欢迎来北方2008

《欢迎来北方》吸引我的最初原因，是一部中等成本制作的生活喜剧竟然上映不久便打破了《虎口脱险》在法国保持了42年的票房纪录。于是下载来看它到底有怎样的魔力。

卡德·梅哈德是我所熟悉的法国老演员，他在此片饰演一个工作在富饶优越的法国南部的邮政局官员，作假扮残疾想升职为局长，蹩脚的演出最终被识破，发落到法国北部小城去当邮政局长。南部的人提起北边就咋舌摇头变脸色。在他们看来，那里气候恶劣多风雨，人们为了御寒常喝烈酒，性格粗鲁简单，说话口音浓重，生活也并不时髦富裕，在南部人心中那里无疑跟地狱没差。

梅哈德的妻小送别他去北部前，简直像他要去的是难民营。泪眼婆娑，大包的衣服食品，凄凄的送别话语。而在路上他也确实领略了北方恶劣的狂风暴雨。又听到接他的丹尼·博恩的浓重口音，看到住处的简陋。梅哈德的心情自然不必说，糟糕透顶。

一开始梅哈德对下属态度冷淡，并不融入其中。但渐渐相处中发现，他的下属以及北部的小城居民，虽然大大咧咧不重礼数，但性格豪爽不拘小节，十分好客。对他的态度并不在意，用宽厚的热情暖热梅哈德的心。梅哈德开始喜欢并留恋这个地方，这里的淳朴民风让他甚至不愿意回到虽富饶却人情疏淡的南部去。每次的回家都是他想念北部的开始。

片中有趣的情节很多，笑声中弥漫浓浓温情。梅哈德发现丹尼·博恩总是送信过后醉醺醺地回来。后来跟他一起，为的是给他示范一下如何拒绝居民邀他进门小坐喝酒闲聊。结局很尴尬，俩人完全抵挡不住北部居民的热情款待，全都醉了。他们开始骑自行车互飙起来，堂堂邮政局长跟个孩子一样撒欢。完全卸下了虚假躯壳。

丹尼·博恩不但是邮递员还担负着小城中心钟楼的报时。他的报时方式非常独特，敲出得不是简单的报钟声，是一首首的音乐，让梅哈德大开眼界。丹尼让梅哈德也敲，说这也是放松的方式。梅哈德在北部感受到的是返璞归真的轻松惬意。

当梅哈德发现他并不能说服妻子，自己不是装的而是真的在北部生活的不错，他开始顺着妻子的意思说北部完全如她所想。可妻子却执意要跟他去北部生活了，因为无法看丈夫一个人身陷地狱却不同往。梅哈德只得向同事们说明他跟妻子说的那些违心话。大家都很生气，纷纷抱怨离开。可当梅哈德真正带妻子到了后，同事们为了让梅哈德不陷入对妻子谎言的不安中，便刻意表现得如梅哈德所描述给妻子听的北方佬一样，把粗鲁和无礼发挥地淋漓尽致。梅哈德内疚又感动。

最终妻子还是慢慢发现了北部居民并不是她所想的那样。谎言揭穿了，心却更近了。他们都喜欢上了北方质朴简单的生活。天下没有不散的筵席。离职的日子到了，梅哈德又被调回法国南部。走前，梅哈德哭了。他对北方的人情民风留恋不舍。被他们的直爽热情深深感动着。应了一开始他刚来时丹尼说的那句话，来北方的人至少得哭两次，一次是刚来的时候，第二次是临别时。

看完片子，眼睛也跟着湿润了。明白了片子如此受欢迎的原因——返璞归真。去掉浮华和噱头，去掉故弄玄虚，还原生活的本真面目。当刚来时的恐慌不安被临别时的留恋不舍所替代，同样的眼泪不同的含义，这之间的转变过程，便是返璞归真之路。对物质权位的贪念破灭，却因祸得福，收获了真正的快乐和自由，体味到人间温情。

人生充满无数这样的起伏转折。最后，能够返璞归真，便是走对了路，过明白了生活。

http://blog.sina.com.cn/hometaste1225

“戛莱”（Calais）一词，唯一能唤醒我的具象，只是奥古斯都.罗丹(August Rodin)所铸戛莱的布尔乔亚（Les Bourgeois de Calais）。如果没有记错，这组雕塑，后来被他安置在地狱之门（Porte de l’Enfer）上。电影“欢迎来北方”（Bienvenue chez les Ch'tis）故事背景地，正是位于戛莱海峡北大区（Nord-Pas-de-Calais）的小城贝尔格（Bergues），距离欧陆名城里尔（Lille）和敦克尔克（Dunkerque）海滩都不远。我看过的法国片，绝少步出巴黎，偶尔跳跃至马赛、普罗旺斯，而一路北移的例子，怕是在纪录片里也很稀罕。于是，当我听到Bergues，Nord-Pas-de-Calais诸词被惊恐的南方主角一再强调时，我对戛莱诺曼底地区本身的好奇就大大超越了那据说是票房总冠军的剧情。

