露西亚的情人

    哪怕梅德姆只有一部电影（比如说《露茜亚的情人》），也会有人说他比阿莫多瓦强10倍，这虽然是痴迷者的狂爱所至，但他确实是西班牙一座被阿莫多瓦的盛名遮蔽的高峰，对他的认识要取决于你的观察角度，还有你是个什么样的人。据统计，在西班牙，最喜欢梅德姆作品的是45岁左右的男人，西班牙男人普遍心理年龄比实际年龄要小大约10岁，那也就是说，最容易对梅德姆产生共鸣的观众，应该是心理年龄35岁左右的男性公民。

    影片细致描绘了人在面对变幻莫测的命运时，心灵产生的巨大眩晕感，其中的魔幻色彩比其前作《红松鼠杀人事件》运用地更为贴切，镜头也更为娴静，画面感很强，整部影片美妙绝伦，称得上是近年来不可多得的佳作。西班牙电影一向崇尚编织充满戏剧性情节的奇情故事，和制造完美火爆的性爱场面，在这方面，胡里奥·梅德姆是阿莫多瓦之后的集大成者，《露茜亚的情人》就严格遵循着这两条定律。

在该片中，西班牙导演朱里奥梅德姆借罗伦素之口说：这个故事有很多优点，最大的优点是它没有结局，它的结局是一个洞，你会掉下去，然后回到中间重新开始……

没有根的岛屿注定是纵横交织的感情的最终目的地，因为只要登上这个岛，一切的故事都会重新开始。如同寓言，又象极了生活本身，只是，那个结局般的深穴，又在哪里？

这个故事最好的部分就是它是一个洞，没有结局，你会掉下去，然后从中间开始。

1、是宿命还是悲剧呢？在马德里藏了我的宿命，因为有个作家是我跟踪的对象，我知道他住哪里，他喜欢什么东西，他会去哪家店里喝咖啡，我熟读他的每一篇故事，我虽然和我的老板同居，但我真正想同居的人是他。

2、在地中海有个无名的小岛，它是我宿命之岛，因为我曾经和一个陌生的女人在海里疯狂的做爱，这辈子都不会有更美好的四肢交缠了，但是我会告诉露西亚，岛上有非常美味的海鲜饭。

3、月光是我的宿命，灯塔是我不想守候的地方，今夜的海中，我的身体是给他的生日礼物，我只要有我如月亮一样明媚的小女儿就足够记忆了了。

4、我的妈妈是个色情电影演员，妈妈非常棒，我会看着她的电影自慰，当然，我也想和她的情人有一腿，但在这一切发生之前，让我先勾引这个温和的作家吧。

5、如果潜进水里，躲进洞里，埋进沙里可以不被人发现的话，我就不用再逃跑了，不管是什么女人，我也不知道我到底有没有杀死她们。


我实在太爱这个故事了，看过一些关于这部电影的评论，但他们都没有写出我心中最感动的部分，不是圆和梦的联系，不是变幻无常的宿命，不是魔幻现实主义的欲望主题，也不是那些无尽的美景，逃离的洞，或者确定不确定的巧合，当然，有人被故事吸引，有人被爱迷惑，也有人说根本没看懂导演在说什么，但最让我心动的，却是露西亚，她是上帝给我们的礼物，她的勇敢让我无处躲避，她的短发，她的黑色皮夹克，她骑着摩托车向着前方生机勃勃的行驶着，她说，只要我喜欢的，我就要追下去。她就是我想成为的那种女子，就算没有了爱人，也要勇敢的一个人在阳光下大步走路。


当露西亚脸庞芬芳，目光清亮，呼吸急促的说出爱慕的话，眼神里带着绝决的期待和承受拒绝的勇气，罗伦素那刻也眩晕了，他站起来象要离开但又慢慢俯下身，他说你真勇敢，我想我已经爱上你了。然后他拉起狂喜的露西亚，两个人冲出门去，喝酒，跳舞，一起回家。而我心里太高兴了，这样的爱一开始就有种激情和耀眼的劲头，太对我胃口了。

最开始以为这是一部情色片，但说实话并没有多少情色镜头，情色镜头多是来自影片下半部的女孩belen对自己母亲情人的性幻想，这让影片有了艳丽和糜烂的气息，虽然导演把每个角色都用奇妙的线结魔幻式的串联起来，但影片的主题鲜明，灯火阑珊的马德里，有露西亚纯粹的爱，景色明媚的岛上，有露西亚明朗的爱。看露西亚，她面对只卖两人份的海鲜饭落荒而逃，那种世间双双对对自己却孤独的滋味如同身受。看露西亚，她拒绝听完关于情人车祸后的电话就离开，这样也许可以认为他还活着。看露西亚不停的对自己说：我一个人也可以，我在阳光下，我在阳光下－－－我也想流眼泪，我的心柔软而钝痛。我宁愿你不爱我，我也恐惧你消失。我喜欢阳光，讨厌雨水，我想一个人也能够笑如春天。

