中男主拜访的游客信息中心。很好找，就在庆州高速巴士站出口处。虽然建筑已被粉刷一新，但电影中出现的位于门口的地图、公交站牌都在。
男主租自行车的店也就在一旁。游客信息中心的服务人员态度很好，不过很可惜，我并没有遇到像电影中的那样会说中文的小姐姐，哈哈。
接下来试图找到电影结尾处女主居住的屋子，本以为这必定不会轻松。但机智的我根据电影中男主一边打电话一边望向窗外的那场戏中出现的学校+古墓的场景，很快就判断出地点方位。
赶过去一看，原来是一家青旅。店内还有《庆州》的海报。
正当我在门口感慨时，遇到一位友善的女员工，当我表明来意后，她表示我是“Lucky Boy”，随后友好地请我上楼，带我进到那间房间内。我连声称谢。
房间内干净整洁，布局和电影中迥然不同，当然也没有丰子恺的画。我问了一下，这个包含两个卧室的屋子，一天的住宿费用大概人民币900元。
离开了房子，天上淅淅沥沥下起小雨。旁边便是另一取景地：路西洞古墓群。我拍了些照片，随便坐在公共凳子上休息。
一查剧照，巧了，这处就是电影中男主呆坐看着情侣拥吻和小孩奔跑场景的地方，角度都一模一样。
在这里放空修整了一会儿，我出发去寻找电影中出现多次的、女主经营的茶园。庆州是个小城，区区数百米的步行距离很近。我在网上看到这家茶园多次易手的消息，心里不免有些忐忑。
等找到地方一看，似乎已荒废多日。因无人打理，院内杂草丛生，铁将军把门。本来想在这里喝茶的我，顿时觉得无比遗憾。
电影里的春宫图并非原创道具，而是真实存在的。但并不在那家作为主要拍摄场景的茶园，而是在三四百米之外的“陵浦茶园”。这家茶园非常有名气，韩国影星裴勇俊也曾拜访过。
找到地方一看，又是铁将军把门。不免心灰意冷。坐在茶园屋外小院子的椅子上，一时陷入迷惘。不知该如何是好。
大概坐了近一小时，茶园老板娘竟然回来了！我无比开心。她把我请进门，我一下子就看到那幅“春宫图”。
她告诉我是她丈夫，东国大学教授金浩渊先生画的。店内到处是金先生的手笔。她还送给我一本介绍金先生的册子。
我像电影一样，点了一份黄茶。老板娘给我端上非常好吃的手作糕点。她一边泡茶一边和我聊天。虽然我们语言不通，需要通过翻译软件交流。但还是有很多共同话题。
她教我使用瓷器茶杯喝韩国茶的一些礼仪。还向我介绍她的女儿是一位报社记者，并拿给我一份前些天出版的报纸，头版特稿便是她女儿写的一篇报道，介绍当代人滥用湿纸巾带来的危害。我感慨记者是很了不起的职业。
除了记者，我们还聊起光州。
《庆州》韩国海报和作者cos海报
时间过得特别快。我在茶园度过了难得自在悠闲安逸的两小时时光。我向老板娘告别，结账时，因为喝茶的价格太便宜了（只要人民币几十元），而我又多吃了几块好吃的糕点，实在有些过意不去，想多给老板娘一点钱。她坚决不要。她把多的钱退给我，把报纸送给了我，还硬塞给我一瓶冰水。我们互道再见。
至此，《庆州》取景地寻访之旅告一段落。很遗憾在这个古老的小城我所待的时间还不到30小时。深夜，坐着无穷花号列车向釜山前行，还在回味白天的感动与喜悦。
下次来韩国，我一定再来拜访庆州！
文 汪金卫
编辑 笑意
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7 ) 附一篇导演张律专访，如果不做做白日梦怎么在这个让人窒息的世上生存
看了采访，原来与好友在庆州茶馆喝茶，有一幅春画，7年后参加好友葬礼，故地重游庆州，去茶馆寻访春画，是导演自己真实经历！酒、茶、墓地、春画混搭的意境就是本片的基调。从这个出发点，导演可能就不想把整个故事真相交给观众，就是在一些故事的片段里体会一种禅意。“白日梦”是导演的关注点，最近他的兴趣就在梦与现实之间，他去年另一个纪录片《风景》里，也问采访对象他们在韩国做过最奇怪的梦是什么。。。
为何参加好友葬礼主角这么想寻找春画寻找白桥流水声。春画上男女像主角和死去的好友。主角最后找到白桥，走到河边，那个河边多像春画里的地点。。。不由得让人对基情浮想联翩。。现在看来，恐怕真没有什么隐藏的秘密。。影片里导演估计就是单纯的表现人与人之间的爱，而不仅仅是爱情。。
另外说个好消息，第15届釜山电影评论家协会奖（简称釜山影评奖）于11月27日公布了获奖名单。张律凭借其执导的韩国故事片《庆州》和纪录片《风景》成为本届大奖获得者。
