剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 极具风格化的希区柯克式电影
在彰显个性还是隐没自我的选择中，希区柯克毫不犹豫的选择了前者，他的电影因为极具风格化被后世称为“希区柯克式电影”。1935年的电影《三十九级台阶》作为希区柯克在英国的代表作，不仅仅是因为在悬念、惊悚的制造上已经较为成熟，还因为还原了约翰·巴肯的原著间谍小说中20世纪战乱动荡、乌云密布的时局而具有社会意义。除此之外，电影《三十九级台阶》还运用了“麦格芬”手法。 “麦格芬”泛指某个并不存在、微不足道、无关痛痒的东西，可以是个简单的话题或概念，成为角色的行为动机或意志核心，由此推动情节、引发悬疑效果。 这种麦格芬手法在他的电影《蝴蝶梦》中也运用的十分成熟：那个并不曾出现的“Rebecca”以任何有形的（物件、符号）与无形的方式（管家的追捧、女主角的畏惧）掌控并支配其他人物，成了串联起整部电影的关键。这是希区柯克电影中常用的手法。 《三十九级台阶》具有希区柯克美国时期电影的风格特征，并让麦格芬手法在电影界获得关注，该片还入选英国电影杂志帝国公布的"影史最伟大的100部英国电影"榜单，希区柯克就此走出了一条自己独特风格的道路。 希区柯克电影的最大魅力在于他是电影发展初期对电影语言运用纯熟且具有鲜明个人特色的。不同于经典好莱坞时期的美国名导演大多是凭借“类型片”的成就被铭记，希区柯克的过人之处在于跳脱任何既定的程式套路、不局限于限制的章法，而是用自如的镜头语言调动观众的感受。
2 ) 《三十九级台阶》中的三个女人
也许是因为电影出现时叙事文学（小说）已经充分发展、达到了相当高度，剧情片发展起来感觉就是一夜之间的事情。
比如希区柯克这部1935年的《三十九级台阶》，现在又有多少影片能比它的节奏更加精准迅猛，在如此短的时间内安放这样大量的情节、同时保持条理分明引人入胜？
就算希区柯克本人，他四五十年代的一些作品也比不上这部。
这部影片中主要有三个女性角色：女间谍安娜·贝拉·史密斯，农夫妻子玛格丽特，火车上被强吻的帕米拉。
1.女间谍是汉纳卷入这场阴谋的原因：正是她在剧场里开枪，在拥挤的人潮推攘中被汉纳抱住、走出剧院后要求汉纳带其回家。（比较吊诡的是，绕了一大圈、关于这个阴谋的线索最后还是回到了剧场。）她的死也直接造成汉纳作为杀人凶手被缉捕。
女间谍宣称自己没有国家、谁付得钱多就为谁服务，安娜·贝拉·史密斯的名字也只是可以随意更换的假名。加上在汉纳家中异乎寻常的谨慎，仿佛都说明了她是一个游走于道德边缘的职业间谍。但临死前嘱托给汉纳下一步的线索却暴露了她内心作为英国人的爱国主义（否则都要死了还管什么任务）。
她的死也是本片最具戏剧化的桥段，阻止机密泄漏的任务由此转移到本与此无关的汉纳身上。
2.在火车上强吻帕米拉也没能说服其帮助自己度过危机，汉纳来到了一个农夫家，准备在前往“女间谍在苏格兰地图上所圈的教授家”前休息一夜。农夫妻子玛格丽特（汉纳在走前特地问了她的名字、当然也吻了她）在这一段落中起到了关键作用。她是一个在城市长大却嫁到乡村、为比自己大的多的丈夫操持家务（刚见到她时汉纳以为她是农夫的女儿）同时还要忍受他易于吃醋的性格和不断的家庭暴力。
正是她把农夫（儿子）的大衣送给了汉纳，而正是大衣里的《圣经》挡住了教授的子弹。而在汉纳和警察解释这一情况时，影片插入了一个丈夫发现大衣不见了殴打妻子的镜头，在节奏如此紧凑的影片中做这样的处理，不得不说农夫妻子实在太令人同情。