事实证明，这部电影景色平和优美，极大地安抚了我的好奇心，并且一扫法国片阴翳静默的底色--如果我所习惯的片例还算主流的话，呈现给观者一幅轻松、热情、温暖、醇厚的浮生绘。“北”与“寒”天然依傍，因而假象中风刀霜剑、草莽彪悍的画面一旦完全被人与自然的热意所震碎，反效果只怕比古道热肠的亚热带某域更能激起观者千层感动。

故事情节并无大风波，讲邮政局官员菲利普.阿布汉（Philippe Abrams），本拟擢升至蓝色海岸（Côté d'Azur）以讨他性情抑郁的太太茱莉（Julie）的欢心，不想弄巧成拙被“流放”到极北的小旮旯做主管。他抱着赴死灰心驱车就任，不想“地狱”的环境尚好，民风保守温良，同仁十分友善。他不久即与众人打成一片，而处处令他难堪、被他视作外国话的土著言“史迪”（Ch'ti），也升格为亲和的口头禅。三年后，当他如愿以偿派赴南方海滨时，他动情地流下了别离泪，全然印证了好同事安东尼（Antoine）告诫过他的“史迪”古谚：“外省人来北方一定要哭两次：初来乍到时和行将离别时”（Un étranger qui vient dans le Nord pleure deux fois： quand il arrive, et quand il repart）。

老实说，也只有这挥别的尾巴还沾点儿霜寒气，法国人总不肯让你笑到最后的，其余琐屑却堪比镀金的成年童话。片末我难免有点眼热，维持着暖暖的叹息去翻书，不出所料，贝尔格城极端平常，Hachette环法旅游手册上一笔带过。而我一直不甚了了的“史迪”在小拉鲁斯百科字典（Le Petit Larousse）只得如下介绍：“史迪米”，作形容词和名词解，俗谓，源自法国北部，缩写如：“史迪”（Ch'timi adj.et n. Fam. Originaire du nord de la France. Abrév.（fam.): Ch'ti）。换言之，居住于此地的人叫“史迪”，他们的方音叫“史迪”，但凡有地方特色的，也是“史迪”，统统用Cheutimi，Chi'timi, 或简缩为Ch'ti。又据Allocine的说法，语言乃拉丁混弗莱芒的杂交品。

“史迪”设置的语言障碍其实就是支撑平平剧情的幽默动力。强度恐怕还稍逊于《疯狂的石头》那样，瞬间召集南能北秀，刺激国人听觉定势。“史迪”与法国南部那种明显的尾音变化不太一样，据我有限的体验，它和标准法语的区别多在词首，比如“c”与“s”（音如“s”）变为“ch”，“ch”变为“que”，因此舌牙搪塞，口气粗重。礼貌探问不用“pardon”，直接气发丹田一声“嗄？”（可能是“hein”的变种），感觉比较横。再有一些主人公指出的变型，如单数重读第一人称“我”（moi）变如“mi”，单数重读第二人称“你”（toi）变如“ti”，完全不符合句法如“on voudrait”变如“on voudrions”（正常情况应为“nous voudrions”，“我们希望如何”意），大家搅和在一起，的确费解，也添足笑味。

有两场“史迪”同标准法语的摩擦，观者只见菲利普和安东尼各执一词互相扔，云山雾罩不明所以。他们初识的雨夜，安东尼负责接待领导，引菲利普去派给他的寓所，不想屋中空匮，菲利普揪住安东尼问怎么没有家具，后者答曰，前任主管作私物带走了，可是他把“他的”（le sien）说成“狗”（le chien）（参考前文“史迪”的“发音规则”），菲利普自然反问什么狗，与狗何干，几个回合之后，安东尼换了直白说法“à lui”，菲利普才明了他的意思。再比如有一回，菲利普交待安东尼送要件后回电报备，安东尼答应道“je vous dis quoi”，不通“史迪”的外人一定要照字面解作“我对您讲什么?”，下对上，顶顶不客气，菲利普莫能外，当即与安东尼吹胡子瞪眼，眼看一场干戈，幸得同事安娜贝尔（Annebelle）解围，原来这句话是“我报告您，一切妥当”意（je vous dis ce qui est bien en cours）。