以下为采访，来自朝鲜日报 http://cnnews.chosun.com/client/news/viw.asp?cate=C04&mcate=M1003&nNewsNumb=20140917112&nidx=17113
艰难世道的“白日梦”哲学 专访导演张律
庆州是初、高中生前往济州岛时途经的郊游地，也是经常推荐给外国游客的旅游城市。中国朝鲜族导演张律（见图）就这样去了庆州。张律1995年第一次来到韩国时，两位住在大邱的朋友说“既然来到乡下就到处看看吧”，然后带他去了佛国寺和石窟庵。他们白天在茶馆里欣赏挂在墙上的春画，晚上在古墓附近喝米酒。春画上写着“喝一杯吧”。
“在中国，人们都回避墓地，不能和日常生活混为一谈。喝茶是为了让内心平静，但茶馆里却有春画。墓地和酒、茶馆和春画搭配在一起的地方世界上仅此一处。虽然过去很久，但还是经常想起庆州。”
7年后，曾一起去过庆州的一位朋友去世。葬礼结束后，张律再次前往庆州。茶馆已经换了主人，春画也消失不见。张律犹豫了一会儿后向女主人问道：“春画哪去了？”张律新片《庆州》的构思（12日上映）由此诞生。
北京大学教授崔贤（朴海日饰）参加朋友的葬礼后来到7年前曾和故人一起去过的庆州茶馆。他向漂亮的茶馆主人孔允熙（申敏儿饰）问起春画的去向后被当成变态，但他们两人很快便互生好感。崔贤跟着孔允熙去喝酒时认识了研究北韩学的朴教授（白贤镇饰）、花卉专家姜先生（柳承莞饰）和喜欢孔允熙的刑警永民（金泰勋饰）。朴教授拜托崔贤在北京大学为其谋个一官半职，姜先生在酒桌上用卫生纸做了花朵。长达两个半小时的影片因为有这两个人物的短暂存在而增色不少。
白贤镇是歌手、画家，柳承莞是动作片导演。张律说：“我脑海里没有专业演员的概念。白贤镇和世故的人、柳承莞和女性化人物形象都相距甚远。所以我想挖掘他们的另一面。”对于助理导演等身边人的反对，张律说：“要相信艺术家。”他还说：“当时说这话只是为了摆脱危机，没想到说中了。白贤镇和柳承莞发挥了让专业演员叹为观止的高超演技。”
张律是出生在中国吉林省延边的朝鲜族第三代。他原来在大学教中文，同时还写小说，后来辞去工作代替妻子当起全职主妇。到了四十岁才以电影导演的身份推出处女作。2000年执导的首部短片《11岁》入围威尼斯电影节竞赛单元，此后一直制作长篇电影。张律表示：“出道前从未专门学习过电影，也没在拍摄现场工作过。”由于童年时期是在文革中度过的，所以他几乎没看过电影。他只看过《卖花姑娘》、《血海》等北韩影片，快30岁时才第一次接触美国和日本的商业影片。他说：“看电影时我会想很多，包括怎么改影像、怎么改声音。我小时候就对影像和声音非常敏感。10年后我还能想起当年在街头从我身边经过的人的面孔以及那个瞬间的天气、光线。我甚至怀疑这是一种病。把精力放在电影上以后好了很多。”
《庆州》是一部有“界线”的影片。这种界线徘徊在生与死、现实与幻想之间。在埋葬1000年前死人的古墓前，身穿校服的男女羞涩地接吻，孩子们到处乱跑。崔贤就在这样的庆州度过了两天一夜。“人们在葬礼上想到的不只是死亡和悲痛。伤心痛哭的同时也会产生很多奇怪的想法。以我为例，一天有三分之一的时间处于灵魂出窍的状态。如果不做做白日梦怎么在这个让人窒息的世上生存。”
还有一篇英文的
http://www.hancinema.net/death-dreams-brew-in-gyeongju--69935.html
七年后重返庆州，仿佛从世俗的规矩和按部就班中挣脱出来（从戒烟到破戒），重寻当年春宫画更印证欲望的隐秘绽放；素净雅洁的庭院生活中，也悄然酝酿着邂逅的心动。然而日常的平静皆由生死把控着，好友的自杀，擦肩陌生人的自戕，古陵墓掩埋的历史，超验意味的占卜师，作为一如既往承担张律影片里中韩日聚焦缩影的男主，心灵的疲惫与磨损显而易见，死亡在幻觉中显形。最终一切都消弭于无形，「人散后 一钩新月天如水」。
壁纸后藏了幅春宫图，漫画上写了首文人诗。生活的窗外是死亡的王陵，裙摆的远处是自杀的传闻。研究东亚地缘，却对北韩问题敷衍。记不起庆州的路，却犹记得那夜的流水。在虚掩的门口，是记忆不曾踏足的空间。独自吹灭蜡烛，只剩天边一轮新月。如果耳朵长得像故人，是否我们也曾拥有同样难以释怀的秘闻。