3.帕米拉的出场是在火车包厢里戴着眼镜看报纸，这一形象和摘掉眼镜后的美貌形成鲜明对比。（希区柯克仿佛很喜欢这样，《后窗》中也是）而甫一出场就被强吻的戏剧化情节——汉纳的急中生智，让人期待她在随后帮助男主角、不料她却立刻向警察揭发。
正在观众可惜这样一个美女竟然只是过场时，汉纳为了躲避警察闯入政治演说会场、被误认为是为候选人拉票的嘉宾弗拉瑟上尉而不得已发表演讲，此时帕米拉却和真正的弗拉瑟上尉一同来到，她再次揭发了汉纳。而在随后他们一同被教授的打手带走，帕米拉在被汉纳挟持中逐渐被其感动、在得知真相正如汉纳所言时她非常高兴，终于全心帮助汉纳。
女间谍把任务交托给汉纳也许是无奈之举，从事情的发展来看则是很有眼光的。汉纳是一个极有绅士风度的人，且见多识广、很有魅力。他对女人热情，帮助女间谍、主动和农夫妻子聊伦敦、帮帕米拉烤湿了的袜子，既绅士又有趣，在旅店床上编自己家族犯罪史的段落堪称经典。他理想主义、好心肠且勇敢，没有报警而是听从女间谍的话去追查阻止机密外泄、在演说会场关于建设一个新的美好世界的演说、几次三番从警察打手手中逃脱、在农场临走前问农夫妻子的名字……
最后事情真相大白，和帕米拉紧握的双手总算给这位护花使者一个圆满结局。
值得注意的是女间谍、农夫妻子、帕米拉则分别与“坏女人”、受困于家庭的女性、城市新女性三种典型女性一一对应。并涉及国际政治斗争、城乡二元对立的议题。
“坏女人”过于危险（007里苏菲玛索都要被击毙）、破坏家庭是冒犯上帝、只有生长于城市的精致美女才是一切冒险家永恒的归宿。
3 ) 【2022235第三十九级台阶】
8.2分 虽然这部电影在希粉这边算不得热门电影，但是这部确实我个人蛮喜欢的，原因在于: ①电影里男主的果敢、睿智、见招拆招随机应变的能力强。 ②电影中三名女性角色的各显神通，对于男主的帮助，除女主可能为了感情戏，确实脑子有点跟不上外。 ③算是一部弘扬爱国主义的教育片吧。 ④“记忆先生”这个梗貌似是根据现实人物改编，感叹一下，真的很有职业道德。 ⑤动作很有舞台剧的感觉，完全没有拖沓之感，一个动作压一个动作，敏捷干脆，不费一个镜头。 比起很多电影，只有主角智商在线碾压众人，这部电影满大街IQ180人群，从剧院随机找到的男主到农村偶遇的农妇，个个都脑子灵光啊，男主作为某间谍随机找到的接力棒人物，比专业人士都专业啊，心理素质极强，各种场合不怯场，对于线索的发掘速度不亚于侦探，干啥啥行，即兴演讲还能带动周围气氛，让观众沸腾。交给他任务的女人观察分析能力俱佳，协助他逃跑的农妇反侦查能力强冷静缜密，唯独女主智商堪忧。 女主这个角色可能只是为了拍出欢喜冤家感的爱情故事，对男主的帮助并不大，更多的是缘分助力，工具人的误打误撞，恋爱部分也是蛮有趣的，尤其是男主明明内心超级温柔，却故意逗女主表现的很坏，嘴巴不饶人，这种外刚内柔的反差萌很拉好感，两人也在争吵不休的过程中彼此理解包容，最终走到了一起，这大概就是所谓的智商互补吧。我个人倒是认为，男主跟间谍女或者农妇女更搭一些。
4 ) 一个情节看出你有没有欣赏“浪漫”的思维
网上天天为“理科生思维”和“文科生思维”吵架，但其实，理科文科这个区分太草率了。实际上，理科生也可以享受文学，文科生也可以究物理，拿高中的学科划分，来区分人欣赏艺术时的两种思维，那是相当地不妥。
我个人比较喜欢用理性思维与浪漫思维这两个词，一个是清晰的，讲究逻辑与现实；一个是模糊的，讲究奇观与想象。
那么这部电影里有一个情节可以表达我的观点，那就是圣经挡子弹——