这部电影的导演兼二号主演丹尼.卜恩（Dany Boon）是地道北方人。他设计这些家乡话的误会，大概诣在凸现“史迪”特点，一并逗笑霍然开朗的观众。不过想深一层，语言，或者区区方言，各自为政，弹性缺缺，稍一偏移人们惯常接纳的音域，即听不懂，听不懂就没有办法交流，又绕不开，于是偏要纠缠，神经越拧越紧，直至双方上火，即或疏通，也不免息急心焦，于己于人包容度下降。故事的隔膜是个位的，并且一戳就破，大家不计前嫌、和平如初，插入现实，恐怕便不见得这般轻省。丹尼.卜恩的解决方式是给菲利普一种开朗亮直的个性，使之极速适应新环境，另一方面，他又强调了“史迪”们对待外人的大度与谦顺。他们不计较菲利普纠责“南方”应读作“sud”而非 “chud”，“可口可乐”音如“cocacola”或“cococolo”都没关系，照拂他的懊丧心情，上岗第一天就特地给他的空屋攒来上好家具；后来，菲利普为了“吓退”想北上与他同住的茱莉，寻求同仁帮助，间接泄漏了他对他们的早期观感，比如“粗鄙简单”（simple et rustique），“史迪”们虽则生气，却并不交火，反而更同心协力帮菲利普伪造蛮夷的本地人形象。

最动人的，或许是菲利普为监督安东尼工作时间不可沾酒，粘着他一起送邮件那段。作为小城里的信息枢纽，他们去一处民宅，就一定会被各式各样的理由绊进屋，与老老少少一团和气，喝一口小酒，然后熏熏然重新上路。送信不靠机械臂工，而变得人性化，对于“史迪”们，来者似乎不再是纯粹的邮递员，仿佛是他们的亲人，他们的快乐天使。虽然这唯一一次督阵，最后以两位主角酒后踩脚踏车，被扣入局子告一段落，可是菲利普大声的呐喊“我真喜欢北方啊！”（J’adore le Nord），绝对算酒后真言。

我想，我可以说，“史迪”作为方言，远远称不上很动听；作为区域，在风景如画的法国应该也排不上一等；作为法国人，却是相当可爱的一群。“史迪”语的弹性不高，正好由“史迪”人的宽容友善补足，由此这部小制作才切准了“欢迎”的主题。

放之于法语世界，人人心领神会语言的小九九，挪至国际影坛，电影真正的力量，恐怕就要结算到有一点四海一家情怀的“史迪”人。



P.S.:对丹尼.卜恩感兴趣者，可参看他与丹尼尔.奥特伊（Daniel Auteuil）合作的“我最好的朋友”Mon Meilleur Ami以及他的第一部自导自演电影“幸福小筑”（La Maison du Boneur）。据说他操持此片时，心中已有了“欢迎来北方”的雏样，因为所牵涉题材很私人很珍贵，于是先拿另外的片子试艺，随后才肯倾情投入。