第一百三十分钟，算命小铺里年轻的女孩说，这里根本就没有老爷爷，他六年前就死了。电影才从一片迟滞里突然变得有意思起来，好像清茶的回甘，喝下良久，才会慢慢在舌苔上延展开来。不用和洪尚秀比了，两个人看起来风格相似其实根本不是一个路子。比起洪尚秀没正经的轻盈小品，张律电影里的情欲更凝重。
念念不忘朴海日 杀人回忆里的嫩手
张律是洪尚秀的背面，也是韩国电影需要的侧影，如鹤静止，言语以外的平凡魔法，大陆无福接纳他，所幸电影无疆界。
确实很像红尚秀，摄影和转场如出一辙，就连教授、酒桌、春宫图和男女情爱都很像，不过没有了荤段子，接连不断的尴尬场面，这片子要逊色不少。其实红尚秀的片子看似简单，接二连三的的尴尬笑果设置也挺难克隆复制的，这片子论技巧的话什么都没有，有点的是那股子儒家礼仪式的克制和韵味。★★★
很喜欢张律，这个中国朝鲜族导演拍出的韩国电影。因为他的身份，对于半岛与近邻的关系有着种种暧昧，用一种超现实主义的方式诠释现实和梦幻的关系。这部《庆州》也是如此。崔贤是来自于北京的韩国人，回首尔参加朋友的葬礼，看到自己给朋友拍的照片当作遗照，听到别人对友妻的评价，于是一个人重回庆州，寻找七年前的记忆。在天马冢附近，他听说了偶遇两次的母女自杀，茶馆老板娘丈夫的自杀，最后又目睹了一场车祸……死亡与记忆纠缠。身为东半球关系教授，却不愿意多说半岛关系；面对日本女人的道歉，却说喜欢吃纳豆。教政治却不喜欢政治，作为老师却又因为一副春图而念念不忘。中国妻子打来电话道歉，和他这场庆州行的真实目的一样耐人寻味，却又不解其中味。电影节奏缓慢，在平淡之下汹涌着一种力量，这就是张律。
从内容到镜头似乎都有一点洪尚秀的味道，缓慢的剧情发展，明了的人物关系，简单生硬的镜头，情节恍恍惚惚，虚虚实实，就像在打太极，看似空无一物的故事里装满了男人不死的欲望，女人渴求诉说的清肠，以及时时刻刻在身后监视着的伦理道德和各自人生甩不掉的过去。让人喘不上气。
两人看丰子恺“人散后，一钩新月天如水”真不错，可总不如喝茶看春宫的三人行。就好像，装作纯情的模仿，远远不如洪尚秀的猥琐来得有趣。况且洪尚秀，酒后绵软之外，总有一股力道的暗流。
年度十佳候选。另一个纬度的洪尚秀，小成本电影的另一种可能，趣味大于一切，比洪尚秀克制散淡，幻想与记忆之间的白日梦，在百无聊赖之间找到有聊，男女暧昧发乎情止乎礼，没有肉体的接触反而有一种神秘美。歆慕日韩导演，能用小价钱就可以请到大明星演小成本电影，在中国你呵呵后。
褐桌翠植，素衣清茶，骤雷惊了池中鱼，惹了美人心。墙纸糊住了情欲，指尖触碰的柔软却不似从前。人散后，一钩新月天如水。
忽而尴尬，似远似近，忽而暧昧，若有若无。发乎情，止乎礼。不上床，更难忘。推窗便见天马冢，望月寺里一声钟。人散后，月如钩，天如水，回忆如茶不如酒，真味只是淡。
很有意思的一部电影，一切都欲说还休。看似一切都没有发生，实际上一切都物是人非。耐看。
【2019年3月17日-朗园ViNTAGE 虞社-林象 词语放映丨张律导演作品展映】张律导演总是在秩序中寻找一种无序的状态，形成了另一种有意识的“无意识存在”方式。不断探讨死亡的边界，整体的文学边界却模糊不定，实为庆州这个独特的空间状态在推波助澜。低饱和的影像中夹杂着个人的影像符号，突兀的对话导致突兀的观感。女主申敏儿的气质极佳，与影像气质贴合度很高。（Q&A依旧不专业，提问的问题以后准备好在说，策展的专业性仍待提高。）
很有韵味，但洞察力欠缺。模模糊糊里时而抓住了风景与人世的神髓，时而是植物奶油般的素淡腻味。有一种文艺男中年啊还是太得意于自己太沉溺的感觉。
在孤单旅行的途中，一切未知新鲜都更让人沮丧
今年目前为止韩影最佳，忍住没给五星。怎么看，这电影都太洪常秀，细细想还是有区别的，至少把烧酒换成了茶啊哈哈。太多情节设置巧妙绝伦却不显抓马，比如拍全景照那段、喝酒那段、王陵那段、摸耳朵那段、撞车那段、占卜那段、春宫图那段。另外，从一开始电影就抛出几个疑问，直到最后才见真章，厉害！
10分钟后就不洪尚秀了，主要讲的是汪峰离家出走的故事
比不了洪尚秀 茉莉花和虚掩的门着了相；但中国导演里 审美和内功都算数得上了 惊喜
一夜情只是摸了一下耳朵，韩国人纯情起来丝毫不亚于日本人呀……没有许秦豪的电影那么闷，很多闪光的小细节。