先说说我的感受，我的第一想法肯定是，主角还是活了下来，随后就有种莫名的感觉，那就是“松了一口气”。因为我是不愿主角死的，主角死了，正义岂非得不到伸张？
那么这个情节独特在什么地方呢？
圣经，是上帝的经典，代表着至高无上的神。圣经挡下了子弹，就是有着这么一个象征:上帝不希望他死去。也就代表着天道与正义不会让主角死去。这样一来，故事情节发展了，也为故事增添了一抹奇幻色彩。
如果你在看这个情节时，你的感觉是“太巧了吧，连老天爷都不想让他死啊”，那么你就是浪漫思维要更多一点。你欣赏起艺术作品时，更容易察觉到那些模糊的、想象的美。
但如果你看的时候，浑身不舒服，满脑子都是“这不科学，一本书怎么能挡子弹呢？”，然后如芒在背、如鲠在喉、如坐针毡，乃至直接弃剧，那你就是理性思维占据了高地。
我个人是比较推崇浪漫思维的，电影里穷追逻辑，本就不现实，而大多数优秀的电影，也有着许多浪漫的表达，这些都令我陶醉。
我觉得我的划分，应该是比“理科生”与“文科生”较好😂
5 ) 关键时刻八卦的重要性
作为一个莫名卷入谍战的素人，男主几次脱险都离不开八卦的功劳，而且不明真相的群众屡次选择八卦而不是真相，颇具反讽意味。
第一次是Annabella被刺死后，Hannay急于逃出公寓楼，但是两名间谍一直守在公寓楼外。他趁送牛奶小哥进楼时，告诉了对方自己的遭遇并想让对方把白色外套借给自己，谁知送奶小哥完全不信这个离奇的故事，Hannay只好搬出老套的外遇故事，谎称是自己姘头的老公和哥哥在楼外，需要伪装成送奶工溜出去，送奶小哥欣然接受了这个版本的故事，并非常爽快地脱下了外套给Hannay。送奶小哥那助人为乐的爽利劲，反映出八卦故事的深入人心、喜闻乐见（只要不是发生在自己身上），关键时刻还能够激发利他精神。
第二次是Hannay逃到苏格兰后，请求在农夫家留宿时，与农夫妻子Magrette闲聊八卦，问起对方来自哪里，是否想念过去城市的生活，Magrette对城市生活的怀念使她对Hannay这个城里人产生了好感，并将城市生活所代表的精彩、自由投射到了Hannay身上，所以当警察搜寻到农夫家时，她选择相信Hannay并竭力帮助他逃脱追捕，临走时让他披上的那件外衣更是救了他一命。
第三次是Hannay与Pamela假装是一对私奔情侣入住旅店，请求旅店老板娘保密，后者的反应和送奶小哥如出一辙，也是爽快答应。当间谍杀手追至酒店，向老板套话时，老板娘及时打断并将他们赶出酒店。八卦一方面满足了老板娘的好奇心，另一方面此类八卦的主角是旅店客源的重要组成，所以老板娘保护八卦也就是保护自己的营业额。
总之，男主虽然没有007的fancy装备，却一路见机行事、现编八卦，在热心群众有心、无心的帮助下成功脱险，体现了八卦这种古老社交润滑剂的经久耐用。
6 ) 英国悬疑经典《三十九级台阶》
BBC 2008 年底播出了最新版本的《三十九级台阶》，故事是名著改编，主演是英俊小生、刚刚离开BBC的 Spooks 系列的 Rupert Penry-Jones，但是整部片子却拍得十分平淡，在悬疑设计上颇有偷工减料之感，连男主角也显得心不在焉，总体来说，比不上《三十九级台阶》的其它改编版本。
苏格兰作家 John Buchan 的小说《三十九级台阶》说得是一个在非洲生活多年的英国人汉内被意外卷入间谍案，挺身而出与敌人周旋的故事。1915年出版之后马上引起轰动，之后被四次拍成电影或电视。有趣的是，每次改编，编剧们常常借用上次改编中出现的经典场景，以至于一些反复出现的情节其实并非出于原著。而“三十九级台阶”的含义也被改来改去，到2008年，还是回到真正的“台阶”上。
