凶暴的男人

1989年《凶暴的男人》（小心恶警）是北野武导演的处女作。我发觉我最近喜欢的电影类型有点分裂，要么就是北野武这种干净利落不废话的，要么就是磨磨唧唧矫情吧啦话痨的，基本就是两个极端了。总是在铁汉与柔情之间来回转换。 第一次看北野武的电影不是这部处女作，是极恶非道，其实极恶非道的风格和这部有些像，只是极恶非道因为是后期的作品，所以会显得更加精致些。北野武的电影最直观的一个打动我的地方是他用的音乐，没记错的话，极恶非道的片头，一排黑色轿车开过，当时响起的音乐可以说是非常带感了。凶暴的男人也是如此，男主北野武先生，在电影里只是沉默的走路，配上带感的音乐，变得有气势了，有情绪了，有节奏了。 就是这一首。链接附上。 http://t.cn/Ry9UeiH 总之是怪异里带着些力量的音乐，虽然北野武后来的作品和久石让长期合作了，但是凶暴的男人里久米大作的作品也同样真的真的很不错。 话说这电影上映的时候我还没出生，但是我一直蜜汁迷恋那个时代的复古感觉，包括这个时代的港片，他们那个时代的穿衣打扮和发型和我父母年轻时候照片里的样子是差不多的。有时候看那个时代的电影，发现里面很多服装和发型现在已经开始流行回来了。 说回电影，这部电影吸引我的地方在于它不废话，都说反派死于话多，这部电影里就完全不是这个套路，没有一个人死与话多，没有那种要杀人之前的矫情自白，话不多说，对上眼了就开打，两个要死磕的人，他们是沉默的。而这种不废话的特点，在不杀人的时候，就充满了黑色幽默的感觉，我是非常容易被这种幽默戳中笑点的，总之是很喜欢了。 这个时候北野武的脸还是可以自己自由控制的，但是他还是采取了没表情的表演方式，连说台词的感觉也和后期的电影里差不多，不管一开始是因为心虚还是别的什么选择了面无表情，这已经成为了他的风格了，其实有的时候脸上的表情没有动作重要，同样是面无表情，但是不同的动作就传达了不同的情绪。 画面上最喜欢结尾对决的场景，有点像在话剧的舞台上，开了一半的门所带来的光线给黑暗的室内分割开来，画面的结构很漂亮，蓝色调配合着互相开枪所喷薄出来的红色的鲜血，对比强烈，而此时的红色也不算是暖色调了，这里鲜血的红和前两天我重温的热血高校里鲜血的红是不一样的，热血高校里的鲜血是热的，而这里的是冷的，无可厚非，凶暴的男人讲的是成人世界的残酷物语，没有礼让，没有犹豫，没有闪躲。

我第一部看的北野武的电影看完了很震撼，然后又看了看影评就完事了。那个时候确实人家真用心了。无论是什么对走路的特写，还是整个剧本结尾的一个反转，片名叫小心恶警。这还是一个双关语。

男主孤家寡人一个，妹妹有病。爹妈没说等于自己带个拖油瓶。看过那个国产那些警察电视剧就知道，有那个师带徒吗，影片时间线从他带徒弟开始的。好友给黑老大当了走狗让他查出来了。之后好友上吊，他自己对抗黑帮组织。黑帮组织软的不行来了邪的。把男主妹妹那啥了之后还让他染上了毒瘾。男主知道以后拿着枪干掉了他妹妹和那几个坏人，最后被黑老大偷袭也嘎了。最后是影片的暗线啊。男主的徒弟是坏人，干掉了男主的朋友，警察局长给他点跑腿费算是很合理了。结尾是徒弟继承了男主的经典日剧走。至于细节的补充，通过塑造一个和男主性格相同的gay来当男主最后大决战的敌人。这种通过补充反一的设定来让男主的角色更丰富。算是奇思妙想了。挺经典的一句台词。你们睡了他妹妹，还让他染上了毒品，让他知道你们就得死。好像是这么个话吧。果然男主辞职拿着枪直接给那几个小子团灭了。对男主的设定其实有点少，男主天天不是在打架就是在打架的路上。反一那个杀手倒是很强，为了保护黑老大把自己给搭上了。这时候是不是该接一句为你孤身走暗巷了？总之这个片除了设定上有的地方不完整，整体节奏把握的不是特别好以外。其他还可以。