其实艾莲娜也很出色，女孩belen也美得特别，但我还是喜欢露西亚，我想我一向都喜欢勇敢的女子，如同我喜欢赤名莉香。电影中反复讲述的不只是人和人的相逢，离别，偶遇，还有一个无比奇妙的洞。对于小月来说，洞的那边有从没谋面的父亲，对于艾莲娜来说，洞的那头是陌生又熟悉的男子，对于露西亚来说，洞是爱人沉睡的地方，对于我们来说，洞就是掉下去后，从中间开始的等候。

露西亚的情人是个作家，他有三个情人。

第一个情人叫艾莲娜，在月圆之夜的海面潜入水中，如同一条闪闪发光的美人鱼，遇见不知名的作家，海水轻涌，波光粼粼，交媾如同一场幻梦，月光般地不真实，女人说，这是我毕生干得最痛快地一次。温暖的海水不仅孕育人类，也加速女人的快感。

第二个情人是年轻粉丝，露西亚，执著追求着作家，说我要跟你同居，于是他们开始了最疯狂的性爱时光，尝试每一个地点，每一个时间，每一种姿势，并用照相机拍下纪念，她问作家：只是你一生中最棒的性体验吗？不，最棒的在那个小岛上，那个出现在作家笔下梦幻般的小岛。

第三个情人是个小女孩，一个急需要男人证明自己魅力的小骚货，肆无忌惮地勾引，让女人愤怒，让男人陷入。你看她偷穿别人的性感内衣，又好笑又震撼，为什么一个小女生，这么迫切得要让自己性感起来，成人世界的OOXX，可不像AV里那么劲爆，常常掺杂着许多突发状况，比如突然推门而入的小女孩，和突然闯进来的疯狗。

这是部潮湿的电影，跟小岛上的海滩一样。错综复杂的人物关系让我想起《百年孤独》，如果你看不懂，证明真的挺魔幻。解构一部魔幻片，完全就是给自己脸上擦鼻涕，怕别人不知道你多么没文化，如果硬要说点什么，只能转头攻击下男主角，他不愧为是个作家，即胆小又懦弱还是个神经病，一个完完全全的懦夫，串起了三个女人。

第一个女人本来是他梦中的美人鱼，一次永恒的艳遇，可是一颗不知趣的精子破坏了这一切，艾莲娜怀孕了，作家永远都在忙，不管是真忙还是假忙，总之他不想为此负责任，本是萍水相逢，何故为你停留？

第二个女人完全就是上帝送来的礼物，年轻的胴体散发出不可抗拒的光芒，上吧上吧，不上的话，简直对不起上帝。但是最后他逃走了，因为他的问题，他的纠结，他的自闭，宁愿去死，也不想跟露西亚继续呆下去，露西亚的老板说如果我是你，我就直接带他去精神病院。

第三个女人引诱他出轨，他一点没抗拒，就算男人下体不受大脑控制，可是TMD出事后居然跳窗逃跑，这还算是男人?

还有第四个女人，那个他间接杀死的亲生女儿，月圆之夜怀上的小月，他不准备认她，也不准备告诉别人真相，作家无敌之处，就是当自己的懦弱毁灭一切时，他可以用笔写出另一个故事，在故事里他和小月尽享天伦之乐，在那座梦幻小岛上。

最后那出大团圆结局，或许是作家自己的幻梦，一个以文为生的人，他的生活就是写作，写作却让生活无力，所以曹雪芹写着红楼梦连饭都吃不饱，张爱玲看透男女留不住一个胡兰成，一个悲剧可以成就一个作家，但生活已毁，逃不过那个宿命的落寞。

文字有种奇妙的力量，只是几个词组简单排列，却能攻陷一个人的内心，但是享受文字之余，不代表要去找那只下蛋母鸡，看看它到底长得如何，生活如何。母鸡下的蛋，并不是专为了你生，别相信母鸡。