1935年希区柯克第一次改编这部小说，是许多人心目中的经典。不过我看这个版本之前，已经完全被1978年的版本所折服，所以希区柯克的黑白片情节一度让我摸不着头脑。这个版本对小说的改编较大，希区柯克设计了几个以后成为经典的情节：主角在前往苏格兰的火车上跳车脱险、逃亡途中的艳遇(原书中没有女主角)、冒名顶替然后被推上演讲台等等，这些情节以后的改编版本继承了下来。但是希区柯克的情节安排有时过于巧合到了离奇的地步，包括“记忆先生”的发明。
1959年的彩色版本，是由当时的红星 Kenneth Moore 主演。他把男主角演得挺有传统英国绅士那种慢悠悠满不在乎的味道，从伦敦到苏格兰一路被追捕，看起来却象是周末到郊外乡村做步行渡假一样，在女子中学的冒名演讲，也是装疯卖傻逗大家一乐，没有紧张感。现在看这部片子，比较吸引人的，是其中的蒸汽火车、伦敦和爱丁堡的火车站，当然最著名的情节是当男主角跳车逃亡时，选择了爱丁堡城北的 Forth Bridge，一座历史悠久、被英国人引以自豪的钢结构铁路桥。这个情节，其实是借用希区柯克的发明，连地点也一样。在这个版本中，“三十九级台阶”成为德国间谍组织的名称。
我最喜欢的，是1978年的版本。不仅因为这是我第一个看到的版本，而且主角吸引人：既是有荣誉感的绅士，又具有野外生存和随机应变的能力。这部片子在情节上花了不少功夫，紧张刺激，是真正的悬疑片。景色也很英国，片中出现的场景，除了伦敦的火车站、蒸汽火车、大笨钟外，还有苏格兰的乡村和城堡。 BBC的乡村节目《乡村档案》(Country File)曾制作过一个专辑，实地追寻这个版本的《三十九级台阶》中出现的乡村场景。当然最让人津津乐道的，是电影的最后高潮部份，男主角汉內要爬到大笨钟外，双手攀着分针，让大笨钟停下来。
中国曾引进这个版本，由上译厂配音，是个很有眼光的决定，让这个版本成了中国观众心目中的经典。Robert Powell 演的这个汉内，形象如此成功，在这之后他还继续主演了电视连续剧《汉內》(Hannay)，不过情节已经和John Buchan的小说没有关系。
在2008年的电视电影中，许多情节借用了以上三个版本，包括引进了书中没有的女主角――现在真难以想像这部片子没有女主角。但不同的是，在前三个版本中，女主角基本都是摆设，完成从邂逅男主角到被他的机智英勇倾倒的转变就算完事，但在这个版本中，女主角一开始是个唠叨不听话到有点让人生厌的女权主义者，接着又成为男主角拍档，最后超越男主角地位。这本身是个有趣并且合潮流的设计，但是一方面情节过于牵强、另一方面男女主角间没有感觉，弄得象生拉硬配一样。至于著名的火车脱险一段，被偷工减料地改成平地逃脱，只是让男主角在大楼消防梯上悬空晃荡两下，算是“致敬”。
除了以上4个电影电视版本外，2005年开始，出现了一个剧场版的《三十九级台阶》，现在已经从伦敦搬到纽约百老汇公演。这是个“恶搞”版的改编，全戏只有4个演员，要饰演超过一百个角色。公演时广受好评。
《三十九级台阶》不断被改编，反映了John Buchan 这部小说的影响力，希区柯克的版本，在英国电影协会(BFI)的“20世纪100部英国电影经典”中排名第4。然而作为一部现代动作悬疑片，1978年的版本其实毫不逊色。
http://taohuawu.net/2009/01/14/the-thirty-nine-steps/