还没回过神，下意识先点冲北野武个五星，完全不按套路出牌，一个接一个的出乎意料。简单粗暴、干净利落，完全走直线的逻辑，太需要这股狠劲了，至少我非常需要。「红鳉鱼」之后的另一个完全不同的北野武，但电影太老，字幕都是胡翻一气，索性生肉。这片子的确需要好好消化一下，男主被撤职爆发后，很多完全不能理解的桥段，被捅了一刀为什么不去医院？非要走那么长路跑到僻静巷子里等挨打？完全无法理解，最后把老妹崩了确实人物魅力大爆发，活着也是受罪，相比之下，女生的思维完全活在另一个世界。这剧最大的感受就是，男主的思维走最短路径的直线，从自己大脑出发向最终结果和事实拉一条最短直线，拎枪上阵，哪那么多弯弯绕。但为什么最终结局是坏人赢了呢？也是不按套路出牌。

能想象出这类题材套路是怎么个演法，相比之下满眼的所谓高分电影、好莱坞大片，基本都是「英雄之旅」为公式往里套，越发觉得北野武的魅力所在。真正成熟冷静的大脑拍出的片子，不煽情，没有一点多余的东西，没有一点杂质，极简主义发挥到极致的片子，越体会越觉得内心激动，比起所谓的艺术，更喜欢北野武这样最后把残酷的现实干净利落的砸给你，哪有那么多正义战胜邪恶，哪有那么多美好，认清现实吧バカヤロウ!突然觉得写美好憧憬大团圆结尾的导演都是娘炮，什么是真正的爷们儿！有几个算是真爷们儿？

北野武的思维方式太和我口味了！他的片子都要看，记得几年前看过他的自传，但快忘光了，记得说他老妈去世时，灵堂上大家却乐翻了。那本书要翻出来再看看。

看看人家一个喜剧出身拍的严肃题材电影，相比之下一大批所谓知名大导演都显得娘炮和阳痿。

越看到好导演好电影，口味就越刁钻挑剔，今天「红鳉鱼」和「凶暴的男人」，北野武把我的审美品味又提高了一大截，也好，省的误食垃圾食品浪费时间和大脑。

我希望用一部极为无法相互比较的电影，来开始对这一部北野武处女作的评价，在布列松的代表作《乡村牧师日记》的结尾中，那个善良的牧师，在死前说：“没什么，这一切都是怜悯。”

其实说我妻和清宏他们两个人是水火不容的仇敌，不如说两者都是各自社会系统的极端暴力的代表，他们两个人就好像是一面镜子，一个是警方的正义到极端的暴力的代表，一个是黑道系统里残酷无情到极致的暴力象征。在结尾中他们随着时代的落幕自相残杀而结束生命。可是最后的反转却显示着这个新时代的另一种理所当然的结果，就是警匪勾结构建整个严密的理性社会系统对所有人的压迫和蹂躏，这样的残酷的社会在自我完善中继续存在着。与其说是北野武绝望的悲观主义，毋宁说是他对这个社会不停完善的体系，对弱者无止境的折磨的一种凝重无声的控诉。为什么黑帮的二把手射杀了北野武之后会说：“所有人都疯了”，因为在所有人理所当然的想法中，在这种全新的时代就应该是黑白道相互完善结合的互利互惠的合作，但是在这样一种极端目的理性所驱使下的系统中，完整的正义或者是恶都显得格格不入……