            看完《欢迎来北方》,除了对其诙谐和温情深有感触，还有个很直观的感受——撒谎。
       谎言在生活中充当怎样的角色？是感情的催化剂还是幸福的火葬场？每个人心中都有不同的答案。
       我们都有讨论过white lie 的时候，你是如何对待善意的谎言的呢？你会对谁撒谎？你为什么撒谎？没有人敢保证这一生没有撒过一次谎。
       细细想来，我们撒谎，无非潜意识里认为撒谎对我们有利。先从本片看起。
       菲利普是普罗旺斯一家邮局的局长，为了迎合妻子朱丽叶，绞尽脑汁地想调到里维埃拉工作，但是调剂的名额优先给有残疾的同事，所以菲利普撒了谎——以残疾人的身份申请调动工作。当然，最后穿帮了，并直接导致他被遣送到“可怕”的北部——博尔格工作。
        周末回家，妻子关切地问起他在博尔格的生活时，他对博尔格的认可并不得到朱丽叶的信任，以为这是菲利普为了安慰她而说的话，并更坚信博尔格是个天寒地冻、老百姓愚昧无知的地方，菲利普顺水推舟，撒了谎，为妻子证实了这个想法。
       在单位与邮递员安东尼谈及妻子的时候，菲利普撒谎说妻子朱丽叶有忧郁症。事实上，朱丽叶并没有忧郁症，不过是性格有些沉闷罢了。
       在家里，菲利普对朋友也是撒谎，因为对朱丽叶的谎言，他不得不用其他谎言来支撑原先的谎言——把善良热情的博尔格的同事说得愚昧不堪，毫无教化。
       当朱丽叶提出要陪他在博尔格生活时，为了圆谎，同事们帮他撒谎，把朱丽叶带到乡下的一个矿山，感受那儿的荒凉，以及人们的“野蛮”。
       到这里，谎言终于可以结束。因为朱丽叶发现了。
       我之前有提过，我们撒谎，是因为潜意识里认为撒谎对我们有好处。看吧！为了工作，撒谎，道德也不顾了。为了享受妻子难得的温情，撒谎，诋毁同事朋友，扭曲事实。为了顾全面子，撒谎，把妻子说成忧郁症患者。为了维持现状，撒谎，对所有人撒谎，用谎言去圆谎，直至谎言破灭。
       我看过很多撒谎的桥段。
       一个人为了算计另一个人，只用编造几个小小谎言。
       一个人为了另一个人好，可以撒弥天大谎。
       回到之前的问题，撒谎，是感情的催化剂还是幸福的火葬场？
       我们很多时候赞同善意的谎言，善良的人儿，会违心地评论朋友那夸张的发型、低俗的指甲油、廉价的服饰。我们很多时候为了保护自己而撒谎。你喜欢他/她吗？不。可是却每次都看他/她在不在线，看他/她每一条微博，看他/她所有动态。对他/她喜欢的对象百般挑剔，找他们不合适的理由。[笑]
       撒谎的人数众多，范围广泛，从政界要人到商业大腕，从街头小贩到邻里街坊，从父母师长到亲朋狗友。有些人惯于撒谎，而后精于撒谎。有些人澄澈直白，不懂耍花花肠子。
       有些人撒谎是为了生存。有些人的谎言让人咬牙切齿，恨不得生啖其肉。有些人撒谎，是因为习惯。有些人撒谎，是因为爱憎。
       我们生活中有那么多的谎言，谎言成就了谁，摧毁了谁？
       讨论该不该撒谎，是没有一个明确的结果的。但我想说，每次撒谎前，请细细衡量那点撒谎的利益和谎言的后果。敢撒谎，就要敢承担。比如那些虚假广告商，谎言若是导致人命，还是诚实为佳，就当是为子孙积福。
       就我个人来说，我不敢保证我决不撒谎，但我不赞成撒谎，包括善意的谎言。与其说些善意的谎话，我宁可闭口不谈，只说我自己没什么见解。因为我承担不起，我的世界观里，谎言总有被真相戳破的一天。
       To lie or not to lie, that is a question.