“这岛上有两千万的女人，而我却偏偏和你铐在了一起。” 柯蒂斯《卡萨布兰卡》的黄金台词原来早就被希胖用过，片子有着《西北偏北》的故事雏形，但还是显得太理想化了。经典桥段倒是不少，万能的圣经，暧昧的手铐。
限于时代条件，总感觉这部无论是技法上还是内容深度上呈现的状态比较“糙”，谍战+欢喜冤家与后来的《贵妇失踪案》大同小异，素人被卷入政治阴谋+双人逃亡又能看出些《西北偏北》的影子，但总体来说算得上是希胖早期作品里“麦格芬”设置比较完整的一次实践。另外，难道只有我一个人心疼那个帮助男主逃跑还被丈夫家暴的妹子么，最后也没个交代耶。
结构缜密，逻辑清楚，时常插科打诨，节奏紧凑，场景变换复杂，男女主人公之间的感情发展也吸引人眼球，是典型的希区柯克“错误的人”模式，但是比希胖巅峰时期的西北偏北和迷魂记尚缺公里，结尾“记忆先生”的环节实在过于潦草，影片情节中的巧合过于惊人，可见早期的希区柯克还有不成熟的地方。
8.0；Hannay是故意不开锁的吧
三粒半，不入。一九三五年啊，大多数人还在玩泥巴的时候，希胖子就已经开始玩麦高芬了
胖子居然也能拍出一路喜感到底之作！甚至已经到了可以单独给“喜剧”的标签了;)可以明显看出一夜风流对本片的直接影响，不过胖子的幽默更多是英式的，可惜到了好莱坞这种冷幽默越来越少见了；发现日后被反复致敬的“无人接听电话的铃声”桥段的起源；女主角居然各种像我家小范宁，是我眼花了么。。。
跟后来的《贵妇失踪记》如出一辙的间谍悬疑+欢喜冤家的路数，但很明显的平衡感做得不够出色，悬念的部分太少，剧情的推进略显突兀，早期的希区柯克还是锐气不足。
24年后的《西北偏北》是本片的升级版，其火车逃亡的旅程颇有几分相像。悬疑、爱情、清白的中产阶级男士、金发女郎，这是希区柯克的程式；但在程式中透着机灵，透着好笑，让你欲罢不能，这就是希区柯克。2017年9月观影
简直没什么惊险的
希胖子在上面，其他的同代导演在下面，中间隔着这39级台阶～
真不容易！居然跟爹妈一起看了一部标准收藏的电影。。。。说是那个年头在乡下，知青们都以看过The 39 Steps为豪，形容男帅女靓也往往说是像三十九级台阶里面的一样。。。于是就果断给他们放了自己顺便复习一遍。一个多余的镜头都没有！
这是男主万年不死，女主痴痴傻傻，吊儿郎当的国家机密，还有房客夺妻的模板吗。。。
希区柯克30年代最佳的一部，希式风格包括麦谷芬已经形成，罗伯特.汤纳特演的真滑稽。
除了首尾呼应的记忆先生比较巧妙，整个故事走向还是太商业太言情太多巧合。
希胖首部巅峰之作。1.谍战悬疑片与欢喜冤家式爱情喜剧完美混溶，同缚手铐挟持段落两人间的张力极为精彩(附送脱长筒袜的色情观看)。2.无辜的人母题首亮相。3.稍有漏洞,收尾极佳,记忆先生与断指先生。4.送奶工，火车上的文胸商人与身手敏捷的餐车服务员，误入会场的即兴演说。5.挡子弹圣经。（8.5/10）
早年希胖还是不够灵啊，跟《美人计》一样的结尾留白，最后走火入魔的“记忆先生”也是醉了
《擒凶记》和《西北偏北》的雏形，希区柯克风格主题初现端倪，即那种诡秘的邪气，特别迷人，火车上越过报纸盯视对座人的视线，借宿屋子男主人的阴郁，记忆大师的真相，那些错觉都是代入人物心理后自然生发的，情节的反套路放在35年十分了不起。只是好莱坞公路喜剧的板套在里边太别扭了。
7.7 一开始觉得女主姿色平平，后来却直叹戏份太少。
音效和视觉技巧有著天衣无缝的搭配。台词机智幽默，节奏的处理也相当紧凑逼人。
从女间谍、汉纳、杀手的两个手下、旅馆夫妇、断指教授的老婆到最后的“记忆先生”，体现一种金子般忠诚的职业道德。1935年的片子，别求太多。7.9