宿命或许是圆的，如果真的有宿命这样东西存在的话。生命的两点以某种方式相联接，就像《露西亚的情人》里，西班牙导演朱里奥•梅德姆借罗伦素之口说：这个故事有很多优点，最大的优点是它没有结局，它的结局是一个洞，你会掉下去，然后回到中间重新开始……
这是梅德姆完成于2002年的作品，在当年曾获得诸多奖项。像他的《北极圈恋人》一样，故事的主角是命运、生活和欲望。梅德姆仍然采用他习惯的时光交错的叙事，用纷繁的人物和线索构筑了一个结构的迷宫，然而仍有许多暗示指向出口，它们似乎证明了故事本身的逻辑，纵然人生有无数巧合，宿命却是必然回归的终点。
圆形的宿命意象在电影中反覆出现，满月，手中的石头，海滩上的洞，还有岛——影像被调高亮度，以强调小岛耀眼的阳光。它有着无尽美景，然而没有根，没有任何一块石头与陆地相联。它是一个逃离现实的洞口，一块飘浮在地中海上的浮木。罗伦素、露西亚、依莲娜先后回到岛上，或是逃避或是找寻深爱的人，然而早在他们发觉之前，小岛已经将他们三人紧紧联系。
在马德里的公寓，露西亚曾问罗伦素：你喜欢同一个陌生人疯狂地做爱，还是同一个你熟悉但深爱的人疯狂做爱？这个问题让我想起那句诗：这样的确定是美丽的，然而变幻无常更为美丽。
它其实在问，究竟罗伦素需要的是确定，还是不确定？罗伦素看着露西亚的眼睛，他选择了确定。而剧情依然用一连串巧合与偶然串连起来。罗伦素是一个不得志的小说家，他偶然间发现一个与他曾有一夜情的陌生女人带着他们的孩子也住在马德里。数年前，他俩在小岛的大海中相遇，那天夜里，一轮满月，他们女儿就叫做“月”。
人生常常只是在轨道的边缘滑行，我们必须像一个平衡演员，不让自己掉下去，还要空手接住命运抛来的一只又一只苹果。被一种危险的念头蛊惑着，罗伦素开始找寻女儿，并且拿自己的生活作实验，继续那篇无法继续的小说。这是一个几乎注定要失败的游戏，因为生活的世界永远比想象的世界强大。罗伦素被卷入另一段情感，欲望与乱伦，这些也许是吸引人的小说，却是生活的地狱。他失去了女儿月，也丢失了自己，几近崩溃。
卡洛斯是电影中另一个好人，他知道小岛的秘密。他对露西亚说，“每当涨潮的时候，这个岛上的人会感到旋晕，没有人知道为什么。”导演梅德姆以晃动的慢镜头控制着这种晕眩，沉重的宛如从深海传来的呼吸声，加强了时间的绵延。当每一个人被带到命运之前，他们像海底柔弱的水草一样摇摆。这种以镜头渲染人物心理并描绘潜意识的方式，梅德姆运用起来得心应手。
在经历几乎丧命的车祸后，虚弱的罗伦素来到小岛，命运终于带他回到正确的地方。他曾在网络中用小说安慰过丧女的依莲娜，他对露西亚的爱情也帮助他找回自己。在电影结尾，罗伦素说他的故事也有一个缺点，那就是你可以回到故事中间，任意修改情节。
这个结局虽然欠缺悲剧气氛，却无需我们做任何修改，它自成了圆。

我心心念念了很久很久的片子，因为它是西班牙电影，因为那海报上的女子，明艳性感，勇敢坚定，挟着一股原始蓬勃的生命力，骑着摩托车向你冲过来。其实放在电脑里已经有一段相当长的时间了，不敢去看。不知道这算不算是一个很欠的毛病。就像，在图书馆里发现比亚兹莱插画集，手颤颤地伸出手抽出来，摩挲一下封面，放回去，无意识地绕几圈书架才回来取；就像，对某人。

这是一部十八禁影片，里面有太多SEX的镜头。但并不显得粗鄙，相反，热情饱满，纯净自然。如同阳光的缝隙里一枚熟透了的桃子，鲜亮，诱人。

我喜欢。Lucia孤身来到小岛，四周都是甜蜜的情侣，侍者告诉她海鲜炒饭没有一人份只有一人饭时，她流着泪说对不起，她用力地在阳光下走，坚强地对自己说：我一个人，一个人，我可以自己活得很好，我不需要别人……

我喜欢。Lucia对Lorenzo告白，那么勇敢又那么胆怯。她的眼神清亮，她的手指颤抖。

我喜欢。Lorenzo与Luna相认时，太阳与月亮的对话。

我喜欢。Lucia对着大海唱歌，一丝阳光，一丝阳光……和那句，每天我都离来处更远。

我喜欢。Lucia说：我总是对喜欢的男人就追。她骑着摩托车在海滨小道上，清新野性。像一阵风，一种激情。

我喜欢。岛上地面的洞，从里面掉下去，就来到了海边

我喜欢。那个故事。第一个奇妙之处是在它的最后：它没有结束，它掉到了一个洞里，故事从中间又重新开始了。 另一个奇妙之处，也是最奇妙的：你能改变事物发展的过程，如果你允许我，如果你给我时间。

我喜欢。Lucia与Lorenzo紧紧拥抱，彼此原谅。虽然我更愿意看到Lucia跳进洞里，永不再回来。但这并不妨碍我喜欢它。