2008年的法国影片《欢迎来北方》讲了一个很好的故事。菲利普极不情愿的来到北方小镇贝尔格任差，却发现此行不虚，等要离开的时候还有些依依不舍。就像影片中的邮局下属，也是菲利普的朋友安东尼（丹尼·伯恩，也是本片的编剧和导演）告诉他的：来北方你会哭两次，刚来的时候和离开的时候。北方在生活在法国南部大城市的人们看来，兼职就像地狱，气候寒冷，民众粗俗不堪，语言交流不标准，甚至于听说菲利普要去北方工作，交警同情他而取消了罚单。可见对于南方人观念中的北方是很等恐怖。
一、主题
1、命运无常：对于菲利普而言，一门心思想要追求的目标，不但不能实现，反而渐行渐远。本以为装残疾人就能实现愿望调去海边生活，却换来了惩罚性的被派往北方。而当他不但适应了北方甚至爱上这里的时候，命运又跟他开了另一个玩笑，要她去往曾经非常希望去的好地方。简单来说就是生活总是不尽如人意，你越想要的结果，一直得不到，当你不想要的时候，它却自动送上门来。这是一种对人生真相的准确呈现，每个人都或多或少在一生中体验过这种感觉，小说里有《警察与赞美诗》，同性质影片有《秋菊打官司》。试问，人物想要的结局真的到来了，会如自己所想的那么美好么？生活中有太多不确定，所以需要坚定的信念。知道自己想要什么是最重要的。
2、亲情和友情
可贵的是，菲利普所做的一切，几乎都是为了家庭。去哪里工作并不重要，重要的是让妻子满意。所以当他的计谋快要得手的时候，他快乐的蹦蹦跳跳去找爱人，迫不及待的要告诉她这个好消息。而事情败漏后菲利普本人的沮丧远不如妻子的消沉。可以说，这个中年歇顶的邮局职员是一个很好的男人，他愿意为家庭幸福做任何事。至于偶尔出现的小计谋和小缺点，正好是人物形象丰满的支撑部分。无论妻子怎么唠叨埋怨责怪，他都是很温和地听着，既不生气也不暴躁。这样的好脾气肯定不会有很坏的境遇。
初来乍到的菲利普，在贝尔格遇到的第一个人安东尼，就成了他在这里最好的朋友，也是影片的副线承载者。俩人因为语言交流惹出不少笑料，又因为卧室图片和早上用餐出现巧合误会，这些成分让影片的喜剧味道自然恰当，生活气息扑面而来。换做国内所谓“爆笑喜剧”要不成了话语英雄，要么就是段子集萃，更有甚者是东北腔集中营，让人误以为东北人都是笑星。菲利普带着安东尼去送信，本义是为了告诫和教会他拒绝，而面对热情好客的贝尔格居民，自己率先把持不住，推杯换盏一路喝下去，让本来心心念念要逃离的“地狱之旅”成了一首淳朴悠扬的《祝酒词》。菲利普没想到自己的一点儿担忧顾虑，转变成全邮局行动起来甚至拉上街坊邻居配合他，表演一出好戏给要来北方的老婆朱莉看。北方人真诚善良，热情开朗的性格很快就让菲利普流连忘返，原来盼望的两周一次归家已经不那么迫切了。不过话说回来，像菲利普这么好性格的人，走到哪里都是受欢迎的，因为他是那么的温和，那么的好相处。表面看是无常的命运在操纵这个男人的人生，细想起来何尝不是他美好的性格决定了自己的造化。
二、比较
2008年是北京奥运会之年，有一首歌《北京欢迎你》广为流传。在自己的国家近距离看奥运会是一件很幸福的事情，北京也恰好就在中国北方。不过去到过北京的人知道，7、8月份的北京非常炎热，个人感觉在距离地面半米左右的空气都是灼热的。而地地道道土生土长的土著多少会有一些天子脚下的优越感，尤其是面对忽然涌入的大量外来人口，态度会很“热情”。《北方欢迎你》也是在这一年上映的，据说打破了《虎口脱险》多年保持的观影人次一千七百万的历史记录，成为法国电影史上最卖座的影片。
每个国家都会有地域歧视，在中国比如河南人，西部地区都经常会成为地域歧视的对象。正因为这是一种普遍现象，所以当银幕上出现笑料调节和化解这一问题的时候，会让人感慨生活比艺术的残酷和艰辛。到中国的大中城市都能感受到欺生排外的氛围，在经济高速发展的同时，人和人之间的疏远隔膜日益加深。除了校园生活，军旅生涯，很少有人能感受到忙完了一天的事情能够像菲利普一样兴奋地望着自己的同事：今天找什么乐子。这也许是很多人特别向往的一种生活，至于在那个城市，哪个国家，其实并不重要。家——这个温暖美好的地方让无数的人画地为牢，从而失去了曾经的快乐。
三、声音
贝尔格的钟塔上，安东尼会定时敲钟。影片中只展示的排钟，用线索连接汇集于下面1敲钟人的面前，像键盘一样有序排列，所以安东尼可以像弹钢琴一样奏出美妙的旋律，成为贝尔格当地人的一种乐事。这种悠扬美好的钟声，本来是战时警示民众敌人来袭的，用在本片，成了传达情意的工具，安东尼在菲利普的帮助下，用钟声奏响了自己和恋人相遇时听到的旋律，声音变成了情思的寄托，也代表他向心爱的姑娘求婚。从视觉造型上看，排钟带来了异域风情，让人们领略不一样的钟声，让本片的情调更加悠长美好。
四、总评
1、艺术性：8.5分
2、思想性：9分

第一次听到加莱这个名字，是通过罗丹的雕像《加莱起义》，那还要追溯到14世纪的英法战争，而对于球迷来说，诺尔加莱大区的首府球队里尔队本赛季在法甲当中有着出色的发挥。

记得在本赛季法甲的比赛中，七冠王里昂北上南热塞球场两球不敌瓦朗谢讷的时候，看过一篇文章，里面这么说道，“如果里昂主帅普埃尔看过《欢迎来北方》这部电影的话，他一定不会对今天的这一幕发生惊奇。”从那一刻开始，就对法国的北方充满好感。

看了这部电影，确实非常有乐子，诺尔加莱大区的淳朴民风让人击节叫好，而法国巨大的南北差异也确实有值得反思之处。片子当中有一个镜头是在球场拍摄的，很明显，那是朗斯的主场。

引用我们ESPN网站法甲版刘超华老师的文字：本赛季冬歇期间，M6电视台曾以“2008年法国足球大事件”为主题进行过大讨论，在里昂主席奥拉斯看来，2008年，法国足球最重要的事情是里昂连续第七次夺得法甲锦标，在波尔多主帅布兰克看来，法国队欧洲杯中的惨败是这个年份最重要的事，瓦朗谢讷主帅孔布阿雷的看法与众不同：“我认为朗斯降级是2008年对法国足球影响最深远的事，我地处北方，我深知整个地区都在为朗斯降级感到震惊，哪怕是里尔或瓦朗谢讷球迷。”

于是，我们真的不难体会朗斯主场的气氛为何如此浓烈，值得一提的是，该大区的另外一支球队布洛涅也升级成功，而布洛涅就是里贝里撞出伤疤之处。

总之，这部片子向我们展示了一个最纯真的法国北方，一个最唯美的诺尔加莱大区。

如果你恨他 请送他去北方
如果你爱他 请送他去北方

边疆亦或是偏远地带常常意味着荒芜、原始、落后。去那生活也就有了惩戒的含义，于是有了被贬到海南的苏东坡，及本片中犯了错误，被派去偏远北方小镇贝格斯工作生活二年的菲利普。最后苏东坡写下：九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生；菲利普呢，在贝格斯不觉生活了三年后，离去时洒下了不舍的眼泪。

如果我硬说繁华的背后更多的是奢华、腐朽、堕落，自已都认为这种说法片面且带着酸葡萄的味道。但我还是敢说，未完全被工业、高速发展的经济侵蚀的地方有着更多的纯朴田园气息，悠闲生活节奏，好客爽朗民风。菲利普带着被发配的心情，对北方生活的偏见和误解，来到这样一个地方，遇到自然真挚的同事和热情好客的镇民，也就很自然爱上了那儿。同样，去年台湾人人争看的票房冠军《海角七号》，也是以美丽海边小镇为背景，展现了让人舒坦的自然纯朴原住民的生活。只是《海》走的是以一封多年前的情书为线索的煽情路线，《欢迎来北方》走的是法国式幽默的喜剧路线。

除了喜剧效果外，片子值得称道的是，冲突设计的比较流畅转换自然：为了取悦妻子，拼命想调职，为了调职装残疾人，穿帮，得知外派。然后编导开始从各个视角铺垫南方人偏见中北方生活的可怕，菲利普去上任就颇有些风萧萧兮易水寒，壮士一去不复返的悲壮之感。北方以一场大雨及各种矛盾迎接了他，然后是和解，接受再至喜欢。同时穿插了菲利普与妻子，同事安东尼挣扎在母亲与爱人之间的感情戏。影片暖暖的色调温情而干净，画面很有质感。

提起本片，大家都要说到它的票房，超越了保持了四十二年纪录的《虎口脱验》，也有些人置疑它不是很搞笑。很小的时候看过《虎》，除了“对眼”瞄准飞机的细节外，其他已经记不清了，依稀是同样不会让人捧腹大笑，却可以意会的小幽默。周立波的《笑谈三十年》在坊间引起争议，上海方言及文化氛围下产生的幽默是真正的幽默吗？幽默有国界吗？这个问题同样存在于《欢迎来北方》中，语言产生的笑果，因对它的不甚理解大打折扣。（网上有个版本翻译得比较好，相对来说更能展现发音上的差别造成的搞笑。）不过这些并不妨碍观片时收获的快乐，片中笑点不少，身边不时传来嗤嗤的笑声。一如我不喜欢用血腥场面表现的恐怖，用煽情痛哭引导观众流泪的悲情，我不喜欢用夸张恶俗表现的幽默，更喜欢这种带着阳光温情的轻喜剧。


七十年代时我爸差点作为援藏干部去西藏，没犯错误而有了被惩罚的感觉，就有不少其他条件做为补偿，如升职，涨工资，解决家里人的工作。那时对那儿的成见是，几个月洗不上一次澡，没有肉吃，想吃荦了要去河边自已叉鱼吃。最后他没有去成，要不我现在应该正生活在一个偏远的小镇中，过着简单宁静的生活。